新编京剧中蒙太奇手法的运用
浅析京剧《赤壁》舞美、灯光的创新性
2021年第4期总第180期 月刊演艺科技ENTERTAINMENT TECHNOLOGYNo. 04 2021 monthly No. 18010随着戏曲艺术的不断发展，舞台美术、舞台灯光等也发生了很大的改变。
以往人们看到的京剧演出，舞台设计多为“一桌二椅”，灯光、道具等也相对比较简单。
大型新编史诗京剧《赤壁》的舞台美术不同于以往京剧的“纯粹写意”，具有虚实相生的创新之美，让观众领略到极具艺术性的视觉效果。
本文结合《赤壁》中“草船借箭”“火烧连营”等场景，浅析该剧舞美、灯光的创新之处。
1 剧情介绍大型新编史诗京剧《赤壁》于2008年12月在国家大剧院歌剧院首演，是国家大剧院的原创京剧剧目。
该剧集结了编剧蔡赴朝，导演张继刚，舞美总监高广健，灯光设计王瑞国；剧中诸葛亮的扮演者于魁智、曹操的扮演者孟广禄、周瑜的扮演者李宏图、小乔的扮演者李胜素，作曲和唱腔设计朱绍玉等主创人员。
《赤壁》一共包括六场戏，分别是铜雀兴兵、舌战群儒、结盟定计、泛舟借箭、备战借风、火烧赤壁。
全剧在有限的时空里，用三条线索展开剧情，分别为孙刘和曹操横刀立马的军事对抗；东吴内部文臣武战降不一的激烈纷争；小乔和周瑜的爱恨故事、生死离别。
英雄义、儿女情、家国爱贯穿其间，三国纷争跌宕起伏。
【摘 要】 通过“草船借箭”“火烧连营”等场景分析，浅析大型新编史诗京剧《赤壁》舞美、灯光的创新之处。
【关键词】 《赤壁》；舞美；灯光；创新；虚实结合DOI：10.3969/j.issn.1674-8239.2021.04.004Analysis of the Creativeness of the Stage and Lighting of the Peking Opera Red CliffLIU Yi-dan(Beijing Opera and Arts College, Beijing 100068, China)【Abstract】Through the analysis of scenes such as "Grass Boat Borrowing Arrow" and "Fire Burning Camp", this article analyzes the innovative features of the stage and lighting of the large-scale new epic Peking Opera Red Cliff .【Key Words】Red Cliff ; stage art; lighting; innovation; combination of virtual and reality2 舞美、灯光的创新性分析不同于以往同题材的戏曲、电视与电影，大型新编史诗京剧《赤壁》在剧情和人物塑造方面创新力度很大。
蒙太奇的表现形式(整理精校版)
蒙太奇的表现形式作文辅导0407 1440（一）平行式蒙太奇（并列）。
在影视里，往往在故事情节发展过程中，通过两件事或三件事，在同时异地进展着，互相有呼应，又有联系，彼此起着促进刺激的作用。
这用方式就是平行的蒙太奇。
例如，影片《董存瑞》中，董存瑞与郅振标分头去找县委书记王平和八路军连长，要求参军的一段故事情节，就是话分两头，平行发展的处理方法。
（二）对照式蒙太奇(对比)。
在影视片里常看到富与穷的对比，强与弱的对比，文明与粗暴的对比，伟大与渺小的对比，进步与落后的对比等等，这些构成方法，就是对照或对比的蒙太奇。
杜甫诗中有这样的句子：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。
”这是诗文中的对比手法。
如影片《一江春水向东流》中，张忠良与王丽珍在重庆跳舞的脚与上海日本兵大马靴叠化对比镜头。
另一场戏中，一个女孩领着一个瞎老头子在街头卖唱，与阔佬们在高楼大厦饮美酒相对比。
（三）复现式蒙太奇（反复）。
在影视片里常见到，从内容到性质完全一直的镜头画面，反复出现。
这种画面总是在剧情发展的关键时刻出现，其用意是加强影视片主题思想或不同历史时期的转折，从而唤起观众对影视片的主题和主人公的深刻印象和认识。
