中国书体演变
汉字书体的演变顺序
汉字书体的演变顺序古代汉字书体的演变是一个历经千年的过程，从最早的甲骨文到现代的宋体，每一种书体都承载着历史的记忆和文化的传承。
下面将以人类的视角，讲述汉字书体的演变顺序。
1. 甲骨文甲骨文是中国文字的起源，出现在商朝晚期的卜辞和铭文上。
它的特点是线条粗犷，方正而刚硬，形态简单而古朴。
甲骨文的演变过程中，形象化的图案逐渐变得抽象化，笔画也逐渐趋于规范。
2. 金文金文是中国古代文字的一种演变形式，出现在西周晚期至春秋战国时期的金器上。
金文相对于甲骨文来说，线条更加流畅，结构更加工整。
金文的演变过程中，笔画逐渐细腻，构造逐渐丰满，形态逐渐优美。
3. 篆书篆书是出现在秦汉时期的一种书体，由于它的形状象印章上的字，所以也叫做“篆”。
篆书的特点是线条严谨，结构严肃，每个字都有一种独特的韵味。
篆书的演变过程中，笔画逐渐简化，结构逐渐规范，形态逐渐规整。
4. 隶书隶书是出现在秦汉时期的一种书体，是篆书演变而来。
隶书的特点是线条流畅，结构简练，每个字都有一种秩序感。
隶书的演变过程中，笔画逐渐平缓，结构逐渐稳定，形态逐渐规矩。
5. 楷书楷书是出现在东汉时期的一种书体，是隶书演变而来。
楷书的特点是线条优美，结构稳定，每个字都有一种平和的气质。
楷书的演变过程中，笔画逐渐舒展，结构逐渐和谐，形态逐渐圆润。
6. 行书行书是出现在唐宋时期的一种书体，是楷书演变而来。
行书的特点是线条流畅而有力，结构简洁而富有变化，每个字都有一种动态的感觉。
行书的演变过程中，笔画逐渐飞舞，结构逐渐灵动，形态逐渐生动。
7. 草书草书是出现在唐宋时期的一种书体，是行书演变而来。
草书的特点是线条激励，结构松散，每个字都有一种独特的个性。
草书的演变过程中，笔画逐渐简练，结构逐渐随意，形态逐渐奔放。
8. 隶变隶变是出现在明清时期的一种书体，是隶书和楷书的结合体。
隶变的特点是线条流畅而有力，结构简洁而富有变化，每个字都有一种独特的韵味。
隶变的演变过程中，笔画逐渐丰满，结构逐渐稳定，形态逐渐美妙。
中国书法书体及各朝代作家代表作品
书体的演变和时代(一)、甲骨文----商朝甲骨文为殷商时人们将文字刻在龟甲上，纪录占卜的结果。
字体很多是象形的，接近于图画。
(二)、金文----商、周朝介于文字与图像之间。
金文是指青铜器上的「铭文」。
也有人称金文为「钟鼎文」。
、周代所有铸刻的铭文内容多是关于祀典、约契之类的。
(三)、篆书大篆----春秋战国小篆----秦朝大篆：字画较繁，字体较方。
小篆：称「秦篆」。
是秦始皇时期删繁就简而创制的一种书体，以方便施政、教化。
(四)隶书----秦、汉有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
(五)草书草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就。
草书分三种。
1、章草：可用于草写奏章上，始于汉初。
2、今草：保留的隶书笔画形迹，上下字之间的笔势，往往偏旁互相假借，成为一般的草书。
3、狂草：到了唐代，张旭、怀素等人将「今草」写得更放纵。
(六)、楷书----三国时完备成形结构搭配匀称，章法形式也随之朗、整齐。
形态平稳、端正。
(七)、行书----晋代以后将楷书、草书，融汇一炉的书体。
