彼得贝伦斯介绍
彼得.贝伦斯介绍
彼得·贝伦斯彼得·贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940），德国现代主义设计的重要奠基人之一，著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国工业同盟”的首席建筑师。
彼德·贝伦斯是德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”。
他出生于汉堡，曾在艺术学院学习绘画，1891年后在慕尼黑从事书籍插图和木版画创作，后改学建筑。
l893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员，期间他接受了当时的激进艺术的影响。
1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑。
1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长，在学校推行设计教育改革。
基本资料姓名：彼得·贝伦斯（PeterBehrens）国籍：德国出生地：汉堡出生年份：1868年去世年份：1940年专业领域：工业设计，建筑设计建筑作品：德国大使馆（1911－1912）、奥地利烟草公司（1930）个人简介彼得·贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940）德国著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国制造联盟”的首席建筑师。
他是一代人的宗师，现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗和勒·柯布西耶早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。
贝伦斯早年在汉堡的艺术学校学习，1897年赴慕尼黑，1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑。
1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长。
1907年他被德国通用电气公司聘请担任建筑师和设计协调人，1909－1912年参与建造公司的厂房建筑群，其中他设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑”。
1904年参加了德国工业同盟的组织工作，1907年德国工业同盟在穆特修斯的大力倡导与组织下宣告成立，工业同盟的目的首先是要在各界推广工业设计思想，规劝美术、产业、工艺、贸易各界人士，共同推进“工业产品的优质化”，工业同盟的口号就是“优质产品”。
德国现代设计之父彼得·贝伦斯作品解读
德国现代设计之父彼得·贝伦斯作品解读作者：王禹博吴卫来源：《设计》2017年第01期摘要：贝伦斯参与和缔造了“德意志制造联盟”，在德国通用电气公司工作期间，其功能主义理念得到了最完美的实践和体现；在建筑设计方面，他为德国通用电气公司设计的透平机车间被人誉为第一座真正意义上的“现代建筑”；在工业设计方面，贝伦斯将其功能主义美学的理念体现在电水壶、电风扇和时钟等日常生活用品上；在平面设计方面，他倡导字体设计的标准化，引进了标准化的网格状编排方式；贝伦斯的成就为现代主义的发展奠定了基础，他在建筑与设计方面的探索一直影响到现在。
关键词：贝伦斯设计之父建筑设计工业设计平面设计中图分类号：TB47 文献标识码：A文章编号：1003-0069（2017）01-0055-03一、背景早在第—次世界大战期间，德国军用物资的大批量生产和高度的机械化为赢得战争的胜利提供了更大可能性。
一战过后，德国一批年轻的设计师认识到了机械化的强～-b实用，理性、科学，可以用以批量化生产的产品设计更受人们的青睐。
彼得贝伦斯正是德国当时一位出色的设计师，他在标准化生产与个性化艺术之间找到了平衡，这一点，从他的简洁而现代的设计作品中可以看出来。
当在战争中需要严格化、标准化的武器以及器械设备时，贝伦斯提倡的机械化、大批量生产的功能主义发挥了巨大的作用，一切从简、功能至上等现代气息浓郁的准则在贝伦斯的发扬和推广下开启了德国现代设计的新篇章。
贝伦斯是一位不多见的设计全才，他在建筑设计、工业设计、平面设计等领域都有划时代的建树。
其理性的现代主义思想贯穿于德国制造的同时，也似一股清新而又新鲜的血液注入到了设计史的长河中。
