汉赋的绿色意境
从汉赋的特点看汉人的审美观
汉赋在汉人审美观演变中的地位：为后来的汉代艺术奠定了基础，反映了汉代社会的审美 趋势和价值取向
中期的审美观与汉赋
汉赋的发展历程 中期汉赋的特点 中期汉赋的代表作品 中期汉赋与审美观的关联
晚期的审美观与汉赋
汉赋的内容广泛，涉及宫殿、城市、园囿、商贾、农耕等领域，展现了汉代社会的繁荣和人 民生活的丰富多彩。
汉赋在表现手法上强调文采和情感，通过细腻的描绘和深入的刻画，将汉人的审美观念和情 感体验展现得淋漓尽致。
崇尚自然
汉赋中大量描绘自然景色，展现出对自然的热爱和崇尚。 汉赋中对山水的描绘常常富有诗意，表现出汉人对自然的审美追求。 汉赋中常常通过寓言、神话等手法，将自然与人事相提并论，表达出天人合一的思想。 汉赋中对自然的描绘也反映出当时社会的生态观念和环保意识。
注重情感表达
汉赋善于运用丰富的修辞手法，如排比、对仗等，来表达作者的情感。 汉赋在描写景物时，注重寓情于景，情景交融，以景生情，情感表达丰富细腻。 汉赋在表现人物时，注重刻画人物内心的情感变化，通过人物的情感表现来反映社会现实。 汉赋在叙述事件时，注重对事件中人物情感的描绘和表达，使事件更加生动感人。
写实与想象：汉赋在描写景物、刻画人物时，既注重写实，又富有想象 力，体现了汉人审美观念中现实与浪漫的交融。
道德评判：汉赋中经常出现对人物、事件的道德评判，体现了汉人强调 伦理道德的审美观念。
汉赋与汉人审美观的相互影响
汉赋的特点：辞藻华丽、气势恢宏，强调形式美和意境美
汉人的审美观：崇尚自然、追求神韵意趣，注重情感表达和人文精神
晚期的审美观特点：注重意 境，追求自然之美
汉赋的演变：从早期的铺陈 到晚期的简约
汉赋“蔚似雕画”说
汉赋“蔚似雕画”说汉赋“蔚似雕画”说许结刘勰《文心雕龙·诠赋》认为赋“写物图貌，蔚似雕画”，学界已有以汉赋特征与“雕画”对应的评论，然于其“赋”与“画”（文与图）关系的论述，以及对刘勰赋体“雕画”说本身，甚少创作论的批评。
有关刘氏“雕画”说，当结合其“赋体”论，即“立赋之大体”的“如组织之品朱紫，绘画之著玄黄”，对此黄侃以为“本司马相如语意”，即《西京杂记》所引“相如曰”中的“合纂组以成文，列锦绣而为质”的一段话。
如果再联系刘勰《文心雕龙》中的论绘语如“写气图貌，既随物以宛转”（《物色》），并及文章与图画的关系如“绘事图色，文辞尽情”（《定势》）、“立文之道，其理有三：一曰形文，五色是也”（《情采》），其中“随物”、“图色”与“形文”，颇与赋体相符。
缘此，本文拟就汉赋书写，以探寻其“蔚似雕画”的创作特征及其审美意义。
一、构象：写物与图貌汉赋是一种以语象呈现物态的审美文献，其为汉帝国开辟一广大的“物象”世界的同时，也丰富了繁缛汪秽的“语象”世界与美轮美奂的“图像”世界，是“写物”决定“图貌”的创作特征。
然观汉赋因“物”成“貌”，绝非单纯的物态罗列，关键在由“物象”营构“事象”，以成就既“随物赋形”的笔法，又“体国经野”的气象。
汉赋尤其是体物大赋，其构象的意义在“义尚光大”，闻一多以司马相如《上林赋》为例，以为“它的境界极大。
……凡大必美”；张世禄说“吾国文字衍形，实从图画出。
其构造形式，特具美观。
词赋宏丽之作，实利用此种美丽字形以缀成”，皆取其“图貌”之大观。
当然，读汉大赋的美，先宜大中见小，其构象法首在由无数“个像”组成宏大的画面。
