史密斯住宅详解及模型制作
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史密斯住宅分析 ppt课件
通向这个住宅的公路就是美国的州际公 路.进入住宅通透的大厅, 能将对面的海 景尽收眼底. 空间非常灵活,处在对角线 上的内外楼梯,将开放和私密空间良好 地灵动了起来.
建筑背景
❖ 史密斯住宅是美国著名建筑师理查德.麦耶 (Richard Meier)的开山之作。
❖ 迈耶是著名的现代派,白色派。他强调建筑与周围 环境的结合,强调简洁.这个别墅位于美国的康州边 陲地带,最初建造的是为了一位十分注重生活品质 的富人.
史密斯住宅分析
小组成员:李新.袁小龙.郭城
名称:史密斯住宅(Smith house) 设计师:理查德·迈耶（Richard Meier） 地点：美国康涅狄格州
占地面积：基地面积6070平方米 时间：1965~1966
综合：这个别墅最初建造的是为了一位 十分注重生活品质的富人.这座住宅地 处偏僻的郊区，没有城市的喧嚣.主人 家庭组成非常简单,有父母,主人夫妇,和 两个孩子,一个佣人.所以住宅的空间设 计不是很复杂,但是有足够的活动空间 和客房.整座别墅坐落在长岛海岸,通透 的正面玻璃建筑对面就是广阔的海洋, 周围环绕着美丽的自然风景.唯一一条
❖ 木边框划分了玻璃的的区域， 将三层的玻璃窗有机灵活的 组合在一起，化成整体。木 边框的选用与周边自然环境 相协调。
砖结构
❖ 壁炉由砖石砌成， 符合建筑材料与其 实用功能的统一性。 砖石结构具有稳定 性，使壁炉在一定 程度上起到承重的 作用。
墙体与钢结构
❖ 外部墙体起到分割自然环境与建筑体的作用。 ❖ 内部的木质栓接墙将私人空间划分出来，并承担轴
的穿插,讲究纯净的建筑空间和体量。在建筑内 部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达 到富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建 筑语汇,并重新组合几何空间在史密斯住宅里, 可以体验到迈耶对光影的处理也是下了功夫的。 例如,初升的日光准确地射入卧室中,轻柔的午 后阳光则射入起居空间,让人不免赞叹建筑师的 用心。在迈耶以后的一些作品中,也可以看到迈 耶对光线的重视和引用,注重光线的变化,并以 此来调节空间。“我对于特殊颜色与材料无关 的光与影非常着迷。白色创造了一种中性的表 面,在这个表面上会出现空间感,并增强人对空 间的结构感和秩序感。⋯⋯光线弥漫到每个角 落,因此,我们可以最纯粹,最基本地感知光线的 存在⋯⋯”。为实现这一目标,经过严谨的虚实 对比的推敲,大片的玻璃幕墙与白色的实墙面相 互交错使用,并结合大量的结构框架和遮阳构造 而创造的建筑形式极富层次感。
建筑背景
❖ 史密斯住宅是美国著名建筑师理查德.麦耶 (Richard Meier)的开山之作。
❖ 迈耶是著名的现代派,白色派。他强调建筑与周围 环境的结合,强调简洁.这个别墅位于美国的康州边 陲地带,最初建造的是为了一位十分注重生活品质 的富人.
史密斯住宅分析
小组成员:李新.袁小龙.郭城
名称:史密斯住宅(Smith house) 设计师:理查德·迈耶（Richard Meier） 地点：美国康涅狄格州
占地面积：基地面积6070平方米 时间：1965~1966
综合：这个别墅最初建造的是为了一位 十分注重生活品质的富人.这座住宅地 处偏僻的郊区，没有城市的喧嚣.主人 家庭组成非常简单,有父母,主人夫妇,和 两个孩子,一个佣人.所以住宅的空间设 计不是很复杂,但是有足够的活动空间 和客房.整座别墅坐落在长岛海岸,通透 的正面玻璃建筑对面就是广阔的海洋, 周围环绕着美丽的自然风景.唯一一条
❖ 木边框划分了玻璃的的区域， 将三层的玻璃窗有机灵活的 组合在一起，化成整体。木 边框的选用与周边自然环境 相协调。
砖结构
❖ 壁炉由砖石砌成， 符合建筑材料与其 实用功能的统一性。 砖石结构具有稳定 性，使壁炉在一定 程度上起到承重的 作用。
墙体与钢结构
❖ 外部墙体起到分割自然环境与建筑体的作用。 ❖ 内部的木质栓接墙将私人空间划分出来，并承担轴
