微纪录片_新媒体语境下纪录片的新样态_王春枝
新媒体语境下微纪录片创作实践与特点分析
新媒体语境下微纪录片创作实践与特点分析1. 引言1.1 背景介绍在过去的几年里，微纪录片已经逐渐成为了各种传统和新兴媒体机构竞相发展的焦点。
从电视台到网络平台，从自媒体到短视频平台，微纪录片的踪迹随处可见。
通过微纪录片，观众可以更加深入地了解生活中的点点滴滴，感受到真实故事所带来的触动和震撼。
在这个信息爆炸的时代，微纪录片以其简洁直接的方式，为观众提供了一种全新的观影体验。
本文将从微纪录片的概念与特点、新媒体语境下的创作实践、传播策略、优势与挑战以及未来发展趋势等方面进行深入探讨，希望能为读者带来有益的启发和思考。
1.2 研究意义微纪录片的兴起，不仅拓展了传统纪录片的表现形式，还为影视创作提供了新的思路和方向。
在新媒体时代，随着移动互联网的普及和社交媒体的发展，微纪录片正逐渐成为人们获取信息、传播思想、表达情感的重要媒介。
研究微纪录片在新媒体语境下的创作实践与特点，有助于探索新媒体时代的影视传播规律和趋势，进一步推动影视创作与传播领域的发展。
2. 正文2.1 微纪录片的概念和特点微纪录片是一种创作形式，是将纪录片的叙事特点和微电影的时长特点相结合而产生的新型影视作品。
微纪录片通常时长在几分钟到十几分钟之间，具有较为简洁明了的叙事结构，突出鲜明的情感表达和核心主题。
微纪录片的特点主要包括以下几个方面：微纪录片具有较短的时长。
由于新媒体平台上的视频观众时间碎片化，微纪录片的时长通常在3到15分钟之间，能够在短时间内触及受众，快速传递信息和情感。
微纪录片注重情感表达。
相比传统纪录片对事实的还原和描述，微纪录片更加注重情感的传达，通过人物的情感和故事的渲染引起观众共鸣，让人们更加关注和感受到故事中的主题。
微纪录片强调创意和艺术性。
在有限的时间内，微纪录片需要通过创意手法和艺术表达来吸引观众的注意力，让作品在众多视频中脱颖而出，因此在制作过程中需要更多的思考和技巧。
微纪录片的概念和特点在新媒体语境下得到了更好的发挥和展现，成为一种新型的叙事形式，为纪录片创作注入了新的活力和创作可能。
新媒体环境下的纪录片创作
新媒体环境下的纪录片创作新媒体环境下的纪录片创作导言纪录片作为一种特殊的电影艺术形式，向观众展示了真实的历史、社会、人物和事件，具有重要的教育、启发和社会影响力。
在新媒体时代的到来下，纪录片创作正面临着新的挑战和机遇。
本文将探讨新媒体环境对纪录片创作的影响，以及纪录片创作者在新媒体环境下的创作策略和发展趋势。
一、新媒体对纪录片创作的影响1. 技术进步的影响新媒体技术的迅猛发展为纪录片创作提供了更广阔的创作方式和表达形式。
数字化技术、网络传播等新技术的应用，使纪录片的制作更加便捷和低成本，同时也为纪录片创作者提供了更多的工具和素材选择。
例如，相对于传统的电影放映渠道，互联网平台为纪录片创作者提供了更大的受众群体和更多的传播途径，使得纪录片的影响力大大增强。
通过视频分享平台、社交媒体的传播，纪录片可以迅速传播给全球各地的观众，实现全球范围内的影响力。
同时，虚拟现实、增强现实等新媒体技术的运用，也为纪录片的交互性和沉浸式体验提供了新的可能。
观众可以通过虚拟现实技术，亲身体验纪录片所讲述的故事，与纪录片中的人物进行互动，增加了观看体验的真实感和参与感。
2. 新媒体环境下的受众变化在新媒体环境下，观众对纪录片的需求和审美趣味也发生了变化。
相比于传统电影观众，新媒体时代的观众更加喜欢随时随地观看短视频和微电影，更注重观影体验的即时性和快节奏。
这对纪录片创作者提出了新的要求和挑战。
他们需要更加关注观众的需求和兴趣点，研究观众的观影习惯和心理特点，创作更具吸引力和互动性的纪录片作品。
