魔戒论文
论“托尔金式奇幻”及其范式特征
论“托尔金式奇幻”及其范式特征摘要作为奇幻文学的典范之作，托尔金的《魔戒》三部曲触发了奇幻文学创作和批评的发展和繁荣，并因其鲜明特性促成了“托尔金式奇幻”这一概念。
以《魔戒》为例，基于托尔金本人的文学思想，本文指出，托尔金式奇幻的本质是玄奇而富含内在真实一致性的幻想，功能是给人们提供心理恢复、逃避痛苦和精神慰藉，而典型特征是兼具灾难和欢乐的善灾式结尾。
关键词：托尔金《魔戒》托尔金式奇幻幻想善灾中图分类号：i106 文献标识码：a奇幻文学在当前国内外大众文学界蔚为大观，并受到广大读者的追捧。
更有甚者，通常被视为通俗文学或商业小说的奇幻文学已经受到英美学术界的深切关注。
截至目前，相关研究成果以学术论文和专著的形式频繁问世，推动了奇幻文学研究的不断发展和深入。
具体来说，“奇幻文学”（fantasy literature）这一术语最先在西方学界出现。
《牛津文学术语词典》这样界定“fantasy”：“指任何一种虚构叙事作品，它绝不致力于对我们所熟悉的世界进行现实主义的表现。
”接着又说，“幻想文学”描述了那些具有魔力和奇异的想象天地，其种类包括梦幻、寓言、童话、传奇、科幻小说等。
但是，奇幻文学的宽泛含义和模糊性阻碍了人们对其的准确理解，故选取最具代表性的奇幻作品来做例证分析，从而勾勒奇幻文学的范式特征，就显得切实可行且意义重大。
而论及奇幻文学的代表作，《魔戒》当之无愧地成为关注的焦点。
一《魔戒》在奇幻文学创作和批评中的核心地位在20世纪后半期，奇幻小说（fantasy fiction）成为英语文学中最多产和商业上最成功的体裁。
这其中首推《魔戒》（《the lord of the rings》）。
这部由牛津大学古英语教授约翰·托尔金（j.r.r.tolkien，1892-1973）历时20余年创作的三部曲，构筑了一个有精灵、巫师、矮人、人族、魔怪存在的神话般的中土世界，讲述了围绕一枚魔力戒指所展开的波澜壮阔的冒险征程。
《魔戒》的作文
《魔戒》的作文"魔戒"的作文《魔戒》是英国作家J.R.R.托尔金创作的一部奇幻小说，讲述了一个充满魔法与冒险的史诗故事。
托尔金以其独特的想象力和精湛的叙事技巧，创造了一个充满奇幻世界和有着深刻寓意的故事。
本文将从故事情节、角色塑造和主题意义三个方面，探讨《魔戒》给读者带来的深刻影响。
一、故事情节《魔戒》的故事发生在中土世界，主要讲述了一个由小霍比特人弗罗多带领的冒险队伍，他们要将一枚邪恶的魔戒摧毁，以阻止黑暗势力索伦的统治。
整个故事穿插了战斗、旅途和冒险，以及对勇气、友谊和胜利的探索。
故事情节紧凑有趣，充满了悬疑和紧张感。
作者以巧妙的编排，构建了一个扣人心弦的故事，引发读者的兴趣和阅读欲望。
同时，故事中出现的各种奇幻元素如魔法、巨龙和精灵等，也增添了故事的神秘感和想象空间，使读者沉浸在一个完全不同的世界中。
二、角色塑造《魔戒》中的角色丰富多样，每个角色都有鲜明的个性和特点。
其中，弗罗多作为主角，他的勇气和毅力让人钦佩。
他面对重重困难，始终保持坚持并克服自己内心的恐惧，最终成功完成任务。
其他角色如甘道夫、亚拉贡和索伦等，也都有着自己独特的特点和角色发展。
甘道夫无私的友谊和智慧，亚拉贡的勇敢和领导能力，索伦的邪恶和权力欲望，都给读者留下了深刻印象。
