浅析《受威胁的凶手》
表现主义
• 黑色幽默代表性的作家作品有：海勒的 《第二十二条军规》（1961）、《出了 毛病》（1974）、《像戈尔德一样好》 （1979），库尔特· 冯尼古特的《猫的摇 篮》（1963）、《第五号屠场》 （1969）、《顶呱呱的早餐》（1973）， 托马斯· 品钦的《V》（1963）、《万有 引力之虹》（1973），约翰· 巴思的《烟 草经纪人》（1960）、《牧羊童贾尔斯》 （1966），唐纳德· 巴塞尔姆的《白雪公 主》（1967）、《亡父》（1975）。
• 萨特是个无神论存在主义者。从凯戈尔的基督教存 在主义过渡到萨特的无神论存在主义有一个过程， 中间承前启后者是德国的另一位哲学家胡塞尔。第 二次世界大战前，萨特就学于胡塞尔门下，他直接 师承了胡塞尔在克尔凯戈尔存在主义基础上发展的 理论中的非理性主义等而摒弃克尔凯戈尔的基督教 神秘主义，并在此基础上在进行发展和独创，便形 成了萨特的无神论存在主义。从此，存在主义进入 了一个新的阶段。由于萨特的无神论存在主义的影 响远远超出了它的先辈，以致人们忽略了基督教存 在主义。现在所谈及的存在主义，通常便是指以萨 特为领袖的存在主义。
詹姆斯· 乔伊斯及其代表作
• 《都柏林人》 • 《青年艺术家的肖像》 • 《尤利西斯》 • 《芬尼根的苏醒》
乔伊斯的意识流技巧
采用合乎理性的艺术技巧来表现非理性 的精神活动； 通过人物混乱无序的意识流动来揭示生 活的本质； 凭借独特的语言手段来反映人物各个层 次的心理现象；
对《尤利西斯》的评价
• 神秘现实主义在美国尤为普及，表现为 多样形式。除奥尔布赖特以外，迪金森 浪漫而精细的作品，彼得· 布卢姆离奇的 画面，都有它的痕迹。神秘现实主义与 超现实主义、精确现实主义之间，一般 难以划出绝对的界限，同一画家的不同 作品，也往往出现不同的倾向。 • ——《国际现代艺术辞典》
电影《隐形的黑手》解说文案
电影《隐形的黑手》解说文案这座城市的女人都不敢穿红色衣服一旦穿上就意味着死亡最近几年中七名女性在雨夜接连遇害他们都穿着红色衣服死因均是刺中心脏一刀毙命现场没有留下任何线素警方毫无头绪人们更加心惊胆颤女人们都避开穿红色衣服唯恐惹上杀身之锅直到这天警局再次接到报案某处停车场内发生命案但当老刑警前去勘查时看到尸体的他却口吐鲜血晕了过去死者名叫王金兰她被扒光了衣服他背后有一道血淋淋的伤口如此明显的犯罪特征意味着连环杀手再次出现但是这次凶手的作案时间并非雨夜地点更是在有监控摄像头的停车场在附近500米外的小树林里发现一只高跟鞋经化验高跟鞋上的血迹与死者相符这种挑衅的行为让刑警老郭怒火中烧住进了医院但更过分的是没多久市长收到一封匿名信信件正是凶手所寄他故意留下高跟鞋为的就是嘲讽警方无能（受害人中有四名是歌厅的妈咪）（死时衣着整齐）（这一次却被扒光衣服）（受害人都没有受到性侵犯）（扒光衣服）（说明凶手变态特征被强化）省斤派来的犯罪心理专家舒瑶认为警方应着重调查连环案件中前四起妈咪被害案但据刑警迟大伟透露这些年来他们已将四名妈咪身边一千三百多个亲朋好友调查了一遍所有说不清时间的嫌疑人都在身后的黑板上只可惜他们根本找不到证据舒瑶听后决定再次前往案发现场附近的树林凶手仍鞋写信的行为证明了他的自负一个自以为聪明的人一定还会留下点什么果不其然大伟很快发现了地上的眼镜布上面隐约有股药味就在两人研究之时身后却传来声响一只小猫突然出现敏锐的迟大伟意识到不对劲他原路返回却又发现凶手留下的线索一件绿色旗袍经过化验旗袍上的血迹属干死者王金兰而这一发现让老郭越发不安前七个被害人都身穿红衣如今凶手竟然杀害了穿缘色衣服的王金兰难道是他的变态倾向有新的发展（绿衣服可能不是他真正的选择）（他可能只是想杀掉这个女人）（那他就不该把绿旗袍）（轻易地让我们找到）（他想扰乱我们的分析）舒瑶的分析很有道理但老郭不想放过任何线素他下令着重调查嫌犯中戴眼镜的人而凶手是否真的隐藏其中呢醉酒的女人一边起舞一边脱下衣服她朝对面的男人伸手男人立刻神魂颠倒两人紧紧相拥可男人的话却让她毛骨悚然你会永远凝固在我的镜头里几个小时后女人被发现死在了小区门口而她身上的红衣以及背后的伤口足以证明她是被连环杀人案凶手所害就在几天前警方在调查停车场命案时意外发现线素连环凶手故意留下带有药味的眼镜布以及缘旗袍刑警老郭下令调查嫌犯中戴眼镜的人而迟大伟首先想到的就是在医院工作的杨济昆他带人搜查了杨济昆在医院的宿舍也因此发现藏在床下的包裹里面有一件带血的白衬衣衬衣里还包着一包手术刀为此迟大伟扣押了有重大嫌疑的杨济昆但奇怪的是不管警方