反复出现的镜头，必须是在关键人物的动作线上，这样才能够突出主题，感染观众。
这种构成法，就是复现式蒙太奇或反复蒙太奇。
如影片《乡村女教师》中反复出现的地球仪，它代表着不同历史时期的转折。
这种结构方法就是复现式蒙太奇。
影片《第六纵队》中，26号门牌三次出现，都是在主要人物出现时，情节发展的关键时刻，从而加深观众的联想，突出情节、事件、人物，这也就是复现式蒙太奇。
电视剧《苏雅的故事》中苏家小院，20集中，每集都要重复运用几次，突出主题，说明故事就发生在这个小院里。
（四）交叉式蒙太奇。
影视片中常见到这样的故事情节一个人被匪徒捉去，正在进行审问拷打，而另一方人正在骑马或乘车赶去营救。
这两个内容不同的镜头，按照故事情节的发展，一会出现匪徒们拷打，一会出现营救的人们乘车或骑马赶来，利用同一时间和不同空间内容的镜头，交叉地主接起来，使两种动作构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。
蒙太奇艺术表现手法
蒙太奇的作用
三、创造电影时空 蒙太奇剪辑使电影获得了表现时空的高度自由。早期
的电影只是机械地记录现实或原封不动地重现舞台艺术， 当时的银幕时空和现实的时空是等同的。
蒙太奇技巧产生后，影片以镜头为单位，把完整的场 景分割成几个部分或几个镜头分别加以拍摄，然后再按创 作的意图重新剪辑起来，电影便打破了现实时空的束缚， 创造独特的银幕时空。
蒙太奇的概念 各种解释众说纷纭。什么是蒙太奇
？ 含义的确切解释
蒙太奇的概念
蒙太奇的完整含义，至少应包括三 层意思：
第一：作为技术手段的蒙太奇（叙事蒙太奇） 第二：作为艺术手段的蒙太奇（艺术蒙太奇） 第三：作为思维方式的蒙太奇（蒙太奇思维）
蒙太奇的分类
叙事蒙太奇
以交待情节、展示事件为主要目的的一种 蒙太奇类型。按照情节发展的时间流程、逻 辑顺序和因果关系来分切、组合镜头、场面 及段落，来表现连贯的动作和剧情。
对比蒙太奇是将两种性质内容如贫与富苦与乐生与死高尚与卑下胜利与失败等或造型形式景别大小色彩冷暖声音强弱动静等相反的镜头组接在一起利是将两种性质内容如贫与富苦与乐生与死高尚与卑下胜利与失败等或造型形式景别大小色彩冷暖声音强弱动静等相反的镜头组接在一起利用他们之间的冲突因素造成强烈的对比表达某种寓意或强化所表现的内容情绪和思想这样的剪辑形式称为对比蒙太奇
用海潮、浪花来比喻激动或革命高潮； 用乌云密布，暴风骤雨来代表黑暗势力； 用高山，青松象征革命精神永垂不朽； 用鲜花象征爱情和幸福；飞翔的鸽子象征和平等等。
隐喻蒙太奇
前苏联早期影片《罢工》，最后枪杀工人的几个场面，则 用屠宰牛的镜头与军队大规模枪杀游行群众的场面交织在一起， 产生了“人的屠宰场”的隐喻：
蒙太奇的概念
法国电影理论家马赛尔·马尔丹在《电 影语言》一书中写道：“蒙太奇是电影语言 最独特的基础，蒙太奇意味着将一部影片的 各种镜头在某种顺序和延续时间的条件中组 织起来。”
谈重复蒙太奇在《霸王别姬》中的运用
谈重复蒙太奇在《霸王别姬》中的运用赵志英摘要:重复蒙太奇是影视作品中使用频率非常高的一种艺术手段，它具有强大的艺术表现功能，许多研究者都进行过探讨。
笔者以经典影片《霸王别姬》为例，从色彩、声音、场面、人物命运等方面来探讨重复蒙太奇的艺术表现功能。
关键词:《霸王别姬》重复蒙太奇功能重复式蒙太奇是影视艺术中使用频率非常高的一种艺术手段，指相同(或相似)的镜头(或画面、声音、色彩、意境等)在影视作品中反复出现的组合方式。
重复蒙太奇的艺术表现力很强，笔者试图从色彩、声音、场面、人物命运等方面来进行探讨。
一、色彩重复蒙太奇“色彩是沉默的语言”[1]，利用色彩与影片内容的组合变化来辅助导演表达意图，属于电影艺术的优良传统。
如《假如爱有天意》用粉色和暗黄色来区分过往与现在，《这里的黎明静悄悄》中用黑白和彩色表现战争时期与和平年代等，这种用色彩的变化表达不同的故事称之为色彩的叙事功能。
而在色彩大师安东尼奥尼的《红色沙漠》中，在色彩的衬托中展现工业文明对人的异化。
用色彩的衬托表达特殊的效果，称之为色彩的表现功能。
