《铡美案》课件
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京剧课件
《 我 本 是 卧 龙 岗 散 淡 的 人 》
生
戏曲角色中扮演 男性人物，根据角色 的身份、年龄、性格、 气质和表演上唱、做、 打的不同特点，分为 老生、小生、武生、 武老生、末、娃娃生 等。
京剧《借东风》周瑜（雉尾小生）的唱段
老 生
老生：指生行中的中年 或老年形象，以戴胡须 （即髯口）为其特点。 又根据其不同的表演特 点，分为唱功老生、做 功老生和靠把老生三类。
练习锣鼓经（乐器不限）
慢长锤 大大 乙台║: 仓 七 台 七 :║ 仓 七大 台七 台台∣ 仓 台才 乙台 仓 ∣ 大扑 台 仓 ○║
方案一
第二课时：综合课《包龙图打坐在开封府》（与美术课相结
合） 教学重点：欣赏作品，了解京剧中净行当及唱腔的基本特点 。 教学难点：感受、体验作品中正净的唱腔及音乐情绪。 教学过程： 1、美术教师讲解“京剧脸谱”的基本知识。 2、美术教师讲解“京剧脸谱谱式”及勾画步骤。 3、美术教师请学生欣赏黑脸包拯的脸谱，并分析脸谱结构。 4、美术教师指导学生现场勾画黑脸包拯的脸谱。音乐教师播放 京剧：《包龙图打坐在开封府》，学生边聆听边画脸谱。 5、音乐教师介绍京剧：《包龙图打坐在开封府》的相关知识。 6、音乐教师请学生戴上自己画的脸谱面具，跟随音乐模仿包拯 的表演动作。 7、请同学代表上台表演。 8、集体完整地再次欣赏《包龙图打坐在开封府》。
火判（京剧《九莲灯》）]
脸谱的由来
脸谱为我国传统戏剧特有之一种 化装方法，是一种艺术，也是一 种美术，它在整个国剧艺术中， 也占着很重要的地位，同时也有 悠久的历史。他的来源大致可分 为三种。 1. 来源于北齐兰陵王。兰陵王 勇而善战，但貌不够威武，不足 以镇慑敌人，于是特制一面具上 战场时戴之，唐朝时仿其行为特 创了一种舞，曰兰陵王破阵乐， 后人效之，流传到现在。 据《旧唐书.音乐志》记载：
艺术欣赏之川剧艺术ppt课件
25
《金山寺》（高腔） 川剧高腔代表剧目，主要剧情为：白素贞为寻找许 仙，招来水族，水漫金山，与法海及其召请的神灵 进行激烈的斗争。全剧除体现川剧高腔帮、打、唱 的主要艺术特点外，汇集了川剧具有代表性的变脸 、吐火、踢慧眼、钻火圈、滚堂棍等特技。
26
《纪 川录 剧片 人欣 生赏 女： 鼓 师 》
《《 川 拿金 剧 虎山 欣 》寺 赏 （》 ： 灯（ 戏高 ）腔
）
-
27
老旦 老年妇女,善良、仁慈、《岳母刺字》中
忠厚、老实
的岳母
仙狐旦 泼辣旦
神话鬼狐故事中年轻 、漂亮多情的女子
凶狠、泼辣的妇女
《槐荫记》中的 七仙女
《永巷宫》中的 吕后
奴旦 为奴作婢的女孩子
《翠香记》中的 翠香
20
花脸，扮演戏中性格刚烈或生性残暴且勾画净角脸 谱的男性人物。按穿戴和文物之别，分为靠甲花脸( 武将)、袍带花脸（文官）、草鞋花脸（草莽英雄） 、猫儿花脸（居心叵测的小人）四种角色。 总的要求是：身材要魁伟，脸型要丰满，脑门要宽 大，嗓音要洪亮，给人一种有威风、有杀气之感， 各有相应的脸谱。
11