如何询问杨济昆都不愿解释衬衣上的血迹到底从何而来由于DNA检测需要48小时时间而警方只能扣押杨济昆24小时没有确凿证据的迟大伟无奈将其释放为了让杨济昆说出实情曾在法医实习期间跟他有过接触的舒瑶前去谈舒瑶是杨济是妹妹的同学几年前杨佳慧惨遭强暴事后割腕自杀警方一道没能找到嫌犯而这也让杨济昆耿耿干怀他痛恨警察因此不愿配合警方调查就这样迟大伟只能暗中跟踪杨济昆获取线索当晚他看见身穿黑衣的杨济昆鬼鬼祟祟出了门随后前往一栋偏僻的公寓意识到不对劲的迟大伟将其拦下想要查看他的包（我想看看你包里的东西你凭什么）杨济昆备力反抗却被警方铐住与此同时一个女人冲了出来她向警方解释自己被禽兽糟踢怀了孕绝望的她想要自杀却被杨济昆救下由于不敢去医院杨济昆便在院外替她做了流产手术女人名叫周丽因为她长相酷似杨佳慧杨济便将她当做妹妹照顾他这次来是为了给周丽送吃的迟大伟听后半信半疑可就在这时鉴定科打来电话杨济昆衬衣上的血迹并不属干死者王金兰事到如今迟大伟打消疑虑通过周丽描述强奸犯的模样他向谢拐子打听到了一个叫张虎的男人警方立刻部署将其逮捕经搜查张虎口袋中有一把自制的刀这把刀符合王金兰背后的刀口特征而张虎也承认了自己强暴周丽的犯罪事实只不过就在迟大伟以为他们已经找到连环杀人案的真凶时警方却再次接到报案美都小区门口发现一具女尸等迟大伟赶到后看清死者面目的他突然口吐鲜血原来死者竟是大伟的发小邢茹此时的邢茹身穿红色大衣迟大伟断定是连环杀人凶手作为经他调查邢茹死前曾跟摄影师林舒铭有过接触三人一起长大即便大伟不肯相信但林舒铭从小就暗恋邢茹他对红裙有种变态的偏执难道林舒铭会是杀害邢茹的凶手吗女孩早已死亡却迟迟没有下葬她的尸体被冷冻在冰柜中哥哥更是每日守着尸体睡觉两年前妹妹杨佳慧惨遭强暴被录下视频而一旁的哥哥杨济昆则被人踩在脚下眼睁睁看着一切的起因源于杨佳慧向夜场妈咪借了5000块钱三个月后5000块钱却利滚利变成了六万狠厉的妈咪没有放过杨佳慧她将杨佳慧送给了一个老板事后杨济昆向警方报案但警方却迟迟没有找到施暴者陷入绝望的杨佳慧最终选择割腕自杀从小与她相依为命的杨济昆更是丧失理智为了报仇杨济昆残忍杀害了妈咪这之后杨济昆开始调查那晚的施暴者他动用所有关系最终得知施暴者并非老板而是政府的一名高官由于警方一直没有调查结果杨济昆便以为是高官利用权势买通了警方就在他准备实施报复之时高官却突发心脏病死在家中但即便如此杨济昆也没打算收手为了惩罚警方的无能他开始展开杀戮由于妈咪喜欢穿一袭红裙杨济昆便以红衣女人为杀戮目标他在两年间杀害了八人甚至还故意留下线索挑衅警方直到几天前杨济昆杀害了刑警迟大伟的发小邢茹邢茹死前曾跟摄影师林舒铭有过接触迟大伟着重调查但结果不尽人意林舒铭与邢茹分开后便前往照相馆监控足以证明他根本没有作案时间事到如今迟大伟陷入绝望身为警察的他从未感受过如此挫败而一旁的舒瑶见状提出建议既然凶手的目标是红衣女人那她就以自身为诱饵引蛇出洞为此舒瑶定做了一件红色风衣她本想将自己的想法告诉本市唯一的朋友杨济昆却没想到杨济昆看到风衣后情绪激动他趁机偷袭将舒瑶按在沙发上绑了起来看着眼前变了一副模样的杨济昆舒瑶终于明白了什么当初迟大伟在案发现场发现凶手故意留下的眼镜布布料上隐约的药味也能让迟大伟怀疑杨济昆但杨济昆太过狡猾至于舒瑶她在法医实习期间受过杨济昆指导当然对他百分百信任但正因这价信任才让舒瑶落入杨济昆股掌之中事到如今杨济昆不再隐瞒他将妹妹的遭遇以及案件真相和盘托出至于他为什么要留下死者王金兰的绿旗袍也是故意挑衅迟大伟想让迟大伟从中发现破绽得知真相的舒瑶此刻心惊胆战然而就在她以为自己即将成为第十个受害者时却听到杨济昆发出一声闷哼他竟然选择了自杀就这样死在妹妹杨佳慧身旁或许是因为舒瑶是杨佳慧的同学也或许是因为只有舒瑶在意杨佳慧的死杨济昆最终放过了她杨济昆的死意味着一系列凶杀案终于落幕活在仇根里的他必定日日遭受剜心之痛为了发泄恨意他选择杀害无辜之人因果轮回杨济昆明白自己要为此出代价但这个代价却是跟妹妹永远在一起。
西方现代艺术
<错误的镜子>
1928年
立体主义
洗衣船派 （毕加索和波罗克） 立体主义(Cubism)是西 派别 方现代艺术史上的一个运动和流 派，又译为立方主义，1908年始 蜂窝派 于法国。立体主义的艺术家追求 碎裂、解析、重新组合的形式， 形成分离的画面－－以许多组合 的碎片型态为艺术家们所要展现 的目标。艺术家以许多的角度来 1907－1909年的塞尚时期 描写对象物，将其置于同一个画 面之中，以此来表达对象物最为 完整的形象。物体的各个角度交 1909－1912年的分析立体 错迭放造成了许多的垂直与平行 三个发展时期 主义时期 的线条角度，散乱的阴影使立体 主义的画面没有传统西方绘画的 透视法造成的三维空间错觉。背 1912－1914年的综合立 景与画面的主题交互穿插，让立 体主义时期 体主义的画面创造出一个二维空 间的绘画特色。