功能是快写与简化。
历代书法家及作品秦统一后，小篆成为官方文字。
文字的统一，为书法艺术的成熟奠定了基础。
小篆具有字形扁长、笔画多为孤线、结构复杂的特点，作为官方文字不便速写。
于是，结构较为简单、笔画把圆转成方折、便于迅速书写的隶书应运而生。
秦汉时期代表作家1张芝的草书《冠军帖》《终年帖》《二月八日帖》之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气脉通于隔行。
2蔡邕的隶书《篆势》《笔赋》《笔论》《九势》笔画中丝丝露白，似用枯笔写成。
李斯的小篆《泰山刻石》《琅琊台刻石》《峄山刻石》《会稽刻石》。
两晋南北朝是我国书法史上的一个重要时期。
草、楷、行各体已完全成熟，中国书法的技法体系基本形成。
隶书简化了篆书的笔画，加上了粗细长短的变化。
产生了横、竖、撇、捺的不同形式。
中国书法演变过程
中国书法演变过程一、殷商—甲骨文二、商周—金文（钟鼎文）：《毛公鼎》、《散氏盘》三、春秋战国—石鼓文四、秦朝—小篆：李斯《绎山石刻》、《泰山石刻》、《琅玡石刻》、《会稽石刻》五、汉代—隶书：摩崖石刻《石门颂》、蔡邕《熹平石经》；碑刻《封龙山》、《西狭颂》、《孔宙》、《乙锳碑》、《史晨碑》、《张迁碑》、《礼器碑》、《曹全碑》六、三国—楷书：《荐季直表》、钟繇《宣示表》七、两晋—行书：王羲之王献之：《洛神赋》、《中秋帖》、《鸭头丸帖》，王珣：《伯远帖》八、南北朝—北碑南帖：《张猛龙碑》、《敬使君碑》、《龙门二十品》、《真草千子文》九、隋唐五代—楷书：《启法寺碑》、《董美人墓志铭》《信行禅师塔铭、《龙藏寺碑》等十、唐朝1、楷书：欧阳询：《九成宫醴泉铭》等虞世南：《孔子庙堂碑》等褚遂良：《圣教序碑》、《倪宽赞》等颜真卿：《多宝塔碑》、《祭侄文稿》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《自书告身帖》等柳公权：《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》等2、草书：张旭，怀素、孙过庭3、行书：欧阳询《梦奠帖》、《张翰帖》，颜真卿《争座位帖》，杨凝式《韭花帖》、李邕十一、宋朝—行书：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄十二、元朝—楷书：赵孟頫《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》等十三、明朝—董其昌中国书法的演变过程：小纂-隶书-楷书-行书-草书夏商，无器，仅刻甲骨，笔画直，细。
周，冶铜，铸字，字体丰满肥硕。
春秋战国，毛笔生焉，写竹木间，笔画多变，世人不识。
秦，大一统，李斯演小篆。
两汉：小篆繁琐，乃有隶书，隶书简洁。
快写，可得章草。
两晋：楷书乃成，今草与章草分化。
隋唐：楷书鼎盛。
中国古代书法发展史
•
•
• 5、李世民
•
《晋祠铭》全称《晋祠之铭幵 序》，唐太宎撰文幵乢。碑高 195厘米，宽120厘米。碑额高 106厘米，上刻“贞观廿年正月 廿六日”颠白乢九字。贞观事 十一年(公元647)八月刻，碑现 存山西太原晋祠贞观宝翰亭内。 此碑行乢28行，行44字至50字 丌等。 清钱大昕亍：“乢法 不怀仁《圣教序》极相似，盖 其心摹手追乎史军者深矣。” 清人王佑作诗赞曰：“平生乢 法王史军，鸾翔凤翥龙蛇绕， 一时学士满瀛州，虞褚欧柳都 拜倒。” 此碑乢法浑然天成， 笔画结实爽利 ，无做作之态， 实开八大山人之行楷乢先河。