通过角色的塑造，作者展现了勇气、友谊、背叛、权力等主题，并使这些主题与读者产生共鸣。
三、主题意义《魔戒》所传递的主题意义丰富而深刻。
其中，勇气是一个重要的主题。
故事中的角色们面对危险和考验时，并没有被吓倒，而是勇敢地迎接挑战，展现出了顽强的意志和勇敢的精神。
友谊也是一个贯穿全书的主题。
通过小霍比特人与其他种族之间的友谊和团结，他们共同面对困难和赢得胜利。
这种友谊的力量让人感动，也启发了人们对友谊的思考和珍惜。
另外，权力和背叛也是《魔戒》探讨的主题。
魔戒作为一种极具诱惑力的权力象征，引发了角色之间的贪欲和背叛。
这一主题使人们思考权力对个体和社会的影响，以及人性的复杂性。
《魔戒》：奇幻文学的巨作之一
魔戒：奇幻文学的巨作之一魔戒（The Lord of the Rings）是英国作家J.R.R.托尔金（J.R.R. Tolkien）所创作的一部奇幻小说三部曲，也被认为是奇幻文学的经典之作。
正如其标题所示，魔戒是故事中最重要的物品之一，它拥有巨大的力量，并催生出了整个故事的发展。
托尔金与创作背景J.R.R.托尔金是一位英国语言学家和作家，他在生活中对中土世界（Middle-earth）这个虚构的奇幻世界产生了浓厚的兴趣。
他通过创造各种语言、历史和神话来完善这个虚构世界，并最终将其用于《魔戒》等著作当中。
故事梗概《魔戒》讲述了一个关于力量与抵抗、友谊与背叛以及勇气与牺牲的史诗般冒险故事。
故事中有着众多种族和角色，包括人类、精灵、矮人、哈比人（Hobbits）、巫师等等。
故事的主线是围绕着一个叫做“一戒”（One Ring）的魔法戒指展开的。
这个戒指由黑暗领主索伦（Sauron）所制造，拥有控制其他戒指和统治中土世界的力量。
然而，索伦在与人类、精灵和矮人们进行了多次大规模战争之后被击败，并失去了魔戒。
故事中，魔戒最终落入了一个名叫弗罗多（Frodo）的哈比人手中。
弗罗多带领着一支由各种不同种族组成的冒险队伍，开始了前往末日火山（Mount Doom）将魔戒摧毁的危险旅程。
魔戒系列作品《魔戒》被划分为三本小说：《魔戒现身》（The Fellowship of the Ring）、《双塔奇兵》（The Two Towers）和《王者归来》（The Return of the King）。
每本小说都包含数个章节，通过不同角度和地点呈现了整个故事。
此外，《魔戒》还有相关附录和其他扩展材料。
这些附录提供了关于中土世界历史、文化、语言等方面的深入了解，使读者能够更好地理解故事中发生的事件和人物。
魔戒的影响和价值《魔戒》是一部极富想象力和宏大叙事的作品，除了赢得广大读者的喜爱外，还对奇幻文学产生了深远的影响。
它开创了现代奇幻小说的模式，并成为该流派中最重要、最受尊敬的作品之一。
《魔戒》背后的中世纪与神话文化
《魔戒》背后的中世纪与神话文化1. 引言1.1 概述《魔戒》是英国作家J.R.R.托尔金所著的一部经典奇幻小说，被誉为现代奇幻文学的巅峰之作。
本文通过对《魔戒》背后的中世纪与神话文化展开讨论，旨在揭示该作品深受这些文化背景的影响，并探讨其中传承和发展了中世纪社会及神话文化的关键元素。
1.2 文章结构本文分为五个主要部分。
首先是引言，在这一部分中，我们将简要介绍文章的目的和结构，概括性地阐述《魔戒》背后中世纪与神话文化的重要性。