另外，新媒体时代观众的参与度也有所增加。
观众更倾向于成为纪录片创作的参与者，通过网络平台和社交媒体与创作者互动、评论和分享观影体验。
这为纪录片创作者提供了更多的反馈和互动的机会，有效地推动了创作的进一步完善。
二、新媒体环境下的纪录片创作策略1. 加强多媒体表达在新媒体时代，纪录片创作者应该善于利用多媒体技术，丰富纪录片的表达方式。
除了影像，还可以通过音乐、文字、动画、虚拟现实等多种媒介手段，将故事讲述得更加生动有趣。
新媒体语境下微纪录片创作实践与特点分析
新媒体语境下微纪录片创作实践与特点分析随着移动互联网技术的不断发展和普及，新媒体已经成为人们获取信息和娱乐的重要渠道，微纪录片作为新媒体时代的产物，以其短小精悍、内容具有针对性和深度等特点，受到了越来越多的关注。
微纪录片的创作实践与特点，对于了解新媒体时代的纪录片创作有着重要意义。
1. 制作内容具有时效性由于新媒体环境下信息更新迅速，观众对于内容的时效性要求也越来越高，因此微纪录片的制作内容需要具有时效性，能够及时跟上社会热点事件，观众才会产生兴趣和共鸣。
比如一些突发事件的纪录，可以迅速制作成微纪录片，并通过新媒体平台进行传播，达到信息传递和观点呈现的效果。
2. 使用简单易操作的拍摄设备新媒体语境下的微纪录片创作，需要使用简单易操作的拍摄设备，比如手机、便携式摄像机等，这样能够更加灵活地捕捉现场的真实情感和事件，也更适合于新媒体平台的传播特点。
这也降低了制作成本，让更多人可以参与到微纪录片的创作中来。
3. 运用快节奏的叙事形式在新媒体环境下，观众的信息获取方式变得更加碎片化和快节奏，因此微纪录片在叙事形式上需要运用更加简洁明了、快节奏的方式，能够迅速吸引观众的注意力，传达出内容的重点和信息。
这也符合了观众在移动设备上观看视频时的习惯和心理需求。
4. 强调内容的原创性和独特性在新媒体平台上，内容的数量庞大，要想突破重围，微纪录片必须强调内容的原创性和独特性，通过深度报道、独特视角和出色的叙事手法，吸引观众的关注。
这也需要创作者具备独到的观察力和思考能力，能够从平凡的日常生活中发现不平凡的地方。
1. 短小精悍微纪录片在制作过程中要求的内容短小精悍，通常在1-5分钟之间，能够在短时间内传达出观点和信息。
这也与新媒体平台的特点相符，内容简洁明了，能够快速吸引观众的注意力。
2. 内容具有针对性和深度微纪录片需要选取具有针对性和深度的题材，能够引起观众的共鸣和思考。
不同于传统纪录片对广泛群体的普遍关注，微纪录片更加注重对特定议题或事件的深入挖掘和解析，通过独特的视角和观点呈现出内容的深度和广度。
新媒体环境下微纪录片的创作手法分析
THE FILM
影视
因篇幅冗长，常以大量的解说词来体现 编导想要呈现的片子意图，具有强烈的 主观意识。新媒体时代下，快节奏的观 影方式使以解说词为主的纪录片逐渐向 以故事主人公诉说的微纪录片方式转变。 叙事者以片段化的讲述方式，采用声画 统一或声画对位相结合的手段，完整体 现片子主题，同时使受众在轻松愉悦的 观影方式下了解周边人的生活，可谓一 举两得。 ３ 新媒体环境下微纪录片的创作手法 ３．１ 设备“平民化” 相比传统纪录片工作者通常扛着沉 重的摄像机进行实地跟踪拍摄的情况， 在信息技术革命的推动下，全民摄影时 代的到来，单反无疑成了时代拍摄纪录 的主力军。单反以其体积小、质量轻、 感光好、成像优、操作简便的特点，迅 速在平民圈子中开拓了庞大市场，使小 团队也能利用唾手可得的资源拍出质量 优秀的作品。一台携带方便快捷的单反， 省去了传统纪录片拍摄时所需要的大量 场务、 搬运工等， 节省了许多人力、 物力、 财力，同时在拍摄完毕后，也能快速将 素材导入编辑软件进行编辑。 ３．２ 制作“短时化” 微纪录片成片周期短，可以同时一 边收集线索一边进行拍摄，一边进行制 作一边播出，即上午采集完素材，下午 编辑， 晚上就能播出， 有即推即送的特点。 因其叙事方式个性化，以普通人的视角 展现普通人身边的普通事。因其选取内 容微小化，以主人翁自述的方式，将看 似平淡无奇的故事在编导的精妙构思下， “化腐朽为神奇”，使片子呈现出吸引 人观看的魅力，亲切可感。因而，不难 理解，微纪录片取材、制作快捷。同时， 因片子广受大众喜爱，易于传播，在传 播上也呈现出快捷化特点。 ３．３ 体形式。包括所有数字化 的传统媒体、网络媒体、移动端媒体、 数字电视、数字报刊杂志等。它是一个 相对的概念，是报刊、广播、电视等传 统媒体以后发展起来的新媒体形态，包 括网络媒体、手机媒体、数字电视等。 新媒体亦是一个宽泛的概念，利用 数字技术、网络技术，通过互联网、宽 带局域网、无线通信网、卫星等渠道， 以及电脑、手机、数字电视机等终端， 向用户提供信息和娱乐服务的传播形态。 从以上概念我们不难得出，“新媒体” 是数字技术和网络技术基础上延伸出来 的各种媒体形式。“新”最根本体现在 技术上，也同时体现在形式上。新媒体 信息传播上具有时效性，信息交流上具 有互动性，大众服务上具有个性化，表 现形式上具有丰富性。这些特点很好地 适应了当代传播信息多、快、好的要求， 使读者获取信息更加便捷，使阅读更通 俗易懂。 微博和微信等一些新媒体，不仅仅 作为一个媒体平台，更因为内容的聚合、 分享和沟通，已经变成了信息的来源。 在这种情况下，新媒体今后的发展趋势 主要呈现出这几方面特点：用户成为媒 介内容的创造主体；媒体与用户的互动 性增强限的时 间范围内，提前完成故事内容的策划以 及分镜头脚本撰写。中期拍摄以前期脚 本为依据进行实地操作，所需人员、设 备都尽可能精简，以达到事半功倍的效 果。后期非线性编辑上在中期拍摄恰当 素材的基础上进行删减、 粘合， 最终成片， 达到了节省工作时间，提高效率的目的。 ２．３ 主题“微” 在主题上，与以往纪录片从国家和 民族意识的角度出发为内容进行比较， 微纪录片所体现的是人们日常生活中新 鲜有趣的事物，用普通人的视角观察身 边环境，从而在真实的基础上进行艺术 加工和再创作，达到升华主题的一种传 播形式。纪录片是一种“精英文化”， 存在受众面小、传播困难、大众接受程 度低的情况。而随着新媒体的发展，碎 片化观影时代的到来，人们越来越倾向 于在空闲的有限时间里接收最新鲜、最 有趣的信息。因此，微纪录片应运而生。 微纪录片以其具有的“草根文化”“大 众文化”，真诚地贴近群众、关心群众， 为大众所欢迎和接受，传播范围广泛。 ２．４ 结构“简” 在结构上，视觉符号结构系统和听 觉符号结构系统构成了纪录片的结构叙 事符号系统。视觉符号结构系统包括画 面内文字和字幕，听觉符号结构系统包 括有声语言、音乐和音响。传统纪录片 109
新媒体语境下纪录片创作路径的改变
新媒体语境下纪录片创作路径的改变随着新媒体的快速发展，纪录片创作面临着前所未有的挑战和机遇。
传统的纪录片创作路径已经难以适应新媒体时代的需求，创作者们需要重新审视创作路径，找到适应新媒体语境的创作模式。
本文将探讨新媒体语境下纪录片创作路径的改变，并提出一些相应的建议。
一、创作主题的选择在新媒体时代，纪录片的创作主题需要更加注重观众的需求和兴趣。
传统的纪录片创作路径通常是由导演或制作人主导，选择主题时更多考虑的是社会问题或历史事件等。
而在新媒体语境下，创作者们需要更加关注观众的喜好和关注点，选择更具亲和力和吸引力的主题，从而更好地吸引观众的关注和参与。