先看汉赋的“个像”图貌，大抵皆以形象加动作营构。
试举数例如次：若乃盼睐生姿，动容多制，弱态含羞，妖风靡丽。
皎如明魄之升崖，焕若荷华之昭晰。
调铅无以玉其貌，凝朱不能异其唇。
胜云霞之迩日，似桃李之向春。
红黛相媚，绮组流光，笑笑移妍，步步生芳。
两靥如点，双眉如张，颓肌柔液，音性闲良。
汉赋的文学特色与价值评析
汉赋的文学特色与价值评析概述汉赋是中国古代文学中的一种重要体裁，起源于西汉时期，经过兴盛发展后逐渐减少并结束于东汉晚期。
汉赋以其独特的表现形式和丰富的艺术表达被称为"骈文之首"，对于后世文化产生了深远的影响。
本文将从以下几个方面对汉赋的文学特色进行分析，并探讨其所具有的价值。
一、形式特点1.字数长：汉赋不拘一格，以长篇叙述为主，多在500字以上。
2.夸张修辞：致力描绘庞大宏伟的场景或情感。
3.工整规范：善于应用平仄、平声押韵和音律变化等技巧，使作品表现更加优美动听。
二、题材内容1.山水描写：常通过豪放的笔触描绘壮丽景观，展现作者胸襟志向。
2.神话传说：喜欢借助神话人物或故事来抒发思想感情。
3.骚体抒发：展示作者的激情和豪放精神，表达对社会现实的思考。
三、艺术特点1.典故调用：广泛引用历史、文学典故，增强作品的陈述力和艺术感。
2.比兴手法：常采用拟人、夸张、象征等手法来丰富作品形象，并增强感染力。
3.音乐性表现：注重节奏与音律，使汉赋有一种悦耳动听的效果。
四、价值评析1.文学继承：汉赋在中国古代文学中独树一帜，对后来文人有着重要的影响和启示。
2.历史意义：通过汉赋可以了解到当时社会文化背景以及政治风貌，具有重要的历史价值。
3.审美意境：汉赋通过其丰富多样的描写手法和艺术特色，带给读者美的享受和审美愉悦。
4.人文思索：汉赋所展示的思想情感深度体现了作者对生命、宇宙、人生等问题的思考，有助于人们深入思考自身存在的意义。
综上所述，汉赋以其独特的形式和丰富的艺术表达呈现出各种文学特色，并在文学及历史领域具有重要的价值。
通过对汉赋的内容与形式分析，我们可以更加深入地理解和欣赏这一古代文学精品。
同时，汉赋也为后来文人提供了强大的营养，为中国古代文学发展打下了坚实基础。
汉赋的评价
汉赋的评价汉赋作为中国古代文学的瑰宝，具有丰富的艺术价值和独特的审美特点。
它以其精湛的艺术表现力和独特的叙事手法，赢得了广大读者的喜爱和高度评价。
汉赋在艺术上具有极高的价值。
它以其独特的意境和绚丽的词藻，给人以美的享受。
汉赋以其广阔的想象力和精确的笔触，将自然景观、人物形象等生动地描绘出来，使读者仿佛置身其中，感受到了作者丰富的情感和深沉的思考。
同时，汉赋还以其独特的艺术构思和丰富的情感表达，给人以强烈的感染力和思考的启示，使人对生活有了更深入的认识和理解。
汉赋在叙事上具有独特的手法。
汉赋以其独特的叙述结构和生动的描写方式，使故事情节更加曲折有致，引人入胜。
汉赋往往以一个引人入胜的开头，通过生动的描绘和丰富的细节，将读者吸引进故事情节中。
同时，汉赋还善于运用对比和矛盾的手法，使故事更加引人注目和有趣。
汉赋以其独特的叙事风格和鲜明的个性，使人对故事情节产生浓厚的兴趣和好奇心，想要进一步了解故事的发展和结局。
汉赋在情感表达上具有独特的魅力。
汉赋以其细腻的情感描写和真挚的情感表达，使读者深受感动。
