文艺复兴服装特点
文艺复兴服装特点
16世纪文艺复兴时期，的服装造型结 构，工艺特征都离不开以下几个造型 以及表现手法
切口装饰
缺口也称为镂空，切口装饰，指的是 19世纪男女服装上的一种装饰手法， 他在外衣上剪开许多借口，已露出里 面不同的内衣或蹭掉，形成对比，相 互衬托，达到表现奢华新奇的装饰效 果
a
13
装饰
在男装的肩部胸部短裤内用填充物垫 起，造成肩部平起，胸部饱满，臀部 方正的视觉效果远，看如同一个方形 的盒子在行走，故成方形箱，这种造 型突出，男子上身宽阔，下身挺拔， 与之相呼应的是女装中的膨大化
5
a
6
格
历史背景：德国是受过意大利影 响最早的国家经过宗教改革和农 民战争人文主义的形式削弱了， 出现了德国本土的服装形式，其 中服装的主要样式是斯拉修是一
种有裂口的服装样式
男子服装出现，达布里特短上
衣，与普尔波万构成款式，有，
普利兹褶，立领很高，达布里
特外穿，带裙身的茄肯，男子
下半身在紧身消失，外面穿着，
a
18
a
19
a
14
领部装饰
顶部装饰在这一时期出现了 巨大的变化，使原本附属于 衣身，的领子独立出来，成 为这一时期男女服饰装饰， 重要的元素，16~17世纪流行 着一种拉夫的名字，他呈现 车轮状，周边儿是八字形连 续的褶襞，外口边缘，用花
边雕绣为装饰
a
15
裙撑
裙撑，流行于16~19 世纪是用，撑开裙褶 的撑架物，与束缚上 半身的紧身衣物相比， 裙撑膨大了女子的下 半身，使得上下形成 强烈对比，完成了女 性理想形体的整体造 型
蓬蓬的短裤布里齐兹，布里奇
兹中间，用一块楔形布挡住裆
部
a
7
14世纪文艺复兴时期服饰
1、填空题：
（1）意大利男子典型服饰：道伯利特 紧身衣、内
衣 修米兹 和外衣 杰肯
（2）意大利女子典型服饰是 罗布
。
（3）德意志特色服装是 斯拉修 即裂口、剪口
的意思，
（4）德意志男子下装为 布里齐兹 ——即短裤。
（5）德意志初期女子服装仍为罗布，方形低领
口，裸露的脖子和胸口装饰着叫 科拉 的带
立领的小披肩。
无袖背心“杰肯”
下装：“布里齐 兹”——即短裤，有 两种款式，一种造型 较肥大，类似南瓜的 形状，表面用不同的 面料拼接，产生凹凸 的条纹，一种造型较 为瘦长的及膝紧身裤。
2.4服饰品及形象：
男女均带宽檐大帽， 上面装饰珠宝和动物 的羽毛。鞋子的鞋头 呈方形，造型向横宽 面发展。
课堂练习
布置作业
必做题：
请同学们归纳总结文艺复兴意大利时 期和德意志时期男子服饰的异同点。
选做题：
请借鉴本节所学服饰元素，小组共 同完成一份服装设计作品。
谢谢大家！
1.2女子服饰
罗布：是在腰部有接缝 的连衣裙，领口开得很 大，有“V”形、方形和 一字领，胸口袒露很多， 高腰身，裙摆拖地，袖 子有紧身筒袖和一段段 扎起来的莲藕式袖型， 在上臂和肘部有许多裂 口，露出里面白色的 “修米兹”。
外衣是华丽刺绣的曼特
特点：色彩明快
高腰身
Байду номын сангаас
袖子为可摘换的
是在腰部有接缝的连衣裙领口开得很一字领胸口袒露很多高腰身裙摆拖地袖子有紧身筒袖和一段段扎起来的莲藕式袖型在上臂和肘部有许多裂口露出里面白色的裁剪分离外形变化丰富
文艺复兴时期服饰
公元14世纪--公元16世纪末