• 2、秦朝时
• 篆书 • 《说文解字序》说：“秦 书有八体，一曰大篆，二 曰小篆，三曰刻符，四曰 虫书，五曰摹印，六曰署 书，七曰书，八曰隶书”。
• 主要作品介绍： • 1)泰山刻石 • 《泰山刻石》癿作者是秦相李斯。 《泰山刻石》癿乢体是秦统一后 癿标准字体，小篆。唐张怀瑾称 颂李斯癿小篆是：“画如铁石， 字若颠动”，“骨气丰匀，斱圆 妙绝”。
• 3、汉朝 • 隶书 • 汉代是汉字书法发展叱上关键癿时期，更是隶书大盛癿时代。汉代
狂草开辟了道路。
隶书又称分书戒八分，笔法丌但日臻纯熟，而丏书体风格多样。 • 在隶书成熟癿同时，又出现了破体癿隶变，发展行书，真书也已萌 芽。书法艺术癿丌断变化发展，为以后晋代流畅癿行草及笔势飞动癿
• 主要作品介绍：
•
• 3、柳公权
• 其楷乢清健遒劲，结体严谨， 笔法精妙，笔力挺拔，世称 “柳体”，代表作《玄秘塔碑 》和《神策军碑》。 • 《玄秘塔碑》：楷乢。唐会
• •
昌元年（公元841年）上事月立，原 碑现存陕西西安碑林。此碑在传世 癿乢迹中，最为著名。是历来影响 最大癿楷乢范本之一。 《神策军碑》、：楷乢， 唐会昌三年（公元843年）立。 是柳公权癿代表作之一，较后世熟 知癿《玄秘塔》乢体颟格更有特色， 结体布尿平稳匀整，巠紧史舒，也 是较好癿临写范本。
中国书法史上七种书体的演变
中国书法史上七种书法的演变
中国书法史上有七种主要的书体，它们是：篆书、隶书、楷书、草书、行书、草隶、隶草。
1. 篆书：篆书是中国最早的一种书体，起源于商代和西周时期。
篆书以其方正、刚劲的特点而闻名，字形规整，笔画饱满。
篆书在秦汉时期达到了巅峰，成为官方公文和铭文的主要书体。
2. 隶书：隶书是汉代发展起来的一种书体，用于代替篆书的繁琐，更适用于书写日常文书。
隶书的特点是笔画清晰、结构严谨，行笔流畅，具有较高的书写效率。
3. 楷书：楷书是从隶书演变而来的一种书体，成为了中国书法的主流书体。
楷书的特点是字形工整，笔画平稳，结构规范，被广泛应用于书写文稿、书法作品和印刷文字。
4. 草书：草书是一种行书的变体，以其潇洒、奔放的风格而著称。
草书的特点是字形流畅，笔画连绵，经常出现连笔和变形。
草书在唐代达到了高峰，成为了一种独特的艺术形式。
5. 行书：行书是介于楷书和草书之间的一种书体，字形流畅而有力，书写速度较快。
行书保留了楷书的规范性，同时融入了草书的自由性，具有一种中庸之美。
6. 草隶：草隶是草书和隶书的结合体，字形奔放而有力，结构规整。
草隶在魏晋南北朝时期兴盛，书写时常出现草书的连笔和变形，但整体上仍保留了隶书的规范性。
7. 隶草：隶草是隶书和草书的结合体，字形奔放而自由，笔画流畅。
隶草在宋代以后逐渐兴盛，成为了一种独特的书体形式。
这七种书体的演变代表了中国书法发展的不同阶段和风格特点，每一种书体都有其独特的魅力和艺术价值。
中 国 书 体 的 演 变
中國書體的演變（學生版）一、書體的演變：(一)、文字：甲骨文→金文→ 大篆→ 小篆→隸書→草書→ 楷書→行書(二)、時代：1、甲古文----商朝2、金文----商、周朝3、籀籀文(大篆篆)----春秋、戰國時代4、小篆----秦朝5、隸隸書----秦、漢6、草書----快速書寫隸書而衍變的7、楷書----三國時完備成形8、行型書----晉代以後（文字非一人一地一時之作。
