影视音乐在影视艺术中的功能分析

影视音乐在影视艺术中的功能分析影视艺术作品中音乐是必不可少的一部分，现在几乎找不出一部缺乏音乐衬托的影视剧。

很多影视剧的成功关键在于音乐的衬托，音乐带给人的感染力是强烈，能够与影视画面融为一体，增强影视作品的美感，烘托气氛。

音乐本身就是一种有着强烈表现能力的艺术形式，在与影视画面结合时，并不是简单地陪衬画面，而是在影视艺术中对画面进行补充、深化以及烘托，能够与影视画面对话和互动，深入烘托和渲染气氛。

一、影视音乐的形态（一）影视元素形态影视音乐与一般形式的音乐不同，它是影视作品中至关重要的组成部分，受到空间和实践的限制，因而有其自身特殊的展现方式。

影视音乐的功能性非常强，一部影视作品从创作到完成，都离不开音乐的参与。

影视音乐是影视作品中最重要的表达元素，能够生动而形象地表达出人物角色的性格与特征，渲染情景气氛，推动情节发展，延展时空，从而营造唯美的影视艺术作品。

音乐作为影视艺术中众多元素中的一种，它并不是被动的、单纯地与影视画面堆砌在一起，而是要赋予影视音乐新的生命。

就如著名电影《卧虎藏龙》为例，剧中采用浑厚铿锵的胡笳作为边疆大漠上的背景音乐，当出现人物打斗场景时，先采用紧凑而激烈的鼓声响应和，然后加上剧中高潮迭起的配乐，能够让人物大都画面更加激烈，增强观众的画面感知，让观众回味无穷。

（二）内容特指性形态影视音乐通过一个个动态音符的重新组合从而向人们展示出多样的音乐情绪和情感。

我们在观赏一部影视作品时，观众能够感受到的音乐信息是特定的，形成音符虽然是简单的“1 2 3 4 5 6 7”的组合，但是将音乐放在影视画面中，就能够将抽象的音乐形象化和具体化，从而传达观众真实可感的音乐情感，这就是影视音乐的内容指向性①。

影视音乐一般通过是和声、旋律等多种形式营造一种能够思想交流和情感沟通的良好氛围，打破观众原有的印象，从而带有针对性和目的性地进行表意。

影视音乐在编曲上非常重视与影视内容的相契合，力争达到相融相通，比如影视作品中的主题曲、插曲、伴奏等都要遵循音画合一的原则，这样观众在理解和感知影视作品时就会更加深刻。

（三）听觉完形态听觉的完整性是体现影视音乐艺术价值的关键，它是指能够为听众带来某段时间完整的听觉效果，它注重与影视作品的表意功能相契合，而不是被动的听觉结构上的完整。

在影视剧中应约通常是节选某个乐段搭配剧情画面，进而表达影视剧中的真正含义②。

一小段乐段就能体现出完整的听觉效果，或是一小串激情澎湃的乐符便能在饮食剧中体现出无限魅力。

音乐有一定的曲式结构，在表现过程中有时间上的完整性，中途停顿会影响曲式结构的完整性。

但是影视音乐在创作中是以满足影视剧的需求为前提的，不需要讲究曲式结构的完整性，因此影视音乐有时间上保持体现出片段性。

影视音乐的创作要根据剧情人物角色的情感转变而做出调整，从而更加准确烘托人物情感，表现影视作品。

（四）旋律的运动形态影视音乐中的旋律是表达其思想内涵的关键，一个个音符在不同组合中可以形成丰富多彩的旋律，并且能够承载多种多样的内涵。

影视音乐中的旋律以突出人物情感为主，展现出流畅而自然的特色为佳。

因此在影视音乐创作中音符的流畅感和影视剧中的文体是最为关键的两个部门。

在欣赏一部影视剧时，观众观看影视画面，同时能够自然地听到与画面相融合的音乐，增强影视剧给观众留下的感觉，让观众回味无穷③。

《新白娘子传奇》中黄梅戏曲调是其中最经典的旋律，历经数年，这个旋律依旧让人怀念，可见其对观众的感染力和渗透力极强。

二、影视音乐在影视艺术中的功能（一）烘托背景氛围影视音乐是影视剧中的基本组成部分，是营造某种特殊气氛的关键，也是增强观众视觉效果的重要手段，在烘托背景氛围上发挥了重要作用④。

