汉赋
汉赋的特点与文化内涵
汉赋的特点与文化内涵1. 引言汉赋是中国文学史上的重要文学形式之一，起源于汉朝，发展繁盛于西汉和东汉时期。
它以其独特的艺术风格和深刻的文化内涵而闻名于世。
2. 汉赋的定义汉赋是以古乐府诗为基础，结合散曲、俚曲、辞章等各种诗歌形式和音乐元素，以叙事抒情为主题，通过运用修辞手法和艺术形象来表达作者对社会现实和个人情感的思考与感悟。
3. 汉赋的特点•多样性：汉赋融合了多种文学形式和音乐元素，使其具有丰富多彩的艺术表现力。
•叙事性：汉赋强调故事情节的叙述和描写，通过生动具体的细节来打动读者。
•抒情性：汉赋以真挚感人、深沉激昂的情感表达为特点，使读者产生共鸣。
•描写性：汉赋注重描写自然景物、社会风俗和人物形象，使作品更加具体生动。
•修辞手法的运用：汉赋广泛使用比喻、借代、夸张等修辞手法，增强了作品的表达力和艺术感染力。
4. 汉赋的文化内涵•儒家思想的体现：汉赋常常反映出儒家思想中对德行、礼仪以及社会秩序的关注。
同时，它也通过对历史典故和传统文化的引用来传承和弘扬儒家价值观念。
•赋为文人学问：在汉代，写赋被视为一个重要的学问和才能。
因此，汉赋也承载了文人士大夫阶层追求卓越、表达情感与审美追求的精神追求。
•社会时代特征的反映：汉赋通过描绘当时的社会风貌、政治局势和民生疾苦等，展示出了当时社会经济发展与政治变革的特征。
5. 结论汉赋以其多样性、叙事性、抒情性和描写性等特点成为中国古代文学珍品，同时也展现了古代中国社会的思想、情感和生活风貌。
它在文学史上具有重要的地位，并对后世文化产生了深远影响。
汉赋是中华优秀传统文化的瑰宝之一，值得我们细细品味和传承。
汉赋代表作品
汉赋代表作品汉赋代表作品有：1.汉代司马相如的《子虚赋》；2.汉代司马相如的《上林赋》；3.汉代贾谊的《吊屈原赋》；4.汉代贾谊的《鵩鸟赋》；5.汉代枚乘的《七发》。
以上，就是汉赋的几部代表作品。
汉赋是古代文学的一种体裁样式，兴起并辉煌于两汉时期，尤其受到汉代文人墨客的喜爱。
汉赋的主要特点是专铺叙事，散韵结合，文体特点是大多文章优美，辞藻华丽。
汉赋主要分为五大类，分别是记叙帝王游猎、渲染城市宫殿、谈论草木禽兽、叙述旅途所见、抒发怀才不遇之情。
在汉赋上成就最高的是被称为“汉赋四大家”的司马相如、班固、扬雄、张衡。
《子虚赋》是汉代文学家司马相如的代表作品之一，主要描写了楚国的子虚先生出使齐国，子虚向乌有先生讲述随齐王出猎，齐王问到楚国，极力铺排楚国之广大丰饶，以至于云梦仅仅是他的后花园的小小一角，先生不服，用齐国的大海名山傲视子虚的故事。
首先，文章写了玉子先生和武玉先生的谈话，这引出了皇帝去森林的故事。
后来两人把皇帝要去森林的园子里的植物、动物、树木都夸了一遍，然后写皇帝对郁庆功的狩猎，最后写皇帝的忏悔和反省。
文章主要讲述了贾谊被贬谪，来到屈原被贬谪的响水，表达对屈原这位一心为君的忠臣的哀思。
文章既表达了对屈原的悼念，也反映了他对非正义和世俗的厌恶。
这篇文章主要描写贾谊借助猫头鹰的问答来表达自己的忧郁和怨恨。
文章是一篇非常优秀的作品，文笔潇洒，格调深沉，文笔苍劲有力，一气呵成。
这篇文章是一篇讽刺赋的作品。
假设楚王病了，吴克去探望。