接下来，第二部分将探讨中世纪文化背景，包括中世纪欧洲社会背景、骑士精神与价值观以及宗教与信仰在其中的地位。
第三部分将着重讨论神话文化的重要性，包括神话的定义与起源、在中世纪社会中的作用与意义以及在《魔戒》中所体现的神话元素及其象征意义。
第四部分将深入探究《魔戒》与中世纪文化的融合，包括对中世纪文化的借鉴和致敬、对英雄传统的延续和发展以及对神秘主义和宿命论的表达与解读。
最后，结论部分将总结《魔戒》背后的中世纪与神话文化对作品本身及其影响后世文化的重要意义，并提出个人观点和反思。
1.3 目的通过研究《魔戒》背后的中世纪与神话文化，本文旨在更好地理解该作品所蕴含的深层意义与人文内涵。
同时，我们也希望通过分析透视《魔戒》对中世纪及神话文化的延续、发展和解读，揭示该作品对后世文化产生的重要影响，以及其对个人思想和价值观念产生的启示性意义。
2. 中世纪文化背景2.1 中世纪欧洲社会背景中世纪是指公元5世纪至15世纪的时间段，也被称为黑暗时代或中古时期。
在这个时期，欧洲社会经历了重大的转变和发展，并形成了独特的文化背景。
中世纪欧洲是一个农业社会，人们生活在以封建制度为基础的等级制度之下。
在中世纪欧洲社会中，封建制度起到了核心作用。
贵族和领主掌握着政治、经济和军事权力，而平民则从事农耕劳动。
这种等级制度使得社会分层明确，上层统治者享有特权和豪华生活，而下层平民则过着艰苦的劳动生活。
此外，在中世纪欧洲还存在着城市和教会两个重要组织体系。
从新历史主义角度解读《魔戒》
从新历史主义角度解读《魔戒》摘要：《魔戒》是20世纪西方最畅销的小说之一，拥有巨大的社会影响力和文学影响力。
新历史主义是一种具有后现代特色的社会文化思潮，在它的影响下，传统的历史观和历史题材小说的创作都发生了改变。
本文用新历史主义观对《魔戒》的历史背景和人物形象方面进行分析，通过对文本形式和现实解读，揭示了作品给我们现代人的启示。
关键词：魔戒；托尔金；新历史主义中图分类号：I106 文献标识码：A文章编号：1009-0118（2012）05-0245-01一、作品《魔戒》托尔金的史诗巨著《魔戒》，从二十世纪六十年代问世以来，就备受各界的关注，无论在社会界还是文学界都产生了巨大的影响。
作品创作时，托尔金在一封信中曾说：“我早年就为我心爱祖国的贫乏感到悲伤，因为他没有属于他自己的故事，我曾经从许多异乡传说中寻找并挖掘素材，然而我的祖国却没有一部能与它们相提并论的神话故事。
”［1］《魔戒》是托尔金沉醉于北欧日耳曼民族神话传说、古英语功底以及中古英语零散的传说背景，想象力串起各种穿越时代来到身边的场景和人物，借助语言和文化的修养，创造出神奇的现代神话。
《魔戒》三部曲包括，《魔戒再现》（The Fellowship of the Ring），《双塔奇兵》（The Two Towers），和《王者无敌》（Return of the King）。
二、新历史主义理论新历史主义是诞生于二十世纪七八十年代的英美文化界和文学界的新的文学批评方法，是一种对历史文本重新阐释和政治解读的“文化诗学”。
新历史主义是对旧历史主义和形式主义的批判，通过对主体、历史和意识形态的研究，实现“文本的历史性”和“历史的文本性”。
新历史主义学者们把历史看作是一种语言结构，认为通过这种方法才可以发现历史的真正价值。
因此，他们的研究对象是历史中的文学和文学中的历史。