文艺复兴时期服饰
文艺复兴时期服饰文艺复兴开始于意大利，这一文化运动于15世纪后半期扩及欧洲许多国家，16世纪达到高潮。
随着禁欲主义的的衰落，人文主义又复兴了，在服饰上体现为：男子服饰强调上体的宽大魁伟和下体的瘦劲，构成箱形造型；女子服饰强调细腰丰臀，形成倒扣的钟式造型，同时出现了宽大的袒胸低领口，并不再羞羞答答用饰布遮住。
文艺复兴时期服饰分为;一、意大利风格时期服饰（1450年—1510年）二、德意志风格时期服饰（1510年—1550年）三、西班牙风格时期服饰（1550年—1620年）一、性质：是一场资产阶级文化运动。
核心：人文主义精神，人文主义精神的核心是以人为本。
产生的根本原因：生产力的发展，资本主义萌芽的出现。
本质：正在形成中的资产阶级在复兴希腊罗马古典文化的名义下发起的弘扬资产阶级思想和文化的运动。
产生于意大利的原因：①中世纪的欧洲，贸易中心集中在地中海沿岸，意大利最早产生资本主义的萌芽，资产阶级希望冲破教会神学的束缚。
②意大利保有大量古希腊、罗马文化典籍。
③14-17世纪（文艺复兴时期）意大利人才济济，汇集一处。
的重要路段，较早接受了东方文化。
二、文学三杰但丁彼特拉克美术三杰１达·芬奇２拉斐尔３米开朗基罗三、箍裙束身1. 文艺复兴时期服饰发展的三个阶段及各阶段的特点：意大利式时期特点：内衣部分地从外衣缝隙处露出，与表面华美的织锦布料形成对比，进一步衬托出美丽的布料。
男装普尔波安：工艺和服装结构三大显著特点：一绗缝，用倒针法；二是前开；三是改变了中世纪袍服的裁剪方式。
分体式女袍：外规似上下相连，腰部有接缝。
德意志式时期特点：切口服装、用裘皮作为衣领或服装缘边的装饰方法切口服装也叫雇兵步兵风格，原意是用刀、剑等乱砍、劈刺、割伤等，引伸为切口、裂缝、开衩，或开缝于衣服上的装饰。
西班牙时期特点：追求极端的奇特造型和夸张的表现，缝制技术高超。
皱领的流行：闭口式轮状，敞口式立领，披肩式。
紧身胸衣：鲸须胸衣，布纳胸衣。
文艺复兴时期服装风格
文艺复兴时期的服装风格公元14世纪--公元16世纪末BALEI一、近代前期服装包括文艺复兴时期服装巴洛克时期服装洛可可时期服装各时期服装特点1文艺复兴时期把衣服分成若干个部件各部件独立构成然后组装在一起形成明确的外形。
2巴洛克时期把这些部件完整的连接在一起形成一种流动的、统一的基调界限消失整体感增强表现出强有力的、跃动的外形特色。
3洛可可时期巴罗克男性力度被女性的纤细和优美取代窄衣文化在服饰人工美方面达到登峰造极的地步。
二、近世纪服装的共同特征性别的极端分化性差的夸张和强调形成性别对立的格局。
男子是雄大的上半身和紧贴肉体的下半身重心在上半身富有动感女子上半身胸口袒露和紧身胸衣下半身是膨大的裙子表现出胸、腰、臀三位一体的女性特征是一种静态。
三、文艺复兴时期概述早在14世纪意大利繁荣的经济吸引了许多人蜂拥而至其中拜占庭的学者们携带了大量的古希腊手稿、艺术珍品及拉丁文抄本来到意大利在那里传授和研究古希腊的文化一时在意大利形成了研究古典文化的热潮。
一些新兴的资产阶级知识分子在研究之际首先从思想上展开了反封建和反神学统治的斗争。
他们以人为中心观察世界思考问题赞美人性的美好充分肯定人的价值和尊严提倡个性解放这就是西方著名的文艺复兴运动。