通过相互问答，最终形成整部作品。
通过吃、乘、乐、猎、宴、观道六件事，太子康复了。
这篇文章的目的是告诫贵族子弟不要沉溺于过度的放荡，同时表达他们对贵族群体奢侈生活的批判。
汉赋的发展演变
汉赋的发展演变汉赋是中国古代文学的一种重要体裁，起源于汉代，经历了漫长的发展演变过程。
本文将详细介绍汉赋的起源、特点和发展演变。
一、汉赋的起源汉赋起源于西汉时期，是以模仿楚辞为主要特点的一种文学形式。
楚辞是战国时期楚国的文学遗产，以其豪放热情、抒发忧愤的风格而闻名。
西汉初年，文学家司马相如在楚辞的基础上创作了《子虚赋》，被誉为汉赋的奠基之作。
汉赋的诞生标志着中国文学史上一种新的文学形式的诞生。
二、汉赋的特点1. 模仿楚辞：汉赋最初的特点是模仿楚辞的风格和形式。
它以豪放激昂的语言表达情感，抒发忧愤之情，寄托个人的志向和理想。
2. 五言句式：汉赋的句式以五言为主，这与楚辞的句式相似。
五言句式简洁明快，使得汉赋具有较高的艺术感染力。
3. 多样的题材：汉赋的题材广泛多样，既有歌颂国家和君主的，也有抒发个人情感的。
汉赋以其丰富的内容和多样化的题材吸引了众多的文人墨客。
三、1. 高峰时期：东汉时期是汉赋的高峰时期，出现了许多优秀的赋作家。
其中最著名的是班固，他的《赋蒲松龄序》被誉为汉赋的巅峰之作。
班固的赋作风格独特，既有楚辞的豪放风格，又融入了魏晋时期的辞章之法，使得他的赋作更加丰富多样。
2. 衰落时期：随着东汉末年的动荡局势，汉赋逐渐走向衰落。
赋作家们的创作受到了政治和社会环境的限制，赋作的题材和风格变得单一和保守。
汉赋的发展进入了一个相对低迷的阶段。
3. 后续影响：虽然汉赋的影响力在汉代后期有所下降，但它对后世文学的影响仍然深远。
唐代的赋作在一定程度上继承了汉赋的传统，发展出了自己独特的风格。
同时，汉赋也对宋代的词作和元曲的发展产生了重要影响。
综上所述，汉赋起源于西汉时期，以模仿楚辞为主要特点。
它以豪放激昂的语言表达情感，五言句式简洁明快，题材广泛多样。
汉赋在东汉时期达到了高峰，但随着社会环境的变化，逐渐走向衰落。
然而，汉赋对后世文学的影响仍然深远，是中国古代文学宝库中的重要组成部分。
汉赋八篇——精选推荐
汉赋⼋篇汉赋⽬录洛神赋长门赋归⽥赋恨赋酒德颂秋兴赋闲情赋登楼赋洛神赋（魏）曹植 黄初三年，余朝京师，还济洛川。
古⼈有⾔，斯⽔之神，名⽈宓妃。
感宋⽟对楚王神⼥之事，遂作斯赋。
其词⽈： 余从京域，⾔归东藩。
北伊阙，越缳辕，经通⾕，陵景⼭。
⽇既西倾，车殆马烦。
尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝⽥，容与乎阳林，流眄乎洛川。
于是精移神骇，忽焉思散，俯则未察，仰以殊观。
睹⼀丽⼈，于岩之畔。
乃援御者，⽽告之⽈：“尔有觌于彼者乎？彼何⼈斯？若此之艳也！”御者对⽈：“⾂闻河洛之神，名⽈宓妃。
然则君王之所见，⽆乃是乎！其状若何？⾂愿闻之。
” 余告之⽈：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。
仿佛兮若轻云之蔽⽉，飘摇兮若流风之回雪。
远⽽望之，皎若太阳升朝霞。
迫⽽察之，灼若芙渠出绿波。
秾纤得衷，修短合度。