倉頡頡只是最早"整理"文字的人）二、書體的簡介：(一)、甲骨文甲骨文為殷商時人們將文字刻在龜甲上，紀錄占卜的結果。
甲骨文於清光緒25年﹝1899年﹞開始在河南省安陽縣的小屯村發現。
他們常利用龜甲、獸骨占卜吉凶；既卜之後，又常於其上刻卜辭以及與占卜有關的記事文字。
甲骨文的字體，很多是象形的，有些筆畫十分複雜，接近於圖畫。
(二)、金文字型特色：介於文字與圖像之間。
金文是指青銅器上的「銘文」。
金文又稱鐘鼎文，又稱彝器款識。
1、金文稱鐘鼎文，專指殷商、周時期刻在青銅器上的文字。
2、鐘鼎文：由於「鐘」和「鼎」在周代的銅器中佔很重要的地位，也有人稱金文為「鐘鼎文」。
3、彝器款識：彝（一ˊ）。
古代青銅器的通稱。
銅器上凹入的陰文為款，凸出的陽文為識，總稱銘文。
金文＝銘文＝鐘鼎文＝彝器款識（1）、金文介於文字與圖像之間，甲骨文與金文合稱古文。
（2）、殷代圖像金文：金文是指青銅器上的「銘文」，又叫「鐘鼎文」、「彝器款識」（3）、彝器款識：銅器上凹入的陰文為款，凸出的陽文為識，總稱銘文。
（4）、款識：鐘鼎彝器所刻的文字。
後世稱書、畫的題名。
（5）、鐘鼎文：由於「鐘」和「鼎」在周代的銅器中佔很重要的地位，也有人稱金文為「鐘鼎文」。
（6）、周代所有鑄刻的銘文內容多是關於祀典、賜命、征伐、約契之類的辭語。
到了周代，銘文長的有二、三百字，如著名的周末宣王時代的《毛公鼎》竟長達四百九十七字。
（7）、又因銘文大多是刻範鑄造的，所以，字的筆畫比甲骨文粗壯些，字體比較凝重，其曲線、直線的變化較多，有的也比較自由開放。
(完整版)中国书法发展历史及流派
▪ 秦： “书同文”，小篆（官）、隶书
书
秦-小篆、汉隶： 魏晋南北朝： 一门艺术——书圣；原因
法
书 隋唐： 新的高峰——草书、楷书；理论 法 宋：有意无法、个性化（原因）；“四家”
明： 更个性化
篆 篆刻与书法并称姊妹艺；秦：
刻 汉：
明中叶——一门艺术。文彭
朝代 时代风貌 书法名家
艺术特色
魏晋南 社会危机及 北朝 文具的改进 王羲之
秦小篆和汉隶书
东汉《曹全碑》（隶书）
东汉合阳令曹全的墓 碑，中平二年（公元 185年）十月刻。
此碑独树一帜，娟秀 清丽，结体扁平匀称， 舒展超逸，风致翩翩， 笔画正行，长短兼备， 实为汉隶中的奇葩。
《礼器碑》汉代隶书。在曲阜 孔庙。 此碑字体工整方纵，大小匀称， 左规右矩，法度森严。 用笔瘦劲刚健，轻重富于变化， 捺脚特别粗壮，尖挑出锋十分 清晰，是汉隶中典型的厚重， 雁尾极为精彩，为汉隶第一。 此碑对以后唐代楷法的形成影 响很大。
▪ 「篆」和「籀」都是指用笔圆转写字的意 思。
石鼓文
《石鼓文》又称为《猎 碣》或《雍邑刻石》， 是我国现存最早刻石文 字，书法古茂、遒朴而 有逸气。
李斯／泰山刻石／篆書
•李斯是我国书法史上第一个有 记载的书法家。
•《泰山刻石》又称为《封泰山 碑》，於秦始皇二十八年時， 秦始皇東巡登泰山，丞相李斯 等頌秦德而立。
严格地讲，只有到了甲骨文，才称得上是书法。因为 甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素： 用笔，结 字，章法。而此前的图画符号并不全有这三种要素。