纽约现代艺术馆
69.9*88.9cm
塞尚
《埃斯泰克的海湾》 《坐在红扶手椅里 保罗·塞尚（Paul Cézanne， 的塞尚夫人》 1839—1906）法国著名画家， 1867年
是后期印象派的主将，从19 世纪末便被推崇为“新艺术 之父”，西方现代画家称他 为“现代艺术之父”或“现 代绘画之父”。 《静物苹果篮子》 1890——1894年 61.9*78.7cm 芝加哥艺术学院
达达主义
达达主义艺术 运动是1916年至1923年 间出现于法国、德国和 瑞士的一种艺术流派。 达达主义是一种无政府 主义的艺术运动，它试 图通过废除传统的文化 和美学形式发现真正的 现实。
“这是忍不住的痛苦的嗷叫， 这是各种束缚，矛盾，荒诞的东 西和不合逻辑的事物的交织，这 就是生命。” ——查拉
毕加索
毕加索（Pablo Picasso， 1881年～1973年）西班牙 画家，当代西方最有创造 性和影响最深远的艺术家 《亚威农少女》 1907年 之一，立体画派创始人 243.9×233.7cm 纽约现 代艺术博物馆 第一张被认为有立体主义倾 向的作品
论文《受威胁的凶手》
从玛格利特的《受威胁的凶手》想到的姓名：玛格利特是欧洲魔幻超现实主义代表人物。
他对自己身边的世界和自己的物品发生了兴趣，要通过一种超现实主义的，然而又是充满诗意的表现，使我们看到它们的存在。
以画为哲学性思考的手段，是马格利特作画的主要目的之一。
当我们被困在马格利特那种不含任何解释的画面中时，很容易产生片刻的恐慌。
这种观者的恐慌正是他所企图达到的目标，对他来说这种时刻是他所谓的特权，因为那是超越平庸的。
作为哲学家的一个特色，就是对通常认为可能的事提出质疑。
当我们看他的画时，好像是对一位哲学家的心灵作智性的探讨，却不像是进行一种美学的讨论。
玛格利特于1926年在巴黎画了这幅作品。
这幅画以日常生活为基础，然而却是是十分恐怖、色情的。
这也是玛格利特惯用的题材。
这幅画中玛格利特在前景和背景中使用了独特的透视方法，构图上画面外侧是没有边界的。
他在画中夸张地把所有人都画成了一样的长相，而且都长得和玛格利特本人一样，在不可思议的离奇画面中潜藏着凶险。
从画中我们可以看到，两个戴着硬礼帽的男子在房间外等候着，其中一人拿着一个人的膀子作为棍棒，另一个拿着一张网，在房间里面，一个男人正在听唱片，而在房屋中央的床上，一个裸体女子正躺在床上流血，窗外有三个男子正看着里面的一切。
女子的惨状和男子的冷漠构成了鲜明的对比，给人一种不寒而栗的感觉。
即使是在一个犯罪现场，六个人都显得出奇的镇定，丝毫没有认识到杀人的邪恶。
从这幅画中让我想到了这些年来发生在我们国家的一些事情：福州女孩寻短见裸身入河，围观者争相拍摄不施救；妙龄少女跳楼，数百人戴望远镜围观；警卫只身追抢匪，三条街数百人围观无人理会……等等这样的事情在我们现实生活中数不胜数。
很早的时候，就听说“围观”是中国人的专利，尽管现在来看，事实并非如此，但不可否认的是，越来越多的“围观”新闻向我们展示了国人道德沦丧的一面。
很多人直接将人们的围观归结于“冷漠”，然而，当冷漠已经成为习惯，接下来就只能是整个社会道德体系的趋于崩溃，道德的沦丧也就近在咫尺。
“神秘”的超现实主义画家——玛格利特
“神秘”的超现实主义画家——Magritte内容摘要：马格利特，就像一个谜。
他那神秘、引起误解、诗意般的画作，为我们打开了了解他绘画的大门。
在充满混乱与动荡的超现实主义时期，马格利特以他清晰的思维，保持着明锐的洞察力，将日常生活中平凡的事物拼凑出充满内涵的场景，以绘画的形式展现给世人，让我们充分领悟到文字与图像、现实与奥秘、意识与外部世界间的关联性。
关键词：马格利特超现实主义神秘梦幻“为了做到能专注于创作那些能揭示人间奥秘的图画，我必须，十分清醒才行。
”——————雷内·马格利特雷尼·马格利特，全名雷内·弗朗索瓦·吉籣·马格利特（Rene Fracois Ghislain Magritte）,于1898年11月21日出生在比利时的Lessines,他于1967年逝世于布鲁塞尔，享年69岁。
马格利特对童年的往事大都忘记得一乾二净，当有人问他哪件事记得最深刻时，他便会说在孩童时，很喜欢与一个可爱的小女孩走到个旧公墓里玩要。