肩若削成，腰如约素。
延颈秀项，皓质呈露，芳泽⽆加，铅华弗御。
云髻峨峨，修眉联娟。
丹唇外朗，皓齿内鲜。
明眸善睐，辅靥承权。
瑰姿艳逸，仪静体闲。
柔情绰态，媚于语⾔。
奇服旷世，⾻像应图。
披罗⾐之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。
戴⾦翠之⾸饰，缀明珠以耀躯。
践远游之⽂履，曳雾绡之轻裾。
微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于⼭隅。
于是忽焉纵体，以遨以嬉。
左倚采旄，右荫桂旗。
攘皓腕于神浒兮，采湍濑之⽞芝。
余情悦其淑美兮，⼼震荡⽽不怡。
⽆良媒以结欢兮，托微波⽽通辞。
愿诚素之先达兮，解⽟佩以要之。
嗟佳⼈之信修，羌习礼⽽明诗。
抗琼珶以和予兮，指潜渊⽽为期。
执拳拳之款实兮，惧斯灵之我欺。
感交甫之弃⾔兮，怅犹豫⽽狐疑。
收和颜⽽静志兮，申礼防以⾃持。
于是洛灵感焉，徙倚彷徨。
神光离合，乍阴乍阳。
竦轻躯以鹤⽴，若将飞⽽未翔。
践椒涂之郁烈，步蘅薄⽽流芳。
超长吟以慕远兮，声哀厉⽽弥长。
尔乃众灵杂沓，命俦啸侣。
或戏清流，或翔神渚。
或采明珠，或拾翠⽻。
从南湘之⼆妃，携汉滨之游⼥。
叹匏⽠之⽆匹兮，咏牵⽜之独处。
扬轻袿之猗靡兮，翳修袖以延伫。
体迅飞凫，飘忽若神，凌波微步，罗袜⽣尘。
动⽆常则，若危若安。
汉赋的名词解释简短
汉赋的名词解释简短汉赋，作为中国文化的瑰宝之一，具有深厚的历史和独特的文学风貌。
汉赋一词源于古代的中国诗歌体裁，起初用于表示一种特定的文学形式。
随着时间的推移，赋的概念逐渐扩展，形成了独特的文学领域。
在古代中国文学中，诗歌根据其表达形式和内容划分为不同的类型。
赋作为其中一种，注重抒发作者的感情和对事物的描绘。
它以抒情和描述为主要特点，能够通过华丽的辞藻和丰富的意象展现作者的情感和观点。
从字面上看，"赋"意为"附上"、"负担"或"附诗"。
在古代，赋可以指附加在礼仪或神圣仪式上的诗歌，具有一定的宗教背景。
赋的目的是通过诗歌表达对神明或圣地的崇敬和敬意。
随着时间的推移，这种形式得到了开展和发展。
然而，在汉代以后，赋的含义经历了一次重大变革。
在汉代，赋被重新定义为一种以宫廷乐舞形式表现的诗歌。
这种形式中的赋以其严格的格式和规定而闻名，例如，它们通常是五音十六字的，意味着每行五个音节，共十六个字。
这种形式的赋被广泛用于朝廷的演讲和致辞。
汉赋的另一个重要特点是其广泛的题材。
赋以形象生动的描写和丰富多样的意象为特征，可以涉及各种主题，如自然景观、人物传记、历史事件等。
汉赋的题材极为丰富多样，可以满足不同人群的需求和欣赏。
它既可以将读者带入一个闪耀的宫殿或一个寂静的花园，又可以展现英雄的壮丽事迹或琴棋书画的优美氛围。
值得一提的是，汉赋的写作风格和技巧也是其独特之处。
汉赋通常以"本事赋颂"的形式出现，以展示作者的才华和智慧。
赋作为一种表达情感和思想的工具，要求作者具备丰富的修辞手法和词汇储备。
例如，作者经常使用类比、隐喻和夸张等修辞手法来给文学作品增添光彩。
通过使用这些技巧，赋能够简明扼要地表达复杂的思想，提供全面的视觉和感官体验。
在今天，汉赋已成为中国文学的珍贵遗产，被广泛地研究和欣赏。