贝伦斯大胆而又创新的一面就是敢于去掉德国“新艺术”运动中过分雕饰而又无用的装饰部分，使其功能、实用最大化，更多地从实际出发是贝伦斯设计思想的独到之处。
贝伦斯在1907年参加“德意志制造联盟”的组织工作之后，逐渐成为现代主义运动最重要的领军人物。
工艺美术运动代表人物及作品简述
工艺美术运动代表人物及作品简述工艺美术运动是20世纪初期兴起的一种艺术运动，它以批判现代工业化生产中的低质量和缺乏艺术性为出发点，提倡恢复手工艺的精神和传统技艺。
以下将介绍几位工艺美术运动的代表人物及其著名作品。
威廉·莫里斯(William Morris)威廉·莫里斯是工艺美术运动的创始人之一，他是一位英国作家、设计师和社会主义者。
他的设计风格注重手工制作和传统工艺，主张回归自然和艺术的完美结合。
莫里斯的代表作品之一是他设计的壁纸和纺织品，他运用了植物和动物的图案，以及富有民族特色的几何图案，传递出了浓厚的自然与民族情怀。
他还是一位优秀的书籍设计师，他的书籍封面经典而独特，采用了大量的装饰元素和手绘插图，展现出他对艺术的热爱和追求。
查尔斯·罗伯特·阿什比(Charles Robert Ashbee)查尔斯·罗伯特·阿什比是英国工艺美术运动的领军人物之一，他创建了哥特复兴手工艺协会，致力于传承和发展传统工艺。
阿什比的代表作品是他设计和制作的银器，其造型精致、细腻，经过细致的雕刻和融合了哥特式元素的设计，展现出独特的艺术风格。
他的作品注重工艺的精湛和细节的处理，每一件作品都是他亲自参与设计和制作的，体现了他对于工艺美术的追求和坚持。
彼得·贝伦斯(Peter Behrens)彼得·贝伦斯是德国工艺美术运动的先驱之一，他是一位建筑师和设计师，被誉为现代工商建筑的奠基人。
贝伦斯的代表作品有德国国家工艺品学院的建筑设计，该学院注重培养设计师和工艺师的综合能力，体现出工艺美术运动对于综合艺术教育的重视。
他在设计中注重功能性和美感的结合，提倡简约、对称和整洁的设计风格，对后来的现代主义设计产生了深远的影响。
工艺美术运动的代表人物及其作品，以其独特的风格和理念，对工艺美术的发展和推动起到了重要的作用。
他们通过对传统工艺的继承和创新，使工艺美术在现代社会中得以重视和发展。
彼得贝伦斯简介课件
04
这种设计理念在当时的 社会背景下是一种创新 ，为现代设计的发展奠 定了基础。
现代主义设计
现代主义设计是一种注重功能和 简洁的设计风格，追求去除多余 的装饰，强调形式和空间的简化
。
彼得贝伦斯是现代主义设计的先 驱之一，他的设计风格简洁、明 快，注重空间的利用和材料的运
用。
他通过自己的设计实践，推动了 现代主义设计的发展，对后来的
详细描述
这座建筑建于1909年至1912年间，是世界上最早的现代化办公大楼之一。它采 用钢铁和玻璃结构，外观简洁明快，没有任何多余的装饰，展现了现代主义建 筑强调功能性和构造简洁的理念。
德国外交部大楼
总结词
德国外交部大楼是彼得贝伦斯的又一杰出作品，它以其独特的建筑风格和设计理 念成为了柏林的标志性建筑之一。
他的教学理念和方法注重实践和创新，强调学生独立思考和创造能力的 发展，对现代设计教育产生了深远的影响。
THANKS 感谢观看
视他为现代主义建筑的先驱和导师。
他的设计风格和理念被广泛传播和应用 ，成为了现代主义建筑的基本原则之一
。
他的作品不仅影响了德国的建筑界，还 对全球的建筑发展产生了重要的影响。
对现代设计教育的贡献
彼得贝伦斯不仅是一位杰出的建筑师，还是一位卓越的设计教育家。
他通过自己的实践和教学，培养了许多杰出的建筑师和设计师，为现代 设计教育的发展做出了重要的贡献。
建筑设计产生了深远的影响。
艺术与工艺的结合
彼得贝伦斯认为设计应该是一种艺术与工艺的结合，强调设计的美感和实用性。 他注重材料的运用和工艺的精细，追求设计的细节和品质。
他的设计作品既有艺术性，又有实用性，为当时的工艺美术运动注入了新的活力。
彼得 贝伦斯
- THE KEY WORDS -
解读贝伦斯建筑的关键字
neoclassicism 新古典主义
传统经典之作如何继承
N
T
Technology 技术
工业时代下的建筑如何前行
- 民族精神的和时代精神的回响 -
- after 1907 -
AEG的涡轮机制造与机械工厂
1908-1909
类型：工厂 结构：玻璃和钢石工 气候：温和 区位：市区
理念--多米诺系统
多米诺标准骨架 骨架剖面图
1.平面有了多种可能性 ——柱子独特的位置
2.立面可以使想象的采 光得以实现——立面自 由
