词-早起文人词-花间词-南唐词-(自学考试必备专用)
大学古代文学复习资料 词的初创及晚唐五代词
第十二章词的初创及晚唐五代词在唐诗发展繁荣的同时，中国诗歌又出现了一种重要的新形式──词。
词于初盛唐即已在民间和部分文人中开始创作，中唐词体基本建立，晚唐以至五代，文人化程度加强，艺术趋于成熟。
第一节燕乐的兴起及词的起源词，是配合音乐演唱的一种文学样式，是中唐以后流行起来的新诗体，所以，又叫“诗余”。
词即歌词，它跟乐府歌辞的辞是一个字，本指一切可以合乐歌唱的诗体。
唐代称当时流行的杂曲歌词为“曲子词”，后来简称为词。
这就是我们今天用以跟诗或曲对称的词。
词，又叫曲子词、长短句、诗余。
词的兴起，与唐代经济发达，五七言诗繁荣有密切关系。
词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，还与酒令著辞有关。
词从孕育、萌生到词体初步建立，经历了一个较长的过程。
从隋代到初盛唐，传世作品有限，创作呈偶发、散在的状态。
词起源于民间，但在1900年敦煌石室打开之前，研究中很难见到民间作品。
直到敦煌卷子中的词曲面世，才补救了这方面的缺陷。
敦煌词创作的早期性与作者成分来源的民间性，使作品从内容、体制到语言风格，都表现出这些初起的词，初步脱离一般诗歌的大文化系统，开始独立成体的过渡性特征。
《菩萨蛮》：敦煌古往出神将，感得诸蕃遥钦仰。
效节望龙庭，麟台早有名。
只恨隔蕃部，情恳难申诉。
早晚灭狼蕃，一齐拜圣颜。
《望江南》：莫扳我，扳我太心偏。
我是曲江临池柳，者(这)人折去那人扳，恩爱一时间。
天上月，遥望似一团银。
夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。
敦煌词造意遣词保存了民间词的素朴风格，富于生活气息。
如《菩萨蛮》：枕前发尽千般愿：要休且待青山烂。
水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。
白日参辰现，北斗回南面。
休即未能休，且待三更见日头。
到中唐，有张志和、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡等较多诗人从事填词，这种文体的写作才从偶发走向自觉。
张志和《渔父》：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
江南的景色，渔父的生活，都写得极其生动传神。
中国古代诗歌知识
中国古代诗歌知识第一篇：中国古代诗歌知识中国古代诗歌知识（P）——LJX中国文学源流？诗经-楚辞-汉赋-唐诗-宋词-元曲-明清小说古代诗歌分类（诗、词、曲）——从诗歌的形式可分为：①古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
②近体诗，包括律诗和绝句。
③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④曲，又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
它无宾白科介，只供清唱。
从诗歌的题材可分为：(不同主旨)①写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。
古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。
这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。
其风格清新自然。
②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
④怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。
⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。
唐宋民家词导读知识点大全(自考)
■李白——号青莲居士■张志和——自号玄真子，烟波钓徒■白居易——晚号香山居士，醉吟先生■李煜——自号钟隐，又号莲峰居士●字重光，初名从嘉，徐州人（今江苏省）■欧阳修——号醉翁，晚号六一居士●字永叔，吉州庐陵人(今江西省吉安市)——词集初名《平山集》■王安石——晚号半山居士■苏轼——号东坡居士●字子瞻，眉州眉山人（今属四川省）——词集名《东坡全集》、《东坡乐府》■黄庭坚——号山谷道人●词集名《山谷词》，江西词派开山之人，词与秦观齐名。