它不仅在中国文化中占据重要地位，还对世界文学产生了深远的影响。
汉赋的发展演变
汉赋的发展演变汉赋是中国古代文学的一种重要体裁，起源于汉朝，经历了漫长的发展演变过程。
本文将详细介绍汉赋的起源、发展和演变，并探讨其在文学史上的地位和影响。
一、汉赋的起源汉赋的起源可以追溯到西汉初年，当时的汉武帝在位，他提倡文治，鼓励文学创作。
为了满足皇帝的需求，文人开始创作一种新的文学形式，即汉赋。
汉赋最早是以咏史为主题，通过对历史人物和事件的描写来表达作者的思想和情感。
这种文体的创作形式受到了前代文学作品的影响，如《楚辞》和《诗经》等。
二、汉赋的发展1. 前期发展汉赋在西汉初期得到了较快的发展。
当时的赋作者主要是一些政治家和文学家，他们通过赋作来表达自己的政治观点和抒发情感。
这些赋作大多以咏史为主题，内容丰富多样，形式多样化，语言华丽而富有感染力。
2. 高峰期汉赋的高峰期浮现在西汉中期，这一时期的赋作数量庞大，质量也较高。
西汉时期的汉赋主要分为乐府赋和骚体赋两大流派。
乐府赋以咏史为主题，内容广泛涉及政治、军事、经济等方面；骚体赋则以抒发个人情感为主，多以自然景物和个人遭遇为题材。
这一时期的汉赋在形式上更加多样化，语言更加华丽，对后世文学产生了重要影响。
3. 晚期演变到了西汉末年和东汉时期，汉赋的发展逐渐走向衰落。
这一时期的汉赋作品数量减少，质量也大不如前。
汉赋的衰落主要与政治和社会动荡有关。
东汉末年，王莽篡位，导致社会动荡，文化发展受到了很大的影响。
同时，汉赋逐渐被其他文学体裁所取代，如骈文和诗歌等。
三、汉赋的地位和影响汉赋在中国古代文学史上占领着重要地位，对后世文学产生了深远的影响。
1. 文学形式的创新汉赋是中国古代文学中的一种创新形式，它在形式上突破了以往文学的限制，丰富了文学表现手法。
汉赋的华丽语言和多样化的表现形式为后世文学的发展奠定了基础。
2. 文化传承与发展汉赋作为一种文学形式，承载了丰富的历史文化内涵。
通过对历史人物和事件的描写，汉赋传承了中国古代文化的精髓，对后世文化的发展起到了积极的推动作用。
汉赋的发展演变
汉赋的发展演变汉赋是中国古代文学的一种重要体裁，起源于汉朝，经历了漫长的发展演变过程。
本文将详细介绍汉赋的起源、发展和演变，并探讨其在文学史上的地位和影响。
一、汉赋的起源汉赋的起源可以追溯到西汉初年，当时的汉武帝在位，他提倡文治，鼓励文学创作。
为了满足皇帝的需求，文人开始创作一种新的文学形式，即汉赋。
汉赋最早是以咏史为主题，通过对历史人物和事件的描写来表达作者的思想和情感。
这种文体的创作形式受到了前代文学作品的影响，如《楚辞》和《诗经》等。
二、汉赋的发展1. 前期发展汉赋在西汉初期得到了较快的发展。
当时的赋作者主要是一些政治家和文学家，他们通过赋作来表达自己的政治观点和抒发情感。
这些赋作大多以咏史为主题，内容丰富多样，形式多样化，语言华丽而富有感染力。
2. 高峰期汉赋的高峰期出现在西汉中期，这一时期的赋作数量庞大，质量也较高。
西汉时期的汉赋主要分为乐府赋和骚体赋两大流派。
乐府赋以咏史为主题，内容广泛涉及政治、军事、经济等方面；骚体赋则以抒发个人情感为主，多以自然景物和个人遭遇为题材。