新媒体的互动性和个性化特点也要求纪录片的主题能够与观众产生更多的交流和互动，因此创作者们需要更加关注观众的反馈和需求，不断调整和完善创作主题。
二、创作手段和表现方式的变化在新媒体语境下，纪录片的创作手段和表现方式也发生了巨大的变化。
传统的纪录片创作往往采用传统的拍摄方式和叙事结构，而在新媒体时代，纪录片创作者们更多地采用多媒体技术和交互式表现方式，以更加丰富和生动的方式展现纪录片的内容。
新媒体的平台和分发方式也使得纪录片可以更加灵活地呈现在观众面前，无论是短视频平台、社交媒体还是在线直播等，都成为了纪录片创作者们展示作品的新舞台。
创作者们需要更加熟悉和掌握新媒体平台和技术，以更好地发挥新媒体的优势，创作出更具吸引力和影响力的纪录片作品。
三、观众参与的增加新媒体的特点使得观众参与成为了纪录片创作路径的必然选择。
在新媒体时代，观众不再只是 passively 接受纪录片的观看，而是更多地参与到纪录片的创作和分享中。
创作者们需要更加关注观众的反馈和需求，充分利用新媒体平台和社交媒体等工具，与观众进行交流和互动，倾听观众的声音，不断调整和完善作品，使作品更好地符合观众的需求和兴趣。
观众的参与也为纪录片的创作提供了更多的可能性，例如可以通过众筹的方式获得资金支持，可以通过社交媒体获取创作灵感，可以通过直播和互动呈现创作过程等，创作者们需要更加灵活地利用观众的参与，为创作注入更多的活力和创意。
探析新媒体语境下微纪录片的创作
探析新媒体语境下微纪录片的创作新媒体语境下微纪录片的创作要充分考虑观众的需求和习惯。
由于新媒体的特点是信息传播迅速、内容呈现简洁，因此观众对于看视频的习惯也发生了改变。
微纪录片应该尽量控制时间在几分钟之内，抓住观众的注意力，让他们能够快速地了解和吸收内容。
微纪录片的内容应该紧扣观众的兴趣点，以故事性强、情感表达深刻等方式吸引观众，提升观看体验。
新媒体语境下微纪录片的创作要注重情感表达和思考性。
微纪录片不同于传统的纪录片，它更加注重情感与观众之间的共鸣。
在微纪录片的创作中，导演应该通过情感表达，将观众融入到故事中去，引发观众对于社会问题的思考和关注。
《爸爸去哪儿》这部微纪录片通过记录父子之间的互动和成长，让观众产生了亲身经历和情感共鸣，进而对于亲子关系的重要性有了更深入的思考。
新媒体语境下微纪录片的创作要善于运用新媒体技术和手段。
新媒体技术的发展给微纪录片的创作带来了更多的可能性。
导演可以利用抖音、快手等短视频平台的特点，采用快速剪辑、特效处理等方式，增强微纪录片的视觉冲击力和观赏性。
导演还可以通过运用VR、AR等技术手段，让观众更加身临其境地体验微纪录片所传达的信息和情感。
新媒体语境下微纪录片的创作要注重传播渠道的选择和营销推广策略。
新媒体时代的传播方式多种多样，通过选择适合微纪录片的传播渠道，可以提高微纪录片的曝光率和传播力。
将微纪录片发布在短视频平台、社交媒体上，借助互联网的力量，将微纪录片传播给更多的人。
还可以采用微信公众号、微博等社交媒体平台的推广策略，通过付费推广、明星代言等方式，吸引更多观众关注微纪录片。
新媒体语境下微纪录片的创作需要考虑观众需求和习惯，注重情感表达和思考性，善于运用新媒体技术和手段，选择适合的传播渠道和营销推广策略，从而实现微纪录片的创作目标和价值。
新媒体给微纪录片创作带来了更多的创作方式和传播渠道，同时也提出了更高的要求和挑战。
希望在未来的发展中，微纪录片能够创作出更多优秀的作品，为观众带来更多的思考和震撼。
浅析短视频时代下微纪录片的创作发展
视听2021.1|网络新媒体的飞速发展，迎合了人们对于碎片化时代的生活要求，文化市场逐渐涌现出大量精短的影像，反映和再现社会生活。