三、从新历史主义角度分析《魔戒》（一）与历史的照应。
托尔金笔下霍比特人居住的霞尔，那是一个绿树成荫并且群山环绕的前工业社会，在那里居住的霍比特人没有机械化的工具，而且保留了原始的工具。
魔戒三部曲勇气与坚持战胜了黑暗的力量
魔戒三部曲勇气与坚持战胜了黑暗的力量魔戒三部曲：勇气与坚持战胜了黑暗的力量几十年来，《魔戒》三部曲一直是深受读者喜爱的经典奇幻小说。
这个故事跨越了广袤的中土大陆，散发出强烈的欲望、勇气和坚持的力量。
魔戒的力量源自黑暗势力，而正是众多英雄们的勇敢和坚毅，才最终战胜了这股势不可挡的黑暗力量。
整个故事的核心是一个简单的小物品——魔戒。
这个戒指拥有巨大的力量，足以统治整个中土大陆。
然而，它也对人类心灵产生着巨大的腐蚀。
黑暗势力渴望获得它，以此来实现他们的野心和控制欲。
于是，一个大胆的计划开始了——将魔戒毁灭，以结束黑暗的统治。
故事的主角是一众各具特色的英雄，他们有着各自的勇气和目标，但都被共同的使命所驱动。
弗罗多是个相对普通的霍比特人，没有特别出众的能力，却肩负起将魔戒送入火焰山毁灭的重任。
他需要勇气去面对内心的恐惧和对抗黑暗势力的追捕。
在他身边的还有他的忠诚朋友山姆，两人用真诚的友谊和无私的坚持共同面对黑暗的考验。
他们的旅途困难重重，充满了挑战和危险。
他们面临着生死厮杀、背叛和绝境，但他们并没有放弃。
正是由于他们的勇气和坚持，一次次的突破和战胜了黑暗的力量。
无论是战斗中的英勇，还是面对绝境时的决心，他们都展示了人类的伟大潜能。
慢慢地，越来越多的人加入了他们的队伍。
这个队伍由四个种族组成，人类、精灵、矮人和霍比特人。
他们虽然拥有各自不同的目标和动机，但他们能够团结一致，为了共同的目标而战斗。
这是一种超越种族和个人利益的力量，是人性中最伟大的一面。
除了主角们的勇气和坚持，魔戒三部曲中还有其他一系列积极正面的品质在发光。
友谊、奉献、自由和正义，这些都是抵抗黑暗力量的重要支撑。
这些品质在每个角色身上都有所体现，无论是自愿地跟随弗罗多的伙伴，还是不顾一切保卫家园的精灵战士，他们都展示了人性中最美好的一面。
最终，勇气与坚持战胜了黑暗的力量。
弗罗多和山姆抵达了火焰山，成功毁灭了魔戒，结束了黑暗统治的威胁。
这个胜利需要每一个角色的付出和奉献，才能最终实现。
魔戒(初中作文)
《魔戒：魔戒现身》读后感850字在那遥远的中土世界，生活着一群机智勇敢的霍比特人，他们虽然都其貌不扬，身材短小，但却都拥有着一颗善良而强大的内心，对于任何需要帮助的生物，都会义伸援手，不会去斤斤计较那些琐碎杂事，虽然有时候他们也会做出一些鲁莽的事情，但还是隐隐透露出一丝调皮的可爱。
我总是在畅想夏尔那如世外桃源一般的风光，神游于袋底洞的无限乐趣，陶醉在夜晚坐于树下用烟斗喷出无数奇异形状烟雾的景象。
文章讲了天真无邪的主人公弗罗多，意外继承了义父比尔博的一枚戒指，却又发现这竟是黑暗魔君索伦所制造的至尊戒，具有销毁一切善的力量，可以让全世界为之所奴役。
于是，弗罗多在巫师甘道夫的指引下以及其余魔戒远征队成员的帮助下，要将魔戒扔进末日火山口，使之消失，却在途中遭遇重重阻截的故事。
这是一场善与恶的斗争，更是一场信念与欲望的斗争，掌控整个世界的诱惑，是啊，有谁会不想要呢？在这场旅途中，弗罗多自己都不止一次在内心中挣扎、煎熬，不止一次想去利用这份能量。
