汉赋概念及特点共17页文档
汉赋的主题与艺术特点考究
汉赋的主题与艺术特点考究一、引言汉赋是中国古代文学的重要体裁之一，兴盛于两汉时期。
它以形象化的语言表现情感和意境，被誉为"骈文之鼻祖"。
本文将探讨汉赋的主题与艺术特点，分析其在古代文化中的地位和影响。
二、汉赋的主题1. 社会风貌描写汉赋善于描绘社会生活和人物形象。
其中包括对壮美山川、城市景观、宫廷乐府等各个方面的生动描写，展示了当时社会的丰富多样性。
2. 人情真挚抒发汉赋强调表达情感与思想，通过旁征博引、具体事例等手法抒发作者内心的真实感受。
常用来表达爱国之情、离别之苦、挚友相思等深刻主题。
3. 历史典故借用汉赋经常从历史典故中借用题材或者在作品中涉及历史事件，添加了一层文化的深度。
这些典故使作品更具内涵和历史感。
4. 科学知识借用汉赋常常引用天文、地理、医学等多个领域的专业知识，突显了当时人们对科学知识的重视，并在文学中进行展示与普及。
三、汉赋的艺术特点1. 骈文技法运用汉赋采用骈文的体裁，追求辞章华美且形式繁复。
它注重遣词造句和修饰修辞，语言上富有音韵变化，让人耳目一新。
2. 志怀独具创新汉赋强调个性表达，通过描写作者自己的志向、情感和思考等内心状态来表达独特的艺术观点，寄托自身情感。
3. 巧妙使用夸张手法为了增强作品的表现力和艺术效果，汉赋常使用夸张手法来渲染气氛，吸引读者的注意力，并产生冲击力与感染力。
4. 富有意境与想象力汉赋善于营造意境，通过对景物、情感和思想的描绘使读者产生强烈的感受和共鸣。
同时，汉赋还注重通过想象力创造出美妙的文学形象。
四、汉赋的影响及价值1. 文化传承与演变汉赋作为中国古代文化的精华之一，对后世文学有着深远的影响。
它为后世文人提供了优秀范本，促进了诗歌和散文等其他文体的发展演变。
2. 史料价值与历史见证汉赋是研究两汉时期社会风貌、历史事件和人物思想的重要史料。
它不仅可以反映当时社会状况，还能提供珍贵的历史见证。
3. 艺术审美享受由于其华美、富丽的艺术表现形式，汉赋可以带给读者极高程度上的艺术享受。
中国文学史-汉赋
中国文学史第二讲秦汉文学第二章汉赋1.何谓汉赋？汉赋是一种半诗半文的混合体制。
它的特质是铺采搞文”、直书其事”，多以夸张的手法，板滞的形式，描写宫苑的富丽，都城的繁文，物产的丰饶，神仙、田猎的乐事，歌功颂德的成份居多，结构宏大，语汇丰富，喜用艰深辞句，生僻文字，按类罗列。
2.试述汉赋兴盛的原因。
—.工商业的发展与都市的繁荣汉武帝时，统一学术思想，政治经济的对外发展，文化艺术的中外交流，对外打通河西走廊，沟通了汉帝国与西域诸国以至波斯之间的商路，农业与商业得到空前的发展，都市也日益繁荣起来。
封建帝王和贵族们的生活越来越奢侈。
最能表现当时上层社会意识形态的汉赋，开始兴盛。
二.文体本身的自然演变春秋战国以来，四言的诗经衰退后，散文接着兴盛，五七言诗也正在酝酿，然后岀现楚辞，而赋的初步形体逐渐形成。
到了汉代，辞赋交替影响，便促成了汉赋的兴盛。
三.统治者的利禄引诱汉赋多是歌功颂德的作品，因此统治者便大力奖励提倡赋的写作，并且不管成绩好坏，一概录取给以俸禄。
司马相如、东方朔、枚皋诸人都以辞赋得官。
四.文字学发达汉武帝独尊儒术使到学者们去钻研儒家的经书，促使文字学发达。
这些文字学家善于写连篇累牍，夸绝斗糜”的文体，促使赋的兴盛。
五.学术思想的影响武帝时，一切文学理论，皆以儒家正统观念为准。
班固更把赋同儒家的经典和封建道德联系起来，同儒家的文学思想统一起来。
汉赋带着讽喻的美名，古诗的遗意，发展起来O 汉代的历史家、思想家和经学家，如董仲舒、司马迁、刘向、班固等人，也都作过赋。
V V史记> >、V V汉书 > > 里，各人的赋也完整保存下来。
3.汉赋的发展过程可分为哪几期？试举岀每一期的特点，代表作家及其作品。
汉初的赋家/汉赋的形成期高祖至武帝初年的六七十年间，这一则期的赋家，多以楚辞为依归，唯在形式上略有转变。
较有成就的作家是贾谊和枚乘。
贾谊有“吊屈原赋”和“鹏鸟赋” O前者形式与风格，是骚体的继承，但有其一定的思想内容。
汉赋的发展及其艺术特色(见证汉唐繁华的体裁)
汉赋的发展及其艺术特色（见证汉唐繁华的体裁）诗词歌赋，是中国古代文学常用的体裁，相比诗词的脍炙人口，现代人对赋的了解却相对较少，但是在古代，诗与赋可是常常被相提并论的文学。