除了大量的短视频外，网络上也出现了很多“微纪录片”作品，其结合了当下短视频的特点，以艺术化的创作记录着生活的点滴和时代精神，并利用新媒体的传播优势，以一种蓬勃发展的影像趋势逐渐占据人们的碎片化时间，不断适应当下的时代发展潮流，满足人们对于快餐文化的欣赏要求。
一、短视频与微纪录片的关系(一)时代产物,应运而生新媒体时代，短视频行业得到飞速发展，使传统形式的纪录片再次面临挑战。
各种网络短视频节目和视频平台层出不穷，短视频已逐渐成为新媒体环境下又一新的信息传播平台。
这种带有短、平、快特性的视频形式正逐渐占据传媒业的重要领域。
面对日益纷杂的竞争，各类视频节目只能逆境中求生存、夹缝中求发展。
微纪录片正是新媒体时代下积极寻求突破的产物，其紧紧抓住了快节奏社会下人们乐于利用碎片化时间的特点，融合多种元素，打造出了易被大众接受的短视频节目①。
从某种程度上说，微纪录片与短视频都是为了适应当下人们碎片化生活和需求的选择应运而生的，是为适应新媒体语境和受众衍生而成的一种新型媒介产品。
微纪录片的产生以传统纪录片的底蕴为根基，并一改传统纪录片的创作形式，在艺术性中融入娱乐化、综艺化元素，更加贴合年轻用户的审美需求，短视频的灵感同时也给纪录片爱好者提供了更加自由的创作空间。
(二)相互促进,相辅相成近两年，随着短视频用户流量的迅速增长，催生了大量具有短视频形态的微纪录片，例如《青春大概》《如果国宝会说话》《我们正年轻》《早餐中国》等。
另外，纪录片制播机构也都积极开辟短视频领域，很多纪录片会针对不同的平台生产不同版本，例如纪录片《风味人间》，每集时长为50分钟左右，而新媒体剪辑版却只有一到两分钟，既满足人们碎片化的观看需求，又方便在新媒体平台传播。
媒介技术的发展，赋予了人人影像创作的机遇，随着各类新媒体平台的不断涌现，网络短视频也不断更新。
新媒体时代微纪录片的创新发展研究
新媒体时代微纪录片的创新发展研究随着新媒体时代的到来，微纪录片作为一种新兴的纪录片形式，受到越来越多人的喜爱和关注。
它与传统纪录片相比，具有短小精悍、观赏时间较短、内容注重细节等特点，更符合人们快节奏生活的需求。
微纪录片的创新发展也是近年来学术界关注的焦点之一，本文将从三个方面进行探讨。
首先，微纪录片在内容方面的创新发展。
传统纪录片的内容多以大型事件和名人传记为主，而微纪录片则更注重于社会百态中的细节和个人故事。
它可以通过小小的镜头反映社会的方方面面，让人们更加贴近生活，深入了解社会现象。
例如，《头号爱好者》是一部描写中国各地非物质文化遗产的微纪录片，通过记录人们对非物质文化遗产的热爱与守护，让观众了解到更加立体、真实的中国文化。
其次，微纪录片在表达方式上的创新。
传统纪录片往往采用线性叙事的方式，由导演来统一安排镜头和叙述，而微纪录片更注重观众的参与感和互动性。
观看微纪录片的过程就像是一个探索的旅程，观众可以根据自己的兴趣选择不同的主题、观看顺序等，使观看过程更加个性化和互动化。
例如，《卫国战争》是美国网飞平台上的一部微纪录片，观众可以通过互动式的平台来选择不同的故事线索，变化故事的角度和主题。
最后，微纪录片在传播途径和观看方式上的创新。
传统纪录片往往通过电视台、电影院等传统媒体进行传播，而微纪录片则更注重于互联网和移动设备的传播。
微纪录片可以通过社交媒体平台、视频分享平台等渠道进行推广，观众可以随时随地通过手机等设备观看微纪录片，极大地方便了观看者。
这种新的传播途径和观看方式，让微纪录片更加具有可持续发展的优势，也扩大了它的受众群体。
综上所述，在新媒体时代，微纪录片在内容、表达方式和传播途径等方面进行了创新发展，更加贴近观众的需求。
