楷书四大家书法特征.docx

楷书四大家书法特点楷书四大家是对书法史上以楷书着称的四位书法家的合称，也称四大楷书。

他们分别指是：唐朝欧阳询（欧体）、唐朝颜真卿（颜体）、唐朝柳公权（柳体）、元朝赵孟頫（赵体）。

四大楷书，在森严细微与俊朗大气中见分晓。

一．欧阳询（公元557年一公元641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。

楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。

欧体：欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史。

作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气的个性，创出自己的独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书。

欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象。

入唐以后，渐臻佳境。

“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”。

“欧体”的艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人。

“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙。

对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭。

《新唐书··欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体。

”张怀瓘《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南。

”杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。

”翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》：“欧
书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶。

”苏轼：“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳。

”上述评家，对欧字笔力之险劲，结体之严整，可谓“共识”，而东坡“劲险刻厉”四字，实为精要之概括。

字体以“二王”为基础，融和了汉隶魏晋书法余韵，吸收诸家之长，于平正中求见险绝，自创新意，独树一帜。

在用笔上和点画上基本上以方笔为主，间用圆笔，落笔轻松自然，干净利落，行笔缓慢含蓄，有顿无蹲，收笔不苟。

点画讲究呼应连贯之气，笔画追求变化，点像三角形，横竖起笔多用方笔，撇奈多用圆笔，笔势灵活生动。

钩画取法于隶，仪态饱满，气势开展，转折又多是方中带圆势，既显方劲，又见浑厚。

在结构上取修长，四面均匀停当，严紧欹侧，峰棱比较突出，左收紧，右舒展，竖为主干，横成图案，法度森严，于平正中求见险劲。

中间匀集紧密（中宫较紧），大都向右扩展，而字的中心一般多见稍偏左，险劲奇巧，沉稳严谨，无懈可击。

二．颜真卿（公元709年--公元785年），字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂，是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。

代表作《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》等。

颜体：特点是结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力浑厚，挺拔开阔雄劲。

“颜体”由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。

颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。

既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽；又以坚强的魂魄铸之，境界自然雄健；又以其丰富的人生育之。

境界自然阔大庄伟了。

颜体一反初唐书风，行以篆籀之笔（写篆文和籀文所用的笔法），化瘦硬为**雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。

广泛吸纳六朝、隋、唐书家的技法，兼收并蓄融为一炉，法前人而愚新意，开创新的风格，笔画劲挺肥厚，间架平整茂密，气势磅礴多变，上密下疏，似泰岳之高耸。

行笔雄健，起笔藏锋圆转，笔笔中锋，用墨横轻竖重，奈笔有“蚕头燕尾”之态，转笔多长用提法，圆转直下，而不取折笔。

转折处多呈现内方外圆。

钩笔笔法多成鸟嘴状，字形结构宽博方正饱满，左右基本对称，端庄平稳，表现出雍荣度大、开阔雄伟的气概。

颜楷特别加强了运笔用腕的作用，更多地运用藏锋，形成雄厚、丰润、劲健的特征。

颜体的笔画一般对称，但是竖画大有向内环保之势，略呈弧形。

造型隶书笔意十足，是整个字外观圆深，内含雄强，具有深厚的艺术效果。

三．柳公权（公元778年-公元865年），字诚悬，唐朝京兆华原人，官至太子太师，世称柳少师。

楷书体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。

代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》。

柳体：柳公权书法初学王羲之，以后遍阅近代书法，学**颜真卿，溶汇自己新意，然后自成一家，自创独树一帜的柳体，为后世百代楷模。

他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。

“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。

晚唐着名书法。

初学“二王”，后习隋唐各家笔法，后进一步把变用颜体，另辟蹊径创新独树一帜。

书体结构严谨，疏朗开阔，格局方正，劲健挺拔，骨力洞达，神采俊发，因此成为后世楷模。

其点画遒劲刚健，富有弹性，横竖撇奈笔势都向四面伸展，大局势开阔，“竖钩”“斜戈”，往往采用适当的上伸和下延的写法，使字显得昂首屹立，雄资磅礴。

横画多采用方起园收，竖画多用逆峰起笔，顿笔之后引峰下行，收笔多采用悬针或者垂露法书。

撇奈多有一定的弧度，虽然出锋挺拔，但有着内部的骨力。

用笔行驻提按精悍出神。

以颜体为基础，结字紧凑疏朗豪放，中宫收紧，四面开张，紧而不拘，疏而不散，规整中富有变化，平正中偶出险奇。

四．赵孟頫（公元1254年—公元1322年）字子昂，号松雪，松雪道人，今浙江吴兴人。

他的楷书圆润清秀，端正严谨，又不失行书之飘逸娟秀，世称“赵体”，代表作《玄妙观重修三门记》。

赵体：以楷书艺术成就最高。

所做楷书，中锋用笔，平顺和畅。

结构匀称，从而得妍媚丰满，婉转秀劲之美，大与欧、颜、柳子的风格显然不同。

赵字特点是姿态繁多，圆活生动，顾盼呼应，其实连贯，横画竖下笔，中间稍提笔行走，收笔回锋，整个运笔沉稳果断，一般都是向右上取势。

竖画大多垂直常常根据结体的需要微带左弧状，弧形向着字的中心环抱。

折法在横竖交接处，稍顿一下，就势顺笔一拓直下，既不显棱角也不流于圆滑，绝无抛筋露骨之弊端。

这和颜柳提笔另起，蓄势外拓的写法不一样。

撇奈行笔较快，笔画犀利，大都锋不外露。

结体匀称舒适，笔画疏密合度，边旁部件配合融和。

但是应该着重注意，赵体字流畅圆润，但是行笔较快，书写时切忌浮滑笔力软弱，锋芒显露，不可只求外观圆润甜美，不查骨力内涵。

赵孟頫所写碑版甚多，圆转遒丽，世称“赵体”。

相传他能日作楷书万字，“下笔神速如风雨”。

赵氏楷书中有不少上乘之作，如《三门记》结体宽博深稳，运笔酣畅圆润，最适合当字帖。

赵氏传世作品以行楷居多，大多用笔精到，结字严谨，如《赤壁赋》堪称经典之作。

赵体楷书的特点，概括有三：
第一，赵氏在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循；
第二，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。

外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。

学者不仅学其形，而重在学其神；
第三，笔圆架方，流动带行。

书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。

只有这样，才能掌握赵体的特点。

另外，他书写楷书时略掺用行书的笔法，使字字流美动人，也是赵体的特点之一。

以楷书艺术成就最高。

所做楷书，中锋用笔，平顺和畅。

结构匀称，从而得妍媚丰满，婉转秀劲，之美，大与欧、颜、柳子的风格显然不同，其代表作《胆巴碑》。

赵字特点是姿态繁多，圆活生动，顾盼呼应，其实连贯，横画竖下笔，中间稍提笔行走，收笔回锋，整个运笔沉稳果断，一般都是向右上取势。

竖画大多垂直常常根据结体的需要微带左弧状，弧形向着字的中心环抱。

折法在横竖交接处，稍顿一下，就势顺笔一拓直下，既不显棱角也不流于圆滑，绝无抛筋露骨之弊端。

这和颜柳提笔另起，蓄势外拓的写法不一样。

撇奈行笔较快，笔画犀利，大都锋不外露。

结体匀称舒适，笔画疏密
合度，边旁部件配合融和。

但是应该着重注意，赵体字流畅圆润，但是行笔较快，书写时切忌浮滑笔力软弱，锋芒显露，不可只求外观圆润甜美，不查骨力内涵。