汉赋往往通过对人物内心世界的描绘和对情感细节的把握，将作者的情感真实地传递给读者，使人产生强烈的共鸣和情感共鸣。
同时，汉赋还通过对社会现象和人生哲理的思考，使人对人生有了更深刻的认识和思考。
汉赋以其真挚的情感和深刻的思考，使人对生活和人生产生了更深入的思考和认识。
汉赋在文化传承上具有重要的作用。
汉赋作为中国古代文学的重要组成部分，承载着丰富的文化内涵和传统的智慧。
汉赋通过对历史事件和人物的描绘和评述，使人对历史和文化有了更深入的了解和认识。
同时，汉赋还通过对传统价值观和道德准则的批判和反思，使人对文化传统有了更深入的思考和认识。
汉赋以其丰富的文化内涵和独特的思想表达，为后人提供了宝贵的文化财富和精神支撑。
汉赋以其独特的艺术价值和独特的审美特点，赢得了广大读者的喜爱和高度评价。
它在艺术上具有极高的价值，在叙事上具有独特的手法，在情感表达上具有独特的魅力，在文化传承上具有重要的作用。
汉赋中的景物描写与情感抒发
汉赋中的景物描写与情感抒发1. 汉赋简介汉赋是中国古代文学的一种重要体裁，起源于汉代，流行于两汉时期。
它以骈文体为主，既注重修辞技巧，又强调情感表达。
在汉赋中，景物描写被广泛运用，并且与情感抒发相互交织，在独特的艺术风格中展现出瑰丽的画卷。
2. 汉赋中的景物描写在汉赋中，作者通过生动、具体的描写方式，将自然界的景物形象栩栩如生地呈现给读者。
描写手法包括形容色彩、形状、声音等方面，并常常使用类比、排比等修辞手法使得描写更加精致。
例如诗人模仿自然山水之美，以富有激情和节奏感的语言描述山峦起伏、水波荡漾等自然景观。
3. 汉赋中的情感抒发除了对景物进行刻画外，汉赋也非常注重表达作者内心所感。
作者往往借助对景物的描写，表达自己的情感、思考和体验，使读者更容易共鸣。
通过对景物的赞美或抨击来突显主题的情感色彩，并通过对自然界景物与人类生活相关性的探讨，展示作者对人生、社会、历史等诸多方面的思考。
4. 汉赋中景物描写与情感抒发的联系在汉赋中，景物描写与情感抒发是相辅相成、相互依存的。
作者通过精细入微地描绘自然界景物，创造出一种独特氛围和视觉效果，进而引发读者共鸣，并引导读者进入作者所要着重表达的情感空间。
同时，在作者表达情感时，所选取和处理的景物形象也会影响这种情感发挥到极致的程度。
5. 汉赋中典型作品分析王逸《离骚》《离骚》是一篇汉代屈原所做之赋。
在景物描写上，王逸运用了华丽辞藻，细腻地刻画了大自然的壮丽和变幻，使读者仿佛置身其中。
同时，在情感抒发上，他以自己痛苦的遭遇寄托了对祖国的思念和对命运的呼唤，使得作品融入了强烈的个人情感。
枚乘《七发》《七发》是一篇汉代枚乘所做之赋。
作者在描写上善于运用对比手法，通过对不同景物形象进行比较与连接，突出主题情感，并引发读者深思。
同时，他对景物的描写也体现了大自然万物间的相互联系和人与自然的和谐精神。
6. 汉赋的影响与意义汉赋给后世文学创作带来了深远影响。
它开拓了文学表达方式，探索了情感抒发与景物描写相结合的艺术路径。
汉赋知识点笔记总结
汉赋知识点笔记总结一、汉赋概述汉赋是中国古代文学中的一种独特文体，是古代文人运用意境丰富的修辞手法和多种韵律形式来歌颂人生、抒发情感的一种诗歌形式。
它以言文结合的形式，表现出抒情、叙事、议论等多种作用，是中国古代文学中的重要组成部分。