它通过对社会百态中的细节和个人故事的记录，使观众更加了解社会，引发共鸣和思考。
微纪录片以其独特的魅力吸引人们观看，并在未来势必会继续创新发展。
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纪录片之旅电视研究・TV RESEARCH49DOCUMENTARIES 微纪录片：新媒体语境下纪录片的新样态● 中原工学院 / 王春枝在上世纪90年代初纪录片的繁荣之后，近年，纪录片又掀热潮。
这首先得益于国家政策的调整：原国家广电总局于2011年下发、于2012年1月1日正式实行了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》（以下简称《意见》），要求各卫视综合频道限制近年来异常火爆的娱乐节目，扩大包括新闻、经济、文化、纪录片在内的多种类型节目的播出比例①。
《意见》出台后，一批新的纪录片栏目亮相电视荧屏，这为中国纪录片进一步发展带来前所未有的机遇。
2012年，纪录片《舌尖上的中国》甚至引发了全民收视纪录片的行为。
与上世纪90年代的纪录片热潮不同的是，在当下新媒体语境下，纪录片的制播及审美出现了一系列的变化，同时，呼应新媒体时代受众的碎片化需求，纪录片开始了“微转身”，一种新的纪录片样态——“微纪录片”大批涌现，并以其方便快捷利于传播的特质，给纪录片家族增添了一抹别样的亮色。
一、微纪录片概念梳理微纪录片的概念较为模糊，目前尚无清晰的界定。
百度百科在纪录片概念的基础上，提出“微纪录片是用微电影的语言，记录现实社会生活的片段或再现真实的历史”②。
把微纪录片和微电影语言混同，显示出在概念梳理上的迷惘。
而大多提及微纪录片的论文则以直接陈述的方式表述其存在性：“新媒体正在逐步改变着纪录片的生产、传播、营销过程。
而微纪录片在生产方式上，具有制作周期短、个人化程度高、生产成本低、手机拍摄、实时传输、实时话题等特点。
创作者会据此形成不同于传统纪录片的新思路，形成新的纪录片类型。
”③同时，又有多处网文提及微纪录片标榜自己为“首创”，如《凤凰视频首创微纪录片概念》、《中国纪录片加大海外发行 提“微纪录”概念》等。
而此前，以“微型纪录片”命名的纪录片在国外已约定俗成：“微型纪录片是在杂志型节目进一步拓展的背景下应运而生的。
它以其制作周期短、耗资小、传播速度快等优势大量涌入电视节目。
一般情形下，微型纪录片的时间长度为4～10分钟。
”④而微纪录片则是纪录片适应新媒体语境的新发展，与之前的微型纪录片在短时长这一共同特征之外，还具有自身独有的特征。
1.体量轻小关于微纪录片的长度，学界业界的看法并未统502013年第10期（总第287期）一，如中国纪录片学院奖最佳微纪录片《插旗》仅有4分18秒，而凤凰视频纪录片奖的最佳微纪录片《花朵》则有29分钟。
维基百科关于纪录短片的时长认定是40分钟以下⑤，而关于微纪录片的时长认定则是2～25分钟⑥。
目前冠以微纪录片之名的纪录片一般在10分钟左右，以25分钟为上限；同时，1分多钟的超微纪录片大量涌现。
1～25分钟的时长有弹性的包容度，对于纪录短片来说方显其微，也比较适合其网络传播的传受途径。
2.单义性对纪录片来说，时间的力量主要体现在长时间跟拍中素材的累积以及事情的自然变化上。
微纪录片篇幅的限制使记录的时间性受限，但同时，也成就了其单一主题的特征。
在短暂的时间内展示单一主题，微纪录片的单义性更符合现代快节奏的受众信息需求习惯，其短平快的风格简洁明了，受众接受具有明显的指向性和目的性。
3.大众性新媒体为纪录片提供了广阔的传播平台，纪录片彻底颠覆了一群精英拍给另一群精英看的历史，而微纪录片的广泛参与更使纪录片真正从小众走向大众：草根原创，参与者众多；创作者、观众传受一体，充分互动。