有一天，当他们爬过围栏入到坟场后，看见一位画家正在埋头苦干地画画。
在好奇心的驱使下，他走上前去看画，发觉画中的景物就是坟场。
当他看完幅画后感到十分托异，画得异常真实，从此他便对画产生了浓厚的兴趣。
1916年马格利特进入布鲁塞尔美术学院，当时正值第一次世界大战之际，战后他与维克托·塞尔弗兰克斯一起在一家墙纸厂工作。
1922年他从基里柯的绘画中得到启示，调整了自己的艺术方向。
1924年开始作超现实主义的绘画，1926年加入“神秘协会”，比利时的超现实主义团体的成员们都在那里聚会，他作为风格独特的艺术家活跃于画坛。
此后，他始终保持着精细的和神秘主义的写实风格，很少变化。
1927年移居巴黎，经人引见，加入了安德烈·布雷东的团体，成为法国超现实主义运动的主要成员。
1930年由于厌倦巴黎癫狂喧哗的生活，回到布鲁塞尔，过着宁静的生活。
危险人格不能让人释怀的案子
危险人格不能让人释怀的案子危险人格是指那些具有犯罪倾向、缺乏良知和同情心的人。
这类人常常以暴力手段威胁社会的安全和和平。
在法律中，针对危险人格的案件常常给人一种释怀不了的感觉，因为这类案件往往充满了可怕的罪行和无法想象的恶意。
下面我将通过分析一些危险人格案例来探讨为何这类案件令人难以释怀。
首先是连环杀人案。
连续凶杀案是危险人格的典型案例之一，这类案件中的嫌犯通常具有非常狡猾和可怕的性格特点。
例如，美国著名的连环杀手泰德·邦迪（Ted Bundy）就是一位有着危险人格的罪犯。
他通过装扮成一名伤残的人以及模仿其他正常人的方式，吸引年轻女性上当，然后将其杀害。
这类案件令人难以释怀的原因之一是，这些连环杀手往往具有迷人的外表，看起来和我们周围的普通人并无二致，但其内心却残忍无情，想象一下生活在这样的威胁之下，谁能不感到恐惧和不安呢？其次是恐怖活动案件。
恐怖组织如ISIS、基地组织等也常常被认为是危险人格的集合体。
这些组织通过发动恐怖活动来达到政治或宗教目的，其成员往往具有极端的思想和虐待倾向。
恐怖分子的残忍行径让人感到震惊和不安，无辜的人们被恐怖分子无差别地残杀和伤害。
这类案件让人难以释怀的原因之一是，恐怖活动具有不可预测性和随机性，让社会充满了恐慌和不安全感。
再加上恐怖分子往往利用民众的恐惧和怀疑心理来渗透社会，这更增加了我们对危险人格案件的担忧。
最后是虐待儿童案件。
虐待儿童是危险人格中最令人痛心的案件之一。
这些案件涉及到对无辜儿童的身心伤害和虐待。
虐待儿童的行为常常发生在他们应该得到保护和照顾的环境中，令人难以接受。
这类案件令人难以释怀的原因之一是，我们无法理解为何有些人会对无辜的儿童下手，他们的行为背离了人类的正常道德和良心。
而且这些虐待行为可能给孩子们留下无法愈合的伤害和创伤，这更加让人难以释怀。
总而言之，危险人格所涉及的案件通常都充满了罪恶和恐怖，令人难以释怀。
这些案件所涉及到的罪犯往往具有冷酷无情、迷人和隐蔽的特点，他们在社会中对人们的生活安全和幸福构成了严重威胁。
勒内马格里特
比利牛斯山上城堡 马格利特是超现实主义画家当中最独特的一员，他的非常规想象和富有哲理的思想不仅 给我们的图形视觉语言带来了新的启示和思索，同时也深深影响了现代视觉传达艺术。
设计工作者都知道，创意的图形表现是通过对创意中心的深刻思考和系统分析，充分发挥想象力和创造力， 将想象、意念形象化、视觉化。以下笔者将从图形创意的角度分析马格利特的绘画作品。
他最有代表性的超现实主义画作为一幅写有“你看到的不是烟斗”的烟斗画作。
创作于1929年，名为《形象的叛逆》（The Treachery of Images）。此画经常被用来解释超现实主义的 观点，并用于书籍和教学上。此外后世的学者认为他母亲的投水自杀对他心理有很大的影响。此点可由他许多关 于破碎的女体画作看出。
生平经历
勒内·马格里特 勒内·弗朗索瓦·吉兰·马格里特（René François Ghislain Magritte，1898年11月21日－ 1967年8月15日）是比利时的超现实主义画家，画风带有明显的符号语言。出生于埃诺省莱西纳，是裁缝父亲利 奥波德·马格里特（Léopold Magritte）的长子，母亲则做女帽的销售。童年时常常搬家，10岁时就开始学画， 1912年母亲投河（桑布尔河）自杀，原因不明。他青年时在布鲁塞尔的比利时皇家美术学院就学两年，1918年 毕业后曾在壁纸工厂负责花纹设计。
马格利特二次世界大战期间流亡法国。后多次参加在欧美举行的重要画展，逐渐成为国际知名画家。......
