齐梁诗(上)
很经典的宫体诗欣赏
很经典的宫体诗欣赏所谓南朝宫体诗，是指南朝梁后期和陈后主时期所流行的1种诗歌流派。
主要的作家是萧梁皇族及其文学侍从，大多描述女性之美，情势工巧，声律严整，构成了梁陈时期诗歌的1道奇特风景线。
同时这类诗体也因流行于当时萧纲太子宫的学士们中间，而被称之为宫体诗。
另外解释：是指1种以写宫庭生活闺阁情怀为主要内容的重声律,词采丽靡轻艳的文风。
它发端于齐梁之际,到萧纲及其周围文人时到达全盛。
“宫体”之名，始见于《梁书·简文帝纪》对萧纲的评语：“然伤于轻艳，当时号曰宫体”。
但这类风格的诗歌，自梁武帝及吴均、何逊、刘孝绰已开其端。
宫体诗的主要作者就是萧纲、萧绎和聚集于他们周围的1些文人如徐干、庾肩吾、徐陵等，陈后主陈叔宝及其侍从文人也可归入此类。
历来对宫体诗的批评，多以为其中有很多以写妇女生活及体态为内容，其实宫体诗内容并不是限于妇女生活，也有1些抒怀咏物之作，即便写妇女生活的作品，格调低下的也只占少数。
总的来讲，宫体诗的情调流于轻艳，诗风比较柔靡缓弱。
至于被称为宫体诗人的萧纲、萧绎等人，也写过很多清丽可读之作，至于庾肩吾、徐陵等，更有1些比较优秀的诗篇。
起源时期宫体诗产生于6朝梁代大通年间，其名起于简文帝萧纲：“(简文帝)弘纳文学之士，赏接无倦雅好赋诗，其自序云7岁有诗癖，长而不倦，然帝文伤于轻靡，时号‘宫体’”。
但是宫体诗的构成其实不是从萧纲才开始，刘师培在《中国中古文学史》中指出，“宫体之名，虽始于梁，然侧艳之词，起源自晋，晋宋乐府，如《桃叶歌》、《碧玉歌》、均以淫艳哀音被于江左，迄于萧齐，流风益盛，其以此体施于5言诗者，亦始晋、宋之间，后有鲍照，前有惠休，特至于梁代，其体尤昌。
”两晋文学以玄言诗和拟乐府为主，齐梁时，玄言诗为山水诗所代，拟乐府为文人新乐府所代，对人生树碑立传的赞美转变成对山水形色与世俗生活的寻求，都不可避免的促进了宫体诗的出现。
其具体表现在于对民歌的拟作和对情势美的寻求上。
宫体诗的构成发展自有其因，单就文学方面而言，它是6朝文学由雅趋俗趋势下的新产物，由玄言而山水再到咏物诗，“力渐柔而采渐缛”文学渐入性情声色，情势越发流畅优美。
齐梁诗歌
《沧浪诗话》论历代诗体
以时而论，则有建安体、黄初 体、正始体、太康体、元嘉体、永 明体、齐梁体（宫体）、 南北朝体、 唐初体、盛唐体、大历体、元和体、 晚唐体、本朝体、元祐体、江西宗 派体。
宫体诗的渊源
《诗经‧卫风‧硕人》——最早描绘女性之 美
手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤 蛴qiú qí，齿如瓠hù犀，螓qín首蛾 眉。巧笑倩兮，美目盼兮。
宫体诗的影响
一、影响隋唐初年诗风偏于靡弱；
二、宫体诗比永明体更趋格律化，推动了 律诗的形成。（据统计，宫体诗中符合 律诗格律的约占百分之四十左右；基本 符合的数量尤多。）
三、艳丽的辞藻对唐代李贺和李商隐有一 定影响。
南朝其他诗人
何逊，后人称“何记室”或“何水部”。擅长 抒写离情别绪及描绘景物。
何逊名句： 夜雨滴空阶，晓灯暗离室。
縠：质地轻薄、表面起绉的丝织物。
——萧绎《金楼子 ·立言》
无韵者笔，有韵者文。 —— 《文心雕龙》
春别应令诗
试看机上交龙锦，还瞻庭里合欢枝。 映日通风影珠幔，飘花拂叶度金池。 不闻离人当重合，惟悲合罢会成离。
咏细雨
风轻不动叶，雨细未霑衣。 入楼如雾上，拂马似尘飞。
折杨柳
