版式设计概述
图书版式设计的基本内容【精选文档】
图书版式设计的基本内容第一节书刊版式设计概述版式就是图文在页面中的编排形式，由图文的空间位置、尺寸和形体所体现。
版式设计是整体设计的重要组成部分，主要对图文在页面中的编排形式提出要求和规定，并作为印前制作的依据。
一、书刊版式设计的基本要求：（一）清晰性；（二）易读性；（三）和谐性。
二、书刊的版面：书刊版面是对书刊成品页面上图文与空白部分的总称。
（一）版面结构从宏观上看，版面分成版心和周空两大部分。
从微观上看，每个部分又由一些更小的成分组成。
1. 版心及其版口：版心一般就是指版面上容纳作品主体图文的部位。
版心的组成要素包括文字、符号、图表、线条、底纹和间空。
版口是指版心四周的边沿：上版口、下版口、前版口（左）和后版口（右）。
2. 周空：周空是指页面边沿的四块狭长的矩形空白，分别习称“天头”、“地脚”、“订口”和“翻口”。
天头如果印有书眉，则书眉的高度约为25毫米左右。
地脚的高一般略小于地脚，地脚︰天头=1︰1.4 。
订口位于版心的内侧，订口、翻口的宽度一般均为18毫米～25毫米。
（二）版面类型1.按形成方式分类：（1）普通版面；（2）和合面。
和合面是由前一张书页的反面页面（双码面）与后一张书页的正面页面（单码面）对合构成的一个大版面。
在编页码、计算版面总字数、计算用纸量时，一个和合面仍作为2个页面计算！2.按文字排列方向分类：（1）横排版面；（2）竖排版面；（3）混合排版面。
3.按版心分割状况分类：（1）通栏版面；（2）双栏（多栏）版面；（3）复合分栏版面（仅用于期刊）。
（三）版面字数：版面字数是指一个版心内可以容纳的印刷字数量，不包括书眉文字和页码。
所谓“可以容纳的印刷字数量”，并不等于版心中实际的印刷字数量。
实际字数总是少于版面字数。
版面字数==每行字数×每面行数。
一本书的版面总字数==一个版心的版面字数×该书刊的总面数。
1. 出版业内，进行版式设计时，一概以正文主体文字的每行字数和每面行数作为计算各个版面字数的基准单位，除了计算字空和行距以外，不再计算其他各种空白。
《字体与版式设计》第6章：版式设计的概念
04 版式设计的类型与特点
骨骼型版式设计
理性的分割方法
骨骼型版式是一种规范的、理性的分割方法 ，常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四 栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。
适用范围广
骨骼型版式在各类出版物中都有广泛 的应用，如报纸、杂志、书籍等。
严谨、和谐、秩序感
骨骼型版式给人以严谨、和谐、秩序感， 同时也能够呈现出丰富的变化，通过不同 的分栏布局可以产生多种视觉效果。
版式设计是品牌形象的重要组成 部分，优秀的版式设计可以彰显 品牌特色，提升品牌形象。
促进销售
在商业广告中，优秀的版式设计 可以吸引消费者的注意力，激发
购买欲望，从而促进销售。
02 版式设计的基本原则
平衡原则
对称平衡
版面中心两边元素形状、大小、 数量等相同或相似，产生稳定、 和谐的视觉效果。
非对称平衡
自由型版式是一种自由 灵活的排版方式，没有 固定的格式和规则限制。
个性化表达
自由型版式在个性化表 达方面有很大的优势， 可以通过不同的排版方 式和元素组合展现出独 特的风格和个性。
创意性强
自由型版式在创意性方 面有很大的发挥空间， 可以通过不同的排版方 式和元素组合创造出独 特的效果。
四角型版式设计
《字体与版式设计》第6章：版式 设计的概念
contents
目录
• 版式设计概述 • 版式设计的基本原则 • 版式设计的元素与运用 • 版式设计的类型与特点 • 版式设计的流程与技巧 • 版式设计在实际应用中的案例分析
01 版式设计概述
版式设计的定义与目的
定义
版式设计，又称为版面设计，是平面设计中的一大分支，主要指运用造型要素及形式原理，对版面内 的文字字体、图像图形、线条、表格、色块等要素，按照一定的要求进行排列组合，并以视觉方式艺 术地表达出来，并通过对这些要素的编排，使观看者直觉的感受到某些要传递的意思。
关于版式设计的简单介绍
关于版式设计的简单介绍版式设计是一种视觉传达艺术，旨在通过对文字、图片、图形及空白空间的组合和安排，为信息传达提供最佳的视觉效果和阅读体验。
好的版式设计能够提高信息传达的效率和吸引力，使得读者更易于阅读和理解信息。
版式设计的要素有文字、图片、图形和空白空间。