■李之仪——号姑溪居士■秦观——别号邗（hán）沟居士，学者称淮海居士●被誉为“今代词手”（陈师道）、“宋一代词人之冠”（李调元）●字少游，一字太虚，扬州高邮人（今属江苏省）●词集名《淮海词》■贺铸——自号北宗狂客，晚年更号庆湖遗老●词集名《东山词》●张耒（lěi）概括其四种词风“盛丽、妖冶、幽洁、悲壮”，而其主流则是刚柔比济，以健笔叙写柔情●存词数量在北宋仅次于苏轼的词人■晁（cháo）补之——晚号归来子●词集名《晁氏琴趣外篇》■周邦彦——自号清真居士●字美成，钱塘人（今浙江省杭州市）●词集名《清真集》●大晟（shèng）词人■朱敦儒——人称伊水老人，洛川先生，少室山人●词集名《太平樵唱》、《樵歌》■李清照——号易安居士●济南章丘县明水镇人●词集名《漱玉词》，作《词论》，倡词“别是一家”之说●被后人誉为“婉约之宗”■张元干——号芦川居士，真隐山人●词集名《芦川归来集》、《芦川词》■朱淑真——幽栖居士●词集名《断肠词》■陆游——号放翁●字务观，山阴人（今浙江省绍兴市）●词集名《渭南词》■杨万里——号诚斋■张孝祥——号于湖居士●词集名《于湖居士长短句》■辛弃疾——号稼轩居士●初字坦夫，后改幼安，济南历城人（今属山东省）●作《美芹十论》、《九议》●词集名《稼轩词》●宋代作词最多的词人●长期隐居带湖、瓢泉■陈亮——号龙川●词集名《龙川词》■刘过——龙州通人●词集名《龙州词》■姜夔（kuí）——号白石道人●字尧（yáo）章，饶州潘阳人（今江西波阳）●词集名《白石道人歌曲》——部分词自注公尺旁谱，流传至今唯一完整的宋代词乐文献■史达祖——号梅溪●词集名《梅溪词》■刘克庄——号后村居士■吴文英——号梦窗，晚号觉翁●字君特，四明人（今浙江省宁波市）●词集名《梦窗词稿》、《梦窗词集》、《霜花腴（yú）词集》【今不传】●张炎评其风格为“七宝楼台”■王沂（yí）孙——号碧山，中仙，亦号玉笥（sì）山人●词集名《花外集》■张炎——号玉田，乐笑翁●词集名《山中白玉词》，著《词源》●张孤雁，张春水等雅号■蒋捷——号竹山，称竹山先生■温庭筠：本名岐，字飞卿，太原祁人（今山西省祁县）●词集名《握兰》、《金荃（quán）》●晚唐文人中第一个大量写词的人，为花间词派之鼻祖■韦庄：字端己，京兆杜陵人（今陕西省西安市附近）●韦庄词总体上以客观叙事为特色■欧阳炯：作有《花间集序》■和凝：雅号“曲子相公”（孙光宪）●词集名《红叶稿》■孙光宪：著有《北梦琐言》■李珣：别称“李波斯”■林逋（bū）——梅妻鹤子■宋祁：■冯延巳（sì）：又名延嗣（sì），字正中，广陵人（今江苏省扬州市）●词集名《阳春集》，在唐五代词人中存词最多●王国维评其词“堂庑（wǔ）特大”，开北宋一代之风气■柳永：原名柳三变，字景庄，后改名永，字耆（qí）卿，别号柳七，福建省崇安县人，人称柳屯田，他自称“奉旨填词柳三变”（宋仁宗）。
词的发展简史
北宋：词旳发展高峰（四个时期）
1、令词为主旳时期：宋初晏殊，欧阳修等为代表，
词旳体制与题材，与《花间集》相近，清丽闲雅。在词 中主要反应贵族士大夫闲适自得旳生活及其流连光景， 伤感时序旳愁情。
2、柳永时期：开创宋慢词时代，雅俗共赏。柳永发
在艺术成就方面，他继承苏轼旳革新精
神，突出发扬了豪放旳风格，扩大了词体旳内 涵，使其丰富多彩，把词推向更高旳阶段。在 词旳创作手法上，他不但利用古近体诗旳句法 作词，又吸收了散文、骈文、民间口语入词， 辛词代表了文人词旳最高成就。词是慷慨、豪 迈，抒写抑郁不平之气。有时也存在用典过多， 不免使人晦涩难懂旳缺陷。和他唱和旳作家有 陈亮、韩元吉、刘过等，就是与他旳风格迥异 旳姜夔也写过仿效稼轩体旳词。
南渡后，生活旳苦难使她旳词风趋于含蓄深沉。 《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等词体现 了词人长久流亡生活旳感受。
【如梦令】 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷
帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
【醉花阴】 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又
重阳，玉枕纱厨，午夜凉初透。东篱把酒傍晚后，有 暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
“苏门四学士”（黄庭坚、秦观、晁补之、张耒）
4、周邦彦时期：婉约词风。周邦彦以高度形式格律
化被称为“集大成”旳词人，他旳词精于词法，在词旳写 作技巧上有所提升，开了长调咏物旳风气。周邦彦精于音 律，在词律方面起了规范作用，使词旳语言风格趋向典雅、 含蓄，受到文坛词人旳推崇。
南宋：词发展旳又一高峰
１、婉约女词人李清照：如《声声慢》（寻
【永遇乐】 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳
唐五代词(花间词+南唐词)PH1
1.思想内容：男女相思、离愁别恨。
温庭筠的词现传六十多首，题材 比较狭窄，绝大多数是描写妇女的容 貌、服饰和情态，借此来抒写男女相 思，比如《菩萨蛮》。
小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。 照花前后镜， 花面交相映。 新贴绣罗襦， 双双金鹧鸪。
小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。