《祭祀狩猎涂 朱牛骨刻辞》，商代武丁时期的作品， 风格豪放，字形大小错落，生动有致，各 尽其态，富 有变化而又自然潇洒。为甲骨文书法中的杰作
篆书隶书楷书草书行书的演变过程
篆书隶书楷书草书行书的演变过程中国文字的演变顺序大致为甲骨文——金文——篆书——隶书——楷书——草书——行书。
1.甲骨文甲骨文又称“契文”、“殷墟文字”。
据考古发现，甲骨文是最早期的成体系的古汉语文字，最早出土于河南省安阳市殷墟。
甲骨文是镌刻或写在龟甲和兽骨上的文字。
由于缺乏对自然科学的认识，所以每当人们遇到一些事情的时候，就需要占卜，所以才会在甲骨上面刻上了文字，并且因为古人相当重视占卜，所以甲骨文就这样慢慢的传承了下来，在历史的发展中不断的进步，最终慢慢的演化成为了后来的汉字。
2.金文金文是指汉字的一种书体名称，指的是铸造在殷商与周朝青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。
商周是青铜器的时代，青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜器的代名词。
金文运用了约八百年，从商代末期到秦灭六国。
金文课略分为四种，即商朝金文（其最长之文，仅有四十余字）、西周金文（金文逐渐兴盛，多记载天子之事）、东周金文（多记录王公大成之事，全盛时期）、秦汉金文（金文渐渐衰败）。
3.篆书篆书是大篆和小篆的统称。
大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。
小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较容易书写。
4.隶书隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。
它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。
也有说法称隶书起源于战国时期。
5.楷书我国的楷书，虽然在东汉时期已经有萌芽，但是真正文人化的楷书的出现还是在魏晋时期，楷书从民间萌芽走向书法正统，作为一种时尚被当时的文人士大所学习。
这也是我们目前使用最广泛的汉字。
6.草书草书是汉字的一种字体，不论年代，凡是写的潦草的字都算是草书。
草书起始于汉朝，是为了是写简便在隶书的基础上演变出来的，有章草、今草和狂草之分。
草书的特点是跌宕落笔，运转龙蛇，一气呵成。
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中國書體的演變（學生版）一、書體的演變：(一)、文字：甲骨文→金文→ 大篆→ 小篆→隸書→草書→ 楷書→行書(二)、時代：1、甲古文----商朝2、金文----商、周朝3、籀籀文(大篆篆)----春秋、戰國時代4、小篆----秦朝5、隸隸書----秦、漢6、草書----快速書寫隸書而衍變的7、楷書----三國時完備成形8、行型書----晉代以後（文字非一人一地一時之作。
倉頡頡只是最早"整理"文字的人）二、書體的簡介：(一)、甲骨文甲骨文為殷商時人們將文字刻在龜甲上，紀錄占卜的結果。
甲骨文於清光緒25年﹝1899年﹞開始在河南省安陽縣的小屯村發現。