到15世纪后半期文艺复兴运动扩大到整个欧洲16世纪时则达到鼎盛。
大卫青铜像四、文艺复兴对服装的影响文艺复兴时期人们追求人的个性反对宗教对人的束缚。
中世纪那种把人的形体层层掩盖的服装在人文主义的光辉下黯然失色人们开始通过服装表现人体的形体美、曲线美。
由于文艺复兴运动经历了一个多世纪它对服装的影响也在不同时期和不同国家存在不同的表现通常划分为三个阶段。
首先是意大利风格时期意大利是文艺复兴的发源地同时商业贸易和纺织生产十分发达衣料中的织锦和金丝绒面料成为各国贵族们的新宠意大利式时期特点内衣部分地从外衣缝隙处露出与表面华美的织锦布料形成对比进一步衬托出美丽的布料。
男装普尔波安工艺和服装结构三大显著特点一绗缝用倒针法二是前开三是改变了中世纪袍服的裁剪方式。
吟游诗人的服装打扮特点
吟游诗人的服装打扮特点吟游诗人是中世纪欧洲文艺复兴时期的一类文艺人物，他们以弹奏乐器、吟诵诗歌为生。
他们供职于贵族府邸、教堂、集市等场所，为人们带来文艺表演和娱乐。
其服装打扮特点具体如下：1.艳丽繁复的服饰：吟游诗人的服装通常采用流行的时尚元素，融合了中世纪的审美标准。
他们的服装以精致的细节和丰富的装饰为主，常常使用昂贵的丝绸、珠宝和金线来点缀，以突显自身的尊贵和独特。
2.长袍和披风：吟游诗人常常穿着长袍和披风，这是他们整体造型的重要组成部分。
长袍多为宽松的风格，常常饰以炫目的颜色和图案，体现了时代的风尚。
披风则是吟游诗人的代表性服饰之一，多为宽大的斗篷状，可以随意地展现自己的动作和姿态。
3.帽子和冠饰：吟游诗人通常戴着各种独特的帽子和冠饰，以增加自己的身份和魅力。
帽子的款式多种多样，有高高的帽顶、宽宽的檐边，也有尖尖的尖帽和流苏装饰的软帽。
冠饰则常常是由贵族和皇室赠与的头饰，用以彰显身份和地位。
4.温文尔雅的形象：吟游诗人注重打造温文尔雅的形象，他们通常营造一个优雅、浪漫的氛围。
通过仪态和举止的表现，展现出自己的修养和艺术才华。
他们讲究礼仪，在表演时动作潇洒、自然，娓娓道来，以吸引观众的注意力。
5.乐器和手持物品：吟游诗人身上经常携带着各种乐器和其他手持物品，以增加自己表演的趣味和吸引力。
乐器常常是竖琴、琵琶、吉他等，他们用悠扬的音乐为观众带来美妙的听觉享受。
此外，他们还可能手持诗集、绘画作品或者手稿，以展示自己的才艺和艺术成果。
总之，吟游诗人的服装打扮特点是以艳丽和繁复的装饰为主，注重宏伟的外观和精致的细节，通过服饰的展示和配搭，呈现出一种高贵、优雅的形象。
吟游诗人的服饰不仅是他们职业形象的体现，也是中世纪欧洲文化和时尚审美的重要组成部分。
文艺复兴服装特点
男子服装出现，达布里特短上 衣，与普尔波万构成款式，有， 普利兹褶，立领很高，达布里 特外穿，带裙身的茄肯，男子 下半身在紧身消失，外面穿着， 蓬蓬的短裤布里齐兹，布里奇 兹中间，用一块楔形布挡住裆 部
德国女子服装初期仍为罗布，方形 低领口，裸露的脖子和胸口装饰叫 科拉带有立领的小披肩，后来裙子 缩小变成高领，使裙子膨大，常在 里面穿好几层亚麻内群，并在外罩
填充装饰