在陈凯歌的经典之作《霸王别姬》中，主要使用了青灰色与柔黄色来区分现实与舞台，这属于色彩的叙事功能，而在色彩的表现功能上，该作品可谓是精雕细琢，耐人寻味。
在《霸王别姬》中，最具有表现功能的色彩当属红色。
在所有的色彩中，红色最具表现力和视觉张力。
从色彩传达的情感上来讲，红色一般表示热情、激情、喜庆。
但在《霸王别姬》中，还赋予了另类的表现功能，即诡异、残忍和血腥，这在菊仙和程蝶衣的人物身上分别得到体现。
电影中呈现的布局与色彩单元中主人公的命运起伏相辅相成、水乳交融。
先来看程蝶衣，场景一:刚出场时，年幼的小豆子在母亲授意下想投奔喜福成科班，不料因为长了个胼指，关老爷子就不答应，母亲二话不说拽着小豆子就来到四合院外，用“磨剪子镪菜刀”的小铡刀铡去了他的胼指，手都冻僵了的小豆子刚开始并没有反应，过后撕心裂肺的叫声吓得正在练功的小石头倒在了地上，接着众徒弟追赶着四处逃窜的小豆子，强行用他那沾满鲜血的手按下了手印，母亲用沾满鲜血的手整理头发，神情诡异，脱下一件长袍转身离去;场景二:少年小豆子因为在潜意识中抗拒性别意识的模糊，所以总是将台词“我本是女娇儿”念成“我本是男儿郎”，为此遭到了师傅的毒打，手掌心被打得鲜血淋淋，惨不忍睹，小石头心疼之际，嘱咐小豆子:“豆子，过两天要给祖师爷上香了，你就想着自己是个女的，可千万别背错了～”;场景三:那爷为喜福成科班招揽生意，他让小豆子唱段《思凡》，小豆子又把台词错念成了“我本是男儿郎”，那爷起身就走，好不容易得来的生意眼看就要泡汤，此时作为大师兄的小石头一把抓起小豆子往椅子上一扔，流着泪将烟枪捅进了小豆子的口中翻搅，一股鲜红的血顿时从嘴角流出，小豆子的神情从惊诧变成了木然，最终台词念成了“我本是女娇娥～”;场景四:一炮唱响的小豆子怎么也没有想到悲剧命运才开始，张公公将小豆子当成玩物，在空旷、阴森的房间里肆意追逐、蹂躏，此时张公公身上的红肚兜恰如一团邪恶之火，将无力反抗的小豆子吞噬殆尽……显然，影片通过四次红色蒙太奇的重复，“残忍”地让小豆子完成了社会性别的转化。
声音蒙太奇应用技巧
声音蒙太奇声音蒙太奇是指声音的创作、选择和组接，主要通过语言、音乐、音响三条线的起伏错落来表现,三条线连贯、交替、补充共同形成节奏。
一、声音的互相补充当一种声音的表现力或感染力逐渐减弱时，转换或增加另一种声音，可以补充前一种声音力量的不足，并同前一种声音结合起来共同说明一定的问题。
较常见的利用两个具有相反象征寓意的音响在同一影片中出现，形成对喻.二、声音的互相转换在某些场合，当声音不能增加画面的表现力，甚至限制画面的艺术表现时，往往用另外一种格调的声音来替换，从而产生新的魅力.三、声音的互相对列常用于表现环境气氛与人物内心情绪不一致的场合.这种方式在电视剧类节目中常用，在专题节目中很少采用.声音和画面的关系在影视作品中是一种结合和烘托的关系.声音是听觉艺术，画面是视觉艺术，两者那是通过一定的时间和空间的延续来展示自己艺术魅力的视听语言，具有同等重要的艺术地位。
因此，在影视作品放映的同一时空里，它们会以不同的形式结合在—起,这样就分别构成了画面蒙太奇和声音蒙太奇。
所以说，声音蒙太奇是和画面蒙太奇并列和类似的一种蒙太奇手法。
即以声音的最小可分时空单位，进行声音与画面、声音与声音的各种形式和关系的组合。
和画面蒙太奇一样，根据声音蒙太奇在影片剧作结构中的重要作用，以及声音艺术创作的需要，可将其主要分成叙事性和表现性两大类。
它们对影视作品中的情节叙述、思想涵义表达、节奏和情绪的表现以及风格和样式的艺术创造等方面分别起到了极其重要的作用。
叙事性声音蒙太奇叙事性声音蒙太奇又可称为叙述性蒙太奇.它是一种以交待情节和展示事件中的真实声音为主的蒙太奇，即按故事的发展脉络、事件的逻辑顺序和因果关系，来组接声音和画面、声音和声音的一种客观的、写实性的声音蒙太奇.它主要表现为画面内外的声音是客观存在着的,声音形象与画面内容紧密结合，声音造型的情绪与画面造型的情绪保持一致，声音的动态节奏与画面的动态节奏完全吻合。