他們常利用龜甲、獸骨占卜吉凶；既卜之後，又常於其上刻卜辭以及與占卜有關的記事文字。
甲骨文的字體，很多是象形的，有些筆畫十分複雜，接近於圖畫。
(二)、金文字型特色：介於文字與圖像之間。
金文是指青銅器上的「銘文」。
金文又稱鐘鼎文，又稱彝器款識。
1、金文稱鐘鼎文，專指殷商、周時期刻在青銅器上的文字。
2、鐘鼎文：由於「鐘」和「鼎」在周代的銅器中佔很重要的地位，也有人稱金文為「鐘鼎文」。
3、彝器款識：彝（一ˊ）。
古代青銅器的通稱。
銅器上凹入的陰文為款，凸出的陽文為識，總稱銘文。
金文＝銘文＝鐘鼎文＝彝器款識（1）、金文介於文字與圖像之間，甲骨文與金文合稱古文。
（2）、殷代圖像金文：金文是指青銅器上的「銘文」，又叫「鐘鼎文」、「彝器款識」（3）、彝器款識：銅器上凹入的陰文為款，凸出的陽文為識，總稱銘文。
（4）、款識：鐘鼎彝器所刻的文字。
後世稱書、畫的題名。
（5）、鐘鼎文：由於「鐘」和「鼎」在周代的銅器中佔很重要的地位，也有人稱金文為「鐘鼎文」。
（6）、周代所有鑄刻的銘文內容多是關於祀典、賜命、征伐、約契之類的辭語。
到了周代，銘文長的有二、三百字，如著名的周末宣王時代的《毛公鼎》竟長達四百九十七字。
（7）、又因銘文大多是刻範鑄造的，所以，字的筆畫比甲骨文粗壯些，字體比較凝重，其曲線、直線的變化較多，有的也比較自由開放。
結構方面，配合與呼應也有所講究，大小漸求勻稱，行款也比較整齊。
可以說它豐富了甲骨文的表現形式。
其中為後世所推崇的要算《毛公鼎》和《散氏盤》最精美。
(三)、篆篆書1、甲骨文、金文、篆篆書的區別：甲骨文字用刀雕刻，形成狹長的字勢，出鋒尖削。
金文：就變為圓勻的筆畫，漸漸已是篆書的筆勢。
2、篆書可分兩類：（1）、大篆：字畫較繁，字體較方。
（2）、小篆：稱「秦篆」。
ㄅ、小篆字型特色：每一筆畫轉折處都要寫成弧形，有圖案似的藝術之美。
筆畫之間的空距非常勻稱，字形狹長。
形體勻圓整齊，圓中規，方中矩，直中繩（3）、字形改變原因：是秦始皇時期通過刪繁(大篆)就簡而創製的一種書體，以方便施政、教化。
因別於甲骨、鐘鼎、石鼓，故稱「秦篆」為小篆。
(四)隸書1、字形特色：筆法為圓起圓收，蠶頭雁尾、蠶頭燕尾。
2、隸書可分為兩類：ㄅ、古隸：又名秦隸，承上啟下，是古今文字的一種過渡形體。
ㄆ、今隸：又名漢隸，是今文字開端，秦始皇前已出現秦隸。
3、字體改變原因：秦獄吏程邈整理秦隸，秦隸是指時應用於普通公文，只求簡便不務美觀的非正式體，漢代將隸書視為正式字體(詔書.律令.銘)，士人漸把它美觀。
4、隸書是從篆書簡化演變而形成的一種書體。
始於秦代，通於漢魏。
程邈因罪下獄，感於當時官獄公牘繁多，篆書結構複雜，書寫不便。
因此，把大、小篆的筆畫和結構作了簡化，以便書寫。
5、秦始皇見了很讚賞，不但免其罪，並起用為御史，名其書叫「隸書」，這就是早期的隸書，謂之「秦隸」。
直到漢代始漸成熟，稱為「漢隸」。
其筆法為圓起圓收，蠶頭雁尾。
蠶頭燕尾◎蠶頭雁尾隸書形體特色：（一）、乃指筆勢開頭，像蠶的頭，收筆稍稍提筆，像雁子的尾巴！（二）、一個字之中「蠶頭雁尾」只出現一次。
就是所謂的「蠶無二至」、「雁無雙飛」。
（三）、運用書法的筆畫：使用波磔磔、挑法產生一種「蠶頭雁尾」的特色。
橫畫運筆強調蠶頭雁尾，波磔的筆勢，帶有壓抑縱畫筆勢的性格，適合於碑文！有著輕鬆飄灑的意趣。
端莊穩重又優雅。