巫山巫峡长，垂柳复垂杨。 同心且同折，故人怀故乡。 山似莲花艳，流如明月光。 寒夜猿声彻，游子泪沾裳。
2、宫廷生活的优越和帝王提倡。
3、民歌影响:南朝乐府民歌多言情之作，从鲍 照、谢灵运开始，文人每多拟作。
咏内人昼眠
萧纲
北窗聊就枕，南檐日未斜。 攀钩落绮障，插捩liè举琵琶。 梦笑开娇靥，眠鬟压落花。 簟diàn文生玉腕，香汗浸红纱。 夫婿恒相伴，莫误是倡家。
采莲曲
萧纲
晚日照空矶，采莲承晚晖。 风起湖难度，莲多摘未稀。 棹动芙蓉落，船移白鹭飞。 荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
古诗酬李端校书见赠翻译赏析
古诗酬李端校书见赠翻译赏析《酬李端校书见赠》作者为唐朝文学家司空曙。
其古诗全文如下：绿槐垂穗乳乌飞，忽忆山中独未归。
青镜流年看发变，白云芳草与心违。
乍逢酒客春游惯，久别林僧夜坐稀。
昨日闻君到城市，莫将簪弁胜荷衣。
【前言】这首诗首联言初夏时分，忽然想起山中隐逸生活的乐趣，可惜公务在身，不能归去。
颔联借写时序变化，年华流逝，来抒发对隐逸生活的向往。
尾联点明主题劝勉归隐之辞，同时也是诗人心曲的表白，是自勉之辞。
此诗是一首酬赠诗，借物抒情，表达思归之情，但并未流露哀伤之感，而是笔调轻松，意味醇厚，达到了“中和之美”的较高境界。
作者写自己厌倦仕途是出于本性，劝李端坚守初衷是出于真情，正因有如此襟怀，才写出此笔文字，方达到此种境界。
【鉴赏】这首七言律诗自明清以来，各种选本多有选录，如唐汝询《唐诗解》、沈德潜《唐诗别裁》、王夫之《唐诗评选》、王尧衢《古唐诗合解》等。
王夫之评此诗曰：“温润为中唐首唱”。
此语甚为恰当。
“绿槐垂穗乳乌飞，忽忆山中独未归”。
首联言初夏时分，忽然想起山中隐逸生活的乐趣，可惜公务在身，不能归去。
“绿槐垂穗”，为初夏景物，“乳乌飞”，乌生子，且已能飞，亦初夏时事，这一句借自然界的动植物来点明时令。
下句说“忽忆山中”，说明以前曾在山中隐居过，“独未归”的“独”字用得妙，是说心虽有忆而身独未归，乃蒙李端见赠，能不兴归去之叹。
“独”字还隐约透出作者当官的孤独苦闷之情。
“青镜流年看发变，白云芳草与心违。
”颔联借写时序变化，年华流逝，来抒发对隐逸生活的向往。
上句言揽镜自照，发现自己黑发已成白发，于此显示流年的更替，下句的“白云芳草”，是隐逸生活的象征，皎然《诗式》即将皇甫冉、刘长卿等山水隐逸诗人说成“窃占青山白云，春风芳草，以为己有”（《诗式》卷四“齐梁诗”条），诗人笔下的天边白云天涯芳草，都属望中渺远之物，“与心违”，是说心忆山中而身不得归，即身心相违。
此联白云映青草，白发对青镜，对比入妙，而感情的抒发冲淡平和，一派“温润”之色。
陈子昂简介
陈子昂简介诗词网提醒您，本文是陈子昂的简介，如果您想查看陈子昂的诗，可以点击查看。
陈子昂（公元661～公元702），唐代文学家，初唐诗文革新人物之一。
字伯玉，梓州射洪(今属四川)人。
因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。
其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力，有《陈伯玉集》传世。
陈子昂青少年时家庭较富裕，轻财好施，慷慨任侠。
成年后始发愤攻读，博览群书，擅长写作。
同时关心国事，要求在政治上有所建树。
24岁时举进士，官麟台正字，后升右拾遗，直言敢谏。