3.材料不限——骨架承 重
4.标准骨架——可批量 生产
理念--模度系统
柯布西耶认为参考线是用来确 定构图中各要素的位置从而获得整 体的和谐和美观的辅助线。他对巴 黎圣母院等经典建筑作品做出了分 析，揭示了其中隐藏的参考线。柯 布西耶用“一个模数赋予我们衡量 与统一的能力；一条参考线使我们 能进行构图而得到满足。 ”来概 括参考线的作用。
密斯
主要建筑理念:少即是多。
提倡现代建筑，主张建筑必须具有时 代性，建造方法必须工业化，通过对 钢架结构和玻璃在建筑中应用的探索， 发展了一种具有古典式的均衡和极端 简洁的风格。
重视细节；室内架构的稳定性；重视 将自然环境、人性化建筑融合符合在 一个共同的单元平面内。Biblioteka 贝伦斯与密斯·凡·德罗
密斯收到了那个时期社会经历的局限， 过多强调了理性的秩序，导致了大量的现代 建筑趋于单调的语法形式。
贝伦斯与
密斯·凡·德罗
密斯有句话被无数建筑师奉为经典的 名言：少就是多
贝伦斯与
密斯·凡·德罗
在贝伦斯设计事务所工作期间,密斯受 到了贝伦斯强调单纯、简单的新古典主义倾 向的一定程度影响。虽然密斯并没有追寻新 古典主义道路,但是在建筑思想方法上追寻一 种国际主义风格,一种能够放之四海而皆准的 标准化的、批量化的建筑风格,却成为密斯毕 生为之奋斗的目的,而且达到了前人都没有达 到的高度。
贝伦斯风格名词解释
贝伦斯风格名词解释贝伦斯风格是指德国设计师彼得·贝伦斯的设计风格。
贝伦斯是德国现代主义设计的重要人物之一，被誉为“德国现代设计之父”。
他的设计风格受到新艺术运动和青年风格的影响，同时也具有自己的独特特点。
贝伦斯的设计风格强调功能主义和理性主义，注重从功能出发，基本抛弃了繁琐的装饰，强调简洁、功能良好的外形和结构。
他主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则。
在材料和技术的运用上，贝伦斯敢于采用新材料和新技术，并注重标准化和批量生产。
贝伦斯的设计作品涵盖了建筑设计、工业产品设计和平面设计等多个领域。
他的建筑设计代表作品包括德国通用电器（AEG）的厂房建筑设计等。
在工业产品设计方面，他设计了诸如电风扇、电水壶等一系列现代工业产品，同时他还为AEG公司设计了标识，这被认为是CIS系统设计的先河。
在平面设计方面，他的作品简洁明了，没有多余的装饰，体现了他的功能主义设计理念。
贝伦斯风格是一种注重功能、简洁、技术和美学的设计风格，对德国现代主义设计和世界设计的发展产生了深远的影响。
贝伦斯的设计风格对德国现代主义设计产生了深远的影响。
他的设计理念强调功能主义和理性主义，注重简洁、功能良好的外形和结构，主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则。
这种设计理念在德国现代主义设计中得到了广泛的继承和发展，成为德国现代主义设计的重要特征之一。
在德国现代主义设计的实践中，贝伦斯的设计风格被广泛应用。
他的建筑设计代表作品包括德国通用电器（AEG）的厂房建筑设计等，这些作品体现了他的功能主义和理性主义的设计理念，对德国现代主义建筑和工业设计的发展产生了重要影响。
他的设计理念也影响了德国现代主义平面设计的发展，推动了德国现代主义平面设计风格的形成。
总之，贝伦斯的设计风格对德国现代主义设计产生了深远的影响，他的功能主义和理性主义的设计理念成为德国现代主义设计的重要特征之一，对德国现代主义建筑、工业设计和平面设计的发展产生了重要影响。
彼得贝伦斯介绍课件
对现代工业设计的影响
彼得贝伦斯在工业设计领域也具有重要影响。他强调工业产 品的实用性和功能性，注重材料和工艺的合理性，这些理念 对后来的工业设计发展产生了积极的影响。
贝伦斯的设计作品简洁、实用，符合人机工程学原理，具有 良好的用户体验。他的设计理念和方法对后来的工业设计师 产生了重要影响，推动了工业设计的发展和进步。
德国外交部大楼
总结词
德国外交部大楼是彼得贝伦斯的又一重要作 品，它以其独特的建筑风格和设计理念，成 为德国政府机构建筑的代表之一。
详细描述
德国外交部大楼的设计风格独特，贝伦斯运 用了大量的石材和玻璃材料，营造出一种坚 实而透明的视觉效果。同时，他注重建筑的 功能性和实用性，设计了宽敞的办公空间和 高效的交通流线，确保政府部门的高效运作 。此外，贝伦斯还注重建筑与周围环境的协
更加精致、实用、美观。
这种设计理念不仅满足了人们的 功能需求，也带来了美的享受， 推动了工业设计的发展和进步。
彼得贝伦斯的代表
03
作品
德国通用电气公司大楼