小鼓：发音清脆高朗，是打击乐器中的指挥乐器，由鼓师掌握使用。 提手：由鼓师掌握，用来调整唱腔的节拍，与“小鼓”合称“鼓板”。整个川 剧击乐分为文场、武场两大类。而“小鼓”是文场锣鼓有别于武场锣鼓的代表之一 。 大锣：铜制，素有川剧锣鼓之胆的说法。表现力强，由于击法的不同，可根据 剧情和表演打击“风、云、雷、雨”等特殊效果。 大钵：铜制，音色浑厚而凝重，表现力丰富，演奏难度高，能在高速中连续、 准确地演奏后半拍。 二鼓：又称“堂鼓”。音色铿锵有力，在演奏中将“大锣”、“大钵”等有机 地串连在一起，也可作更鼓、寺鼓等用。 马锣：的特殊造型和它俏皮的音色，在锣鼓曲牌中起着先行功能和穿针引线的 作用。 铰子：在文场锣鼓中具有不可替代的作用，还在一些锁呐曲牌中起着决定节奏 的重要作用。
《金山寺》（高腔） 川剧高腔代表剧目，主要剧情为：白素贞为寻找许 仙，招来水族，水漫金山，与法海及其召请的神灵 进行激烈的斗争。全剧除体现川剧高腔帮、打、唱 的主要艺术特点外，汇集了川剧具有代表性的变脸 、吐火、踢慧眼、钻火圈、滚堂棍等特技。
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《纪 川录 剧片 人欣 生赏 女： 鼓 师 》
《《 川 拿金 剧 虎山 欣 》寺 赏 （》 ： 灯（ 戏高 ）腔
）
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老旦 老年妇女,善良、仁慈、《岳母刺字》中
忠厚、老实
的岳母
仙狐旦 泼辣旦
神话鬼狐故事中年轻 、漂亮多情的女子
凶狠、泼辣的妇女
《槐荫记》中的 七仙女
《永巷宫》中的 吕后
奴旦 为奴作婢的女孩子
《翠香记》中的 翠香
20
花脸，扮演戏中性格刚烈或生性残暴且勾画净角脸 谱的男性人物。按穿戴和文物之别，分为靠甲花脸( 武将)、袍带花脸（文官）、草鞋花脸（草莽英雄） 、猫儿花脸（居心叵测的小人）四种角色。 总的要求是：身材要魁伟，脸型要丰满，脑门要宽 大，嗓音要洪亮，给人一种有威风、有杀气之感， 各有相应的脸谱。
11
小鼓：发音清脆高朗，是打击乐器中的指挥乐器，由鼓师掌握使用。 提手：由鼓师掌握，用来调整唱腔的节拍，与“小鼓”合称“鼓板”。整个川 剧击乐分为文场、武场两大类。而“小鼓”是文场锣鼓有别于武场锣鼓的代表之一 。 大锣：铜制，素有川剧锣鼓之胆的说法。表现力强，由于击法的不同，可根据 剧情和表演打击“风、云、雷、雨”等特殊效果。 大钵：铜制，音色浑厚而凝重，表现力丰富，演奏难度高，能在高速中连续、 准确地演奏后半拍。 二鼓：又称“堂鼓”。音色铿锵有力，在演奏中将“大锣”、“大钵”等有机 地串连在一起，也可作更鼓、寺鼓等用。 马锣：的特殊造型和它俏皮的音色，在锣鼓曲牌中起着先行功能和穿针引线的 作用。 铰子：在文场锣鼓中具有不可替代的作用，还在一些锁呐曲牌中起着决定节奏 的重要作用。
《鸿门宴》ppt课件
鸿门宴挂图
鸿门宴挂图中，项羽左手 环秦琼之臂，右手伸出， 目视刘邦，大痛大怒之状， 挂在卧室里，气势非凡。
散曲《鸿门宴》
散曲《鸿门宴》是一首由 元朝毛文锡所作，描写了 鸿门宴的历史事件，长达 600多字，是中华民族文化 中的珍贵文化遗产。
京剧《铡美案》