时武则天当政，信用酷吏，滥杀无辜。
他不畏迫害，屡次上书谏诤。
武则天计划开凿蜀山经雅州道攻击生羌族，他又上书反对，主张与民休息。
他的言论切直，常不被采纳，并一度因“逆党”反对武则天的株连而下狱。
垂拱二年(686)，曾随左补阙乔知之军队到达西北居延海、张掖河一带。
万岁通天元年(696)，契丹李尽忠、孙万荣叛乱，又随建安王武攸宜大军出征。
两次从军，使他对边塞形势和当地人民生活获得较为深刻的认识。
圣历元年(698)，因父老解官回乡，不久父死。
居丧期间，权臣武三思指使射洪县令段简罗织罪名，加以迫害。
冤死狱中（沈亚之《上九江郑使君书》）。
陈子昂历史评价晚次乐乡县是陈子昂由故乡东行入京,在襄州乐乡县留宿时所写的一首抒发羁旅之情的五律.顾璘曰:“无句法，无字法，天然之妙”。
陈子昂继四杰之后，以更坚决的态度起来反对齐梁诗风的统治，在理论和创作实践上都表现了鲜明的创造革新精神。
陈子昂的思想是很复杂的，他既好纵横任侠，又好佛老神仙，但儒家兼善天下的精神，仍然是他思想的主导方面。
从他的许多政论奏疏中，我们可以看到他洞察国家安危的远见，关怀人民疾苦的热情。
例如在《上蜀川安危事》的奏疏中，他曾经对诸羌的进犯感到忧虑，对蜀川人民“失业”、“逃亡”深表同情，对“官人贪暴”、“侵渔”、“剥夺”百姓的罪恶加以愤慨的指责。
《资治通鉴》引用他的奏疏、政论有四、五处之多。
王夫之《读通鉴论》认为陈子昂“非但文士之选”，而且是“大臣”之材，这是完全正确的。
齐梁时代形成的新诗体
齐梁时代形成的新诗体
齐梁时代：约公元4世纪至6世纪，南朝齐、梁两代，经济文化得到发展，出现一批文人雅士，诗风向清新自然转变。
新诗体：齐梁时代的诗歌以五言四句为主，形式短小精悍，语言优美，注重韵律和节奏感。
代表诗人：谢朓、沈约、王融等。
代表作品：《晚登三山还望京邑》、《别赋》等。
艺术特点：齐梁诗歌注重意境创造和情感表达，追求文采和韵味，表现出清新自然、婉约柔美的风格。
影响：齐梁诗歌对后世诗歌创作产生了深远影响，为唐诗的发展奠定了基础。
第六章 永明体与齐梁诗坛
(三)"永明体"诗在文学史上的地位 永明体"
在"永明体"以前,诗坛上流行的是"古体诗 古体诗", 古体诗 亦称"古诗","古风",每篇句数不拘,有四言, 五言,六言,七言,杂言诸体,不求对仗,平仄和 用韵也比较自由. 唐代以后,形成了律诗和绝句,称为"近体 唐代以后 近体 诗",亦称"今体诗".这是同"古体诗"相对而 言的,句数,字数和平仄,用韵等都有严格的规定. 而这"近体诗"的雏形,就是"新体诗 新体诗",即"永 新体诗 明体"诗. "永明体"的出现,标志着古体诗已暂告一段落, 预示着"近体诗"的即将出现.因此,即使后人对 "永明体"诗提出了这样那样的批评,"永明体" 诗在文学史上的地位,还是应该予以肯定,并给予 恰当的评价的.
5,吴均 其诗较有古气,颇具特色. 6,阴铿 阴铿 与何逊齐名,诗歌内容也较狭窄,多表现离愁别 绪和羁旅思乡之情;然其诗风清丽自然,境界开阔. 如《江津送刘广禄不及》,《晚出新亭》等. 阴铿的诗善于锻炼字句,对仗工整,讲究声律, 很多作品都可视为唐代五律 唐代五律的滥觞. 唐代五律 除了以上之外,范云,丘迟 范云, 范云 丘迟等人也都写过不少好 诗,诗风也近于谢,沈.竟陵八友之一,后成了梁 朝开国皇帝的萧衍 萧衍也写过一些清丽可读的诗歌,但 萧衍 不赞成"四声八病"之说.