二、汉赋的特点1. 汉赋的形式多样：汉赋可以以五言、七言、九言等多种形式出现，这使得它的韵律和格律都比较灵活多样。
2. 汉赋具有高度的艺术性：在修辞手法和表现手法上，汉赋具有高度的艺术性，如比喻、拟人、象征、双关等修辞手法的应用，使得赋文充满了意境和美感。
3. 汉赋的题材广泛：汉赋的题材包括自然风光、人生哲理、历史故事、政治批判、壮丽景象等，其中以写景和抒情最为常见。
4. 汉赋的作者众多：古代以来，无论是文人、宰相还是民间诗人，都有涉及和创作汉赋的作品，造就了众多优秀的赋文代表。
三、汉赋的发展历程汉赋的发展可以分为两个阶段：初期和成熟期。
1. 初期：初期的汉赋主要以歌颂君主、牧歌抒情为主，代表作品有《离骚》《九歌》等。
这一时期的汉赋主要以宫廷为主要创作场所，赋文内容多为君王的政绩和政治思想。
2. 成熟期：成熟期的汉赋主要在汉代，并达到了顶峰，形成了诸多具有代表性的作品。
这一时期的汉赋题材更为广泛，形式更为多样，艺术性更为丰富，代表作品有《陈情表》《大风歌》等。
四、汉赋的代表作品1. 《陈情表》《陈情表》是东汉时期文学家张良所创作的一篇汉赋作品。
该文以深沉的抒情、严谨的议论，表现了作者对时局的愤怒与不屈，表达了对国家和人民的深切爱怜之情。
该作品被誉为中国古代文学史上的杰出之作，是汉赋的代表之一。
2. 《大风歌》《大风歌》是西汉时期文学家司马迁所创作的一篇汉赋作品。
该文以雄浑奔放的风景描写和抒发爱国情怀，表现了作者对国家兴衰的忧患之情，是具有代表性的汉赋之一。
五、汉赋的影响1. 汉赋对后世影响深远：汉赋是中国古代文学中的重要组成部分，它对后世的文学创作产生了深远的影响，尤其是对后世诗歌和散文的创作有着直接的影响。
汉赋的美学特征(一)
汉赋的美学特征(一)汉赋的美学特征1. 概述•汉赋是中国文学的重要形式之一，具有独特的美学特征。
它是一种以散文形式表达的抒发情感、抒发思想的文学体裁。
•汉赋以其华丽的辞藻、丰富的想象力和深邃的思考而闻名，成为古代中国文人士大夫的重要修养之一。
2. 手法•汉赋以形容技巧为其美学特征之一。
作者常常运用各种形容词和修辞手法，如夸张、比喻等，来描绘事物的美丽、恢弘或者悲壮，使读者充分感受到作者所表达的情感。
•汉赋还以对景物的描写为重要手法之一。
通过对自然风光、人物形象、动植物等细致入微的描绘，以及对气氛、气候的渲染，汉赋能够给读者带来强烈的视觉感受和沉浸式的阅读体验。
3. 主题•汉赋的美学特征之一是情感表达。
汉赋往往传递着作者内心深处的情感和思考，表达出作者对世界、人生的理解和领悟。
这些情感可以是忧伤、悲愤、思乡之情等，通过赋文的运用得到了充分的展示和抒发。
4. 内容•汉赋的美学特征之一是其丰富的内容。
汉赋不仅可以描写自然景物和人物形象，还可以讨论政治、社会、人生哲理等多种主题。
作者在赋文中可以借用历史典故、文化典籍等来表达自己的观点和思考，使得汉赋更具有文化底蕴和智慧性。
5. 独特性•汉赋的美学特征之一是其独特的风格和个性。
每位作者都有自己独特的写作风格和表达方式，这使得汉赋具有了丰富而多样的形态和风貌。
读者可以通过阅读不同作者的赋文，体验到不同的情感和思想，丰富自己的阅读体验。
6. 结论•汉赋以其华美的辞藻、形象的描绘、深刻的内涵和丰富的内容，成为中国古代文学中的瑰宝。
它的美学特征体现在形容技巧、情感表达、丰富的内容和独特的个性上。