京剧《铡美案》采用鸿门 宴、灭虏功等历史事件作 为基本情节线索，具有很 高的艺术价值与受众包容 特点。
2
重逢“德王”
鸿门宴上，项羽和刘邦谈起旧事，相互称兄道弟，曾是多年的好友，但此时已 不再是两人平起平坐的局面了。
3
布局战略
项羽认为自己是天下第一的名将，把全军14万分二路前进，一路攻宋、一路攻 赵，刘邦的部队也分两路后退，于是柱间之谋、解救白登之计等相继推出, 项羽 部队伤亡惨重，自己也离奇丧生。
鸿门宴在历史上的影响
刘邦（256BC－195BC）
中国汉朝开国皇帝。在鸿门 宴之前，刘邦不仅被视为政 治竞争对手，而且被视为无 望的失败者。
项伯（？－202BC）
中国战国末期的征战岛主， 是项羽的义兄，被视为协助 项羽组建大业的重要人物。
鸿门宴的经过与结果
1
宴会开始
刘邦在鸿门宴望着项羽和众多鲜衣怒马的群雄，神情慷慨，表示不怕死，要求 向汉室复仇。
鸿门宴的现代诠释
电影《鸿门宴》
由中国著名导演冯小刚执导 的影片，表现了战争爱情、 权力斗争、友情弃绝等多种 人性冲突，被认为是中国现 代历史题材电影中的经典之 作。
鸿门宴游览
作为中华文化史上的重要事 件，鸿门宴深受广大人民喜 爱，游览景点也层出不穷。
鸿门宴做成网红打板子
随着科技进步和社会媒体的 兴起，鸿门宴的题材、场景 等已经成为一种新奇的表述 手段，打板子也成为了一个 特殊的文化现象。
高教版中职语文拓展模块《孔雀东南飞(并序)》课件
梳理结构
引子— —开头两句:托物起兴,引出故事。 开端— —从“十三能织素”到“及时相遣归”；兰芝被遣 发展— —从“府吏得闻之”到“二情同依依”；夫妻誓别 进一步发展— —从“入门上家堂”到“郁郁登郡门”；兰芝抗婚 高潮结局— —从“阿母谓阿女”到“自挂东南枝”；双双殉情 尾声— —从“两家求合葬”到“戒之慎勿忘”；告诫后人
第 二
字
词
积
累
章
读对拼音、读准声调、掌握字形。
字音字形自缢 yì来自葳蕤 wēi ruí伶俜 líng pīng 拊掌 fǔ zhǎng
纫 rèn
踯躅 zhí zhú
婀娜 ē nuó 箜篌 kōng hóu
公姥 gōng mǔ 玳瑁 dài mào
窈窕 yǎo tiǎo 赍 jī 槌 chuí 纨垱 wán dàng 幡 fān
4段
理解文意
当公鸡鸣叫窗外天快要放亮，兰芝起身精心地打扮梳妆。她穿上昔日绣花的裌 裙，梳妆打扮时每件事都做了四五遍才算妥当。脚下她穿着丝鞋，头上的玳瑁簪闪 闪发光。腰间束着流光的白绸带，耳边挂着明月珠装饰的耳珰。十个手指像尖尖的 葱根又细又白嫩，嘴唇涂红像含着朱丹一样。她轻轻地小步行走，艳丽美妙真是举 世无双。她走上堂去拜别阿母，阿母听任她离去而不挽留阻止。“从前我做女儿的 时候，从小就生长在村野乡里。本来就没有受到教管训导，更加惭愧的是又嫁到你 家愧对你家的公子。受了阿母许多金钱和财礼，却不能胜任阿母的驱使。今天我就 要回到娘家去，还记挂着阿母孤身操劳在家里。”她退下堂来又去向小姑告别，眼 泪滚滚落下像一连串的珠子。“我这个新媳妇初嫁过来时，小姑刚学走路始会扶床。 今天我被驱赶回娘家，小姑的个子已和我相当。希望你尽心地侍奉我的公婆，好好 地扶助他们精心奉养。每当七夕之夜和每月的十九日，玩耍时千万不要把我忘。” 她走出家门上车离去，眼泪落下百多行。