三,诗人集团的三个中心
至齐,梁之世,以皇室成员为中心的文学集团对 文学尤其是诗歌发展的影响更深刻. 1,南齐竟陵王萧子良文学集团 竟陵王萧子良,礼才好士,倾意宾客,故一时天 下文士,纷纷归附其鸡笼山西邸,形成彬彬之盛的 局面.其中文学成就较为突出,在当时名声最高的 无疑是 "竟陵八友 竟陵八友". 竟陵八友 竟陵八友: 竟陵八友:萧衍,沈约,谢朓,王融,萧琛,范 云,任昉,陆倕
齐梁诗坛
第二编
魏晋南北朝文学
“永明体”的意义
• “永明体”出现以前，诗坛上流行“古体诗”， 亦称“古诗”，每篇句数不拘，不求对仗，平 仄和用韵也比较自由。 • 唐以后，形成了律诗和绝句，称为“近体诗”， 与“古体诗”相对。句数、字数和平仄、用韵 等都有严格的规定。而“近体诗”的雏形，就 是“新体诗”，即“永明体”。 • “永明体”的出现，标志着“古体诗”已告一 段落，预示着“近体诗”即将出现。
第二编
魏晋南北朝文学
• 齐梁时期文学集团的诗歌创作活动，方式大 体一致。从现存诗歌来看，应制、应教、同 题共赋、相互唱和的作品居多，且争胜斗艳 的色彩较为浓厚 • 由于生活范围和生活方式的限制，诗人的视 野大多停留在皇宫苑囿、帝王府第或藩镇使 府之内，因而诗歌题材单调狭窄，内容脱离 社会生活。 • 文学集团内部的诗歌创作很少有真正的吟咏 性情之作，审美趣味和艺术风格大体一致， 湮没了诗人的个性色彩。
从现存诗歌来看应制应教同题共赋相互唱和的作品居多且争胜斗艳的色彩较为浓厚由于生活范围和生活方式的限制诗人的视野大多停留在皇宫苑囿帝王府第或藩镇使府之内因而诗歌题材单调狭窄内容脱离社会生活
中国传统文学作品 经典选读
第二编
魏晋南北朝文学
• 中国古代诗歌一向讲究声律之美，但 它有一个由自然声律到人为总结、规 定并施之于诗歌创作的发展演变过程。 • 魏晋至南朝，随着诗歌创作的逐步繁 荣，注重语言的形式美和音乐美，是 当时诗歌发展的一个重要趋势。
第二编
思考
魏晋南北朝文学
• 什么是“宫体诗”？ • “宫体诗”的总体风格如何概括？ • 你如何评价“宫体诗”？
第二编
思考
魏晋南北朝文学
• 试比较新体诗与古体诗的异同。 • “永明体”对中国汉语诗歌的发展有 什么意义？ • 试比较大小谢山水诗的异同。
论李商隐诗歌对齐梁诗歌的继承与创新
李商隐是唐代著名的诗人，他的诗歌在唐诗中有着独特的地位和影响。
他的诗歌不仅有对齐梁诗歌的继承，还有对齐梁诗歌的创新。
本文将从以下几个方面来探讨李商隐诗歌对齐梁诗歌的继承与创新。
一、李商隐诗歌对齐梁诗歌的继承李商隐的诗歌语言优美，富有韵律感，这与齐梁诗歌的特点是相似的。
例如，他的《夜雨寄北》“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
”这首诗的语言优美，韵律感强，与齐梁诗歌的语言风格相似。
此外，李商隐的诗歌中也有一些意象和表现手法，如“相思”等，这些都是从齐梁诗歌中继承下来的。
二、李商隐诗歌对齐梁诗歌的创新李商隐的诗歌不仅有对齐梁诗歌的继承，还有对齐梁诗歌的创新。
他的诗歌在表现手法、意象运用等方面都有所创新。
例如，他的《无题》“相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
”这首诗中运用了比喻、拟人、对比等手法，表现了浓郁的离愁情感，这是齐梁诗歌中所没有的。
此外，李商隐的诗歌中还有一些新的意象，如“蝴蝶”、“燕子”等，这些都是他通过对自然环境的观察和创新而得到的。
三、李商隐诗歌对齐梁诗歌的发展李商隐的诗歌不仅有对齐梁诗歌的继承和创新，还有对齐梁诗歌的发展。
他的诗歌在思想、艺术等方面都有很高的成就，他对齐梁诗歌的发展做出了重要的贡献。
例如，他的《赋得古原草送别》“离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
”这首诗中表达了对生命和人生的思考和感悟，这是齐梁诗歌中所没有的。
此外，李商隐的诗歌中还注重对意境的创造和情感的表达，这些都对后来的诗歌创作产生了深远的影响。