影视音乐的背景烘托功能主要体现在以下几个方面：一是烘托环境。

影视音乐能够给影视作品最基本的环境氛围基调，《城南旧事》中镜头以小英子的视角看待社会上的万事万物，从而展示那个年代京城百姓的社会生活。

而主人翁林海音在童年的小事的回忆中书法一种忧郁哀愁和思乡情切的感情，在为这部影视作品配乐时，选取了当时流行的校园歌曲《送别》作为电影主旋律，乐器是弦乐队和抱笙，富有民族特色，音乐手法简约洗练，烘托出一种无比惆怅的惜别之情。

二是烘托时代气息。

不同时期的音乐有不同的特点，这些特点大多体现在内容、曲调、表演方式等。

影视作品一般会有一定的时代背景，而选取符合那个时代背景的音乐能够烘托出时代气息。

比如影视作品《李冰》在修剪都江堰水利大坝时选用了《梅花三弄》这种古典名曲。

三是烘托地域色彩。

影视剧的剧情一般有一定的故事发生地点，而选取符合当地风俗习惯的歌曲能够有效烘托出地域色彩。

比如电影《红旗谱》的故事是发生在河北省淖沱河一代人们反抗封建地主压迫的故事，作曲者为了突出淖沱河地区地方特色，选取了河北地区的特色音乐——河北梆子作为基本创作素材，以板胡、板鼓为乐器，板胡和板鼓二者是相辅相成的，速度越来越快，情绪逐渐激昂，在结尾处有一种一气呵成。

四是烘托民族特征。

影视剧中选取影视音乐能够展现一定的民族特色，不同民族音乐有不同的特点。

在藏族电影《农奴》中讲述的就是藏族人民反抗压迫剥削，翻身做主人的事迹。

在为这部影片创作音乐是以藏族地区的音乐为创作素材，对《冰山上的来客》进行改变，烘托了藏族民族的风土人情。

（二）描绘人物内心世界影视音乐具有强烈的情感表现能力，能够展示人们丰富而复杂的情感。

音乐的最大好处就是能够深刻反映人的内在情感体会和复杂多变的内心世界。

影视剧中，人物情感时转时变，喜、怒、哀、乐变幻莫测，阴晴不定，或是苦难和伤感，或是恐惧害怕，或是兴奋欢快，而影视音乐便能够最大限度地展示人物情感的内心世界的情绪变⑤化。

影视艺术中画面对人物的情感表现能力是非常有限的，而音乐却能够补充这一缺憾，音乐描绘人物内心世界主要有以下几种方式：一是采用影视剧中的画面中的乐曲展示。

在影片《甲午风云》中，采用《十面埋伏》作为背景，以其澎湃激昂、跌宕起伏的琵琶名曲作为抒发情感的出口，采用影视画面中的音乐抒发主人翁当时悲壮激昂的情绪，也展示了邓世昌对国家内忧外患局面的担忧以及对入侵者的强烈愤恨和无畏的英雄气概。

二是采用影视剧外的音乐表达人物情绪。

以电视剧《红高粱》为例，九儿最后与日本人同归于尽时，把一坛一坛高粱酒砸碎，酒液泼洒在高粱地里，此时悲愤高亢的歌声《九儿》插曲响起，歌声嘹亮激昂、响彻天地，展现了主人公九儿英勇就义的悲壮场面。

（三）连续影视剧镜头在影视剧中，影视音乐就如同串联一个个影视画面的链条，讲分散的镜头和跳跃的镜头串连在一起，这就展示了音乐的连接功能。

一部影视剧的时间长短不一，而要将这些较短的、分散性很强的镜头贯穿起来，需要大量的篇幅，这是影视剧不能实现的，但是音乐却不会占据很大的空间，却能够有效地连接各个镜头，将分散的镜头串联成为一个整体，突出影视剧的整体性。