《包龙图打坐在开封府》课件
京剧中的生旦净丑脸谱有何不 同？京剧中的主要唱腔是？各 自的特点？京剧乐队常使用的 态，看看谁模仿 的最像！
再 见
包龙图打坐在开封府
二、《包龙图打坐在开封府》
——传统京剧《铡美案》中包拯的一个唱段。 故事：在宋代，书生陈世美在妻子秦香莲的支持下考中状元。 他背弃妻儿老小，被皇帝招为驸马。 后来，陈世美的父母去世，秦香莲携子进京寻找陈世美。不 料陈世美不仅拒绝相认，还派家将韩琪去追杀秦香莲母子三 人。 当韩琪知道真相后，同情她们母子的不幸遭遇，放走了她们 母子并自刎身亡。秦香莲迫不得已，到包拯处状告陈世美杀 妻灭子。 包拯用计把陈世美“请”到开封府，劝他相认秦氏母子。但 陈世美倚仗自己是皇亲国戚，不仅不相认，还强词夺理、恶 语相讥。 包拯不畏权势，拒绝了公主、皇后的说情，处死了陈世美， 表现了一种刚直不阿、维护正义的高尚品格。
《包龙图打坐在开封府》是包拯审判陈 世美时的一段西皮唱段。
• 开头高亢有力——威严肃穆的气氛和刚直正义的威 慑力量。 • 随后四句——平静缓和的情绪，好言相劝。 • “我料你在原郡定有前妻”速度减缓——试探、观 察。 • 然后，速度还原、句逗缩短、节奏紧凑——激动。
• 历数罪状——节奏紧凑、一字一板，唱得铿锵 有力。 • 最后，唱段在坚定的散板中结束，表现了包拯 愤怒、蔑视、除恶务尽的决心。
4《藏戏》课件(共27张PPT)
在藏戏里，身份相同的人物所戴的面具，其颜色和形状基 本相同。
红色 威严 国王
绿色 柔顺 王妃
唐东杰布
服饰道具
藏戏面具： • 平板式软塑料面具
扎西雪巴黄面具
国王红面具
舞女半白半黑面具
反派丑角黑面具
•半立体软塑料面具
仙翁面具
村民常斯老头老太面具
合作探究
默读第15—17自然段，思考：藏戏 的舞台形式、演出方式、演出形态各有什 么特点？请圈画相关内容，并相互交流。
藏戏
你听过中国传统戏曲吗？中国不同地方 有不同的戏剧艺术形式，你都知道哪些呢？
《花木兰从军》剧照
豫剧
艺术特点：注重唱功，演出中常有
大段的唱词；具有较大的自由性， 说白、动作等没有固定的模式；与 民间艺术结合紧密，常把杂技、武 术等技艺的动作融合到舞台表演中； 唱词通俗易懂，好学好唱。 经典剧目：《花木兰从军》《铡美 案》《三上轿》等。 地位：河南省的主要剧种之一，中 国五大戏曲剧种之一。
我会读
僧人 脱缰 吞噬 琼结 王妃 獠牙 敦厚 钹 演绎
柔顺——暴躁 朴实——奢华 敦厚——狡诈 缓慢——快速 一无所有——应有尽有 两面三刀——表里如一 随心所欲——循规蹈矩
词语解释
【咆哮】 形容水流奔腾轰鸣，也形容人暴怒喊叫。 【雄浑】 本文指歌声雄壮浑厚。 【两面三刀】 比喻阴险狡猾，当面一套，背地一套。 【随心所欲】 心里想要怎么做就怎么做。
3要._藏•红_一_戏柳_鼓_的是_、_艺青_一_人藏_钹_们高_为_席原_其_地的_伴_而生_奏_唱命_。_，树_(_不用，_•_要加它_•_幕点们__布的不__，词要__不语温•__要写暖_•_灯句宜__光子人__，)的__不气_•_要候_•_道，__具不__，要__只土_•_
红色 威严 国王