陆机曾在自己的著作《文赋》中提出"诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮"的观念，可见赋的兴盛，一篇优秀的赋论足以造成"洛阳纸贵"的盛况。
但相比贯穿整个历史，至今仍保持活力的诗歌，赋这一文学体裁在汉唐时期的辉煌之后，却逐渐开始衰退，至明清时期，几乎已经彻底被淘汰了。
这样一种在中国文学史上举足轻重的文学体裁，为何消失了呢？赋的推动者司马相如，使它成为汉朝主流文学"赋"最早出现在战国时期，著名思想家荀况著有《赋篇》一书，让"赋"这个称呼登上了历史舞台。
但在战国时期，赋并没有被认为是一种独立的文学体裁，当时主流文体是诗和文这两种，《赋篇》全文也并没有采用赋这一体裁。
真正开创了赋这一文体的是楚国诗人屈原。
屈原所创作的《天问》等一系列作品，风格介于与诗、文之间，语言充满诗意与浪漫，铺张恣意之风迎面而来，但这些文章又无法像诗歌那吟唱，只能诵读。
于是后世史学家司马迁选用了"辞"和"赋"这两个词来称呼屈原的作品，赋这一文体才真正出现。
不过屈原作品是后人为其命名为赋的，真正将自己的作品称为赋是西汉文学家司马相如，也正是从司马相如开始，赋开始兴盛起来，成为主流文体。
赋代表汉唐文化的载体，反映出当时经济、社会的全面发展自汉唐以来，赋继承了《楚辞》形式上的优点，讲究文采和韵律，又吸收了纵横家善用铺张排比的特点，诵读起来朗朗上口，给人以酣畅淋漓感，当时的文人中，诗歌虽然兴盛，但只是用于陶冶情操。
真正判断一个人的才识学问则要看他写赋的能力，擅长写赋而不会诗歌的依然是文学大家，但却从未听闻文人有会写诗而不会赋论的。
赋也被称为"汉代五绝"之一，作为中华文明特有的文学符号，是最能代表汉文化的文体。
中国古代文学---汉赋
中国古代文学---汉赋展开全文一、汉赋的涵义和形成二、汉代骚体赋及其流变三、枚乘与司马相如四、东汉辞赋与张衡凡一代有代之文学。
楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲,皆“一代之文学”,而后世莫能继焉者也。
王国维《人间词话》一、汉赋的涵义和形成（一）汉赋的涵义汉赋是兴盛于汉代的，以体物为内容偏重，以铺排夸饰为其艺术特点的便于吟诵的散文文体。
１、关于“体物为主”体物，即描摹景观和器物。
司马相如的《子虚赋》《上林赋》班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》《洞箫赋》《屏风赋》《柳赋》《笙赋》《扇赋》《灯赋》２、关于吟诵吟诵也就是带着特别声调的朗诵。
这恰恰显示了汉代文学过渡性的特点。
汉赋已经是较为纯粹的书面文学样式，但仍追求声韵的和谐、语句的整齐，以求诵读时的朗朗上口。
３、关于汉赋这种文体的名称由来一种认为取于诗六义中的第二义，风赋比兴雅颂，赋，即“铺也”。
刘勰《文心雕龙·诠赋》：“诗有六义，其二曰赋。
赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。
”另一种认为赋之成为一种文体的名称，取义于诵读。
如班固在《汉书·艺文志》中认为“不歌而诵谓之赋”。
还有第三种综合意见，认为赋作为文体之名，兼取铺陈与诵读二义。
一、汉赋的涵义和形成（一）汉赋的涵义（二）汉赋的来源“诗源说” 班固《两都赋序》说“赋者古诗之流”“辞源说” 《离骚序》又说《离骚》“其文弘博丽雅，为辞赋宗”“战国诸子说”刘师培“诗赋之学，亦出于行人之官”（二）汉赋的来源汉赋即是在《诗经》、楚辞和先秦散文全面发展的基础上产生的，是一种带有综合性质的文学样式。
“然赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。
” 刘勰赋的产生与楚地创作有更为直接的关系。
就现有资料来看，赋最早出现于战国末期楚国《史记·屈原贾生列传》提到“屈原之后，楚有宋玉、唐勒、景差之徒者，皆好辞而以赋见称”，《文选》所收宋玉《风赋》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》等就都是以赋名篇的作品。
汉赋
汉赋赋是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的一种文学样式，是在远承《诗经》赋颂传统，近仿《楚辞》基础上，兼收战国纵横之文的铺张恣肆之风和先秦诸子作品的相关因素，最后综合而成的一种新文体。