通过阅读和欣赏汉赋，我们能够更好地理解中国古代文化的博大精深，感受到其中蕴含的思想和情感的力量。
品味汉赋之美,感受长安之盛
品味汉赋之美，感受长安之盛——读《汉赋长安》靖涵第一眼看到《汉赋长安》这本书时，我被它精美的外观吸引了。
拿在手里细看，装帧设计都非常的精致。
此书开本较大，纸张的手感很好，配色清新明丽，书中清晰的彩色插图更是成功引起了我阅读的欲望。
我迫不及待地翻开了手中的《汉赋长安》，想要知道汉赋与长安之间有着怎样的联系。
赋是汉代最流行的文体。
在两汉的400多年间，文人们致力于这种文体的写作，使得汉赋红极一时。
长安是西汉王朝的都城，并且在东汉迁都之后仍然发挥着不可低估的政治经济作用，其繁华程度仍不减西汉时期。
因此，美丽的长安城自然就成了无数汉赋大家吟咏的对象。
《汉赋长安》一书选取了汉代历史上最具代表性的咏唱长安的赋，用通俗的注解和优美的赏析讲述了赋中隐含的有关长安的文化故事与文学情怀。
《汉赋长安》的内容主题涵盖了与汉长安城相关的山川风物、宫殿苑囿、天子羽猎、汉宫情志、娱乐竞技等，在汉赋中再现了长安独特的文化魅力。
读司马相如的《上林赋》，可知汉代长安皇家园林上林苑的盛况，该赋用华丽的辞藻、宏大的气势铺陈了上林苑山水的壮阔、宫殿的巍峨和天子狩猎情景的声势浩大、扣人心弦。
读班固的《西都赋》，可知该赋以主客问答的形式，借“西都宾”之口，从山川地貌、城市布局、近郊山水、宫殿苑囿、帝王娱游等方面对作为西汉都城的长安城进行了全方位的描绘，以典丽宏大的手法描写了长安城的山川之壮丽、都城之华美、后宫之奢侈、园囿之奇伟，极尽铺排之能事，使得长安城的繁华气象跃然眼前。
张衡的《西京赋》，杜笃的《论都赋》，扬雄的《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》，这些优美的赋都以铺采摛文的手法、华丽精致的辞藻和生动形象的语言为读者展现了两汉时期长安城壮美的自然风物和辉煌的城市气象。
《汉赋长安》中所选取的汉赋不仅描绘了汉代的长安城，而且展现了长安城中的人文风貌。
读汉武帝刘彻的《李夫人赋》，可知该赋寄托了汉武帝对亡故的李夫人痛彻心扉的思念之情。
读司马相如代陈阿娇所写的《长门赋》，可感知陈阿娇对君王矢志不渝的忠贞。
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汉赋的绿色意境王子今北京师范大学历史学系摘要：汉赋作品中有反映当时生态环境的内容，也从特殊角度折射出当时社会生态观念的闪光点。
汉赋中有关汉代生态史的诸多信息，以及其中体现的当时一定社会层次生态观念中的理性成分，都是值得汉史研究者和关口汉代历史文化的人们关注的。
汉赋，公元前2世纪至公元3世纪初的400余年间，曾经是文学的壮流，是体现出当时文化之时代精神的最显著的遗存。
《汉书〃艺文志》著录文学成就‚诗赋百六家，千三百一十八篇‛中，有‚屈原赋二十五篇‛等‚赋二十家，三百六十一篇‛，‚陆贾赋三篇‛等‚赋二十一家。
二百七十四篇‛，‚孙卿赋十篇‛等‚赋二十五家，百三十六篇‛，‚《客主赋》十八篇‛等‚杂赋十二家，二百三十三篇‛。
总共78家，占诗赋总数的73．58%。
籍数合汁1004篇，占诗赋总数的76.18%。
其中除个别先秦和‚秦时‛作品外，均为西汉作品。