在男装的肩部胸部短裤内用填充物垫 起，造成肩部平起，胸部饱满，臀部 方正的视觉效果远，看如同一个方形 的盒子在行走，故成方形箱，这种造 型突出，男子上身宽阔，下身挺拔， 与之相呼应的是女装中的膨大化
领部装饰
顶部装饰在这一时期出现了 巨大的变化，使原本附属于 衣身，的领子独立出来，成 为这一时期男女服饰装饰， 重要的元素，16~17世纪流行 着一种拉夫的名字，他呈现 车轮状，周边儿是八字形连 续的褶襞，外口边缘，用花
文艺复兴时期的服装Fra bibliotek历史背景
在19世纪意大利繁荣的经济就吸引了许多 人蜂拥而至，其中占拜庭的学者们就携带 了大量的古希腊手稿，艺术珍品以及拉丁 文来到意大利 在那里传授和研究古希腊的 文化，一时在意大利形成了研究古典文化 的热潮，一些新兴的，资产阶级知识分子 在研究之际，首先从思想上，是展开了反 封建反神学统治的斗争，他们以人为中心 观察世界思想问题，赞美人性的美好，充 分肯定了人的价值和尊严，提倡个性解放， 这就是西方著名的文艺复兴运动，到了15 世纪后半叶文艺复兴运动已经扩大至整个 欧洲，16世纪时已经达到了鼎盛
上有普利兹褶的围裙
西班牙风格
历史背景：西班牙以掠夺殖民地财 富而暴富，贵族们沉溺于高贵的消 费之中追求极端的奇特造型和夸张 的表现，忽略人的生理条件，专制 的把服装变成表现奇异思想的工具
文艺复兴时期服装风格
文 艺 复 兴 时 期 服 装
另一种是紧身的半长裤，在前裤裆处有一块楔形布遮 挡，即下体盖片，音译为科多佩斯。下体盖片的造型
为袋状，里面有填充物使其膨胀，表面则有刺绣或缀
上珠宝，有的则采用切口装饰露出白色衬裤。这种裤 子突出男性的生殖器部位，除了表现性别作用外，也 与当时人口锐减而关注生育的理念有关。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
紧身衣具使女性腰部被紧紧勒
住，而胸部却很突出。据说，
当时出现最细的腰围只有37厘 米。直到20世纪初，紧身衣具
一直都是塑造女性理想外形不
可缺少的工具。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
5．裙撑
流行于16～19世纪，裙撑 是用来撑开裙褶的撑架物， 与束缚上半身白勺紧身衣具 相比，裙撑膨大—了女子的 下半身，使上下形体形成强 烈对比，完成了女性理想形 体的整体造型。
切口装饰源于欧洲雇佣军的服装，衣服往往在 收紧的地方被剪开，再用另一种颜色的布，通
常是丝绸，缝在裂缝的下方。当穿着者走动的
时候，这块丝绸就会迎风飘扬，发出瑟瑟的声 音，“补丁”越大，它从外衣下扬起得越高， 这种“撕裂的衣服”很快便在欧洲各国贵族中
流行起来，开辟了从下层阶级到上流社会服装
传播的途径。
文 艺 复 兴 时 期 服 装
3．领部装饰
领部的装饰在这一时期出现极大的变化，使 原来附属于衣身的领子独立出来，成为这一 时期男女服装装饰的重要元素。16—17世纪 流行一种称作拉夫的领饰，它呈车轮状造型，
周边是8字形连续的褶襞，外口边缘处用花边
和雕绣为饰。拉夫领制作十分复杂，技术难 度较大，需要特制的工具来完成造型。当时 制作拉夫的技术是保密的，要学会这项技术， 需付昂贵的代价。一个拉夫领用料约3—4米 亚麻布或细棉布，经过上浆硬化处理、熨烫 成连续皱褶，圈成轮状后用线固定，并用细 金属丝支撑起来，以保持不变形。