而定制微纪录片，则可以根据需要设置主题和议题，并启动议程设置。
微纪录片成就新媒体时代又一大众狂欢的辉煌图景。
4.当下性因其体量轻小，微纪录片对社会热点事件的反应敏捷，可以迅速完成对其的关注与记录，而制作者的草根性也使其区别于传统媒体而形成对当下的个性表达。
从一定程度来看，微纪录片甚至可以成为现实话题的轻骑兵。
即便是历史题材，微纪录片也着眼于从当下切入。
“在《故宫100》的影像叙事中，故宫不再是与现实割裂开的、封闭的博物馆，而是犹如一部往返于历史与现实的穿梭机，透过‘看得见’的建筑和痕迹，呈现‘看不见’的文化联想和历史脉络”⑦。
微纪录片的当下性成为其鲜活生命力的表征。
二、微纪录片整体态势分析从整体发展态势来看，微纪录片蓬勃发展，多家视频网站开设微纪录板块，网友创作、网站自制积累了大量片源；同时，呈现出良好的媒介联动，电视台等传统媒体踊跃参与微纪录片的制作传播，新媒体反哺电视，形成积极的良性互动；而赛事形式出现的微纪录片模式往往是媒介联动的另一表现，同时也培育了渐趋成熟的微纪录片观众和市场。
微纪录片整体呈现出题材、来源的多样化。
1.草根原创网友通过互联网UGC 模式上传的原创微纪录片有一定规模，但质量参差不齐。
摄录设备的普及、播出平台的泛化与日常记录意识的提升，使草根原创微纪录片成为网民记录当下、表达自我的一个重要窗口，但整体看来，草根原创尚处于业余、粗糙、原生态的层面，大多是网民自娱自乐的日记式记录，是日常情绪的宣泄与表达，整体制作水平尚需进一步提升。
2.视频网站自制由于微纪录片制作周期短、所需资金少，视频网站在微纪录片制作方面表现积极：多家视频网站开设了微纪录板块。
CNTV 纪实台的“微纪实”板块，选取珍贵的纪录片资料分门别类进行“片段精切”，剪辑制作成珍藏版，是对原有丰富资源的网络化转换。
腾讯推出社会纪实类栏目《某某某》，以每期10分钟左右的时长，解读平凡人物的不平凡人生。
凤凰视频则依托优秀的纪录片制作团队，开办纪实栏目《甲乙丙丁》，“记录凡人命运，感受人性温度”。
同时，凤凰视频大力展开了定制纪录片的制作。
“微纪录片这个产品概念，也受到了广告客户的青睐……凤凰视频也由此深入开发了对客户不同诉求的个性化的定制模式”⑧。
而在视频内容方面，推行差异化战略，力图以微纪录片展示大人文、大历史。
3.电视台自制作为传统的纪录片生产机构，电视台对新媒体语境下纪录片的发展持续关注，也开始了微纪录片的创作。
如中央电视台的《故宫100》、《资本的故事》，北京电视台的《二十四节气》，新华社CNC 电视台的《插旗》，湖南卫视的《我的中国梦》等。
电视台往往通过项目运作的方式推出系列微纪录片，同时通过台网联动，在网络同步播出。
4.大赛推动通过各种赛事推进微纪录片创作的形式与前三项纪录片之旅电视研究・TV RESEARCH51DOCUMENTARIES 有所交叉。
有已经有作品参赛的，也有专为参赛而创作的“命题作文式”微纪录片。
如《发现美丽中国》即以美丽中国为大选题，聚焦于某一地域，参赛对象一般为视频爱好者、在校大学生等，征集作品的同时，也是对微纪录片的市场培育。
网站结合UGC 模式积极开展“拍客”计划，拓展片源并通过培训环节提升拍客的专业水准。
而中国纪录片学院奖设微纪录片奖，则表现出学界对微纪录片发展的关注。
三、微纪录片的相关思考在微纪录片发展中，有几个值得思考的关键点，在对比性的考量中，可以看出其发展的轨迹。
1.专业VS 草根技术的发展，使影像记录不再是专业制作团队的专利。
专业制作与草根原创对微纪录片均给予了充分的关注。