而据费振刚等辑《全汉赋》所收，东汉作者人数和作品篇数又都远远超过西汉。
汉人的赋作，对汉代文化宏大华美气象的形成，曾经有显著的影响。
，汉赋的文化品质，历来褒贬议异。
其实其中的文化信息，可以作多层面的分析。
比如汉赋作者在作品中记叙的生态环境的形势，透露的自然主义的意识，就值得研究者注意。
有学者在分析汉赋的文化内涵和艺术风格时，强调其色彩特色，有‚色彩绚烂，气势雄奇，醉人心魄，迷人魂梦‚，‚绚丽而不失深沉‛等评价，称赞其‚鲜明而丰富的色彩夺人目精‛。
在对汉赋的典范进行讨论时，又有‚形象生动‛的‚彩色的骚体句式‛诸语。
借用这样的形容，也可以说，汉赋中有关生态环境的内容，为中周生态史以及中国生态思想史或者生态观念史的遗存，涂染了一抹浓绿。
一、汉赋的‚草区禽族‛写绘《文心雕龙〃诠赋》说，‚赋者，铺也，铺采摘文，体物写志也。
‛汉赋是怎样‚体物‛的呢？对于‚体物‛，《文心雕龙〃比兴》的表述形式是‚图状山川，影写云物‛。
汉赋注重对自然景观的描绘。
有学者因此说，‚汉赋有绘形绘声的山水描写，是山水文学的先声。
‛而‚山水‛之中，为‚绘形绘声‛的文学手法所记录的，以寓有生命力的草木禽兽最为引人注目。
枚乘《柳赋》写道：‚忘忧之馆，垂条之木。
枝逶迟而含紫，叶萋萋而吐绿。
‛又如孔臧《杨柳赋》：‚绿叶累迭，郁茂翳沈，蒙笼交错，应风悲吟。
‛繁钦《柳赋》：‚顺肇阳以吐牙，因春风以扬敷。
交绿叶而重葩，转纷错以扶疏、，郁青青以畅茂，纷冉冉以陆离。
浸朝露之清波，曜华采之猗猗。
‛‚陈琳《柳赋》也说‚绿条缥叶，杂沓纤丽‛，‚蔚昙昙其杳杳，象翠盖之葳蕤‛’。
杨修《节游赋》也写道：‚行中林以彷徨，玩奇树之抽英。
或素华而雪朗，或红彩而发赪绿叶幽蔕，紫柯朱茎。
杨柳依依，钟龙蔚青。
纷灼灼以舒葩，芳馥馥以播磐。
‛王粲《思友赋》也有‚平原兮泱漭，绿草兮萝生‛句。
在汉赋作者笔下，以‚绿‛为基色的绚丽春光，饱含着旺盛的生机。
其文，汉人赋作中对‚绿‛色的歌咏，并不仅仅表现出对生命力的爱重，作者对‚绿‛的赞美，往往还深含着一种对自然总体环境的亲和之心。
牧乘《粱王菟园赋》所谓‚枝叶荣茂‛，刘胜《文木赋》所谓‚丽木离披‛，以及杜笃《首阳山赋》‚青萝落寞而上覆‛，崔骃《大将军临洛观赋》：‚桃枝夭夭，杨柳猗猗‛，王粲《槐树赋》：‚形祎祎以畅条，色采采而鲜明；丰茂叶之幽蔼，履中夏而敷荣‛，义《柳赋》‚览兹树之丰茂，纷旖旎以修长；枝扶疏而覃布，茎森梢以奋扬‛等，都把自然生机的丰满和轻盈，充实和绮丽，萌动和生长，描绘得十分活泼新鲜。
没有对自然的细致观察和深入理解，笔端是不可能生出如此生动文字的，而在这种观察和理解的背后，是对自然的倾心热爱。
山光水色，密林芳草，是汉赋作者特别乐于描绘的对象。
司马相如《子虚赋》说到‚蕙圃‛所生，有‚衡兰芷若，穹穷昌蒲，江离蘪芜，诸柘巴且‛，关于云梦地方，‚其高燥则生葴析苞荔，薜莎青武花薠。
其埤湿则生藏莨蒹葭，东蘠雕胡，莲藕觚卢，奄闾轩于‛。
原始森林中，‚则有阴林巨树，根楠豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，樝梨梬栗，橘柚芬芳。
‛‛在上林赋》中，除了山岭上的‚深林巨木‛外，他对大泽广原的草色也使用了相当多的笔墨：‚掩以绿蕙，被以江篱，糅以蘪芜，杂以留夷。