艺术特色Βιβλιοθήκη 烟斗画作综述绘画与图形创意之 关联
你看到的不是烟斗 自1960年代起，马格列特的作品引起公众的高度兴趣，更影响普普艺术、简约主义及概 念主义。在2005年，他被列举为“大比利时人”瓦隆大区的第九位，在弗拉芒大区的第十八位。
《消失的凶手》电影解说文案
《消失的凶手》电影解说文案大家好今天来给大家讲一部电影叫做《消失的凶手》。
这个故事是关于一个在监狱里呆了两年的女囚犯的。
用勺子挖了一个盗洞，逃出了监狱。
但事实并非如此。
女囚寄信跟男主警政官相约香城见面。
警政官当然会逮捕他。
然后上了去香城的火车。
遇到了被他悔婚的的未婚妻富家女所以富家女不惜一切代价跟着他。
然后警政官就到了贫富差距。
这就像第一次经济危机时期的美国的香城。
香城富人代表高敏雄简称有钱人。
与英国政府官员勾结。
垄断工商业虐待工人。
富家女跟着警政官到了香城。
通过赌骰子。
哦，不，是头子。
成功除掉喽啰。
然后警政官和女囚犯来到墓地*哦，聊天。
警政官似乎不想逮捕他。
然后女囚犯说她有一个像亲生母亲一样奶妈被人杀了。
她想越狱复仇。
两人说了些莫名其妙的话。
女囚犯要求警政官和她一起去一个地方。
警政官来了。
对了，你忘了你是来抓她的吗？两个人来到一个似乎是教室的地方。
听听过去的故事。
实际上不是教授正在给学生们上一堂类似于哈佛大学的公开课。
“公正，该如何是好”的演讲。
教授说女囚犯举手了，但警政官没有举手。
然后教授说。
......女囚犯举手了警政官没有举手。
教授有说....警政官和女囚犯都没举手教授问警政官为什么他两次没有举手。
警政官说我可以自己跳。
教授说这逼装的很6然后男女主角离开了。
女囚犯把警政官带到了一个。
看起来要出事的地方。
然后两个人开始像情侣一样散步。
路灯在合宜的时间熄灭了。
然后一名工人跳下了大楼。
并且落在男女主角所在的不远处。
当场死了。
然后女囚犯逃跑了。
那个不知道自己刚刚去了哪里的富家女来了。
然后他们被警政官当作囚犯带走了。
警政官表明身份。
说这个案子看起来像自杀。
很可能是谋杀。
因为现场没有脚印。
受害者的脚印表明他回头了。
跳楼前看到了什么？受害者穿着的衣服上写着。
骂有钱人的血衣。
意思是和有钱人有关。
所以有钱人很容易让警政官上位。
委托警政官调查此案。
精彩的推理公案似乎即将开始。
那个富家女说她想和警政官一起破案。
悬疑电影《你是凶手》解说文案
悬疑电影《你是凶手》解说文案完整版十年前白兰的女儿铃铛被匪徒绑架她只能按照匪徒的要求带着一包现金来到196县道然而当她如约给自己套上塑料袋让绑匪拿走钱后她的女儿却还是被撕票十年来凶手始终无法找到白兰因为意志消沉练就了一身单手抽烟的绝活虽然在医院抽烟有些不道德但也没人敢劝她当年负责这件案子的警察老浩带着钱和鲜花来看望白兰他因为无法破案引咎辞职多年现在投身卖鱼的大军中虽然这老浩又送钱又送花但白兰并不领情老浩这也委屈的很我是该你的还是欠你的帮你抓凶手还要忍受你的暴脾气但随后老浩就消气了因为他从医生口中得知白兰已经肺癌晚期了由于昨天是玲铛的忌日从医院出来后老浩就骑着小摩托来到了196县道当年铃铛就是被装在塑料桶中从山上滚落下来摔死的他想要拿几根棒棒糖祭奠一下铃铛的亡魂但就在这个时候他发现一旁竟然有别人祭奠的痕迹除了自己和白兰只有凶手知道这个地方萌生希望的老浩赶紧跑到公安局但那些老同事们对这个十年前的案子并不上心还说老浩你现在就是狗拿耗子好好卖你的鱼得了不过老朋友情分还是在的看见老浩的面子上还是派了一个菜鸟协助老好调查虽然菜鸟是公安大学的高材生但实际上是要能力没能力要经验没经验还拽的跟二五八万似的不过老浩也是没办法当天晚上就带着菜鸟调查监控发现了不少奇奇怪怪的事情比如看到有人停车小便啥的不过总算功夫不负有心人很快他就发现了一个鬼鬼祟祟的身影就是他祭奠的铃铛不过因为监控比较模糊还带着口罩并不能根据这一点就抓到人两人跑到196县道收集了绑匪车胎的纹路回来之后展开推理这个菜鸟可能是上学学傻了理论一套套的就是不干点正事人民警察要都是这态度估计啥案子办不成了他们当然也调查了车牌和车型但明显是个套牌车根本查不到有用的线索现在还有一个比较笨的方法那就是一辆车一辆车的排查菜鸟这小年轻哪有这种耐心他直接告诉老浩小爷要被调去重案组了你自己玩吧这菜鸟估计是个关系户重案组要这样的人还指望什么破重案呢老浩这边也不能天天盯着这个案子毕竟自己还要卖鱼这天老浩正在和一个客户谈生意突然他就看到了外面有一个和嫌疑车辆非常像的车子于是丢下客户就跑出去调查结果正好遇到嫌疑人这嫌疑人看到老浩也是拔腿警察出