意大利文艺复兴时期的服饰
意大利发型特点
• 意大利是最不爱头饰 的国家，女士们用细 细的缎带、珠链和辫 子编在一起，优雅地 盘在头上，但是欧洲 其他地方却流行帽子。
-
意大利女士服饰特点1
• 当哥特式服装还在西欧盛行 时，意大利人已在重新诠释 罗马艺术，在女装上吸收了 高腰的比例，低领褶裙，线 条简洁，造型自然，显示出 不同于欧洲他国的柔和优雅。
-
普尔波万Pourpoint
• 男装。下摆仅及臀线，曾 经引起政府和教会的紧张， 这是因为他很容易露出阴 部和臀部，引起风化问题。 一开始穿这个款式确实是 极具情色功能的，人们勇 敢地去穿他，去招摇去出 风头，享受刺激。但同时 又是不体面的，或者说上 不了台面的。
-
男装的插曲
• 所以，一段时间上层 人士流行穿豪伯来德 大袍。到文艺复兴这 个阶段，豪伯来德大 袍被证明只是一个插 曲
-
意大利女士服饰特点2
• 其样式的突出之处是袖子 与衣身的分离，两套裙子 通常配有十对袖子，天鹅 绒与织锦缎配、亚麻与亮 缎配，可以穿出款款不同 的效果。袖子的变化也很 丰富，抽褶、系带、开口、 露出白色里衣等等，手法 多样。简单、流畅、明朗 及适度的华美，是1450— 1510年间意大利风格丝绸 服饰的特点。
文艺复兴之意大利
-
意大利
文艺复兴时期的意大利
• 特点：文艺复兴始于意大利，人们开始注重人 性的新艺术。在服装设计上人们在宫殿建筑的 圆拱形顶、矩形门窗以及水平线上取得灵感， 这时的服装具有开放、明朗、优雅的风格。
-
-
文艺复兴时期的意大利
• 女装出现了宽大的袒胸低领口，再不羞答答地 用布遮住。最有代 表性的是四方领形，还有V 形、U形领，充分体现了人性的解放。裙子在 当时保留着袍的痕迹，高腰身，衣长及地。男 子服式为夹衣和长筒袜的搭配。衣服上有扁平 或规则排列的褶裥，不再注重长度的效果，而 是尽可能地变宽，喜着天鹅绒。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
格
历史背景：德国是受过意大利影 响最早的国家经过宗教改革和农 民战争人文主义的形式削弱了， 出现了德国本土的服装形式，其 中服装的主要样式是斯拉修是一
种有裂口的服装样式
男子服装出现，达布里特短上
衣，与普尔波万构成款式，有，
普利兹褶，立领很高，达布里
特外穿，带裙身的茄肯，男子
下半身在紧身消失，外面穿着，
16
紧身衣物
紧身胸衣与裙撑并 驾齐驱，是文艺复 兴时期最经典的服 装风格，这一时期 女装造型的重要特 色是通过服饰的穿 着来改变身体的形
17
文艺复兴对服装的影响
文艺复兴对服装的影响有着积极的一面，他把服装的本质 发掘出来，并给予美化与世俗化也有消极的一面，部分服 装忽略了服装的实用性，而盲目的追求其视觉盛宴，后来 在西方服装中为夸张形式铺垫了道路
文艺复兴时期的服装
1
历史背景
在19世纪意大利繁荣的经济就吸引了许多
人蜂拥而至，其中占拜庭的学者们就携带
了大量的古希腊手稿，艺术珍品以及拉丁
文来到意大利 在那里传授和研究古希腊的
文化，一时在意大利形成了研究古典文化
的热潮，一些新兴的，资产阶级知识分子