布结缕，攒戾莎，揭车衡兰，槀本射干，茈姜蘘荷，葴持若荪，鲜支黄砾，蒋茅青薠，布濩闳泽，延曼太原，丽靡广衍，应风披靡，吐芳扬烈，郁郁菲菲，众香发越，肸蠁布写，晻薆咇茀。
‛园林的繁荣，‚扬翠叶，扤紫茎，发红华，秀朱荣，煌煌扈扈，照矅巨野‛自然的绿色，在人们的视野中，‚视之无端，究之亡穷。
‛扬雄《蜀都赋》所渭‚泛闳野望，芒芒菲菲‛’‚，杜笃《首阳山赋》所谓‚长松落落，卉木蒙蒙’，也都以绿色的浓彩，描绘了苍茫山野郁郁葱葱的景象。
冯衍《显志赋》所渭‚百卉含英‛，繁钦《建章凤阙赋》所谓‚嘉树翁薆‛，张衡《归田赋》所谓‚原隰郁茂，百草滋荣‛，扬雄《甘泉赋》所谓‚翠玉树之青葱‛，‚纷蒙笼以掍成‛，‚飏翠气之冤延‛，也都写述了生机勃勃的绿色世界。
司马相如《上林赋》又写到上林湖泽的水鸟：‚鴻鷫鵠鴇，鴐鵝屬玉，交精旋目，煩鶩庸渠，蒧疵鵁鸕，群浮乎其上。
汎淫汜濫，隨風澹淡，與波搖蕩，奄薄水渚，唼喋菁藻，咀嚼菱藕。
‛有学者在批评汉赋‚闳侈臣衍‛，‚重替板滞‛的重大缺点时，依然承认‚《上林赋》写水禽一段……是很值得称赞的。
‛《文心雕龙〃诠赋》说：在‚京殿、苑猎、述行、序志，并体国经野，义尚光大；既履端于倡序，亦归余于总乱‛之外，‚至于草区禽旅，庶品杂类，则触兴致情，因变取会。
‛汉赋的笔触涉及自然生态，确实有‚兴‛有‚情‛，而且往往由较为平易的风格，透露出更为亲近的深忱厚意。
《汉书〃王褒传》说：‚上令褒与张子侨等并待诏，数从褒等放猎，所幸官馆，辄为歌颂，第其高下，以差赐帛。
议者多以为淫靡不急。
‛汉宣帝针对这种批评，引用了《沦语〃阳货》中孔子的活：‚不有博弈者乎，为之犹贤乎已！‛又有这样的表态：‚辞赋大者与古诗同义，小者辩丽可喜。
辟如女工有绮榖，音乐有郑卫，今世俗犹皆以此虞悦耳目，辞赋比之，尚有仁义风谕，鸟兽草木多闻之观，贤于倡优博弈远矣。
‛有学者就此写道，‚连皇帝都要强调这个问题，可见这个问题在当时人们心目中的地位。
‛汉代‚歌颂‛‚放猎‛的赋作确实多有描述‚鸟兽草木‛的内容。
汉宣帝评价汉赋时‚鸟兽草木多闻之观‛的肯定之辞，或许真的反映了‚当时人们心目中‛对自然生态环境中‚鸟兽单木‛的某种关注。
二、生态史信息的宝贵遗存刘歆《甘泉宫赋》写道：‚深林蒲苇，涌水清泉。
芙蓉菡萏，菱荇苹蘩。
豫章杂木，梗松柞棫。
女贞乌勃，桃李枣檍。
‛甘泉宫遗址存今陕西淳化。
只要亲临其地的人都可以知道，现今情形和刘歆描写的景况，已经完全不同。
《艺文类聚》卷28引班彪《游居赋》有‚瞻淇澳之园林，美绿竹之猗猗‛句，可知当时淇园之竹林，仍然一如《诗〃卫风〃淇奥》‚瞻彼淇奥，绿竹猗猗‛，‚绿竹青青‛，‚绿竹如箦‛的时代，辽阔而繁密。
然而如《水经注〃淇水》所说，到了郦道元生活的时代，‚今通望淇川，无复此物‛。
班固《西都赋》关于长安附近的自然景观，有‚源泉灌注，陂池交属；竹林果园，芳草甘木‛文句，又说，‚西郊则有上囿禁苑，林麓薮泽，陂池连乎蜀汉‛。
张衡《西京赋》也写道：‚上林禁苑，跨谷弥阜。
东至鼎湖，邪界细柳。
掩长杨而联五柞，绕黄山而款牛首，缭垣绵联，四百余里。
植物斯生，动物斯止。
众鸟翩翻，群兽馬否騃。
散似惊波，聚以京峙。
‛又说：‚林麓之饶，于何不有?木则榷栝粳枘，梓械椴枫。
嘉卉灌丛，蔚若邓林。
郁翁蔓葑，椭爽稀穆。
吐葩扬荣，布叶垂阴。
草则葳莎菅蒯，薇蕨荔艽。
王刍菌台，戎葵怀羊。
苯酋蓬茸，弥皋被冈。