文字是最基本的要素，通过字体选择、字号和间距等手段，使得文字看起来舒适、易读，并传达出所需的情感和意义。
图片和图形能够吸引读者的眼球，增加版面的视觉吸引力和信息呈现的趣味性。
空白空间则能够提供版面的层次感和平衡感，使得版面整洁、清晰。
在版式设计中，布局是至关重要的。
合理的布局能够使得版面结构清晰，信息有序，读者能够轻松地找到和理解信息的重点。
布局的基本原则包括对齐、对称、平衡和重复。
对齐是指在版面中各元素的相对位置保持一致，可以是左对齐、右对齐或居中对齐。
对称是指版面中左右两边的元素呈镜像状。
平衡是指版面中各元素的视觉重量分布均衡。
重复是指在版面中重复使用其中一种元素或形式，以增加版面的统一性和一致性。
除了布局，版式设计还需要考虑颜色、字体和图形的运用。
颜色运用恰当能够增加版面的亮度和吸引力，同时传递出特定的情感和意义。
字体的选择要根据版面的风格和内容来，字体可以传达出文字的性格和情感。
图形的运用可以使版面更具趣味性和视觉吸引力，同时可以帮助读者更好地理解信息。
在版式设计中，还需要考虑信息的层次和组织。
文字可以使用标题、副标题和段落来组织和分层次，在版面上使用不同的字号和排版方式来表示不同的信息层级。
图形和图片的大小和位置也可以用来表示不同的信息重要性和层次。
最后，版式设计要遵循简洁、一致和易读的原则。
简洁性指的是信息和元素的使用要简洁明了，避免过多的装饰和复杂性。
一致性指的是各部分的风格和形式要保持统一，不要出现突兀的元素。
易读性指的是版面上的文字和图片要易于阅读和理解，避免使用过小或模糊的文字和图像。
综上所述，版式设计是一种通过合理布局、颜色运用、字体选择和使用图形等手段来优化信息传达效果和阅读体验的艺术。
版式概述
版式设计概述 版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更是技术与艺术的高度统一。
版式设计是现代设计家必须具备艺术修养和技术知识。
1.1 版式设计的定义 版式[format] －指书刊等的版面格式 版面－（报刊、书籍的一）整页 所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。
传达信息，同时，也产生感官上的美感。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域。
1.2 版式设计的原则 让观看者在享受美感的同时，接受作者想要传达的信息。
1、主题鲜明突出 版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果。
按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。
将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。
在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。
2、形式与内容统一 版式设计的前提－版式所追求的完美形式必须符合主题的思想内容。
通过完美、新颖的形式，来表达主题。
没有文字的版面，最难设计。
3、强化整体布局 强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。
加强整体的结构组织和方向视觉秩序。
如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。
加强文案的集合性。
将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。
加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。
2 版式的基本类型 骨格型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴型、曲线型、倾斜型、对称型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等13种。
2.1 骨格型 规范的、理性的分割方法。
版式设计概述
版面简洁，形象生动图
三、确认设计方案与版面风格
版面风格的形成实际上是一个主动、有意识的 方案实施过程。它作为版面的整体表现形式，最终 以直观的模式呈现在大众面前。
四、手绘草图，完成制作稿
在确定了版式信息定位、信 息传达定位及设计方案和版 面风格后，就可以进入实际 的设计阶段。
版式设计