叙事性声音有解释、烘托和渲染画面的作用．起到了强调画面所提供的视觉内容的重要作用.—部影片的绝大部分声音都由客观写实性声音构成，它主要有声画同步、声音提前、声音滞后、声音转换、声音的淡出淡入和声音的切出切入等几种具体的技巧.声画同步声音与画面的内容同步出现,使得声画的时空完全一致.主要用来表现影片的真实性.如画面段落表现的是一个热闹的集市，就相应出现厂集市特有的叫卖声音.在处理剧情时,可展示叙事内容的真实环境，有利于观众产生真实感。
蒙太奇写法
蒙太奇写法，也被称为镜头式写法，在电影艺术中是一种编辑、辑合的技术，用于将一系列拍摄下来的镜头，根据导演的意图和生活、视觉的逻辑，有机地组合起来。
在写作中，蒙太奇手法则是将原本没有直接联系的生活片断巧妙地加以连接，以表现作品的主题。
具体来说，蒙太奇写法在写作中的运用包括以下几个步骤：
撷取画面：必须围绕同一主旨，善于从历史故事或现实生活中抓拍特写式“镜头”。
组合画面：应遵循一定的逻辑顺序，或横向排列，以体现其广度；或纵向发展，以体现其深度。
展现画面：务求富于感染力，能立体地全方位地反映生活的本质意义；展开描述时应手法丰富，避免行文的刻板、单调。
运用蒙太奇写法时，要遵循“一个中心，共性画面”的原则。
这种写作手法的优点在于取材广泛自由，不受时空约束，可以天地上下、古今中外任意入文；谋篇布局主要靠“意合”，省去了承上启下的过渡句，可将精力集中于写好若干相对独立的片段上；有排比段的外在形态和内在韵律，画面感强，明快、大气，符合现代读者的审美需求。
新编京剧中蒙太奇手法的运用
新编京剧中蒙太奇手法的运用摘要：新编京剧中蒙太奇手法的运用，在很大程度上是受话剧舞台的改革创新推动的。
蒙太奇手法在京剧舞台上的运用已非个别现象，而且闪现出多种形式，使新编京剧增添了时空切换和形象拓展上的自由度，焕发出新的审美气息。
对于新编京剧中蒙太奇手法的运用，仍然需要以积极的态度给予支持。
当然，蒙太奇手法在新编京剧中毕竟只是辅助手段，京剧更应该充分发挥自身所独有的特长，以它特有的“唱做念打”来与影视抗衡。
关键词：新编京剧；蒙太奇；辅助手段Abstract：The application of montage in the new Beijing Opera is，to a large extent，promoted by the reform and innovation in the drama stage. Montage practice in the Beijing Opera stage is not unique，but has come out in various forms，added space-time switch andfreedom of image expansion to the Opera，filling it with new aesthetic atmosphere. We should adopt a positive attitude towards it. Meanwhile we should also know that the montage practice is only a supplementary means，and to contend with the film，Beijing Opera should give full play to its ownunique traditional expertise singing，performing，explaining and martial arts.Key words：new Beijing Opera；montage；supplementary means一新编京剧中蒙太奇手法的运用，在很大程度上是受话剧舞台的改革创新推动的。
新编京剧中蒙太奇手法的运用
新编京剧中蒙太奇手法的运用1. 概述京剧是中国著名的传统文化艺术，历经数百年的发展，积累了丰富的表演经验和表现手法。
在现代化进程中，新编京剧的出现使得京剧表演的形式更加多样化，其中蒙太奇手法的运用也成为了越来越多创新京剧作品的重要手段之一。
本文旨在探讨新编京剧中蒙太奇手法的运用，分析其特点和优缺点，并以实例进行解析，以期加深对新编京剧和蒙太奇手法的理解。
2. 蒙太奇手法的特点蒙太奇手法最早被提出是在电影发展的初期，后来被应用到戏剧以及其他艺术形式中。