综上所述，李商隐诗歌对齐梁诗歌的继承与创新是一个复杂而深刻的问题。
他的诗歌在语言、表现手法、意象运用等方面都有独特的特色，不仅有对齐梁诗歌的继承，还有对齐梁诗歌的创新和发展。
他的诗歌在唐代文学史上具有重要的地位，对后来的诗歌创作也产生了深远的影响。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
2.永明体的形式特征 （1）讲求声律 《宋书▪谢灵运传论》：欲使宫羽相变，低昂互节， 若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊； 两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。
《文心雕龙▪声律》：凡声有飞沉，响有双叠。双 声隔字而每舛，叠韵杂句而必睽；沉则响发而断， 飞则声飏不还：并辘轳交往，逆鳞相比，迂其际会， 则往蹇来连，其为疾病，亦文家之吃也。
三、永明诗歌思想与创作风格
1.永明诗歌思想 （1）自然平易 《颜氏家训▪文章》：沈隐侯曰：“文章当从三易： 易见事，一也；易识字，二也；易读诵，三也。” 邢子才常曰：“沈侯文章，用事不使人觉，若胸臆 语也。”深以此服之。 （2）圆美流转 《南史▪王筠传》：谢朓常见语云：“好诗圆美流 转如弹丸。”
1.社会政治局面的稳定
《南齐书▪良政传序》：永明之世十许年中，百姓 无鸡鸣犬吠之警，都邑之盛，士女富逸，歌声舞节， 袨服华妆，桃花绿水之间，秋月春风之下，盖以百 数。
2.士庶关系的重新稳定与文学的兴盛
《诗品序》：今之士俗，斯风炽矣。才能胜衣，甫 就小学，必甘心而驰鹜焉。于是庸音杂体，人各为 容。至使膏腴子弟，耻文不逮，终朝点缀，分夜呻 吟。独观谓为警策，众视终沦平钝。
谢朓 16 沈约 29 王融 28
12% 19% 42%
42 41 12
31% 27% 18%
32 17 10
24% 11% 15%
80 87 50
67% 57% 75%
清王闿运《八代诗选》中“齐以来新体诗”一类， 所选即位四句、八句、十句的齐梁诗。
3.永明体产生的原因 （1）佛经转读的影响
上尾：五言诗的第五字与第十字不能声调相同。 例句： 青青河畔草，郁郁园中柳。
蜂腰：五言诗第二字不得与第五字同声。 例句：闻君爱我甘。
鹤膝：五言诗第五字不得与第十五字同声。 例句：客从远方来，遗我一书札，上言长相思，下 言久离别。
大韵：一韵以上，不得同于韵字。 例句：微风照罗袂，明月耀清辉。
（2）谢朓 谢朓（464—499年），字玄晖，陈郡阳夏人，与谢 灵运同族，并称为“大小谢”，是永明诗人中诗歌 创作成就最高者。永明初入仕，后由中书郎出为宣 城太守，仕至尚书吏部郎。永元初，遭始安王萧遥 光诬陷，死狱中。
《诗品》：其源出于谢混，微伤细密，颇在不伦。 一章之中，自有玉石，然奇章秀句，往往警遒，足 使叔源失步，明远变色。善自发诗端，而末篇多踬， 此意锐而才弱也，至为后进士子之所嗟慕。朓极与 余论诗，感激顿挫过其文。
谢谢！
《诗品序》：王元长创其首谢朓、沈约扬其波。三 贤或贵公子孙，幼有文辩，於是士流景慕，务为精 密。襞积细微，专相凌架。故使文多拘忌，伤其真 美。余谓文制本须讽读，不可蹇碍，但令清浊通流， 口吻调利，斯为足矣。至平上去入，则余病未能； 蜂腰、鹤膝，闾里已具。
八病说 平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字声调 相同。 例句：朝云晦初，其余九字不得同韵，叠韵除外。 例句：薄帷鉴明月，清风吹我襟。
正纽：五言诗两句中不得有音同而声调不同的字。 例句：我本汉家女，来嫁单于庭。
旁纽：五言诗两句中不得有声母相同的字，双声词 除外。 例句：壮哉帝王居，佳丽殊百城。
（2）篇幅缩短
四句 比例 八句 比例 十句 比例 总计 比例
《诗品▪ 中品》：观休文众制，五言最优。详其文 体，察其余论，固知宪章鲍明远也。所以不闲于经 纶，而长于清怨。永明相王爱文，王元长等皆宗附 之。于时谢朓未遒，江淹才尽，范云名级故微，故 约称独步。虽文不至，其工丽亦一时之选也。见重 闾里，诵咏成音。嵘谓约所著既多，今翦除淫杂， 收其精要，允为中品之第矣。故当词密于范，意浅 于江也。