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01 版式设计的概念、目的及意义
一、版式设计的概念
版式设计是现代设计的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。它是在有限的版面空间里 将诸多视觉要素，如图片、图形、文字和色彩等，根据版面内容的需要进行有组织、有秩序的 编排组合，使画面产生新的形象和风貌。版式设计应用范围广泛，涉及书刊、报纸、杂志、招 贴、广告等领域。
三、优化整体布局
主体图片、背景图片和文字融为一体， 使版面显得紧致、饱满
通过标题文字的贯穿编排， 使页面左右联系起来
03 版式设计的基本流程
一、版式信息定位→（一）读者群体定位
读者群体定位是首先要解决的问题。应先明确该出版物或商品
所要面向的大众群体，根据这类群体的年龄、喜好等特点来确定版式 的定位，才能更好、更有效地传达信息。
版式设计
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通过留白突出主体形象
放大主体形象，使其成为视觉重心
二、形式与内容的统一 形式与内容的统一是版式设计的前提。这就要求设计师对视觉要素的整合、编排必须符合 设计主题，通过完美、新颖的形式表达主题，提升版面的悦目度。
形式与内容的统一
欣赏下列各类创意的广告设计，思考并讨论设计师如何实现了形式与内容的统一？
一、版式信息定位→（一）读者群体定位
中老年杂志字体较大，版面简洁、大方
充满时尚气息的杂志版面设计
版式设计、原则、形 完整思想
版式设计什么是版式设计、原则、形完整思想版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一。
版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
1.什么是版式设计所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。
传达信息的同时，也产生感官上的美感。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域．2.原则1.思想性与单一性排版设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。
设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。
2.艺术性与装饰性为了使排版设计更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。
构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。
主题明确后，版面构图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰难的创作过程。
怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。
所以说，排版设计是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。
版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。
装饰是运用审美特征构造出来的。
不同类型的版面的信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他、突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。
3.趣味性与独创性排版设计中的趣味性，主要是指形式的情趣。
这是一种活泼性的版面视觉语言。
如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。
版面充满趣味性，使传媒信息如虎添翼，起到了画龙点睛的传神功力,从而更吸引人，打动人。
版式设计ppt课件
第三章 版式设计的基本类型
1、标题型
一般标 题在先‚接着 是图片和文 字内容等。 这也是很常 见的一种编 排形式。
2、满版型
版面由一张相对完整的图 片构成，不留固定的白边，图 像、图形不受版心的约束，也 就是“出血版”。
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3、斜置型