绿色 柔顺 王妃
唐东杰布
服饰道具
藏戏面具： • 平板式软塑料面具
扎西雪巴黄面具
国王红面具
舞女半白半黑面具
反派丑角黑面具
•半立体软塑料面具
仙翁面具
村民常斯老头老太面具
合作探究
默读第15—17自然段，思考：藏戏 的舞台形式、演出方式、演出形态各有什 么特点？请圈画相关内容，并相互交流。
藏戏
你听过中国传统戏曲吗？中国不同地方 有不同的戏剧艺术形式，你都知道哪些呢？
《花木兰从军》剧照
豫剧
艺术特点：注重唱功，演出中常有
大段的唱词；具有较大的自由性， 说白、动作等没有固定的模式；与 民间艺术结合紧密，常把杂技、武 术等技艺的动作融合到舞台表演中； 唱词通俗易懂，好学好唱。 经典剧目：《花木兰从军》《铡美 案》《三上轿》等。 地位：河南省的主要剧种之一，中 国五大戏曲剧种之一。
我会读
僧人 脱缰 吞噬 琼结 王妃 獠牙 敦厚 钹 演绎
柔顺——暴躁 朴实——奢华 敦厚——狡诈 缓慢——快速 一无所有——应有尽有 两面三刀——表里如一 随心所欲——循规蹈矩
词语解释
【咆哮】 形容水流奔腾轰鸣，也形容人暴怒喊叫。 【雄浑】 本文指歌声雄壮浑厚。 【两面三刀】 比喻阴险狡猾，当面一套，背地一套。 【随心所欲】 心里想要怎么做就怎么做。
3要._藏•红_一_戏柳_鼓_的是_、_艺青_一_人藏_钹_们高_为_席原_其_地的_伴_而生_奏_唱命_。_，树_(_不用，_•_要加它_•_幕点们__布的不__，词要__不语温•__要写暖_•_灯句宜__光子人__，)的__不气_•_要候_•_道，__具不__，要__只土_•_
《京剧》2 (共14张)PPT课件
13
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
8
课后作业
• 简述京剧的形成。 • 说说京剧的音乐特点。 • 背唱： 《苏三起解》
《将身儿来至在大街口》 《包龙图打坐在开封府》
9
京剧的形成 京剧的唱腔 京剧的乐队 京剧的行当 名段欣赏 京剧名家 京剧脸谱
本 同课 学到 们此 再结 见束
返1回0
京剧的行当 生 生 行
京剧的行当
旦 净丑
老生：中年以上的正面人物，用 真声演唱。 小生：男性青少年，用真假声结 合演唱，嗓音宽亮中带刚劲。
戏曲乐队中管弦乐部分称为“文场”， 由胡琴、月琴、琵琶、阮等组成。打击乐部 分称为“武场”，由鼓、板、锣、铙钹等组 成。合称为“文武场”，或叫“场面”。文 场的作用主要是为演唱进行伴奏，并演奏为 配合表演而用的场景音乐。乐器包括：曲笛、 唢呐、京胡、小三弦、阮、京二胡、琵琶 、 板胡、月琴。武场的任务是配合演员的身段 动作、念白、演唱、舞蹈、开打，使其起止 明确、节奏鲜明。此外，场次的转换、舞台 情绪渲染等也都由武场承担。武场乐器有： 锣、钹、鼓、鼓板（击次重或弱拍，即 “眼”；击重拍，即“板”）
2
京剧的唱腔 京剧的唱腔
京剧的唱腔以皮黄腔为主，其对皮 黄腔的使用，是所有使用皮黄腔剧种中 最为成熟完善的。皮黄腔指西皮与二黄 两种声腔。
西皮腔是秦腔与襄阳地区民间音乐 相结合演变而成的，刚劲明快，长于表 现灵活、昂扬、欢快之情；二黄腔形成 于南方，曲调沉稳，苍凉深沉，长于抒 发悲沉激愤之情。