的穿插,讲究纯净的建筑空间和体量。在建筑内 部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达 到富于光影的效果。他以新的观点解释旧的建 筑语汇,并重新组合几何空间在史密斯住宅里, 可以体验到迈耶对光影的处理也是下了功夫的。 例如,初升的日光准确地射入卧室中,轻柔的午 后阳光则射入起居空间,让人不免赞叹建筑师的 用心。在迈耶以后的一些作品中,也可以看到迈 耶对光线的重视和引用,注重光线的变化,并以 此来调节空间。“我对于特殊颜色与材料无关 的光与影非常着迷。白色创造了一种中性的表 面,在这个表面上会出现空间感,并增强人对空 间的结构感和秩序感。⋯⋯光线弥漫到每个角 落,因此,我们可以最纯粹,最基本地感知光线的 存在⋯⋯”。为实现这一目标,经过严谨的虚实 对比的推敲,大片的玻璃幕墙与白色的实墙面相 互交错使用,并结合大量的结构框架和遮阳构造 而创造的建筑形式极富层次感。
史密斯住宅
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别墅设计分析——史密斯住宅
建筑学一班 梁境洋 151607103
名称:史密斯住宅(Smith house) 设计师:理查德·迈耶（Richard Meier） 占地面积：基地面积6070平方米 地点：美国康涅狄格州 时间：1965--1966
设计师简介
白色是一种极好的色彩，能 将建筑和当地的环境很好地 分隔开。像瓷器有完美的界 面一样，白色也能使建筑在 灰暗的天空中显示出其独特 的风格特征。 ——理查德·迈耶 （Richard Meier）
“纽约五”与“白色派”
（The Whites）是以“纽约五” （The Five Architects ：埃森曼、格雷夫斯、格瓦斯梅、海杜克、 迈耶）为核心的建筑创作白色派组织，他们的
白色派
设计思想和理论原则深受风格派和柯布西耶 的影响。 他们的建筑作品以白色为主，具有一种超 凡脱俗的气派和明显的非天然效果，被称为 早期现代主义建筑的复兴主义。
建筑背景
该建筑是迈耶的开山之作。他强调了 建筑与周围环境的结合,也强调了简洁。 这个别墅地处偏僻的郊区，最初是为 了一位注重生活品质的富人而建造。主人家 庭组成简单，所以住宅的空间设计不复杂。 但是有足够的活动空间和客房，满足了好客 的主人和朋友聚会的需要。
总平面图
洲际公路 森林景观视线 海洋景观视线
光影效果
迈耶注重立体主义构图和光影 的变化。在建筑内部运用垂直空 间和天然光线。
初升的日光准确地射入卧 室中，轻柔的午后阳光则射 入起居空间。
光影模拟
7：39
12：22 17：53
玻璃与木边框
史密斯住宅采用了大量的玻 璃结构，其表面接受着来自 于天空、大地和海水的光影 及色彩，落地式窗具有良好 的采光效果并为居住者提供 了开阔的视野。 木边框划分了玻璃的的区域， 将三层的玻璃窗有机灵活的 组合在一起，化成整体。木 边框的选用与周边自然环境 相协调。
史密斯住宅讲解
平面布局及路线分析
史密斯住宅
达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶
Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
功能分析:一层平面
厨房
卫生间
佣人房间
走廊的延伸性强 可以方便的到达 各个房间
入口
入口
餐厅
车库
餐厅窗户为落 地窗，采光性好
主体
车库
引道 史密斯住宅西南方 向约60千米的纽约拉瓜 迪亚机场风向玫瑰图， 可供参考。
建筑-环境关系——色彩
“何以迈耶对白色有着无比的偏爱？原因有 二：一是为了造成与自然的对比（他认为建造活 动，自始便是反自然的；某一个东西的建造，便 暗示了自然界某些部分遭到破坏，与另一个新物 品出现），二是为了使诱人的自然光与整个空间 交融而为一体，同时增强了雕塑化的倾向。 “此外他认为对于材料的处理，可概分为两 种，一是保持其原始风貌，二是将它图上面层的 处理；而任何材料，只要经过人为的塑造，其本 身已不再自然，所以他认为涂上白漆并不是使他 更“不自然”，而是为了保护它。” ——《 》
史密斯住宅的特点
• 1)空间的重复与再现
• 首层和第二层都有较大的交流空间——餐厅和客厅， 每层的东南角都有大小、形状相同的类似阳台的空间， 而且所有的卧室、卫生间、客房也类似。这些空间的 重复使得建筑整体有一种节奏感和韵律感。然而他们 是通过一定的流线组织贯通，且不同空间相互穿插交 错，避免了单调的重复性。
总平面图 东南立面（面向海景）： 虚，开窗面积大，片状分布
由 封 闭 到 开 放 的 过 度 变 化
室 外
室内 半室外开ຫໍສະໝຸດ 与采光北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹及正午太阳高度角
史密斯住宅及模型制作