在版面编排中‚图形或文字的主 要部分向右或向左作方向倾斜。从 而赋予图形或文字以强烈的结构张 力和视觉动感。
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莫里斯的代表作《诗歌之路》的封面设计
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里杰斯基的版式设计
约翰．契肖德作品
二、版式设计的概念与功能
1、概念：版式设计可以理解为：在有限 的版面空间里，将版面构成要素--文字字 体、图片图形、线条线框和颜色色块诸因 素，根据特定内容的需要进行组合排列， 并运用造型要素及形式原理，把构思与计 划以视觉形式表达出来。也就是寻求艺术 手段来正确地表现版面信息，是一种直觉 性、创造性的活动。
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4、左右型
这也是一种比较常见的版面编 排形式‚其特点是画面中各元素容易 形成平衡‚结构稳当，风格平实。
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又国 有外 变报 化纸
的 版 式 编 排
左 右 的 对 称 中
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服装画册的版式设计
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5、分割型
是把整个版面分成上下、 或左右几个部分，分别安排图 片和文字。
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介绍钓具的画册-根据内容的需要分为几个区域
字体的设计、选用是排版设计的基础。在排版设计 中，选择两到三种字体为最佳视觉结果。字号是表示字 体大小的术语。计算机字体的大小，通常采用号数制、 点数制和级数的计算。点数制是世界流行计算字体的标 准制度。“点”：也称磅(P)。
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2.字距与行距
字距与行距的把握是设计师对版面的 心理感受，也是设计师设计品味的直接体 现。一般的行距在常规的比例应为：用字 8点行距则为10点，即8：10。但对于一 些特殊的版面来说，字距与行距的加宽或 缩紧，更能体现主题的内涵。
1、版式设计概述
地毯
莫里斯对机械产品 的强烈对抗心理，他认 定机械工业系统根本不 可能生产制造出精美的 家具产品，他立足回归 到手工业生产，极力希 望复兴哥特风格。客观 上阻止了现代设计在英 国的发展。
壁纸
平面设计
“新艺术”运动
新艺术运动在1890年时期，横扫整个欧洲大 陆及美洲。1900年的巴黎世界博览会时达到顶峰 造极的阶段。虽然各国对新艺术运动提出各不相 同的解释。虽然各国对新艺术运动各冠不同的称 呼。新艺术运动是一种向未来世纪看齐，但兼顾 旧文化之心灵及自成意识、自我觉醒的艺术。
● 中国古代四
大发明给世界 文明留下光辉 的一页。无论 是文字还是图 形，都具有现 代版式设计的 各种要素。
中国古代布匹商标
老刀牌
版式设计的发展
●中国封建时代
版式设计
中国宋字牌书局
双妹牌雪花膏 和合牌火柴
• 欧洲早期的印刷和平面设计
15世纪，德国金匠——约翰· 古腾堡发明了西方最 早的金属活字印刷，也改变了印刷材料。对以后欧洲文 明的发展起了很重要的作用。
公司的成立以及后来一系列商务活动的成功， 极大的激励了莫里斯推进工艺美术运动的决心， 他希望一切正如他的诗歌里所写的那样开创了 “人间的乐土”。 “他误以复兴哥特式风格就能实现一切。” 而固执的反对机械产品，其实莫里斯最具影响的 设计是在平面方面：壁纸、壁毯、织锦的严谨图 样，受到了普遍的欢迎。
莫里斯所著《诗歌之路》的封面设计
电影海报《战舰波将军号》 罗钦科
1925
运动服装（左图）
商标设计（右图）
史特潘洛娃
1917
《纺织品设计》 波波娃 1924
《封面设计》 李西斯基
封面设计《号角》 李西斯基
商业海报设计
第一章 版式设计概述
第三节 现代版式设计的特点
六、功能化
随着互联网技术、信息技术的快速发展，信息的传播渠道越来越多样，人们获取信息更加 便捷。因此，要想精准吸引人们的注意力，节省人们的检索时间，版式设计要注重版面的功能 设计。