身的老浩玩了命硬是没能追上的估计也是一个年轻的练家子老浩把自己差点在餐馆抓到凶手的事情告诉了白兰白兰不但没有欣慰还差点疯掉由于在这打的过程中老浩砸了别人的餐馆导致他成为网红老同事也只能撤掉了他调查的权力生活方面老浩也是屋漏偏逢连夜雨因为丢失了客户老浩这个连工作都没有只能呆在家里撸猫自己付出了这么多最后竟然没一个人念自己的好伤心之下老浩决定放弃这个案子于是他把所有的资料都烧毁画面一转来到了一个海滩公园老李头正带着自己的外孙女珠珠玩耍突然一个股价大跌的消息让他分了神而珠珠也在老李头晃神之际被人绑走了警局的人马上来到了老李头的女儿莉莉家准备对绑匪的电话进行监听定位就在这时在外面发呆的老李头听到了电话铃声是车底有人放的手机电话里的声音告诉老李头孩子在他手上一通电话之后老李头就失踪了虽然绑匪打来了电话但他似乎知道电话被警方监听根本不透露任何信息也没有给警方定位的机会精神压力巨大的莉莉终于承受不住晕了过去负责救治的警察这才看到莉莉胸口竟然有一道疤痕显然是做了心脏手术不久后绑匪再次打来电话他提出索要40万现金这一次他们成功锁定了电话的位置然而当他们赶到海边的电话亭的时候这里已经没有人了只有一根没有抽过的香烟菜鸟非常奇怪自己听电话的时候明明听到了汽车的声音而海边电话亭明显是汽车到达不了的地方这就比较难理解了白兰不好好在医院呆着反而来到餐馆她在这里看到了绑匪落下了一把伞这把伞好像是某个保健品公司给客户的赠品随后多年没化妆的她专门涂了口红原来她是到保健品公司找那个送伞销售他想要这个销售的客户名单这个销售觉得白兰可能是同行本不想搭理但看在钱的份上销售还是把客户名单给了白兰白兰通过老浩查到了客户名单上这些人的地址她开始挨家挨户的调查走访希望可以找到这把雨伞的主人也就是害死自己女儿的绑匪到了晚上绑匪再次打来电话称如果你想知道女儿的死活就去外面的垃圾车看看吧到目前为止绑匪所做的一切竟然都和十年前白兰遇到的绑架一模一样这两个案子之间一定有某种联系这时候菜鸟终于想起了对白兰案子最了解的老浩老浩在得知这个白兰案子有关后他还是忍不住加入了对这个案子的调查他想起当初白兰案子的经过白兰当时拿着一袋子假钞到码头交易没想到船上下来几百个穿着军装的学生由于视线受阻劫匪穿着军装混在学生中将钱调包劫匪发现钱是假币之后让白兰开车把钱送到196县道于是也就有了后面的事情莉莉这边她也收到了劫匪的电话作案手法果然和之前一模一样老浩和菜鸟提前跑到船长想要找到劫匪没想到这二货竟然上错船等他们赶到的时候钱已经被绑匪掉包了警察们以为在钱袋里放了追踪器就万无一失不会重蹈当年的覆辙那知道人家防备也是与时俱进把追踪器扔到了一条小船上要不是老浩提前发现绑匪他们这一次又要无功而返老浩在绑匪后面紧追不舍费了九牛二虎之力才将绑匪抓捕老浩想要伸手去拿手铐却只拿到了一串钥匙半天才反应过来自己现在是个卖鱼的已经不是警察了当他摘下绑匪的面罩时他却惊呆了因为这个绑匪竟然就是老李头老李头交代自己所有的行为都是被逼的都是绑匪要求的如果自己不照做绑匪就要撕票对于老李头的说法警察们显然不认同因为电话亭的烟头绑匪电话里的声音还有十年前绑匪的声音这些都指向了他老浩通过录音知道十年前的绑架案凶手一定是老李头然而非常奇怪的是绑匪这次电话里的录音和十年前录音说的话是一模一样连里面的杂音都是一模一样也就是说这次绑匪说的话其实是十年前的录音说到这里老浩似乎想起了什么老李头因为没有更确凿的证据只能释放但老李头的女儿却无法原谅他此时老李头回想起了十年前女儿莉莉因为心脏病需要一大钱做手术如果没有钱女儿就没有生的希望就在这时老李头的电话再次响起对面竟然是老李头的声音他告诉老李头你有且仅有一次机会必须完全按照我的意思去做听到这里老李头想起了外孙女珠珠被绑架的前几天有个保健品销售来找自己做调查问卷当时自己就告诉他人生有很多机会但有时候你有且仅有一次机会而那个销售正是白兰当白兰听到这句话的时候他就已经确定老李头是凶手因为凶手的录音她这十年里早已不知道听过多少遍在梦里出现了多少遍白兰决定要为自己的女儿讨回公道否则即便去了地狱她也无颜面对女儿老浩去医院找白兰却被告知出院了他来到老李头家的路上发现这里就是囚禁珠珠的地方而作案者就是白兰这时候老浩明白一定是要出事了白兰手扶一个塑料桶等着老李头的到来老李头开着车回想起当年的事情原来他为了钱绑架了铃铛他并没想杀死铃铛只是铃铛在挣扎的时候滚落山崖就这样摔死了白兰想要老李头承受相同的痛苦于是也一把将塑料桶推下山崖虽然赶来的老浩及时抓住了塑料桶但最终因为挂的山崖力竭塑料桶还是坠下了山崖幸运的是珠珠并没有在塑料桶里她在远处的车子里睡得正香只不过白兰却因为癌症走到了生命的尽头。