但他学会了磨练自己的意志，去坚定自己的信仰。
他最终成功了，成功地将戒指丢进了末日火山口，他释然了，其实，权力、财富、名位，又何尝不是虚幻？简简单单、平平淡淡才是真，回到夏尔，做一个无拘无束、普普通通的农民，又何乐而不为呢？其实，本书中的魔戒间接意喻了现今社会当中一些贪婪的人的极强的控制欲与贪念，究其根本，实质上是一个人人生观与价值观的扭曲，这些人或许原本不坏，但由于他们的信仰不坚定，从而激发了他们内心的黑暗面，导致他们有可能终其一生都在强烈地渴望这些东西，物质上的急切需求反映了他们精神上的空虚。
纵然如此不停地追求，又有何用？人在这世上，只图“快活”两字，这么累，又何必呢？退一步海阔天空，你会发现，这个世界竟是如此美好。
置一切于脑后，逍遥于山水之间，你会更加轻松并加倍爱上这个世界，感叹大自然的神奇。
如果这个世界遁去了一切繁冗杂尘，那么，所有人都会倍感欣慰。
懂得畏惧，才会学会抵抗。
小说《魔戒》宏大叙事中权力话语关照下的人性镜像
文学评论·外国文学小说《魔戒》宏大叙事中权力话语关照下的人性镜像钱堃 三亚学院外国语学院摘 要：托尔金在其小说《魔戒》三部曲中善恶分明的角色设定每每为人诟病，但有着特殊定位的白袍巫师萨鲁曼却是一个特例。
作为魔幻史诗宏大叙事中唯一对现实世界中人性的复杂多变有折射和放大作用的角色，萨鲁曼身上同时兼具了真正的神性、魔性和人性，权力话语对个体的潜移默化在其身上得到了淋漓尽致的展现，而他通过声音蛊惑他人的特殊能力更是为他穷其一生对话语权的追逐提供了颇有深意的脚注。
这一角色的镜像作用和警示意义显而易见。
关键词：《魔戒》；萨鲁曼；宏大叙事；权力话语；镜像作者简介：钱堃（1978.1-），男，汉族，山东威海人，四川外国语大学研究生院2005级英语翻译方向硕士研究生，三亚学院讲师，研究方向：口笔译研究、英语国家文化研究、中美文化对比研究。
[中图分类号]：I106.4 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-15-106-02英国作家、牛津大学教授约翰•罗纳德•瑞尔•托尔金创作的《魔戒》（The Lord of the Rings）又译《指环王》，被公认为近代奇幻文学的鼻祖，与《时光之轮》和《冰与火之歌》并称为三大西方奇幻文学巨著。
《魔戒》已被翻译成六十多种语言，并衍生出插画、音乐、电影、电视剧、广播剧和电脑游戏等产品，其中单单是大型电脑游戏就有十几种之多，该作品受欢迎程度可见一斑。
2003年，由彼得•杰克逊执导的《指环王》系列电影中的《指环王3：王者归来》更是将获得提名的11项奥斯卡金像奖全部拿下，成为奥斯卡有史以来获奖最多的三部影片之一。
作为一部耗时几近二十年才得以出版的魔幻史诗巨著，托尔金在《魔戒》三部曲中创造了一个人与神共存的世界，一个庞大而完整的时空体系。
在这个基于我们生活的地球幻想出来的宏大世界架构之中，国家与地理、语言与文字、编年与历法、种族与族谱乃至各种书籍和物品各自有着自己严谨的设定和合乎逻辑的联系，而他对横亘三千余年[1]的正邪双方两大阵营对抗和斗争的宏大叙事，也正是依托于这一架构而得以实现。
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简述电影音乐对音乐欣赏的良性作用——以电影《魔戒》中的音乐配乐为例【摘要】马克思曾说：“对于不懂音乐的耳朵，最美的音乐也没有意义。