汉赋是一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。
从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。
汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。
而以前二者为汉赋之代表。
汉赋类别骚体赋、大赋、述行赋和抒情小赋骚体赋特点：骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。
这种赋在内容上侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近于《离骚》的情调。
在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”字的语句，通篇用韵。
骚体可以称诗,亦可以指赋。
骚体赋代表：首倡者是西汉初年的贾谊，代表作是《吊屈原赋》《鵩鸟赋》如贾谊的《吊屈原赋》、《服鸟赋》，淮南小山的《招隐士》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》等。
贾谊《吊屈原赋》是借悼念屈原抒发愤慨，虽吊逝者，实为自喻。
此篇的形式与风格,是骚体的继承,但由于作品倾诉的是作者的真情实感，因而和后来那种纯然出于模拟《楚辞》而为文造情的作品明显不同。
《鵩鸟赋》是一篇寓志遣怀之作，假设与鵩鸟对话而敷衍出一篇文字。
这篇赋一方面使用了主客问答体，同时也比较多地倾向于使用铺陈的手法，散文的气味浓厚预示了新的赋体正在孕育形成。
淮南小山《招隐士》写作者以急切的心情召唤隐居山林的隐士早日归来。
赋中描写山中景物，使用铺叙和夸张的手法，充满丰富的想象，是汉初骚体赋的优异之作。
汉大赋特点：大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散文相间，散文的成份较多；在内容上以写物为主，以“润色鸿业”为目的，兼有讽喻劝谏。
一，铺张扬厉、文绣鞶帨的夸饰；二，结构宏大、场面雄伟壮观，富有气魄；三、词汇丰富，文采华茂；四、多用生字僻字，晦涩难懂；五、行文结构上多用问答体。
汉赋的艺术特点与创作风格
汉赋的艺术特点与创作风格引言汉赋是中国古代文学中的一种形式，起源于东汉时期，至今已有两千多年的历史。
汉赋以其独特的艺术特点与创作风格，成为古代文学的瑰宝，影响了后世文人的创作。
本文将从多个角度来探讨汉赋的艺术特点与创作风格。
深入的思考1. 精细而生动的描写汉赋以其精细而生动的描写而闻名，作者通过细腻的文字表达，将形象描绘得栩栩如生。
在赋体诗中，作者常常使用形容词、形容副词、比喻和拟人等修辞手法来描绘景物、人物和心理状态。
例如，《范晔赋琴赋》中的“泠泠七弦上，静听松风寒”的描写，准确地表达了琴弦声音的音质和氛围。
2. 富有情感的抒发汉赋注重情感的抒发，作家常常通过音韵、词句与形似感官的比喻和意符来反映自己的感受。
他们借助词语的美感，抒发心中所思所感，使读者在情感上产生共鸣。
例如，《司马相如赋长门赋》中的“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，飘飖忽忽灭红尘”的抒发，展现了作者对往事的思念之情。
3. 丰富多样的形式汉赋在形式上具有丰富多样的特点，不拘一格，灵活多变。
它既可以是长篇叙事，又可以是短小精悍。
在创作形式上，汉赋分为议论式和描写式两种。
议论式的赋体诗注重论述和阐释，理性思维居多；而描写式的赋体诗注重描写和叙事，感性和形象相结合。
同时，汉赋还有丹诏体、艳赋、名状赋等多种形式，以满足各种不同主题和创作需求。
4. 以典故和历史为题材汉赋创作的题材常常来源于典故和历史事件，以传承历史文化为使命。
作者借助历史典故和事件，既展现出历史背景和人物形象，又融入自己的思想和情感。
汉赋的这一特点使其成为了研究历史和文化的重要文献，对于后世的文人以及读者来说承载着宝贵的历史信息。
5. 博采众长的创作风格汉赋的创作风格不拘一格，广泛吸纳了各个流派的特色，形成了自己独特的艺术风貌。