这一时期的汉赋在形式上更加多样化，语言更加华丽，对后世文学产生了重要影响。
3. 晚期演变到了西汉末年和东汉时期，汉赋的发展逐渐走向衰落。
这一时期的汉赋作品数量减少，质量也大不如前。
汉赋的衰落主要与政治和社会动荡有关。
东汉末年，王莽篡位，导致社会动荡，文化发展受到了很大的影响。
同时，汉赋逐渐被其他文学体裁所取代，如骈文和诗歌等。
三、汉赋的地位和影响汉赋在中国古代文学史上占据着重要地位，对后世文学产生了深远的影响。
1. 文学形式的创新汉赋是中国古代文学中的一种创新形式，它在形式上突破了以往文学的限制，丰富了文学表现手法。
汉赋的华丽语言和多样化的表现形式为后世文学的发展奠定了基础。
2. 文化传承与发展汉赋作为一种文学形式，承载了丰富的历史文化内涵。
通过对历史人物和事件的描写，汉赋传承了中国古代文化的精髓，对后世文化的发展起到了积极的推动作用。
汉赋的发展历程
汉赋的发展历程
汉赋是中国古代文学的一种艺术形式，起源于汉代（公元前206年-220年），经历了以下几个发展阶段：
1. 初始阶段（公元前206年-公元前9年）：刘向的《新序》和杨雄的《法言》被认为是汉赋的奠基之作。
这一阶段的汉赋以抒发个人情感和表达政治抱负为主要特点。
2. 高峰阶段（公元前9年-公元2世纪）：这一时期是汉赋发展的黄金时期。
代表作家有司马相如、贾谊、班固等。
他们的作品在题材和表现手法上更加丰富多样，涉及到政治、社会、自然等多个方面。
3. 衰落阶段（公元2世纪-公元3世纪）：汉赋在这一时期逐渐衰落，主要原因是政治乱局和社会动荡。
作品的题材和表现手法变得单一和僵化。
4. 后续影响（公元4世纪-现代）：尽管汉赋在后续时期不再是主流文学形式，但它对后世的文学创作产生了重要影响。
唐代的骈文、宋代的辞章以及明清时期的诗词等文学形式都受到了汉赋的影响。
总的来说，汉赋在发展历程中经历了起伏，但它对中国古代文学的发展做出了重要贡献，并为后世文人提供了丰富的创作素材和表现手法。
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汉赋第一节汉初韵文⏹一、骚体赋⏹带有楚辞特点的赋体作品。
有少数抒发作者政治见解和身世感慨的优秀作品，如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，淮南小山的《招隐士》。
⏹二、楚声短歌⏹本指楚地的民歌，也指受楚地文化影响而创作的短小的诗歌。
如项羽的《垓下歌》，刘邦的《大风歌》、《鸿鹄歌》等。
⏹“ 力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！¡±－－项羽《垓下歌》刘邦短歌二首⏹统治阶级对楚文化的爱好与提倡，对汉代文学产生了深刻的影响，一时楚歌、楚舞、楚声遍及全国。
⏹“尚楚”风尚直接影响到文人的创作。
汉人抒情写意，往往采用楚歌；汉人抒写贤人失志，往往借助屈原的形象，故创作出一批代屈子咏怀的骚体赋。
骚体赋上承楚辞余绪而兴起，并成为当时赋体文学的主要样式。
第二节汉赋发展的阶段与代表作家作品⏹一、形成和发展阶段⏹1 、汉初：高祖初年（前206 ）—武帝初年（前140 ）骚体赋阶段⏹形式短小，抒情性强，带有楚辞的特点。