这说明，如果人要是缺乏必要的音乐欣赏能力，那么再美的音乐也不能为人所感受，音乐本身也会黯然失色。
可见音乐的欣赏能力很重要。
但当今大多数人对音乐的欣赏只停留在流行音乐上，对其它的音乐体裁了解甚少，甚至带有排斥的心理。
而电影音乐可借助电影的独特魅力对音乐欣赏起到很好的作用。
电影音乐是紧随于电影的诞生而产生的。
电影音乐真正成为电影艺术，在表现手法上有其独特的艺术表现形式。
【关键词】音乐欣赏电影音乐目录一|、音乐欣赏概述················································()（一）音乐欣赏的基本要素（二）音乐欣赏的障碍(三) 电影音乐是音乐欣赏的良方二、电影音乐概述（一）电影音乐的发展（二）电影音乐的分类三、交响音乐融入电影中的不同感受四、电影《与狼共舞》中的音乐的形态分析一音乐欣赏概述（一）音乐欣赏的基本表现要素音乐欣赏，顾名思义是欣赏者通过听觉对音乐进行聆听，并从中获得音乐美的享受、精神的愉悦和理性的满足的活动。
音乐欣赏的作品从体裁可概括为声乐音乐和器乐音乐。
从风格上又可大致分为古典音乐、民族音乐、流行音乐。
有一种错误的理解，认为对音乐知识掌握得越多，对音乐作品了解和分析得越多，就越会损害音乐所独有的奥秘和魅力，就会影响对其真正的欣赏。
然而事实恰恰相反，妨碍人们对音乐获得尽情完美的音乐享受的，不是对音乐的理解，而是对音乐的无知。
只有愈加了解和熟悉音乐语言，才会聚精会神地聆听音乐；只有对音乐知道的更多，才愈能全身心地投入到艺术的审美体验之中。
以往的理论通常按照音乐欣赏水平的高低，将音乐欣赏分为三个阶段：第一阶段，官能的欣赏。
主要满足于悦耳、好听。
第二阶段，情感的欣赏。
对乐曲表现的基本情感有进一步的体验和把握。
第三阶段，理智的欣赏。
在较高的层次上对作品的音响、思想感情、表现意义等作知识性、专业性的欣赏。
音乐不仅仅是使人愉悦兴奋的音响，它有着自身的思维发展逻辑、情感表达方式和意义；而音乐材料和规则则是其建构的基础和媒介，它们直接影响着音乐的构成，影响着欣赏着从音乐中得到的审美享受。
因此，欣赏者必须懂得一些音乐的表现要素、手段、结构和技巧。
音乐当中的基本表现要素和手段主要有以下方面：旋律；调式、调性；和声；节奏、节拍；速度；音区；力度；音色；织体。
(二)音乐欣赏中的障碍从现今人们所喜欢的音乐来看，大多部分多属于通俗的流行音乐。
而古典音乐却常常被人们拒之门外。
很多人都认为古典音乐很难“听懂”。
而“听懂”音乐首先要走出音乐欣赏中的误区。
古典音乐被贯以“高雅”、“严肃”的帽子，而“高雅”、“严肃”的音乐是有深刻思想内容的，这种音乐必须在广博知识的基础上深入研究才能理解，这些概念构成了音乐欣赏中的一个巨大的误区。
在这一误区中，音乐艺术成为神秘、高深莫测、拒人千里之外、高高在上的艺术。
在这一认识的误区中，一部分人，对古典音乐敬而远之没有成为爱好者；另一部分人喜欢音乐，但也常常不自信地说：“我很喜欢音乐，但我不懂。
”由于这个误区的存在，使得古典音乐难以为更多的人提供艺术享受，使许多听众远离人类创造的最伟大的音乐作品，而只能停留在欣赏简单、平直的轻音乐阶段。
没有能力欣赏人类最伟大的音乐艺术，无疑是人生的一大缺憾。