总结词
德国通用电气公司大楼是彼得贝伦斯最具代表性的作品之一，它展现了贝伦斯对现代建筑设计理念的探索和创新 。
详细描述
德国通用电气公司大楼不仅是工业设计的里程碑，更是现代建筑史上的重要作品。贝伦斯在设计时注重功能性和 实用性，运用了简单的几何形状和线条，使建筑外观简洁而富有力量。同时，他引入了新的建筑材料和技术，如 钢筋混凝土和电梯，为现代建筑设计奠定了基础。
先河
彼得贝伦斯对现代设计的影响
彼得贝伦斯的设计理念和作品对现代 设计产生了深远的影响
他的设计理念和作品对后来的现代主 义建筑和工业设计产生了重要的影响 ，成为了现代设计史上的里程碑之一
彼得贝伦斯简介复习过程
贝伦斯1902年设计的Wertheim餐椅 贝伦斯1900-1901年设计的自宅扶手椅
達姆城自宅,1901年
为AEG公司设计的电台灯 AEG的厂房车间
• 1922–1936 Professor der Meisterklasse für Architektur an der Akademie der Bildenden Küns Leiter des Meisterateliers für Baukunst an der Akademie der Künste in Berlin
成就
• Wohnhaus Behrens auf der Mathildenhöhe in Darmstadt, 1900–1901
• Wohnhaus Obenauer in Saarbrücken, 1905–1906 • Krematorium in Hagen (Westfalen) -Delstern, 1905–1907 • Turbinenhalle der AEG in Berlin-Moabit, 1908–1909 • Bahnhöfe für die GN-Linie (U-Bahn in Berlin) • Katholisches Gesellenhaus in Neuss, 1909–1910 • Kleinmotorenfabrik der AEG in Berlin, 1911 • Peter-Behrens-Bau (NAG-Gebäude der AEG, heute
• Verwaltungsgebäude der Farbwerke Hoechst AG in Höchst am Main (heute Frankfurt-Höchst), 1921–1925
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设计语汇
影响
时代背景 Background
Background
• 时代背景
现代主义设计的萌起
01
作为1871年才统一的新兴工业强国，德国在开拓殖民地以获取廉价劳动力和占
领国外市场这一方面完全不能同欧洲的老牌强国英国和法国相比。摆在德国面前的只
有一条路，那就是千方百计提高产品质量，走以质取胜之路。与英国工业美术运动排 斥工业化、借助复兴手工业来实现产品质量提升截然不同，德国人充分认识到工业化 已经成为时代的象征，艺术家必须跟上时代的发展，而不是开倒车。
1909－1912年参
与建造公司的厂房建筑群，其 中他设计的透平机车间成为当 时德国最有影响的建筑物，被 誉为第一座真正的“现代建 筑”。
A • Yearbook
1903年，贝伦斯被任命
为迪塞尔多夫美术与工艺学院的 校长，在学校推行设计教育改革。
C
贝伦斯于 年开设了 自己的设计事务所，一批现代主 义设计大师先后来到贝伦斯门下 学习工作，
客观性到包豪斯)。
德意志制造同盟1914年科隆大展招贴 依蒙克设计
Characteristic style of works
• 主要作品风格、形态
Haus Cramer
德国法古斯工厂
BloemeΒιβλιοθήκη werf椅子朗香教堂Characteristic style of works
• 主要作品风格、形态
1907年在德国政府的支持下，由前驻英国外交官穆特休斯发起成立了由13个艺
术家和10家企业联合组成的德意志制造联盟。
Background
新思潮的兴起
02
• 时代背景
设计界此时面临的问题主要有两方面:一,如 何解决众多的工业产品、现代建筑、城市规划、 传达媒介的设计问题,必须迅速形成新的策略,新 的体系,新的设计观,新的技术体系。 二,针对往 昔所有设计运动只是强调为社会权贵服务的中心 ,如何形成新的设计理论和原则,以至使设计能够 第一次为广大的人民大众服务,彻底改变设计服 务的对象问题.