谢朓 大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。 秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。 金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。 驰晖不可接，何况隔两乡？风云有鸟路，江汉限无梁。 常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。
四、永明体的意义：古体诗向近 体诗的转折
《沧浪诗话▪ 诗评》：谢朓之诗，已有全篇似唐人 者。 赵师秀《秋夜偶书》：玄晖诗变有唐风。 陈祚明《采菽堂古诗选》：玄晖去晋渐遥，启唐欲 近。
2.永明诗歌的创作风格 （1）平易流畅而又圆美流转的语言
别范安成 沈约 生平少年日，分手易前期。 及尔同衰暮，非复别离时。 勿言一樽酒，明日难重持。 梦中不识路，何以慰相思？
（2）凝练跳跃的诗歌结构
赠王主簿诗
谢朓 日落窗中坐，红妆好颜色。 舞衣襞未缝，流黄覆不织。 蜻蛉草际飞，游蜂花上食。 一遇长相思，愿寄连翩翼。
齐梁诗（上）
【教学目的】
通过教学，使学生了解永明诗歌的背景、代表作家、 风格特点及其在中国诗歌史上的地位与影响。 “永明体”的内涵、特点、代表作家与影响。
【重点难点】
【教学内容】
一、永明文学的背景。 二、永明体 三、永明诗歌思想与风格特点 四、永明诗歌选读
一、永明文学的背景
3.皇室的提倡与文学集团的活跃
《南齐书▪萧子良传》：子良少有清尚，礼才好士， 居不疑之地，倾意宾客，天下才学皆游集焉。 《梁书▪ 武帝纪》：竟陵王子良开西邸，招文学， 高祖与沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆 倕等并游焉，号曰八友。
二、永明体
1.永明体的概念
《南齐书▪陆厥传》：永明末,盛为文章。吴兴沈约、 陈郡谢朓、琅琊王融，以气类相推毂。汝南周颙， 善识声韵。约等文皆用宫商。以平上去入为四声， 以此制韵，不可增减。世呼为永明体。
和王中丞听琴
谢朓 凉风吹月露，圆景动清阴。 蕙风入怀抱，闻君此夜琴。 萧瑟满林听，轻鸣响涧音。 无为澹容与，蹉跎江海心。
（3）情景交融，意蕴丰富的意 象创造 晚登三山还望京邑 谢朓 灞涘望长安，河阳视京县。 白日丽飞甍，参差皆可见。 余霞散成绮，澄江静如练。 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。 佳期怅何许，泪下如流霰。 有情知望乡，谁能鬒不变！
（2）诗歌与乐曲的分离 （3）江南民歌的流行
4.永明体的主要诗人 （1）沈约 沈约（441—513年），字休 文，吴兴武康人，历仕宋、 齐、梁三朝，博通群籍，擅 长诗文，在当时有“沈诗任 笔”之称。他提出的四声八 病，构成了永明声律说的主 要内容。沈约同时在史学上 也很有成就，著有“二十四 史”之一的《宋书》。
之宣城出新林浦向板桥
谢朓 江路西南永，归流东北骛。天际识归舟，云中辨江树。 旅思倦摇摇，孤游昔已屡。既欢怀禄情，复协沧洲趣。 嚣尘自兹隔，赏心于此遇。虽无玄豹姿，终隐南山雾。
同王主簿有所思 谢朓 佳期期未归，望望下鸣机。 徘徊东陌上，月出行人稀。
3.永明时期的古体诗
暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚
玉阶怨 谢朓 夕殿下珠帘，流萤飞复息。 长夜缝罗衣，思君此何极。 玉阶怨 李白 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水晶帘，玲珑望秋月。
参考书目
1.刘跃进：《门阀士族与永明文学》，三联
书店，1996年。 2.魏耕原：《谢朓诗论》，中国社会科学出 版社，2004年 3.曹融南：《谢宣城集校注》，上海古籍出 版社，1991年。