而这个障碍仅仅是一个概念——“听懂”。
打破这个障碍、跨出音乐审美的误区仅仅是一个念头的转换——就像听声音一样用我们的耳朵去接受音乐。
迈出这一步，后面的一切就是自然而然地听。
有一种观点认为：应该先用“形象鲜明”、“通俗易懂”的音乐来引导听众，渐渐听众就可以深入理解音乐了。
其实，这种“引导”的实际结果是，从个人来看，很多听众常年只欣赏几首被成功地解说了内容的作品；从全国来看，整个曲目局限在有乐曲解说的部分浪漫主义时代的作品上，音乐曲目范围严重狭小就是这种“引导”的必然结果。
（三）电影音乐是音乐欣赏的良方只有打破这个音乐审美的误区，让我们的耳朵而不是思想首先面对音乐。
让我们放下一切对音乐的成见，自由地倾听，充分地感受，我们才能领略音乐传的音乐自身的美，它们是如此的亲切、感人至深，它们是如此的丰富，如此的令人无限回味。
然而要做到这一点借助电影音乐是一种很好的办法。
因为电影是没有人不爱看的，特别是一些好莱坞的经典大片。
而在其中不乏古典音乐的配乐。
交响音乐就常常出现在电影情节紧张的配乐中，然而我们却并没有排斥其中的音乐。
相信如果没有庞大的交响配乐，电影画面也会失色不少。
这也是因为在看自己喜欢的电影时在电影情节的紧要关头我们的思想高度集中都放在了电影情节中，当音乐出现时我们是在下意识的听。
在音乐出现前我们不会提前预知将听到什么，所以我们没有思想上的顾虑，也就是说我们在这时是可以做到用耳朵听而不是用思想听。
所以电影音乐可以帮助我们去欣赏古典音乐，特别是交响乐作品。
接下来让我们走进电影音乐，用电影音乐的特殊魅力来开启我们对古典音乐的欣赏。
二电影音乐概述(一)电影音乐的发展电影的诞生标志着无声电影时代的开始。
无声电影也被称之为默片。
可实际上真正的默片不存在的。
据记载，1896年英国第一次公开放映电影时，就由钢琴现场伴奏一些流行的歌曲。
随着电影业的发展，有的不只是钢琴伴奏，管弦乐队也开始配合电影的播放演奏。
当时放映前伴奏者很少有机会看到这部电影，所以每次选择影片配乐时间都很仓促，在当时谁拥有乐谱的数量多，谁就有发言权。
由此可见当时的配乐水平很难达到令人满意的高度。
为了解决困难，电影发行公司开始就伴奏乐曲提出书面的建议。
在发行影片时附上对电影情调的说明如“愉快”“悲哀”“活波”等。
这样就比一开始的盲目性、随意性的配乐更加与电影气氛主题相配，放映效果更好慢慢的就开始产生了配乐说明单，其中包括：情调的说明，适宜的音乐曲调说明，以及一首乐曲在某个地方接连下一首乐曲都有精确规定。
对于某些影片则特别给它们作曲。
1908年圣·赛恩为第一部艺术片《谋杀局伊兹公爵》配乐。
由上述可见，电影音乐的配乐几乎是和电影的诞生是同步的。
在电影发展的最初阶段中，人们已经开始重视对电影音乐的配乐，用现成的音乐作品来配合电影画面，后来发展到请音乐家专门为电影量身订做音乐，这使电影音乐也愈加走上正轨了。
经历了长达三十年的默片时代的人们深感电影无声的缺陷。
随着光学录音技术被应用声音进入了电影，其标志是1927年美国摄制并公映的第一部有声电影《爵士歌王》。
这部电影不过是在无声片中加入进四首歌，一些台词和伴奏音乐。
但它却标志着电影史上又一新时代的开始。