蒙太奇手法的本质是在于将各种形式不同的事物组合在一起，通过视觉、听觉等方式进行闪现，营造出很多效果，例如冲击力、反思等等。
因此，蒙太奇手法的最大特点在于多样性和变化性。
在新编京剧中，蒙太奇手法可以将不同的唱段、唱腔、表演方式、舞蹈等进行组合、变体，形成各种形式不一的但相关联的表现形式。
而这种多样性和变化性恰恰能够增强京剧作品的可审美性和可理解性，使得演员和编剧可以更加自由地发挥创意，形成更具有观赏性的新作品。
3. 新编京剧蒙太奇手法的优缺点3.1 优点蒙太奇手法的优点在于多样化和变化性，这意味着它可以通过不同的组合方式，呈现出各种不同的锤炼感官的效果，增强作品的具体感和视觉感。
此外，新编京剧中运用蒙太奇手法，可以利用不同文化之间的差异和相似性，吸收资本、提高整个京剧对观众的影响，从而增强其市场吸引力。
3.2 缺点然而，蒙太奇手法的节奏、语言、节目等方面的跳跃和整合，也容易被一些老年观众所误解，因此也存在一定的可证伪性。
同时，蒙太奇手法的多样性和变化性也意味着以某种程度上的消解，可能导致另外一些观众调整器态度甚至对作品产生迷惑。
4. 新编京剧中蒙太奇手法的应用实例4.1《长恨歌》《长恨歌》是新编京剧中的一部经典作品，使用蒙太奇手法将唐代文学名篇《长恨歌》与京剧文艺相融合，传递了文学和艺术多元相勾结、相生共荣的精神。
此剧中，蒙太奇手法的运用表现为侧重描写歌者的哀怨和目长久别的相思，将歌唱、表演和编排完美地融合在一起，呈现出多为多种表现形式的感人画面。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
新编京剧中蒙太奇手法的运用
介绍
京剧是中国的一种传统戏剧形式。
它通过音乐、唱腔、动作、服装、化妆等多种表现手法，讲述了中国历史和传统文化中的重要故事和人物。
蒙太奇手法是电影中的一种经典表现手法，它通过将不同画面、
音乐和声音等元素组合在一起，营造出独特的氛围和效果。
在新编京
剧中，我们可以借鉴蒙太奇手法，创新京剧表演，呈现出更具现代感
和艺术价值的作品。
京剧基本元素
京剧包含多个基本元素，包括唱腔、念白、舞动等。
唱腔
唱腔是京剧中最为重要的表现手法之一。
它通过唱词和曲调，表达
出角色的性格、情感和命运等内容。
唱腔分为乐曲和唱词两部分，乐
曲使用传统的中国音乐乐器演奏，唱词则使用演员的口技和气息控制
来完成。
念白
念白是京剧中另外一种表现手法。
它通过清晰、明亮的语音，来表
达角色的思想和情感，弥补唱腔和舞动无法表达的内容。
舞动
舞动是京剧中独特的表现手法。
它通过姿势、步伐和身体的转移等
动作来展现角色的形象和性格，强化剧情的表达效果。
蒙太奇手法
蒙太奇是早期电影制作中应用的一种表现手法。
它通过将多个不同
的元素拼接在一起，形成完整的表现，给观众带来新颖的视觉体验。
蒙太奇手法主要有以下几种：
时间蒙太奇
时间蒙太奇是通过对事件发生时序进行调整，改变剧情发展的方式，从而营造出戏剧行文流畅、节奏明快的效果。
空间蒙太奇
空间蒙太奇是通过不同地点的场景、角度、光影等基本元素，将不
同场景和元素组合在一起，以产生强烈的视觉对比和视觉效果。
意象蒙太奇
意象蒙太奇是通过将不同的图像、音乐和声音等元素组合在一起，
创造出一种独特的视觉和声音表现形式。
新编京剧中的蒙太奇手法
京剧是中国传统文化的重要组成部分，具有深厚的历史和文化背景。
在现代，我们可以将京剧和蒙太奇手法相结合，推出新编的京剧作品，以适应现代观众对戏剧的需求。
在新编京剧中，可以通过时间蒙太奇手法改变剧情的发展方式，利
用快速的剪辑手法，使得剧情流畅，观众感受更为紧凑和连贯。
在空
间蒙太奇方面，通过在舞台上设置多个场景，运用服装、化妆和道具
的变化，传达出不同的空间感受。
同时，通过意象蒙太奇手法，将京
剧中的艺术形式和当代运动、科技等元素相结合，打造出具有现代感、时尚感和高峰感的京剧作品。
结论
蒙太奇手法是一种具有创新性、时尚性和文化价值的表现手法。
在
新编京剧中，我们可以运用蒙太奇手法，结合京剧的传统元素，创新
出具有现代感、时尚感和艺术价值的新型剧目，推动中国传统文化的
创新发展。