汉赋

汉赋
赋是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的一种文学样式，是在远承《诗经》赋颂传统，近仿《楚辞》基础上，兼收战国纵横之文的铺张恣肆之风和先秦诸子作品的相关因素，最后综合而成的一种新文体。

汉赋是一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。

从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。

汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。

而以前二者为汉赋之代表。

汉赋类别
骚体赋、大赋、述行赋和抒情小赋
骚体赋特点：
骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。

这种赋在内容上侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近于《离骚》的情调。

在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”字的语句，通篇用韵。

骚体可以称诗,亦可以指赋。

骚体赋代表：
首倡者是西汉初年的贾谊，代表作是《吊屈原赋》《鵩鸟赋》如贾谊的《吊屈原赋》、《服鸟赋》，淮南小山的《招隐士》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》等。

贾谊
《吊屈原赋》是借悼念屈原抒发愤慨，虽吊逝者，实为自喻。

此篇的形式与风格,是骚体的继承,但由于作品倾诉的是作者的真情实感，因而和后来那种纯然出于模拟《楚辞》而为文造情的作品明显不同。

《鵩鸟赋》是一篇寓志遣怀之作，假设与鵩鸟对话而敷衍出一篇文字。

这篇赋一方面使用了主客问答体，同时也比较多地倾向于使用铺陈的手法，散文的气味浓厚预示了新的赋体正在孕育形成。

淮南小山
《招隐士》写作者以急切的心情召唤隐居山林的隐士早日归来。

赋中描写山中景物，使用铺叙和夸张的手法，充满丰富的想象，是汉初骚体赋的优异之作。

汉大赋特点：
大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散文相间，散文的成份较多；在内容上以写物为主，以“润色鸿业”为目的，兼有讽喻劝谏。

一，铺张扬厉、文绣鞶帨的夸饰；二，结构宏大、场面雄伟壮观，富有气魄；三、词汇丰富，文采华茂；四、多用生字僻字，晦涩难懂；五、行文结构上多用问答体。

汉大赋代表：
枚乘《七发》标志汉大赋的正式形成。

司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。

汉大赋四大家：司马相如、杨雄、班固、张衡。

枚乘
他的《七发》写楚太子有病，吴客前去问候，通过主客的问答，批判了统治阶级
腐化享乐生活，说明贵族子弟的这种痼疾，根源于统治阶级的腐朽思想，一切药石针灸都无能为力，唯有用“要言妙道”从思想上治疗。

赋中用了七大段文字，铺陈了音乐的美妙,饮食的甘美,车马的名贵,漫游的欢乐,田猎的盛况和江涛的壮观。

它通篇是散文，偶然杂有楚辞式的诗句，且用设问的形式构成章句，结构宏阔。

司马相如
《天子游猎赋》——《子虚赋》、《上林赋》，这两篇以游猎为题材，对诸侯、天子的游猎盛况和宫苑的豪华壮丽，作了极其夸张的描写，而后归结到歌颂大一统汉帝国的权势和汉天子的尊严。

在赋的末尾，作者采用了让汉天子享乐之后反躬自省的方式，委婉地表达了作者惩奢劝俭的用意。

司马相如的这两篇赋在汉赋发展史上有极重要的地位，它以华丽的词藻，夸饰的手法，韵散结合的语言和设为问答的形式，大肆铺陈宫苑的壮丽和帝王生活的豪华，充分表现出汉大赋的典型特点，从而确定了一种铺张扬厉的大赋体制和所谓“劝百讽一”的传统。

杨雄
《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》四赋是他的代表作。

这些赋在思想、题材和写法上，都与司马相如的《子虚》、《上林》相似，不过赋中的讽谏成分明显增加，而在艺术水平上有了进一步的提高，部分段落的描写和铺陈相当精彩，在模拟中有自己的特色，赋予骚体赋新的功能。

后世常以“扬、马”并称，原因即在于此。

班固
代表作《两都赋》。

《两都赋》在体例和手法上都是模仿司马相如的，是西汉大赋的继续，但他把描写对象，由贵族帝王的宫苑、游猎扩展为整个帝都的形势、布局和气象，并较多地运用了长安、洛阳的实际史地材料，因而较之司马相如、扬雄等人的赋作，有更为实在的现实内容。

张衡
《二京赋》是他早年有感于“天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈”而创作的，基本上是模拟司马相如的《子虚》、《上林》和班固的《两都赋》。

但他对统治阶级荒淫享乐生活的指责比较强烈和真切，他警告统治者天险不可恃而民怨实可畏，要统治者懂得荀子所说的“水所以载舟亦所以覆舟”的道理。

这是当时尖锐的社会矛盾对作者的启发，表现了当时文人对封建统治的危机感。

述行赋特点：
西汉后期开始，出现的一种纪实性的述行赋。

可以看作是述行赋作者自身所处时代的遭遇的一种情感表达。

可分为治世之作、衰世之作和乱世之作。

衰世叹治乱，乱世叹兴亡，治世叹存没。

代表作：
刘歆的《遂初赋》，蔡邕的《述行赋》，班彪的《北征赋》，班昭的《东征赋》
抒情小赋特点
抒情主体上不再是得意士人或盛世之人，多为不遇的末代文人；内容上不再是以描写宫廷的富庶、帝王的威严、苑囿的奢华、贵族生活的奢侈，而是转为言志抒情，展现个人志趣的小赋；艺术风格上一改往日汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势，逐渐成为深邃冷峻、平正点雅的风格；形式上散句单行的语言演变为对偶的句式。

抒情小赋代表
张衡：
《归田赋》，抒情小赋诞生的标志。

作者以清新的语言，描写了自然风光，抒发了自己的情志,表现了作者在宦官当政,朝政日非的情况下，不肯同流合污，自甘淡泊的品格。

这在汉赋的发展史上是一个很大的转机。

他把专门供帝王贵族阅读欣赏的“体物”大赋，转变为个人言志抒情的小赋，使作品有了作者的个性,风格也由雕琢堆砌趋于平易流畅。

赵壹：
《刺世嫉邪赋》，对东汉末年是非颠倒“情伪万方”的黑暗现象进行了揭露和抨击，表现了作者疾恶如仇的反抗精神。

这篇赋语言犀利，刚劲有力，情绪悲愤，揭露颇有深度，与前一阶段那种歌功颂德，夸美逞能的大赋，已经是完全殊途了。

形式短小灵活，直抒胸臆，极具个性特征。

祢衡
《鹦鹉赋》是一篇寓意深刻的咏物赋，作者借写鹦鹉，抒发了自己生于末世屡遭迫害的感慨。

小赋心理描写细腻委婉，苦情哀绝。

采用拟人化的手法，句式工整，言辞华美，比喻的运用和侧面烘托的手法也很出色，是借物言志赋的上乘之作。