绦敷衍，编町成篁。
山谷原隰，泱漭无疆。
‛薛综解释说：所谓‚弥皋被冈‛，‚言草木炽盛，覆被于高泽及山冈之上也。
‛‚泱漭，无限域之貌。
言其多无境限也。
‛在关中地区农耕业早已过度开发的今天，这些景象只能成为遥远的回忆。
班固《西都赋》还写道，长安宫殿区中有人工湖泊，‚前唐中而后太液，揽沧海之汤汤‛，湖中山岛，‚灵草冬荣，神木丛生‛。
著名的昆明池上，‚茂树荫蔚，芳草被堤。
兰苣发色，晔晔猗猗。
若搞锦布绣，烛耀乎其陂。
‛这里因水面广大，水鸟聚集，于是在湖光草色碧绿背景的衬映下，又有禽鸟富有生机的起降集散。
‚玄鹤白鹭，黄鹄薅鹳。
鸽鸹鸨鹏，凫鹭鸿雁。
朝发河海，夕宿江汉。
沉浮往来，云集雾散。
‛这些情景，今人已经以为不可想象。
张衡《西京赋》对于长安附近的湖泊，也有‚前开唐中，弥望广潆；顾临太液，沧池漭沆‛的记载，水面之辽阔，据说‚清渊洋洋‛，‚长风激于别培，起洪涛而扬波‛。
在水资源呈现匮乏趋向的今天，人们面对枯塘瘦水，大概已经难以想象当时‚茂树‛‚芳草‛问‚沧海‛‚汤汤‛的景象。
张衡的《东京赋》关于洛阳宫苑，也有‚芙蓉覆水，秋兰被涯‛的景色。
而‚永安离宫，修竹冬青‛，‚奇树珍果，钩盾所植‛，‚洪池清箕，渌水澹澹；内阜川禽，外丰葭茭‛，也是一派绿色。
而现今当地的植被和水资源的形势，也有了很大的变化。
班固《西都赋》说到关中‚竹林‛，张衡《西京赋》所谓‚禁敷衍，编町成篁‛，都可以与司马迁《史记〃货殖列传》所见拥有‚渭川千亩竹‛者，其富足可以与‚千户侯‛相当的说法相印证。
此外枚乘《梁王菟园赋》所谓‚修竹檀栾‛，班固《终南山赋》所谓‚上挺修竹‛，张衡《东京赋》所谓‚修竹冬青‛，马融《长笛赋》所谓‚惟筵笼之奇生兮，于终南之阴崖‛，‚今世双笛从羌起，羌人伐竹未及已‛等，也都为了解当时的竹类生长区提供了资料。
张衡《南都赋》描绘南阳地区的竹林，写道：‚其竹则筵笼笤篾，镍斡箍篓。
缘延坻阪，澶漫陆离。
稷那蓊茸，风靡云披。
‛这种漫山遍野的竹海，也是现今当地无法见到的景观。
关于南阳植被，张衡还说到‚薯蔗‛也就是甘蔗，当时有专门的园圃经营，又说到‚穰橙邓橘‛，已经成为地方名产。
南阳地区后世未必没有‚薯蔗‛和‚橙‛‚橘‛生存，但是其经济意义已经锐减。
其产量和产值，在全国经济物产的总体布局中已经微不足道了。
《中国自然地理图集》所绘出的出产甘蔗和柑橘的农业植被区，与南阳相距最近的地方，直线距离也在360公里以上。
张衡出身南阳，又有科学学术眼光，《南都赋》因而文辞真切，确可信据。
为我们保留了生态史在当时阶段的景况的还有徐干《齐都赋》。
作者对于临淄自然风貌，有如下的描写：‚蒹葭苍苍，莞菰沃若。
瑰禽并鸟，群萃乎其问。
带华蹈缥，披紫垂丹，应节往来，翕习翩翻。
‛宛然一个生机烂漫的水鸟世界。
用作者自己的话来说，叫做‚羽族咸兴‛。
这也是与现今所见生态形势明显不同的。
汉赋的文学特点，久有‚虚用滥形‛，‚诡滥愈甚‛的批评，不过，这种批评所指实例，大多没有直接针对山林禽物的描写。
左思《三都赋序》说：汉赋有关描述，‚考之果木，则生非其壤。
技之神物，则出非其所。
于辞则易为藻饰，于义则虚而无征。
‛所举实例，第一条就是‚相如赋《上林》，而引‘卢橘夏熟‛。
有人以为这‚体现了汉赋在描写方面不拘于生活真实而务尽其类的特色‛，即‚对事物的品类进行穷尽式的罗列，以表现物类之繁盛‛。