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
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课后作业
• 简述京剧的形成。 • 说说京剧的音乐特点。 • 背唱： 《苏三起解》
《将身儿来至在大街口》 《包龙图打坐在开封府》
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京剧的形成 京剧的唱腔 京剧的乐队 京剧的行当 名段欣赏 京剧名家 京剧脸谱
本 同课 学到 们此 再结 见束
返1回0
京剧的行当 生 生 行
京剧的行当
旦 净丑
老生：中年以上的正面人物，用 真声演唱。 小生：男性青少年，用真假声结 合演唱，嗓音宽亮中带刚劲。
戏曲乐队中管弦乐部分称为“文场”， 由胡琴、月琴、琵琶、阮等组成。打击乐部 分称为“武场”，由鼓、板、锣、铙钹等组 成。合称为“文武场”，或叫“场面”。文 场的作用主要是为演唱进行伴奏，并演奏为 配合表演而用的场景音乐。乐器包括：曲笛、 唢呐、京胡、小三弦、阮、京二胡、琵琶 、 板胡、月琴。武场的任务是配合演员的身段 动作、念白、演唱、舞蹈、开打，使其起止 明确、节奏鲜明。此外，场次的转换、舞台 情绪渲染等也都由武场承担。武场乐器有： 锣、钹、鼓、鼓板（击次重或弱拍，即 “眼”；击重拍，即“板”）
2
京剧的唱腔 京剧的唱腔
京剧的唱腔以皮黄腔为主，其对皮 黄腔的使用，是所有使用皮黄腔剧种中 最为成熟完善的。皮黄腔指西皮与二黄 两种声腔。
西皮腔是秦腔与襄阳地区民间音乐 相结合演变而成的，刚劲明快，长于表 现灵活、昂扬、欢快之情；二黄腔形成 于南方，曲调沉稳，苍凉深沉，长于抒 发悲沉激愤之情。
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包拯唱腔 《包龙图打坐开封府》
这段唱腔是包拯审判陈世美时的一段西皮唱段。唱段 开头的导板高亢有力，表现了公堂上威严肃穆的气氛 和包拯刚直正义的威慑力量。随后四句用西皮原板演 唱，表现了包拯用平静缓和的情绪对陈世美好言相劝 的形象。至“我料你在原郡定有前妻”这句时，速度 减缓，好像在试探、观察陈世美的反应。随后，见陈 世美态度恶劣，原、句逗缩短、节奏紧凑，好像包拯开 始激动起来。包拯用激烈的言词、激动的情绪，历数 陈世美的罪状。这部分唱腔节奏紧凑、一字一板，演 唱得铿锵有力。最后，唱段在坚定的散板中结束，表 现了包拯愤怒、蔑视、除恶务尽的决心。
铡美案——包拯唱腔
花脸——包拯
老生——陈世美
正旦——秦香莲
《铡美案》故事背景
陈世美家境贫寒与妻子秦香莲恩爱和谐，十年苦读陈 世美进京赶考，中状元后被仁宗招为驸马。秦香莲久 无陈世美音讯，携子上京寻夫，但陈世美不肯与其相 认，并派韩琪半夜追杀。韩琪不忍下手只好自尽以求 义，秦香莲反被误为凶手入狱。在陈世美的授意下， 秦香莲被发配边疆，半途中官差奉命杀她，幸为展昭 所救。 展昭至陈世美家乡寻得人证祺家夫妇，半途 上祺大娘死于杀手刀下，包拯找得人证物证，欲定驸 马之罪，公主与太后皆赶至阻挡，但包拯终不让步将 陈世美送上龙头铡。