在研究之际，首先从思想上，是展开了反
封建反神学统治的斗争，他们以人为中心
观察世界思想问题，赞美人性的美好，充
分肯定了人的价值和尊严，提倡个性解放，
这就是西方著名的文艺复兴运动，到了15
世纪后半叶文艺复兴运动已经扩大至整个
欧洲，16世纪时已经达到了鼎盛
2
文艺复兴对服装的影响
文艺复兴时期，人们追求人的个性， 反对宗教对人的束缚，中世纪那时 把人体层层遮盖的服装，在人文主 义的光辉下黯然失色，人们开始通 过服装表现人体的形态美，曲线美
向丰富，自由，明亮，细腻敏感
的法国人特别喜欢丁香紫薇色，
பைடு நூலகம்
天蓝色和白色。
4
利风格
历史背景：意大利是文艺复兴的发源地， 同时商业贸易和纺织业都十分发达，衣 料中的织锦和金丝绒面料成为各国贵族
的新宠
1男子服装为普尔波万和肖斯组合， 普尔波万衣长至臀底腰带领子有圆 领，鸡心领和立领
普 尔 波 万
肖 斯
5
6
3
文艺复兴服装的主要特征
1主要服饰特征
男子服装强调上体宽大魁梧，和下体的瘦劲，构 成V型结构，女子服装强调细腰肥臀，上体多呈V 行，下体为A型，构成X型结构。
2服装的面料和色彩
意大利风格，织锦和金丝绒面料 成为各国贵族的新宠，
西班牙风格的女装大多采用黑色 或暗色绸缎以及天鹅绒制成，
英国法国的服装色彩则开始，趋
14
领部装饰
顶部装饰在这一时期出现了 巨大的变化，使原本附属于 衣身，的领子独立出来，成 为这一时期男女服饰装饰， 重要的元素，16~17世纪流行 着一种拉夫的名字，他呈现 车轮状，周边儿是八字形连 续的褶襞，外口边缘，用花
边雕绣为装饰
15
裙撑
裙撑，流行于16~19 世纪是用，撑开裙褶 的撑架物，与束缚上 半身的紧身衣物相比， 裙撑膨大了女子的下 半身，使得上下形成 强烈对比，完成了女 性理想形体的整体造 型
蓬蓬的短裤布里齐兹，布里奇
兹中间，用一块楔形布挡住裆
部
7
8
低领口，裸露的脖子和胸口装饰叫 科拉带有立领的小披肩，后来裙子 缩小变成高领，使裙子膨大，常在 里面穿好几层亚麻内群，并在外罩 上有普利兹褶的围裙
9
班牙风格
历史背景：西班牙以掠夺殖民地财 富而暴富，贵族们沉溺于高贵的消 费之中追求极端的奇特造型和夸张 的表现，忽略人的生理条件，专制 的把服装变成表现奇异思想的工具
切口装饰
缺口也称为镂空，切口装饰，指的是 19世纪男女服装上的一种装饰手法， 他在外衣上剪开许多借口，已露出里 面不同的内衣或蹭掉，形成对比，相 互衬托，达到表现奢华新奇的装饰效 果
13
装饰
在男装的肩部胸部短裤内用填充物垫 起，造成肩部平起，胸部饱满，臀部 方正的视觉效果远，看如同一个方形 的盒子在行走，故成方形箱，这种造 型突出，男子上身宽阔，下身挺拔， 与之相呼应的是女装中的膨大化
18
19
1西班牙男子服装的特点，是大量 使用填充物，普尔波万的肩部和 腹部用填充物垫平，袖子也塞进 了填充物，下半身短裤，布里奇 兹也用填充物鼓起似南瓜状
10
女子服装，与男子服装使 用填充物相比，16世纪后 半叶西班牙贵族创造了裙 撑，法勒盖尔 称为西班牙式钟形裙撑
11
12
服装造型以及其表现手法
16世纪文艺复兴时期，的服装造型结 构，工艺特征都离不开以下几个造型 以及表现手法