图1-3-7所示的报纸的版式设计，图片及导读模块醒目，栏目排列合理，版面内容通过粗 分块和细修饰合理分区，这都是版式设计功能化的具体体现。图1-3-8所示卡片的版式设计体 现了卡片的展示性和实用性功能。Biblioteka 第三节 现代版式设计的特点
五、人文化
版式设计人文化的核心是以人为本，充分满足浏览者 追求真善美的心理需求，提升浏览者的阅读体验。版式 设计的人文化主要体现在版面空间分割合理、易读，版 面主要内容突出，版面功能模块设置合理，版式设计美 观等。
图1-3-6所示为充满童真趣味的手绘招贴画，其版式 设计简洁、美观，突出了招贴画主题，给浏览者带来良 好的阅读体验。
此外，简约化的版式设计通常采用适度留白、色彩清淡等现代设计以给浏览者提供明快、 清新的视觉空间，让浏览者在轻松的环境下完成阅读，如图1-3-4所示。
第三节 现代版式设计的特点
第三节 现代版式设计的特点
四、时尚化
版式设计时尚化特别体现在各都市类报纸的副刊上， 如时尚生活类、服饰美容类、饮食健康类、旅游娱乐类 等较为轻松休闲的专刊。这类专刊的版面内容大多由简 短的文章，大量精美、生动的图片组成；版面适度留白， 版式设计简洁。时尚化的版式设计旨在让浏览者能够轻 松地获取版面传递的信息，如图1-3-5所示。
PART 01
版式设计概述
第一节 版式设计的内涵 第二节 版式设计的发展 第三节 现代版式设计的特点
第一节 版式设计的内涵
第一节 版式设计的内涵
版式设计
第一章设计篇一、版式设计的原理1.版式设计的概念及意义1.1所谓版式设计，就是将现有的视觉元素在版面上进行有机的排列组合，将理性的思维个性化地表现出来，它是一种具有个人风格和艺术特点的视觉传达方式，在传达信息的同时，也产生了感官上的美感。
版式设计的范围涉及到报纸、刊物、书籍（画册）产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计的各种领域。
1.2版式设计的意义通过上面的讲解，我们可以清晰地认识到版式设计对于印刷出版物版面的重要性，因此不难理解版式设计的意义就是通过合理的空间视觉元素来最大限度地发挥表现力，以增强版面的主题表达，并以版面特有的艺术感染力来吸引观者的目光。
2.版式设计的基本原理2.1根据内容进行版面的编排在进行版式设计的时候，首先要明确设计的主要内容，再根据主要内容来确定版面的风格和结构，不同内容的版式设计有着很大的差别。
2.2根据版面调整版面率页面四周的留白量对于页面版式的安排有着非常重要的作用。
即使是同样的图文，也会因为不同的版面率而呈现出截然不同的效果。
2.3根据版式设计调整涉及元素的设置顺序平面设计中的元素是有先后顺序的，合理的顺序安排能够引导读者更容易看懂设计所要表达的主题。
每个元素的大小、色彩、形态等都会影响整体的顺序。
从上面所例举的版式设计作品中，我们不难发现，被我们首先注意到并留下印象的元素往往具备以下特征：在整个版面中所占面积最大，或者色彩最为鲜明，或者造型独特。
相同的元。
素通过这些方法处理后，在视觉上可以产生完全不同的效果，因此，在进行版面设计时，利用这些方式来调整版面中各种元素的主次关系，是非常行之有效的方法。
3.版式设计的视觉流程3.1单向视觉流程平面设计需要有一定的顺序和主次来引导读者的视觉流向，这通常需要符合人们的视觉习惯。
单向视觉流程是按照常规的视觉流程规律来引导读者的视觉走向，主要分为三种：1.横线式视觉流程：主要视线是水平的，给人安静、温和、惬意的感觉2.斜线式视觉流程：主要视线在左上角与右下角之间，具有不稳定性，视觉冲击力强3.竖线式视觉流程：主要视觉是纵向的，给人简洁、有力、稳固的视觉感受3.2重心视觉流程人们观看一个版面时，视线最终停留的位置就是视觉的重心。
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④ 构成主义运动
俄国构成主义设计运动在艺 术史上也称为至上主义运动，产 生于俄国十月革命胜利前后，俄 国的构成主义，对欧美各国绘画 界与设计界，尤其是在招贴设计 领域产生了重大影响。
版式设计的一个主要项目就 是书籍。中国的书籍装帧由于纸 张和木版印刷技术上的原因造成 了内页中有许多装饰线条。这些 线条不仅分割画面，同时也起着 装饰画面的作用。
2、西方各种艺术流派 的版式设计
现代平面设计与印刷有着不 解之缘。15世纪中期德国人约 翰·古登堡发明了金属活字之后， 就迅速摆脱了中世纪手抄书的落 后状况，字体种类与日俱增，丰 富了版面，设计的方法也层出不 穷。这就是西方现代平面设计最 早的萌芽。