斜过
肠晖尽独
《
断 白 萍 洲 。
脉 脉 பைடு நூலகம் 悠 悠
千 帆 皆 不 是
倚 望 江 楼 ，
梳 洗 罢 ，
望 江 南 》
，，
梳洗罢， 独倚望江楼。 只八个字即写出了这 一女子孤单寂寞的生活处境和盼望心上人归来 的殷切心情。 过尽千帆皆不是， 借船只之多来表现其凝望 之久与盼归之切，而“皆不是”的陡转，更反 映出她的失望之深 。 斜晖脉脉水悠悠。 船尽江空，希望落空，这 时映入思妇眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”。落 日本无意，流水本无情，但此刻却顿生情意： 斜阳欲落未落，对思妇含情脉脉，不忍离去， 悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂她的心情， 悄然无语，悠悠逝去。 肠断白苹洲。 她的视线从“斜晖”和“江水” 那里收拢回来，集中在“白苹洲”。白苹洲是 她当初与爱人分手的地方，如今江洲依旧，不 见所思，能不肠断？
照花前后镜，花面交相映。
过片承上，照花句叙述， 花面句描写，写女子化妆后 簪花，更见其精致艳丽。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
新贴句似承上叙述女子的服饰， 其实意图在逗出落罗衣上的图案，鹧 鸪之“双双”衬出人物之形单影只。
末句暗示主题，振起全篇。上文 之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此 一段怨情蕴蓄其中也。
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3、语言华丽，意象密集。
中国文学史(第二十七章 唐五代词)知识点
中国文学史（第二十七章唐五代词）一、名词解释1、词：一种合乐而歌的新诗体，唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”。
词又名诗余、乐府、长短句。
2、敦煌曲子词：现传最早的唐代民间词，因是在敦煌发的，故称。
敦煌曲子词保存了词的初始形态与内容特征。
内容丰富庞杂，风格自然朴实，感情直率，生活气息很浓。
3、花间词：五代时，后蜀赵崇祚选编十八家词人的词五百首为《花间集》，这是文学史上第一部文人词选集。
十八名作者，除温庭筠、皇甫松、和凝外，均为西蜀词人。
他们的词风大体一致，后世因称他们为“花间词人”和“花间派”。
花间派尊温庭筠为鼻祖，多写闺阁情事，情致缠绵，辞藻富丽。
代表作家除温庭筠、韦庄外，还有欧阳炯、李珣、鹿虔扆、牛希济等。
4、南唐词人：五代稍晚于西蜀词在南唐地区出现的一个词人群体。
重视以词言志，偏重抒写情怀，拓宽了词的内容和意境。
词风清丽淡雅、擅长白描。
代表词人有中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳。
二、论述题1、李煜词的艺术成就表现在哪些方面？他对词的发展有何贡献？李煜词的艺术成就主要表现在：⑴善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新奇。
⑵善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感的形象，创造出情景交融的意境。
⑶语言朴素生动，而耐人寻味，达到直白通俗与形象精练统一的完美境界。
他对词的贡献在于：突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。
正如王国维所说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
”（《人间词话》）。
文人词名词解释
文人词名词解释1、生活情调文人词这一类人以填词为主要生活内容，与作诗相辅而行。
在具体创作过程中，注重题材内容，力求主情，写景抒情，用意传神，清雅平淡，不作深沉感慨，力避粗犷豪放，但也常有豪宕之作，这是区别于其他词派的最明显特征。
2、清空：清空者，格调豪迈，意境清旷。
所谓主情，实际上也就是主观地将自己的思想感情融合到作品中去，其作品不免流露出淡泊名利的色彩，追求一种超凡脱俗的人生境界。
3、婉丽：婉丽者，风格柔美，语言雅致。
作家善于捕捉自然景物或内心情感的变化，加以精心提炼，熔铸入词，因此语言优美，韵律协调，表现了词所特有的一种情味和风格。
4、格律：格律者，形式也。
律者，度也。
意即按照词牌的规定字数、句数、声调等要求来写词。
5、小令：即一支小令为一首。
小令词在体制上和绝句相近，篇幅短小，是供歌伎演唱的歌词。
小令最能体现宋词音乐性强的特点，在演唱时可以使用简单的设备，如琵琶、筝、笛等。
6、诗余：即词的别名，有小令、长调之分。
由于唐五代以来，词已逐渐向诗学习，所以最初的词又叫“诗余”，五代人始称词为“长短句”，北宋人才把词正式叫做“词”。
7、本色：词以本色为主要特征，故可直接道破，无须雕饰，像白居易的诗一样。