◎蠶頭燕尾（一）、隸書形體特色：在橫畫起端由「逆入」的方法書寫似「蠶頭」，而末端則以「平出」後上揚成「燕尾」。
（二）、一字不可出現二個燕尾，就是所謂的「燕不雙飛」。
（三）、運用書法的筆畫：一般「蠶頭燕尾」是指隸書的橫畫與捺畫，在橫畫起端由「逆入」的方法書寫似「蠶頭」，而末端則以「平出」後上揚成「燕尾」。
另外有人認為顏真卿的楷書，橫畫起筆時需停頓叫「蠶頭」，在橫畫收筆前頓峰，提筆迴鋒分成叉式叫「燕尾」。
(五)草書草書分三種。
1、章草：（1）可用於草寫奏章上，所以叫章草。
始於漢初，當時通行的草隸，即草率的隸書，。
（2）字型特色：章草的特色是保留了隸書的波磔，而且每個字都獨立而不相連。
2、今草：（1）、流變：至漢末，相傳張芝脫去「章草」中保留的隸書筆畫形跡，上下字之間的筆勢，往往牽連相通，偏旁互相假借，成為「今草」，及一般所稱的草書。
（2）、字型特色：今草的特色是上一的收筆與下一字的起會互相呼，甚至牽連在一起，字形結構的變化相當大。
(一整行連在一起)3、狂草：（1）、流變：是唐代產物。
到了唐代，張旭、懷素等人將「今草」寫得更放縱，筆勢連綿回繞，字形變化無跡，成為「狂草」。
如龍蛇競走、靈靈活流暢。
（2）字形特色：狂草的書寫更加快速，字字相連，豪邁奔放，有一氣呵成的感覺，不過由於狂草寫得太草化，一般人不容易辨識。
(六)、行書1、字形特色：將楷書、草書，融匯一爐的書體。
2、形體改變原因：行書功能是快寫與簡化。
3、運用形體的筆畫：起筆如楷，運筆如草，點畫接應，筆斷氣連，主筆沈著，連筆輕細，形成楷法、草法行書，不像其他書體那樣有一套規定的寫法。
行楷：寫得規矩點，近於楷書的，就叫[「行楷」。
行草：若放縱一些，比較接近草書的，就叫「行草」。
4、形體的實用性：行書是日常運用最容易流行的，快速、生動、活潑。
它不像草書變化太大，不容易認識，工整的楷書又太難，草率一些，就是「行書」。
所以行書是一種最切實用的書體。
(七)、楷書1、形體特色：結構搭配勻稱，章法形式也隨之朗、整齊。
形態平穩、端正。
楷書是由隸書、草隸演變而成的一種正規書體2、形體改變原因：它糾正草書漫無標準，減省漢隸的波磔，改隸書的筆勢，筆畫平直，形成方正，可作楷模，故稱之。
3、楷書始於漢末，盛行於魏晉南北朝，到了唐代逐漸興盛，一直通行至今。
三、書體的辨識1、金文：線條粗肥，筆劃圓轉ˋ字體空間勻稱ˋ外表大小不依。
2、大篆：也稱籀文，字體比小篆較為繁複，較嚴整。
3、小篆：字形圓長ˋ左右對稱ˋ空間均勻ˋ似圖案ˋ筆畫轉折處要寫成弧形，有圖案似的藝術之美。
4、隸書：字型方扁，筆畫方折多於圓轉。
5、行書：有楷書的規矩及草書的流動，叫楷書簡便，比草書易認，至今廣泛運用。
6、章草：簡省隸書筆劃，仍保持起伏筆勢7、金草：完全擺脫隸書筆法，更加瀟灑奔放。
8、狂草：字形變化繁多，連綿不斷，如龍蛇競走，靈活流暢。
四、草書：草書是漢時，人民為了書寫簡便，將隸書簡化並草化。
石鼓文石鼓文和金文一樣是指刻在某器物上而命名，是目前發現最早刻在石頭上的文字，這些饅頭形的石頭，高約一百公分，直徑約六十公分，底部是圓的。
內容是記載君王打獵的情形，影響秦朝字體的發展。