Villa Cuno，1909
Design idea
• 主要设计思想的体现
03
北安普顿的“新方式”住宅（1925－1926）， 它是为Basset Lowke先生所建，他特别要求其住宅应 该表现出他的具有时代精神的理念，房子有着两层楼 的限高，而且每个房间都要包含在四向围合的墙里， 省略了通常的临时性外屋的收藏品的功能。
• TENET 宗旨：通过教育和艺术家设计努力， 并在工业化大批量生产的前提下获得优秀的 工业产品，实现工业与艺术的结合。
B
Brief history
• 简史
Design idea
• 主要设计思想
在承袭了19世纪末的新古典主义与新
新 古 典 主 义 青 年 风 格 派 艺术运动特征(尽管两者之间存在着巨 大的差异，甚至可以称之为冲突)的同 时，又成为孕育现代主义的温床(从新
1907
AEG(
贝伦斯同时也担任着该公司的艺术 顾问，为其设计电灯、电风扇、电 水壶等产品
Portfolio
•作品集
桌面电扇 Table Fan
彼得· 贝伦斯为AEG设计的车间 计彼 的得 电贝 水伦 壶斯 · 1909 AEG 年 为 设
Haus Obenauer，1905
Design idea
Haus Cramer 德国法古斯工厂
设计师
简
介
作
品
作品风格、形态
结构是利用四周
环境的石灰石，属于 石造工程。他的没障 碍景观开窗位于三个
作品影响
Haus Cramer
是最漂亮设计 的其中之一现 在这幢楼作为
德国具有 影响力的建筑 师，专注于教
育改革，并在
艺术和建筑上 有贡献，且也 是“英国住宅 的作家”。 赫曼‧穆特修斯 Herman Muthesius Haus Cramer 建造地点： Pacelliallee 18, Zehlendorf; country house
开创性地 幕墙由大面积玻 璃窗和下面的金属板 运用功能美学 裙墙组成，室内光线 原理，并大面 充足，缩小了同室外 积使用玻璃构 的差别；房屋的四角 造幕墙，法古 没有角柱，充分发挥 斯工厂建筑群 了钢筋混凝土楼板的 的这一特点对 悬挑性能。展览会办 不仅对包豪斯 德国法古斯工厂， 公楼正面两端各有一 设计学院的作 品风格产生了 1911～1912年建， 个全玻璃幕墙的圆塔。 里面的螺旋形楼梯与 深远的影响， W.格罗皮乌斯和 上下楼梯的人全部暴 也成为欧洲及 北美建筑发展 露出来。 A.迈耶设计 的里程碑。
Design language
• 设计语言
美学标准的合理性与我们时代 的整个文化精神密切相关，与我们 追求和谐、社会公正以及工作与生 活的统一领导密切相关。
——德意志制造联盟
• 德意志制造联盟标志
Design language
• 设计语言
在手工艺人身上，三种活动，即艺术家、生产者和商人 的活动集于一身。但自从实用艺术不再是手工艺的同义语来，这 三种功能就被分开了。因此，有必要找到一种共同基础，将这三 者联系起来。这就意味着一种观念上的变化和合作的意愿。这种 底下的艺术笔必须被改良，机器必须赋予精神上的意义。
彼得·贝伦斯设计的AEG公司的工厂建筑
风格流派——德意志制造联盟 Deutscher Werkbund
Basic situation
• 基本情况
德意志制造联盟于1907年在德国慕尼黑成
立。在1908年召开的第一届年会上，建筑设计师 菲什（Jheoder Fischen）于开幕词中明确了对 机器的承认，并指出设计的目的是人而不是物，
Werkbund & Peter Behrens
德意志制造联盟与彼得· 贝伦斯
Deutscher
小组成员： 周蕾
潘星兰
指导老师： 周波
Preface
• 前言