8、婉约：婉约者，作品风格柔弱、委婉曲折。
9、花间：花间派，是北宋末期的一个文学流派，因诗歌中常有“花间”二字得名。
这一流派多写男女恋情，风格绮丽香软。
10、碧山：指文人作词用典时讲究“通假”，有时候会借用前代典故的本事来说今事，如“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”中的“双溪”指唐朝诗人王勃的“秋水”，如果再由它发展开来，那么“王八，载不动许多愁”这句话中的“八”字便是暗指李白的“秋波”，“秋波”即秋水，这就叫“通假”。
1、主情：指重视主观情感体验和对外物的独特感受。
词中的主情就是把情融入景中，使客观景物通过词人的眼睛，更好地表达主观情感。
2、寄托：指寄寓心中的思想感情。
由于某些事情触动心怀，于是在自身中引起了一些共鸣，从而产生了情感，这种情感被寄寓在这件事上，就叫做寄托。
唐宋文学复习资料分析
唐宋文学史复习资料一、填空。
1.《珠玉词》——晏殊的集子。
2.柳永，字耆卿，原名三变，排行第七，人称“柳七”，世称“柳屯田”，有《乐章集》传世。
3.苏洵，子明允，以言兵为著，有《嘉佑集》传世。
苏洵文章最突出的风格“博辩宏伟”，带有明显的纵横家特色。
他的文章大多立论精辟，发语惊人，翻前人之陈言，道常人所未道，且能开门见山，单刀直入。
4.贺铸，字方回，有《东山乐府》传世。
5. 陆游，字务观，号放翁，传世集子为《剑南诗稿》和《渭南文集》。
6.辛词集——《稼轩词》7.姜夔，字尧章，号白石道人。
他说，诗有四种高妙：理高妙、意高妙、想高妙、自然高妙。
8.关汉卿的喜剧代表作：《救风尘》、《望江亭》9.《望江亭》剧中主人公叫谭记儿。
10.《汉宫秋》——马致远的代表作。
11.白朴，字仁甫，又字太素，号兰谷。
代表作《梧桐雨》12.高文秀、康进之高文秀，著名元杂剧作家，作品数量仅次于关汉卿。
康进之，代表作，《李逵负荆》。
13.纪君祥，代表作，《赵氏孤儿》尚仲贤，代表作，《王魁负桂英》。
14.《倩女离魂》的作者——郑光祖。
15.杨显之的代表作：《临江驿潇湘夜雨》。
16.西昆派的由来：根据《西昆酬唱集》一书而得名的。
17.张先，字子野，是宋代知名作家中最高寿者。
《张子野集》18.宋初晚唐体詩人中成就最高、影响最大的是王禹偁。
19.元人方回《送罗寿可诗序》说：“宋划五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。
”这就是“宋初三体”。
20.宋初“西昆体”以杨亿所编《西昆酬唱集》而得名。
21.宋初，由晚唐五代以来形成的婉丽词风更弥漫一时，九僧，林逋是在这方面有代表性的作家。
他们向来合称晚唐体。
22.欧阳修在“庆历新政”失败后被贬知滁州，并写了著名的政文《_朋党论_》，文中认为：“君子与君子，以同道为朋；小人与小人，以同利为朋。
”23.我国第一部诗话是欧阳修的《六一诗话》，它开创了我国古代诗歌评论“诗话”的形式，继之而起的有陈师道的《后山诗话》，严羽的《沧浪诗话》等24.“非诗之能穷人，殆穷者而后工”出自欧阳修的《梅圣俞诗集_》。
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早期文人词
张志和——《渔父》其一
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
韦应物——《调笑令》
胡马，胡马，远放燕支山下。
咆沙咆雪独嘶，东望西望路迷。
迷路，迷路，边草无穷日暮。
韩翃——《章台柳.寄柳氏》
章台柳，章台柳，往日依依今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。
白居易——《长相思》
汴水流，汴水流。
流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠。
恨到归时方始休，月明人倚楼。
白居易——《忆江南》
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？
刘禹锡唱和《忆江南》
春去也，多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含嚬。
刘禹锡——《潇湘神》
斑竹枝，斑竹枝，瘢痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
花间词
温庭筠
菩萨蛮（其一）
小重山上金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
菩萨蛮（其二）
水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。
双鬓隔香红，玉钗头上风。
南歌子
转眄如波眼，娉婷似柳腰。
花里暗相招。
忆君肠欲断，恨春宵。
梦江南
梳洗罢，独倚望江楼。
过境千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。