版面设计和内容都应该是无 拘无束的。文字不再是表达内容 的工具，文字在未来主义艺术家 手中，成为视觉因素，成为类似 绘画图形一样的结构材料，可以 自由安排、自由布局，不受任何 固有原则的限制。
② 达达主义运动
“达达”一词当初是从法德 字典里信手拈来的，意味儿童玩 具木马，本身并无意义，然而无 意义却能表达出达达派最本质的 立场和态度。
我们的意图是什么？ 通过版式设计，我们试图做到这样的效果：
我们的意图是什么？ 通过版式设计，我们试图做到这样的效果：
1、把千头万绪的文字信息实现条理化，使版面具有美感和秩序感。 2、版式设计能够引导观众的视线，能够提高自身被注意的价值。 3、通过个性化的设计，塑造出商品或媒体独特鲜明的形象和性格。
为什么设计作品中会有那么多看不懂 的抽象东西？ 为什么会这样？ 立体主义、后现代主义、国际主义？
艺术和设计的区别
版面设计的原则
易读 信息明确化 色的作用 注目度 注重印象的版面设计
待续
“超现实主义”是指凌驾于” 现实主义“之上的一种反美学的 流派，它形成于第一世界大战刚 刚结束的时期。超现实主义反对 传统交流的模式，比如语言、文 字等等，这些都被认为是虚假的， 不真实的。他们认为人类自发、 无计划的、突如其来的思想和语 言比所谓的语言、语法、文字更 加真实，因为它思想真实的流露。
到了19世纪下半叶，摄影也 完成了制版的探索与试验，从此， 版面上的图画不再只有插图，照 片以更精确和更快速的优势，立 刻成为版面设计中不可替代的一 部分。
① 未来主义运动
未来主义突出地表现出了对 机械化和工业化的顶礼膜拜，也 体现了对现存社会文化的高度无 政府主义思想，具有相当极端的 立场。
未来派观念认为，写作或印 刷版式本身可以成为具体的视觉 表达。
版式设计是从什么时候开始？ 它是不是一成不变的？ 它的风格都有哪些呢？
1、中国古代印刷品中 的版式设计
说起版式设计，我们必须要 从印刷说起，因为设计完成后只 有付诸印刷，最终才能与读者见 面。
中国早期四大发明中的两项， 即蔡伦发明的造纸术和毕昇发明 的印刷术为平面印刷出版事业的 进步起到了积极的推动作用，同 时也为设计的传播奠定技术基础 和物质技术。
版式设计 概述
班级：统本视觉1304 授课人：窦英杰
一、版式设计，为什么？ 二、版式设计的历史和发展 三、版式设计的原则？ 四、版式设计的流程？
一、 版式设计，
为什么？பைடு நூலகம்
1、版式设计是一种有计划、有目的的平面展示； 2、版式设计的主体是视觉传达，视觉传达的主要作用 是达到信息传递的目的； 3、版式设计是通过大众传播媒介来体现的，是视觉上 的； 4、版式设计的目的是为了让人更容易读懂内容，在某 种程度上也更能达到宣传的目的； 5、版式设计和内容紧密联系，在作品主题内容影响与 作用下产生的。
包豪斯著名画家、设计家们 综合了立体派、达达派、风格派、 构成主义、超现实主义等各种风 格流派的新观念，把在绘画、色 彩、平面、立体、摄影、材料、 印刷工艺等方面的研究成臬引入 教学和设计中，使包豪斯的平面 设计和招贴设计面貌焕然一新， 形成了独特的风格。
《包豪斯展览》 朱斯特·施密特1923年设计的海报
赫伯特·拜耶
赫伯特·拜耶的设计作品是从具体野性 思维中抽象出具象的形象，然后用到 平面设计中去，从而体现了“设计是 一种态度”的新思想，这一方面从他 的平面设计上有很大的体现，另外他 “大量采用照片拼贴、抽象摄影技术 来从事设计的先锋之一，他在包豪斯 教学时期拍摄了相当多的抽象照片， 利用细节放大或者特殊角度等等方法， 他从具体野性思维主题中抽象出完全 没有具象的形象，具有非常强烈的现 代感，而他又往往把这些照片用于平 面设计中，造成平面设计的现代感”
在平面设计上，他们采用非 常粗糙的纸张印刷，目的是表现 新时代的刻苦精神，特别是无产 阶级的朴素无华的阶级特征；在 版面编排上，他们也采用了未来 主义杂乱无章的方法，表示与传 统的、典雅的、有条不紊的版面 编排的决裂。
⑤ 包豪斯
1919年包豪斯国立建筑学校 成立，这是世界上第一所新型的 设计学校。格罗佩斯成立包豪斯 的核心思想之一，是他认为艺术 与手工艺不是对立的，而是一个 活动的两个不同方面而已，强调 工艺、技术与艺术的和谐统一。
达达主义在平面设计上的影 响与来主义有相似之处。其最大 的影响就是用拼贴的方法设计版 面，以照片的摄影拼贴的方法来 创作插图，以及版面编排上的无 规律化和自由化。代表人物有罗 马尼亚艺术家马谢·詹科、诗人特 里斯坦·拉扎，西班牙的弗朗西 斯·皮卡比亚、德国汉诺威的库 特·施威特等。
③ 超现实主义运动