从此电影由纯视觉艺术变为视听真正相结合的综合艺术，这大大丰富了电影自身的表现形式和艺术语言，使音乐、音响、台词都成为电影的艺术元素，也进一步彰显出音乐在电影中的独特魅力和艺术效果.(二) 电影音乐的分类1、按电影音乐的声源可分为两种: 客观音乐、主观音乐。
客观音乐：也称画面音乐或有声源音乐。
指影片画面的规定情境中的音乐。
如人物在唱歌、演奏乐器、收音机的广播等。
主观音乐：也称画外音乐或无声源音乐。
指画面并未提供出现音乐的根据，而是作曲家为了塑造人物性格、抒发人物内心情感或渲染环境气氛的需要而专门创作的音乐。
它是对画面的补充、解释和评价，表现了作曲家对影片所展现的事件的主观态度，可以深化画面内容，加强影片的艺术感染力。
这两种音乐在具体影片中是相辅相成的，有时两者亦可融为一体，难以分辨。
因为客观音乐的具体内容也有一定的选择余地，它可起主观音乐的作用。
例如人物内心痛苦时，收音机里的音乐可播放同样情调的音乐来渲染，也可播放欢快的音乐来形成对比。
2、按音乐与画面的关系，又可分为四种：音画同步、音画平行、音画对位、音画游离。
音画同步：音乐基本上与画面吻合，情绪、节奏一致、视听统一，观众在观看画面时，不知不觉地接受音乐。
音画对位：音乐并不解释画面，而以自己的独特方式将画面贯串起来，造成一种完整的形象，例如画面是一组短镜头，描写实践过程、人物成长或脑海记忆的各种片段时，音乐只写出一种情绪或着力刻画人物的内心世界，使画面的蒙太奇更为凝聚集中，以加深观众对影片的理解。
音画对位：音乐与画面形成类似音乐中两个声部的对位关系。
时而同步时而不同步，甚至与画面在情绪、气氛、格调、节奏、内容上造成对立、对比，从另一个侧面来丰富画面的含义。
产生一种浅台词，形成新的寓意，使观众得到更深的审美享受。
音画游离：这事六十年代后电影音乐的一种新趋向。
电影音乐并不直接为剧情服务，而是起到扩大空间----延续时间的作用，它并不渲染影片的细节，而是用相当独立的的姿态以自身的音乐力量来解释或发掘影片的内涵。
观众可以在音乐与画面中游离的情况下，自己领悟电影的真谛，得到丰富的联想和感受。
三电影《魔戒》中的音乐配乐《魔戒》三部曲系列影片试电影史上的里程碑之一。
它的成功得源于史诗般的原著、近乎完美的改编剧本、优秀而敬业的演职人员，当然更少不了与之匹配相称的美妙音乐。
由于《魔戒》故事庞大、结构复杂，其主题旋律也达五十个之多，本文只能试对其中一部分作一些赏析，并借此评判音乐作为电影的一种艺术表现手法的作用。
首先，影片序幕的开头由管弦乐与打击乐合奏出一段雄壮强烈的音乐，代表着故事中第二纪末精灵与人类的联盟共同对抗黑暗魔君的那场激战。
乐曲曲调越升越高，最后达到这一段的高潮，同时黑暗魔君也被击败。
响亮的铜钹声后，沉寂了几秒钟。
接着小提琴拉出一个缓慢的调子，这个乐句反复变奏，其他管弦乐也依次加入，使乐句逐渐增强，观众便感受到那枚凝聚这魔君大部分力量的至尊魔戒从失落在大河里、沉睡了两千五百年，到被一个普通的小哈比人发现并带到大山下的深穴中，直至五百年后又被另一个哈比人拾获并带回他的家乡这样一个起伏的过程。
由弱渐强的音乐暗示着人们已经遗忘的邪恶之源已被寻获并将再度苏醒。
序幕过后，镜头转向拾到魔戒的哈比人的故乡夏尔。
这里有如世外桃源，风景优美，看上去赏心悦目，居住于此的哈比人也是一个善良淳朴的种族，所以夏尔的主题音乐听起来也令人心旷神怡。
它先由小提琴拉出短促、轻快的音符，代表着哈比人天生乐观的性格。