19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改 革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。但 是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在 实际上摆脱拉斯金等人的否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有 机的结合起来。工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成 立的德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）。而彼得·贝伦斯（Peter Behrens）又是最重要最有影响的一位设计师。
反构筑公式 Schinkelesque corner
“形式意志” Form purpose
时代精神 Time spirit
Design idea
• 主要设计思想的体现
01
水晶符号
1901年，在富有宗教气息的Darmstadt园地的成立大会上，在 两行艺术女神之间，一位身着黑衣的女子将水晶作为象征物带至 台前。这个符号标志了一种新的精神，这种精神为选举的协会带 来了新的统一与和平。“水晶符号”由此产生，即纯净的形式达 到符号的象征性。“水晶符号”充满了神秘的暗示，也召唤着更 高的几何秩序，它唤醒了渴望绝对秩序的理性原则。整个劳动都 建立在象征着当时社会时代精神的组织化原则之上。形体综合运 用的尝试，标志着对历史形式的突破；形式的组合直接受命于舒 适、便捷和功能，从而成为一种新的更为理智的的家庭生活类型 ；同时，激励了其他建筑师随意地处理那种一直被人崇敬地墙体 的坚固性。
Design idea
• 主要设计思想的体现
房间连接为一个有机的，非风格化的统一 体；大气非正统的开窗方式制造一种扩展到 空间内的超越实墙体限制的感觉
Behrens House, Darmstadt, Germany, 1901 变化
三年之后鲁尔地区Wetter的一个住宅 拐角处的起居室设计中，它发展的这种手 法有了更进一步的变化
——《History of world architecture》
The main character
主要人物
1. 时代背景
Content
• 目录
基本特征
2. 风格流派——德意志制造联盟
基本情况 简史 主要设计思想 主要作品风格、形态 设计语言的特色 主要生平 概况 主要设计思想 作品
3. 代表设计师——彼得· 贝伦斯（Peter Behrens）
Lifetime
• 主要生平
A
• Yearbook
1868 年出生于德国
B
汉堡
1891 年后在慕尼黑从
事书籍插图和木版画创作， 后改学建筑
C
1893年成为慕尼黑“青
春风格”组织的成员，期间他 接受了当时激进艺术的影响， 是“青年风格”运动最重要的 设计家。
1900 年黑森大公召他到达
姆施塔特艺术新村，在那里他由 艺术转向了建筑.
• 主要设计思想
“水晶符号” Symbol of crystal
申克尔式转角 Geometrical matrix
经济型建筑 Economical building
AEG Allgemeine Elektrizitaet Gesellschaft
几何母体 Formula against tectonic
Haus Schede,Wetter an der Ruhr，1904
Design idea
• 主要设计思想的体现
02
几何母体
从1903年到1907年贝伦斯是杜塞尔多夫艺术学校校长。1905 年奥登堡博览会展馆和位于Hagen的德尔斯特恩火葬场属于这段 时期。这两个作品都基于“均衡的几何母体”。此外还包括一些 住宅设计。这些简洁的粉刷立方体设计具有相当的重要性，因为 他们加速了对所谓“适当”装饰的摆脱进程——这虚假的真实泛 滥在建筑上。没有一个同时代的人像Behrens那样感受到了这么 强烈的肃清装饰行动的必要性，而且没有一个同时代的人比他更 坚决地将其应用到自己的作品里。