“ 大汉初定，日不暇给” ，思想禁锢不严，文化比较活跃。
作家多抒发自己的政治见解和身世感慨，形式与楚辞相比转化不大。
⏹贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，淮南小山的《招隐士》，枚乘的《七发》承前启后，结束了骚体赋阶段，初具散体大赋的特点，开启了赋的第二个阶段。
第三节汉赋发展的阶段与代表作家作品⏹2、汉武帝初年—东汉中叶大约二百年时间散体大赋阶段。
赋的鼎盛期，作家作品最多。
国势强大，君主提倡，“兴废继绝，润色鸿业。
”（班固《两都赋·序》）多描写帝国威震四方的国势、繁华的都邑、丰饶的物产等。
司马相如的《子虚》、《上林》，班固的《两都赋》等。
散体大赋的产生与发展的时代背景、社会心理⏹西汉武帝时代所集中体现的皇权、帝国的声威和气势。
⏹汉大赋体现出的巨丽之美，成为体现国家强盛、民族生命力的美学表达方式。
汉大赋的主要内容⏹1、歌颂汉帝国强大声威，反映汉帝国的富庶，维护中央政权，维护汉帝国统一。
⏹2、大量描写祖国山河的壮丽，描写宫殿台阁。
⏹汉大赋的艺术特色⏹1、虚构人物，采用宾主问答的形式。
⏹2、注重形式美，大量运用铺叙手法，善用排比，韵散结合，辞藻富丽。
⏹3、篇幅宏大，铺张扬厉。
⏹4、劝百讽一。
3、东汉中叶之后⏹汉赋的转变期。
从思想内容到体制和风格都开始转变。
歌颂国势声威、美化皇帝文治武功、专以铺采摛文为能事的散体大赋衰微下去，反映社会黑暗现实、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋兴起。
⏹转变原因：社会状况发生了极大的变化。
东汉中叶后，宦官外戚专权，政治腐败，国力衰微，祸乱频起。
文人写作态度发生变化，赋体题材有所扩大。
开始这一转变的是张衡的《归田赋》，还有蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》。
最具代表性的是赵壹的《刺世疾邪赋》。
⏹小赋虽数量不多，但很有价值，突破了彼此沿袭的赋颂的传统，成为六朝抒情赋的先声。
二、代表赋家及作品１、贾谊赋作唐代李商隐《贾生》•宣室求贤访逐臣，•贾生才调更无伦。
•可怜夜半虚前席，•不问苍生问鬼神。
咏史讽今⏹一、写作背景简介⏹贾谊，西汉著名的政治家、文学家。
《鵩鸟赋》写于作者贾谊“谪居长沙”时。
⏹贾谊青年得志，22岁得到郡守荐举，被汉文帝召为博士，又被破格提拔为太中大夫；贾谊积极进取，锐意改革。
《过秦论》（上、中、下）、《论定制度兴礼乐疏》、《论积贮疏》都作于此时。
⏹文帝刘恒打算进一步擢升贾谊任公卿，却遭到东阳侯张相如、御史大夫冯敬以及绛侯周勃、颖阳侯灌婴等重臣的反对。
他们攻讦贾谊：“洛阳之人年少初学，专于擅权，纷乱诸事。
”（《汉书·贾谊传》）文帝渐渐地疏远了贾谊，并改派为长沙王太傅，从王朝中央贬谪到地方。
⏹《鵩鸟赋》采用人禽问答体，叙写作者对人生祸福无常的深沉的哲理思考，阐明了贾谊对生死、祸福的达观态度，表现出鲜明的道家倾向。
⏹这种表现方法，以此赋为开端，成为中国文学中常见的和典型的表现方法之一。
⏹二、作品内容⏹第一部分：通过人禽简要问答，交代写作缘由，引起下文。