超现实主义概念
第一次世界大战结束之时，无论是战胜国英、法、俄等国，还是战败国德、奥等国，都不可避免地留下了让人不忍睹视的伤痕。
整个欧洲，经济萧条、世态炎凉，人民生活困苦，整个社会弥漫着强烈的厌世、悲观的情绪。
此种形势之下，人们开始否定一切，开始逃避现实，追求不存在的梦幻，以脱离现实的悲哀与残酷。
于是超现实主义占据了当时艺术发展的主导地位。
超现实主义的产生比达达主义稍晚。
超现实主义并非美学样式的革新，但它深刻地影响着欧美的艺术运动，不仅左右绘画艺术的发展，也波及到小说、电影、戏剧和诗歌等诸多方面。
超现实主义的产生，有其特有的社会根源，由于多方面因素的影响，处在兵荒马乱动荡不安的社会局势下的人们，开始对旧有的艺术表现形式和表现手法失去兴趣并最终与之分裂。
不少艺术家将自己的兴趣转向了弗洛依德的精神分析说，他们把毫不相干的东西凑在一起，热衷于没有任何逻辑联系和理性约束的表现手法。
以求脱离现实的残酷与悲哀。
“超现实主义明确强调受理性控制和受逻辑支配的现实是不真实的，只有梦幻与现实结合才是绝对的真实、绝对的客观。
” 超现实主义者主张把生、死、梦，现实、过去、未来结合在一起，把它们统一起来。
于是他们的艺术作品纷纷呈现出神秘、恐怖、荒诞、怪异的特点。
爱上绘画，继而爱上诗歌。
在这两者之间穿行，觉得它们二者“长”得很像，时间久了，更觉得它们不可分离。
怎料自己的表达能力太差，无法将心中的感受一一倾诉，在此向大家介绍几个绘画大师的作品，愿知音不吝赐教、高人指点迷津。
著名的“超现实主义绘画”大师马格里特马格里特Magritte，Rene(1898～1967)比利时画家。
1898年11月21日生于莱西讷，1967年8月15日卒于布鲁塞尔。
早年受业于布鲁塞尔艺术学院。
成熟期的作品具有超现实主义特点。
代表作有《两姐妹》、《受威胁的凶手》等。
他的创作对年轻时的超现实主义画家S.达利、麦桑等和波普艺术家，有一定的影响。
达利达利（1904—1986），西班牙著名画家，是超现实主义绘画运动中最有影响力的达利博物馆领军人，他在绘画、文学、电影、珠宝等方面有着特殊的贡献。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
浅析《受威胁的凶手》
《受威胁的凶手》是雷尼·马格利特的代表作品，描绘了凶手潜入服装店杀人后被两名侦探围堵的场景。
画面延续了马格利特的一贯的超现实主义的风格以日常生活为基础，运用奇幻的、恐怖的，充满特殊构想的形象，制造出一种诡异的魔幻场景。
初次看到这幅画是在课堂上，一眼看上去只觉得血腥气扑面而来，房间里空空荡荡，只有受害者全身赤裸躺在床上，触目可见的是床单上大面积的暗红色，仿佛是受害人的鲜血，而一旁的凶手毫无惧色，神色安稳的静静聆听着交响乐。
只是粗略的一看，就从色调上感受到诡异恐怖的氛围。
再从细节处观察，更让人体会到整幅画的不切实际的魔幻感。
其一，受害者、凶手、侦探、窗外的围观者竟然都是作者本人，马格利特仿佛有分身术一般，同时扮演着几大角色。
试想如果我们走进一间教室发现讲课的老师、听课的学生竟然都是自己这该是多么恐怖的一件事情。
自然地，当这样的事情被马格利特搬上了画布后，画面产生了一种强烈的奇异怪诞的神秘意味，突出了整幅画的诡异氛围。
其二，我们可以看到墙外的两名侦探手持木棍神情凝重，仿佛随时准备冲进去逮捕罪犯，而罪犯则表情放松，在房间内静静聆听交响乐，没有丝毫惧色。
本应是慌张害怕的罪犯怡然自得，而本应该持有高端武器的侦探们却手持木棍仿佛原始人一般，这样的画面不禁让人觉得可笑又诡异，如同睡眠中醒来的一瞬间，在不清醒状态下所产生的错幻视觉。
最后，墙上的窗户使我产生了对自己的怀疑，当我第一次观察这幅画时我想当然的认为那是房间内的一扇窗，映照着外面的场景，雪山、围观者都是窗外真实的场景。
而当我再一次细看整幅画时，我不禁对自己产生了怀疑，那真的是一扇窗而不是一幅挂在墙上的装饰画吗？如果把它看做房间中的一幅装饰画这不也是合情合理的吗？正如马格利特的另一幅画《欧几里得的漫步处》一样，身处画中的我们分不清哪个是尖塔哪个是路，两种解释似乎都合情合理说的通。
或许马格利特真正想要表达的就是这样的一种深刻的哲学思想。
正如他自己所说：“心灵喜炊未知的东西，喜欢其意义尚未为人所知的意象，因为心灵本身的意义就是未知的。
”这种未知的神秘感给马格利特的画蒙上了一层魔幻的面纱，使得他的作品像一个奇幻的故事，虽然辞藻不够华丽，甚至显得非常的生涩，但故事本身却让人十分着迷，吸引着人们不断地走进画境寻找答案。