中自色 • 派的重要代表。白色派的建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱 • 俗的气派和明显的非天然效果，被称为美围当代建筑中的“阳春 • 白雪”。他的设计思想和理论原则深受风格派和柯布西耶的影 • 响，对纯净的建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化 • 十分偏爱，故被称为早期现代主义建筑的复兴主义。
空间和接待客人的地方。设有客厅和主卧室，客厅上下两层贯通，到了顶层则是小孩房、客房与书房。在功能 布局上公共与私密空间分开，使每个家 • 庭成员有各自的天地，在建筑艺术上迈耶在追求一种简约、纯净的现代主义精神。
——
• 2史密斯住宅设计亮点 • 迈耶十分推崇现代主义的建筑思想，他认为20世纪20年代 • 的早期现代主义建筑是整个现代主义建筑的精华部分，比如柯布 • 西耶的萨伏伊住宅、格罗皮乌斯的包豪斯校舍等，是白色和结构 • 主义的结晶。在史密斯住宅中，许多方面，如几何形态、坡道、色 • 彩以及上下贯通的客厅等都延续了现代建筑的语言。但是迈耶 • 独特的风格在于他丰富了建筑语汇，吸收了立体主义的精髓，将 • 建筑与场地、环境有机地联系在一起。 • 2．1 完美的序列布局 • 在史密斯住宅中，整个建筑的序列布局是紧凑而有机的。从 • 基地外到基地内部时，首先经狭长的车道，然后先看到的仅是房 • 子的一角车库的部分，之后才看到房子的全景。而从房屋外部进 • 到房屋内部时，首先必须通过窄小的坡道之后，才能进人屋内稍 • 大的空间，而后才进入上下两层贯通的大客厅，看到户外 • 宽阔的景致，到达整个序列的高潮，产生令人满意的美学快感。 • 圈3史密斯住宅客厅
——
• 2．3丰富的空间 • 在史密斯住宅中，有双向分层的概念，即在垂直方向上分层 • 的同时，水平方向上分“层”，而且是以“私密空间”与“公共空间” • 区分，划为两部分。这样就存在着对立的空间体系，即私密的小 • 空间是木墙承重，公共的大空间由圆钢柱支承，住宅的结构系统 • 和空间组织系统正好吻合。封闭的私密空间和开敞的公共空间 • 依靠水平走廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起，交通空间的 • 频繁使用将两部分空间的层次感与通畅感相互强化。 • 当人在空间运动时，他的视觉体验是立体的不是平面的，也 • 就是说，当人在水平运动时，设计者往往使他的视线同时在垂直 • 方向上流通；而当人上下运动时，又使他的视线同时在水平方向 • 上流通。这样，人的流动和视觉的流通在立体上展开，相互交叉 • 纠缠，从而产生了丰富多彩的空间印象。
空间和接待客人的地方。设有客厅和主卧室，客厅上下两层贯通，到了顶层则是小孩房、客房与书房。在功能 布局上公共与私密空间分开，使每个家 • 庭成员有各自的天地，在建筑艺术上迈耶在追求一种简约、纯净的现代主义精神。
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• 2史密斯住宅设计亮点 • 迈耶十分推崇现代主义的建筑思想，他认为20世纪20年代 • 的早期现代主义建筑是整个现代主义建筑的精华部分，比如柯布 • 西耶的萨伏伊住宅、格罗皮乌斯的包豪斯校舍等，是白色和结构 • 主义的结晶。在史密斯住宅中，许多方面，如几何形态、坡道、色 • 彩以及上下贯通的客厅等都延续了现代建筑的语言。但是迈耶 • 独特的风格在于他丰富了建筑语汇，吸收了立体主义的精髓，将 • 建筑与场地、环境有机地联系在一起。 • 2．1 完美的序列布局 • 在史密斯住宅中，整个建筑的序列布局是紧凑而有机的。从 • 基地外到基地内部时，首先经狭长的车道，然后先看到的仅是房 • 子的一角车库的部分，之后才看到房子的全景。而从房屋外部进 • 到房屋内部时，首先必须通过窄小的坡道之后，才能进人屋内稍 • 大的空间，而后才进入上下两层贯通的大客厅，看到户外 • 宽阔的景致，到达整个序列的高潮，产生令人满意的美学快感。 • 圈3史密斯住宅客厅
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• 2．3丰富的空间 • 在史密斯住宅中，有双向分层的概念，即在垂直方向上分层 • 的同时，水平方向上分“层”，而且是以“私密空间”与“公共空间” • 区分，划为两部分。这样就存在着对立的空间体系，即私密的小 • 空间是木墙承重，公共的大空间由圆钢柱支承，住宅的结构系统 • 和空间组织系统正好吻合。封闭的私密空间和开敞的公共空间 • 依靠水平走廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起，交通空间的 • 频繁使用将两部分空间的层次感与通畅感相互强化。 • 当人在空间运动时，他的视觉体验是立体的不是平面的，也 • 就是说，当人在水平运动时，设计者往往使他的视线同时在垂直 • 方向上流通；而当人上下运动时，又使他的视线同时在水平方向 • 上流通。这样，人的流动和视觉的流通在立体上展开，相互交叉 • 纠缠，从而产生了丰富多彩的空间印象。