⏹第二部分：由鵩鸟的对答构成，是赋的主体部分。
⏹ 1.述说万物变化无休无止，祸福相因，以及生死迟速有命。
⏹ 2.用道家的无贵无贱、无智无愚、无生无死的旷达人生观来排遣自己对于死的疑惧和不安。
⏹三、作品主旨⏹以万物变化不息，吉凶福祸相倚相生，不可执著于毁誉得失乃至生死存亡的道家哲学为解脱之方，咏鵩自伤。
实则是作者愤世激情的含蓄体现，反映了由积极入世到消极出世的思想变化，表现出他对自身坎坷命运和不公平的社会现象的愤激之情。
⏹表面上以道家思想为归旨，用齐死生、等祸福来解脱，实际上是无法摆脱现实困境的悲哀，从而抒发了怀才不遇的抑郁不平心情。
⏹《鵩鸟赋》既是贾谊身处逆境、极度愁苦时的产物，因此不可避免地流露出消极悲观的情绪。
⏹如说¡°其生若浮兮，其死若休¡±，公然要“释知（智）遗形兮，超然自丧¡±，就明显受到庄子思想消极因素的影响。
⏹另一方面，又表现出作者为了摆脱眼前的苦恼，有所思考、追求、探索，对历史发展和显示变化的某种规律作出了有价值的概括和总结。
⏹¡°且夫天地为炉兮，造化为工；阴阳为炭兮，万物为铜¡±，说¡°万物变化兮，固无休息。
斡流而迁兮，或推而还¡±，说¡°祸兮福所依，福兮祸所伏；忧喜聚门兮，吉凶同域¡±。
⏹¡°德人无牵累，知命不忧。
细故蒂芥，何足以疑！¡±⏹赋中以万物变化不息、吉凶相倚，不可执著于毁誉得失乃至生死存亡的道家哲学为解脱之方，却在解脱的语言中深藏不可解脱的痛苦。
⏹陈螺渚：“此赋一死生，齐得丧，正是打不破生死得丧关头，依托老庄，强为排遣耳。
”（《文选集评》引）四、艺术特点（一）在表现形式上，对汉赋的形成起着承前启后的重要作用1、人禽对答体式，首开汉赋主客问答体先河；２、注重叙事和说理，直接抒情的成分减少；３、用巧妙的比喻将议论、哲理形象化；（二）在文体特征上，是从楚辞体向汉赋过渡的产物⏹与楚辞的比较⏹相似点：语言上使用“兮”字，更多地使用楚辞句式，增添了抒情的色彩。
⏹不同点：缺少瑰丽的描写、神奇的想象、和激越的感情。
（三）在语言方面向汉赋演进⏹较之楚辞，句式见趋整齐，其中特别是四言的句式，有时已经不用“兮”字，如：⏹¡°请问于鵩兮，¡®予去何之？吉乎告我，凶言其灾。
淹速之度兮，语予其期。
¡¯鵩乃叹息，举首奋翼，口不能言，请对以臆。
¡±⏹这一段，已基本接近汉赋的句式。
⏹总之，《鵩鸟赋》明显受到楚辞的影响；⏹它又已从楚辞中蜕变出来，开创了“骚体”赋的一种崭新文体，成为其后三百年间蔚为壮观的汉赋的先声。
⏹因此，无论内容还是形式，《鵩鸟赋》在西汉前期辞赋中都是值得重视。
二、代表赋家及作品２、枚乘的赋作枚乘（？—前１４０）字叔，淮阴（今属江苏）人。
先后游于吴、梁。
武帝即位后，慕名召他入宫，结果因年老死在途中。
《汉书·艺文志》著录他的赋九篇，今存可靠而完整的，仅《七发》一篇，但这却是标志着汉代新体赋正式形成的第一篇作品，在多方面奠定了汉赋的基础。
⏹《七发》是在一个虚构的故事框架中以主客问答体形式展开的。
它假托楚太子因安居深宫、纵欲享乐而导致卧病不起，“吴客”前往探病，说七事以启发之，最后以“要言妙道”的吸引力使楚太子病愈。
《七发》艺术成就（一）主客问答（二）开创赋体新形式●脱离了楚辞的抒情特征，转化为以铺陈写物为中心的高度散文化的文体。