这种绘画方式及创作风格，推动着他在超现实主义的道路上越走越远，也启发了一代又一代的后人。
众所周知，绘画作品作为画家表达心境的手段，必然与一定的物象相关照，而物象的择取也与画家的生活习性不可分割。
从个性及生活习性可知，马格利特是个性格孤僻、内向、不善言谈的人，喜欢过着没有变化的生活，这种性格也界定了他在绘画上的物象选择。
他选择的物象，不像古典主义大师拉斐尔一样那么挑剔，也不似现代绘画大师马蒂斯那样对某件物品乐此不疲。
他选择的是一些极其平常的场景，生活中的所见所闻。
我想这幅《受威胁的凶手》就是受到了他非常喜欢的电影《方托马斯》的启发，在电影中方托马斯是一个犯罪的天才、邪恶
的罪犯，他领导着它的庞大的犯罪集团，制造着一起起骇人听闻的犯案事件。
而他最常用的作案手段便是利用假面具掩盖他的真实身份及形象，没有人知道他是谁，他则可以随心所欲地化妆成任何形象。
这也正解释了为什么在马格利特的画中所有人物都是马格利特，因为在方托马斯的世界里方托马斯可以是任何人，同样的，马格利特在他的画中也可以是任何人。
我想虽然这幅画远不如马格利特的《烟斗》出名，但马格利特也一定对这幅画充满了感情，或许在这位艺术家心中他曾无数次希望自己就是方托马斯，一个江洋大盗，一个邪恶的罪犯，在这样的生活中他不但能体会到惊险刺激的生活，更重要的是他逃脱了现实的枷锁，他既是马格利特又不是马格利特，他可以是任何人，却又不是任何人。
《受威胁的凶手》这一幅画表现的很可能就是方托马斯的电影中的一个情节，江洋大盗偷偷潜入服装店，杀死房内的女人，在侦探来临前变身为侦探本人，现实是如此诡异，恐怖，让每个人大吃一惊。
这样的场景除了在梦中还能在哪里发生呢，这种秘而不宣的梦境深深地启发了马格利特的艺术灵感，以此为基础，最终创造出这样一幅传世之作。
纵观马格利特一生的重要创作，可以看出马格利特是一位复杂而矛盾的艺术家，他本人内向孤僻，过着平淡如水的生活，但他的绘画却有着强烈的冲突性和分裂性，表现了原始与梦幻、两性与死亡、荒诞与超越等多种意识的体验，他还把哲学引入到绘画领域，以哲学的思辨解释绘画并从中创新出一条属于自己的独特的绘画道路。
不仅如此，马格利特在绘画方面还借鉴了弗洛伊德的“精神分析论”，他认为梦是潜意识的一种最直接表现形式，是本能在完全不受理性控制下的一种发泄，它剥露了人的灵魂深处秘而不宣的本质。
而艺术创作也如同梦幻一般，是潜意识的表现和象征。
以此为源，超现实主义的艺术家们强调梦幻的万能，他们认为，只有用梦幻纠正现实，改变现实，才能达到神妙的超现实的境界。
这样的想法在画面中表达的淋漓尽致，画面中强烈的不真实感，难以在现实中解释的通的事实，这一切的一切仿佛是画家做的一个诡谲难辨的梦，这样子的梦暴露了潜意识中的我们，也成为画家笔下的一个个灵感。
就如同在《受威胁的凶手》这幅画中，阴暗的色调，冰冷的场景，配合上凶手怡然自得的表情，侦探战战兢兢的神情，围观者漠不关心司空见惯的神态，这一切的一切都塑造出了一种阴冷恐怖的氛围。
仿佛在这个世界中邪恶的罪犯永远能够成功逃脱法律的制裁，战胜正义的使者。
这种形象的完全的颠覆令观者无不感觉毛骨悚然，无意识地暴露了人们内心惶恐不安的引线。
这种只能存在于人们潜意识里的不可告人的想法被马格利特用画笔付诸于实践，强调了内心潜意识的万能。
这种新鲜的想法，大胆创新的画法，曾经不被人们看好，是啊，欣赏惯了古代艺术家的作品的人们，怎么从顺如流的接受如此前卫大胆的创意想法呢。
但是正是因为如此大胆新颖的想法才成就了超现实主义的梦幻境界，成就了今日的伟大的一幅幅艺术作品，一幅幅超现实主义作家的传世之作。
坦白的说，在欣赏完马格利特的作品后我的心久久不能平静，从最初对整幅画面惧怕，不理解，到后来查阅资料了解马格利特，这才渐渐地明晰了画面想表达的内容，觉得艺术审美受到了很大的冲击。
在过去，我习惯了欣赏上世纪的艺术作品，达芬奇、拉斐尔、罗丹都是我的心头好，而对于马格利特、达利、马蒂斯这些新世纪的艺术家的艺术作品却并不甚了解，但经过深入的探索解读后我渐渐的接受了这种超现实主义的绘画风格，也了解了众多新世纪的艺术风格，完善了对于艺术的认知。
可以说，作为一个初次接触马格利特超现实主义作品的学生，
我对于马格利特的绘画见解还很浅薄，很多的认识深度不够，浅显有余。
但我认为，就《受威胁的凶手》而言，马格利特是在用他的画笔进行着严肃的探索，用画笔强调他的超现实主义思考，重新赋予绘画以强大的生命力，他的画笔本身就是一门深刻的语言，传达着他对于超现实主义，对于世界的独特的思考。