从叙事结构来看，专业制作多以讲述式出现，如中央电视台的《故宫100》、凤凰视频的《行者无疆——车轮上的记忆》为代表的解说词结构全片和中央电视台财经频道《资本的故事》为代表的主人公的叙述贯穿全片，而草根原创则呈现出多元发展的样态。
草根原创以其丰沛的活力、创造力和独特视角反哺专业团队。
如《鸟之殇》，不到一天时间，这个制作粗糙的12分钟微纪录片就以其关注鸟道上的屠杀的迫切与真诚获得超过15万的点击量，其影响力迅速波及全社会。
而专业制作的精品意识对草根原创有一定程度的引领作用，如《故宫100》邀请英国知名航空摄影团队SKYBOT 参与拍摄，并使用了中央电视台最尖端的技术设备———全世界销售的第一台索尼SRW9000的数字摄影机，获2012年度原国家广电总局高清录制技术质量奖，可谓名至实归。
“纪录片观众主体呈现出高学历、高职业、高收入的高端人群特征”⑨，因此，粗糙、肤浅、随意、边缘不是微纪录片发展的目标，以小见大、微言大义才是其发展方向。
当下，微纪录片单纯的数量扩张以矫枉过正的面目出现，而打造精品，其品牌价值才能进一步彰显。
从质和量的关系来看，微纪录片量的放大是第一步，现在已经基本达到，质的提升是根本，也是必经之路。
专业和草根互相促进，才能实现微纪录片整体水平的提升。
2.商业VS 公益赢利模式及公益传播思考。
商业定制微纪录片实现了对广告形式的拓展。
如淘宝母亲节话题微纪录片《母爱37度》，通过母亲节话题与淘宝商品结合的形式结构纪录片，达到了商业和公益的双赢。
《人在囧途之泰囧》则通过微纪录片对电影进行分门别类的细致宣传。
凤凰视频大力推动商业定制微纪录片，以其对品牌宣传的细分优势，拓展对高端广告主的吸引力。
同时，微纪录片在公益理念、区域文化形象乃至国家形象的文化传播上潜力巨大，以“美丽中国”、“魅力中国”、“青春中国”、“中国梦”等为议题的纪录片系列展示了正能量。
商业定制之外，微纪录片还可以通过贴片广告、赞助、冠名等形式实现赢利。
此外，系列化可以很好地实现微纪录片的扩容。
单集的轻小体量保证了传播的便利，多集并行扩大了容量，同时保证了传播的持续性，并降低了单片的制片成本。
系列微纪录片还可以采用网友共同参与创作的方式，组织方可以提供固定的主题或选题，向网友征集视频或线索，增加话题性与互动性，同时降低成本。
纪录长片《浮生一日》为此提供了良好的借鉴，它通过向全球网友征集视频，集中剪辑制作形成了一部新媒体时代的纪录片巨作。
3.电视VS 网络媒介联动，资源共享。
目前，电视台自制微纪录片的网络推广与传播做得较好，新媒体语境本身所形成的话语规则，已经影响了电视纪录片的表达方式。
《故宫100》、《资本的故事》等系列纪录片正是网络新媒体时代快捷及时和多样灵活的体现。
“短小精致的6分钟的单集片长不仅符合现代信息传播的接受特征，也让《故宫100》可以横跨不同领域的传播媒介”⑩。
但网络微纪录片的电视传播尚未起步，媒介联动呈现出单向流动状态。
电视媒体可适当增加微纪录栏目或项目，除电视台自制外，也给更多优秀创作者提供广泛的平台，从而实现台网互动的深入化。
□本文编辑：李金澍————注：① /newmedia/2011-10/25/c_122197336.htm.② /view/8766816.htm.③ 何苏六、李宁：《2012中国纪录片行业盘点》，载《电视研究》，2013年第4期。
④ 赵淑萍：《国外电视纪录片的发展趋势》，载《世界电影》，1994年第5期。
⑤ https:///wiki/Documentary_film.⑥ /mini-documentary.html.⑦⑩ 《故宫：看得见的空间，看不见的紫禁城》，载《广告大观》（综合版），2012年第8期。