作者可以吸取先秦民歌、楚辞、乐府以及六朝文学等多种文学形式的特点，以其独特的艺术风格来创作赋体诗。
这种博采众长的创作风格，在一定程度上丰富了汉赋的艺术内涵和形式。
汉赋
第一章汉赋一、汉赋的概念（1）赋：原本是《诗经》的六义之一，是一种铺陈直言的手法。
作为文体，是指一种介于诗歌与散文之间的“不歌而诵”的文体。
赋的形式：铺采摛文——用华丽的辞采进行铺陈、描述。
赋的内容：体物写志——或对事物的刻画，或抒发作者情感。
汉赋是《诗经》和《楚辞》中发展过来的。
（2）骚体赋：内容侧重抒情，形式模仿楚辞，带“兮”字语句。
代表作贾谊《吊屈原赋》（3）散体大赋：内容侧重铺叙描写宫苑、京都山川等壮丽事物，逐等生活。
形式上韵散结合，散句为主；结构宏大，千言以上；采用主客问答式和夸张的手法，辞藻富丽。
代表作：司马相如《子虚赋》《上林赋》（4）抒情小赋：内容侧重咏物和抒情。
形式上篇幅短小，文辞清丽，不用问答体，通篇用韵文。
代表作：张衡《归田赋》（第一篇小赋）（完成散体大赋向抒情小赋的过渡）三、汉赋发展的三个阶段及其代表作家作品（1）初期（形成期）汉初至武帝初年七十多年“骚体赋” 贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》枚乘《七发》（第一篇大赋，完成了从骚体赋向大赋的过渡。
并形成了“七体”。
）▪枚乘所作的《七发》，无论内容还是形制，都是汉大赋具有开创意义的典范之作。
▪《七发》的艺术特色：▪[1]、用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。
刘勰说：“枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。
”（《文心雕龙·杂文》）▪[2]、善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。
▪[3]、在结构上,《七发》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心,有层次,有变化，不象后来一般大赋那样流于平直呆板。
▪后来沿袭《七发》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》等等。
因此在赋史上，“七”成为一种专体。
（2）中期（全盛期）汉武帝至东汉中叶二百多年“散体大赋”司马相如《子虚赋》、《上林赋》（合称《天子游猎赋》）还有东方朔、枚皋、王褒、扬雄、班固、张衡等。
第二章汉赋
2、 用铺张的手法, 富丽的辞藻来描写事物,是汉 大赋的基本特色。《子虚赋》对事物的描写, 极 尽铺排夸张之能事, 例如对云梦的描写, 先分类 描写其山、其土、其石，接着按东南西北方位, 描写其中风景和水陆物产；对每类事物的描写 , 也尽量加以罗列。由于对事物进行铺张描写的 需要, 作者使用了不少华美辞藻, 因此辞藻显得 特别富丽。
二、汉赋四大家
汉赋四大家 指汉赋的四位大作家 司马相如、扬雄、班固、张衡，其中 以司马相如为杰出代表, 他的《子虚赋》 和《上林赋》代表着汉大赋的最高成 就, 并成为后世扬雄、班固等赋家模仿 的典范。
扬雄“四大赋”：《甘泉赋》《河 东赋》《羽猎赋》《长杨赋》
三 、《子虚赋》
司马相如的《子虚赋》体现了汉大赋的基本特 点： 1 、 体物为主：司马相如的《子虚赋》用了主 要篇幅来描写楚 、齐诸侯的“苑囿和游猎之 事”, 体现了汉大赋在内容上以体物为主的特点。
四、汉大赋的地位
１、汉赋虽然大部分是歌功颂德、供帝王玩赏 的宫廷文学，但也反映出封建王朝在全盛时期 的宏大规模和气象。 ２、 汉赋铺陈夸张细腻的描写，丰富的词汇， 语言的锤炼等方面具有一定的成就，它的表现 对象、领域和范围都达到前所未有的广度，对 后世有积极影响，但汉赋形式主义的倾向，也 导引了魏晋南北朝诗文创作中的形式主义。 ３、 由于赋的影响，东汉的散文逐步出现 骈偶化的倾向，给魏晋南北朝的骈文开了先路。
西汉中后期是汉赋的全盛时期，又称汉大赋时期。这 一时期著名的赋作家有数十人，其中成就尤为突出的 是司马相如《子虚赋》《上林赋》, 扬雄《甘泉赋》 《羽猎赋》、班固《两都赋》、张衡《二京赋》等。 汉代大赋的突出特点是，散文化倾向严重，尚铺排、 叙述，辞藻华丽。
（三）汉赋的衰微阶段（东汉中叶 —— 汉末）