●韵散结合，句子长短不齐；押韵部分也很少用“兮”字。
●文句使用排比整齐的句法，使语言本身更具有形式上的美感。
●这表现出由骚体赋开始向汉大赋转变的特点。
（三）比喻夸张形象化（四）多方面开拓文学题材对狩猎、观涛、车马的描写，前所未有。
（五）开“劝百讽一”之先河审美价值与讽谏之意的矛盾。
⏹《七发》既奠定了典型的汉代大赋的基础，又是辞赋中特殊的一支——“七”体的开创之作。
清代平步青统计，自枚乘以后到唐代为止，“七”体辞赋有目可查者四十多家，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、曹植《七启》、左思《七讽》等；唐以后仍有仿作，只是其中少见出色者。
３、司马相如赋作司马相如（？—前１１８）字长卿，蜀郡成都（今属四川）人。
少时好读书，学击剑，故其亲名之曰犬子；既学，慕蔺相如之为人，更名相如。
以訾为郎，事景帝。
帝不好辞赋，时梁孝王来朝，游说之士邹阳枚乘等皆从，相如见而悦之，因病免，游梁，与诸侯游士居，数岁，作《子虚赋》。
武帝立，读而善之，曰：“朕独不得与此人同时哉？”蜀人杨得意为狗监侍帝，因言是其邑人司马相如作，乃召问相如。
武帝读他的《子虚赋》大加叹赏，把他召到宫廷，他又为武帝作《上林赋》。
除了作为宫廷文学侍从，司马相如还曾奉命出使西南，安抚当地人心。
晚年因不满于自己在宫廷的地位，常称病闲居。
他的赋作，《汉书·艺文志》著录有二十九篇，大都不传。
★《文君听琴》取材于司马相如和卓文君的爱情故事，这段文学史上的佳话被司马迁写入了《史记·司马相如列传》。
⏹司马相如赋作：今存者为《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》、《美人赋》、《哀二世赋》六篇。
其中《长门赋》、《美人赋》的真伪尚有争议。
代表作：《子虚》、《上林》☻《子虚赋》、《上林赋》结构上受《高唐赋》、《神女赋》的影响，相关的两篇合之为一，分则为二。
语言也受其影响。
而其尊崇朝廷的思想与以巨丽为美的美学特征则完全是大汉王朝时代精神的反映。
◇贡献：奠定了铺张扬厉的大赋体制，确立了赋颂的传统，为汉赋登峰之作。
⏹内容前后衔接的天子游猎赋。
前者假托楚国使者子虚和齐国使者乌有互相夸耀自己国家的强大、自然物产的丰富、君主田猎场面的盛大。
后者写代表天子的亡是公大肆铺陈汉天子上林苑的壮丽和天子涉猎的盛举来压倒齐楚，表明诸侯不能与天子相提并论，突出天子的绝对权威，最后¡°曲终奏雅¡±。
⏹◇主旨：⏹意在讽刺封建统治者不可过于奢侈，但是¡°劝百而讽一¡±，客观上起到了消极的作用。
《子虚赋》与《上林赋》的艺术特征⏹铺张扬厉韵散结合辞采富丽虚构人物“劝百讽一”铺张扬厉⏹¡°铺张¡±，就是敷陈其事；¡°扬厉¡±，就是发扬光大。
子虚：¡°臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。
臣之所见，盖特其小小者耳，名曰云梦。
云梦者，方九百里，其中有山焉。
¡±《子虚赋》（局部突出整体）乌有：¡°邪与肃慎为邻，右以汤谷为界，秋田乎青丘，彷徨乎海外，吞若云梦者八九，其于胸中曾不蒂芥。