比如在《凤凰琴》中有一个“升旗”的场景，导演在处理这一部分的镜头时，由于这一部分镜头非常多且镜头内容丰富，编导此时运用了笛子和口琴奏响国歌，将多个不融合的镜头串连在一起，丰富电影实质，突出真实性，向观众展示的效果也特别好。

（四）发挥影视评价作用影视音乐运用于影视作品中能够发挥一定的影评作用，比如称颂、赞扬、同情、批评、哭诉、悼念等等。

在影视剧中很多影评都是讲音乐和剧情分开评价，也有讲戏剧旁白之外的音乐形式作为评价，上述影评方法使用不当会让观众产生生硬之感。

但是采用音乐影评方法能够很好地规避这一点。

音乐在播放工程中会让又不一样的听觉体验，这种听觉体验往往与影视剧画面相关，使得人们全神贯注地欣赏影视剧画面。

而恰恰是这些潜移默化的音乐增强了画面的感官效果，增强电影对人们感染力和渗透力。

在电影《血战台儿庄》中，中国军队再添儿庄大战日本人，但也付出了惨痛的代价，此时最让观众动容的一幕就是城墙上战死中国军队的尸体画面的描写，有的挂着、有的躺着，但是中国国旗依然飘扬在城墙上，而城墙下面却是一层层的日本军队的尸体。

此时以微弱渐强的小号吹奏的《义勇军进行曲》响彻起来，这正式对中国军队和中国人无畏无惧、敢于牺牲、爱国爱民的精神的称颂，也是对他们打击日本侵略者的称颂，他们用身体构建起坚固的长城，此时庄严而肃穆的场景，以音乐的方式表达出来更加淋漓精致。

（五）升华影视主题思想每一部影视剧都有其想要表达的主题思想，上文中提到的《血战台儿庄》展现的是中国军队和中国人无畏无惧、敢于牺牲、爱国爱民的精神。

影视剧中的画面、场景、人物、音乐等所有艺术素材都是跟随主题思想而设置，虽然各自施展的方式和作用不一样，但是展现的主题思想有相同之处。

影视音乐以其丰富的表现力升华了影视剧的主题思想和情感，这是它特有的功能。

很多影视剧都善于运用音乐形式来升华影视主题思想，比如《毕业歌》来总结当时青春校园题材的影视剧。

在新民主主义革命时期出现了很多抗战歌曲，比如《十送红军》、《送战友》的等等。

这些影视歌曲能够深入反映影视剧的中心思想，同时也能够深化影视主题，概括影视剧中的主要情感，突出影视剧中主角的个性。

此外影视剧中主题音乐的反复出现能够让整部剧的音乐趋于统一，并在人的脑海中留下更加深刻而难以忘怀的印象。

三、结语影视音乐作为影视艺术作品不可或缺的表现手法，延续了一般音乐的所有特性，但在影视剧中有其特殊性，是表达影视艺术语言中至关重要的情感载体。

随着现代影视艺术和科学技术的发展，导演和作曲家的艺术审美水平越来越高，在推动影视音乐发展的手段逐渐多样化和创新化，并在影视剧中发挥了越来越重要而全面的艺术功能。

注释：①陈信.影视音乐艺术形态及在影视艺术中的功能[J].电影文学，2013（14）：127-128.②唐文娟.影视音乐在影视艺术中的功能[J].电影文学，2010（24）：118-119.③田丽坤.影视音乐艺术形态及在影视艺术中的功能[J].新闻传播，2014（06）：196.④肖翔.影视艺术中音乐的功能美学——浅析音乐在影视作品中的“造型”作用[J].电影评介，2011（17）：17-18+24.⑤聂卓.音乐在影视艺术中的美学特征[J].芒种，2013（01）：193-194.。