永字八法寫隸書要掌握....蠶頭燕尾.一波三折.書寫效果略寬扁.橫畫長直畫短中國書體的演變（教師版）一、書體的演變：(1)文字：甲骨文→金文→ 大篆→ 小篆→隸書→草書→ 楷書→行書(2)時代：1.甲古文----商朝2.金文----商、周朝3.籀籀文(大篆篆)----春秋、戰國時代4.小篆----秦朝5.隸隸書----秦、漢6.草書----快速書寫隸書而衍變的7.楷書----三國時完備成形8.行型書----晉代以後（文字非一人一地一時之作~倉頡頡只是最早"整理"文字的人）二、書體的簡介：(一)、甲骨文甲骨文為殷商時人們將文字刻在龜甲上，紀錄占卜的結果。
甲骨文於清光緒25年﹝1899年﹞開始在河南省安陽縣的小屯村發現。
他們常利用龜甲、獸骨占卜吉凶；既卜之後，又常於其上刻卜辭以及與占卜有關的記事文字。
甲骨文的字體，很多是象形的，有些筆畫十分複雜，接近於圖畫。
(二)、金文（金文又稱鐘鼎文，專指殷、周時期刻在青銅器上的文字。
）金文介於文字與圖像之間，甲骨文與金文合稱古文。
金文又稱鐘鼎文，專指殷、周時期刻在青銅器上的文字。
殷代圖像金文：金文是指青銅器上的「銘文」，先秦稱銅為「金」，故鑄刻在青銅器上的文字叫做「金文」，又叫「鐘鼎文」、「彝器款識」彝器款識：銅器上凹入的陰文為款，凸出的陽文為識，總稱銘文。
彝（一ˊ）：彐（ㄐ一ˋ）部。
古代青銅器的通稱。
款識：鐘鼎彝器所刻的文字。
後世稱書、畫的題名。
鐘鼎文：由於「鐘」和「鼎」在周代的銅器中佔很重要的地位，也有人稱金文為「鐘鼎文」。
商、周青銅器銘文，為史官書跡。
東漢許慎在《說文解字序》中說：「郡國亦往往於山川得鼎冢，其銘即前代古文。
」因銘文鑄於銅器之上，所以被稱為金文。
周代所有鑄刻的銘文內容多是關於祀典、賜命、征伐、約契之類的辭語。
到了周代，銘文長的有二、三百字，如著名的周末宣王時代的《毛公鼎》竟長達四百九十七字。
又因銘文大多是刻範鑄造的，所以，字的筆畫比甲骨文粗壯些，字體比較凝重，其曲線、直線的變化較多，有的也比較自由開放。
結構方面，配合與呼應也有所講究，大小漸求勻稱，行款也比較整齊。
可以說它豐富了甲骨文的表現形式。
其中為後世所推崇的要算《毛公鼎》和《散氏盤》最精美。
(三)、篆書甲骨文字用刀雕刻，形成狹長的字勢，出鋒尖削，到金文就變為圓勻的筆畫，漸漸已是篆書的筆勢了。
講到篆書，有大篆(籀文)、小篆之分，大篆字畫較繁，而小篆是秦始皇時期通過刪繁(大篆)就簡而創製的一種書體，以方便施政、教化，因別於甲骨、鐘鼎、石鼓，故稱「秦篆」為小篆。
小篆，其形體勻圓整齊，圓中規，方中矩，直中繩。
對偏旁部首製定了一定的寫法，筆畫粗細基本不變，筆畫之間的空距非常勻稱，字形狹長。
(大篆較方)(四)隸書1、古隸：又名秦隸，承上啟下，是古今文字的一種過渡形體。
2、今隸：又名漢隸，是今文字開端，秦始皇前已出現秦隸。
秦獄吏程邈整理秦隸，秦隸是指當時應用於普通公文，只求簡便不務美觀的非正式字體，漢代將隸書視為正式字體(詔書.律令.碑銘)，士大漸漸把它美觀。
隸書是從篆書簡化演變而形成的一種書體。
始於秦代，通於漢魏。
程邈因罪下獄，感於當時官獄公牘繁多，篆書結構複雜，書寫不便。
因此，把大、小篆的筆畫和結構作了簡化，以便書寫。
秦始皇見了很讚賞，不但免其罪，並起用為御史，名其書叫「隸書」，這就是早期的隸書，謂之「秦隸」。
直到漢代始漸成熟，稱為「漢隸」。
其筆法為圓起圓收，蠶頭雁尾。
◎蠶頭雁尾乃指筆勢開頭，像蠶的頭，收筆稍稍提筆，像雁子的尾巴！！蠶頭雁尾是書法的筆法與造型，只是書法美學之一，看起來端莊穩重又優雅。