更漏子
玉香炉，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。
韦庄词
菩萨蛮
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
炉边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
菩萨蛮
劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。
珍重主人心，酒深情亦深。
须愁春漏短，莫诉金杯满。
遇酒且呵呵，人生能几何？
女冠子
四月十七，正是去年今日。
别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。
除却天边月，没人知。
女冠子
昨夜夜半，枕上分明梦见。
语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。
觉来知是梦，不胜悲。
思帝乡
春日游，杏花吹满头。
陌上谁家少年？足风流！妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
花间派——孙光宪
谒金门
留不得，留得也应无益。
白伫青衫如雪色，扬州初去日。
轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾。
却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。
花间派——牛希济
生查子
春山烟欲收，天淡星稀小。
残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重道：记得罗裙绿，处处怜芳草。
南唐词
李煜词
菩萨蛮
花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教郎恣意怜。
一斛珠
晓妆初过，沈檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗秀残殷色可，杯深旋被香醪涴。
绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
捣练子
深院静，小庭空。
断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
清平乐
别来春半，触目愁肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
乌夜啼
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味，在心头。
乌夜啼
林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨，晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
子夜歌
人生愁恨何能免，销魂独我情何限。
故国梦重归，觉来双泪垂。
高楼谁与上，长记秋晴望。
往事已成空，还如一梦中。
浪淘沙
帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
虞美人
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
李璟词
浣溪沙
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
冯延巳
鹊踏枝（其一）
梅花繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。
昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
楼上春山汉四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。
一项凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。
鹊踏枝（其二）
谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。
旧日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小楼风满袖，平林新月人归后。
采桑子
花前失却游春侣，独自寻芳。
满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶帘间燕，各自双双。
更忍思量，绿树青苔半夕阳。
醉花间
晴雪小园春未到，池边梅自早。
高树鹊衔巢，斜阳明寒草。
山川风景好，自古金陵道。
少年看却老，相逢莫厌醉金杯，别离多，相会少。
谒金门
风乍起，吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。