史密斯住宅详解及模型制作
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• • • • • • • • • • 白色派建筑 的主要特点是：1)建筑形式纯净，局部处理干净利落、整体条理清 楚。2)在规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实凹凸安排，以活 泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建筑以明显的 雕塑风味。3>基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地 段，而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新 的协调。4)注重功能分区，特别强调公共空间(Public Spaces)与 私密空间(PHvate Spaces)的严格区分。 迈耶设计的史密斯住宅(Smith Hottse，1965年～1967年)是 白色派作品中较有代表性的一个。
——
• 3.空间 • 整栋住宅的空间组织，采用了将公共空间和私人 空间分离的模式。住宅的私人空间部分被安排在 入口一边，由分布于三个楼层上的若干个封闭的 单元空间组成。公共空间被安排在住宅的后面， 可以看到水景。这部分有三层平台，被一面整体 跨越三层的玻璃所围合。处在对角线上的内外楼 梯,将开放和私密空间良好地灵动了起来。
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• • • • • • • • • • • • • • • • • 2．2强烈的对比 对比的手法在建筑设计中经常采用，在史密斯住宅中，可以 看到迈耶大量地运用了对比的手法，并且运用得十分巧妙。 1)材料的虚实对比，在起居室正对人口处，有一个可以供两 层使用的壁炉，它与建筑的围护部分明确脱离，在三面玻璃的起居 室中，造成非常强烈的虚实材料的对比，成为起居室的视觉中心。 2)色彩的强烈对比，迈耶的作品，表面材料常用白色，以绿色 的自然景物衬托，形成强烈的对比，使人觉得清新、脱俗，更能使 人们对大自然的色彩产生由衷的赞叹，自然而然地与四周景观融 合在一起，这也是迈耶成功的地方。 而这样对比的手法，在其处理建筑物内部空间时也很常见。 例如，在房子内部由厚重墙壁所包围的内部楼梯，在它的对角线 位置，设置了一座由金属栏杆扶手构成的开敞的外部楼梯，两者 形成了对比，进而使整个建筑活跃起来并成功地连接了屋内公共 空间与私密区域；另外在住宅面对主要景观面，设计了开敞的公 共生活空间，在另一侧，设计了较封闭的卧室生活区，两者也形成 了对比。
史密斯住宅详解及模型制作
史密斯住宅详解及模型制作史密斯住宅是一座位于俄亥俄州Springfield的历史建筑，建于1880年，是美国古典复兴建筑风格的代表之一、它由著名建筑师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）设计，并以业主约翰·J·史密斯（John J. Smith）的名字命名。
这座住宅不仅在当时引起了轰动，也对后来的建筑设计产生了重大影响。
史密斯住宅是一座2层的砖木结构建筑，占地面积约为5,500平方英尺。
它的外观特点是带有尖顶的屋顶，以及由红砖和白色灰泥构成的外墙。
史密斯住宅的设计灵感来自于赖特早期的“欧洲风格”时期，主要体现在精致的英国乡村屋和荷兰风格屋的综合设计中。
住宅内部设计简约而不失优雅，充满自然光线，注重空间流动和细节处理。
进入住宅，你会被史密斯住宅宽敞明亮的起居室所吸引。
起居室的天花板很高，有着漂亮的雕花和木制镶板。
宽大的玻璃窗户将大量的自然光线引入室内，使得整个起居室变得更加明亮。
在起居室中心，设有一座大理石壁炉，烘托出温馨的家庭氛围。
如果你想制作一座史密斯住宅的模型，可以参考以下步骤：1.收集资料：查找史密斯住宅的平面图和照片，以及相关资料，了解建筑的结构和细节。
2.准备材料：购买适用于建筑模型的材料，如木板、纸张、胶水、细锯、刀具等。
3.制定计划：根据收集到的资料，确定模型的规模和比例，绘制模型的平面图和立体图。
4.制作基底：根据模型规模确定基底的大小，使用木板或其他合适的材料制作基底。
5.切割建筑结构：根据模型设计，将木板按照建筑结构比例进行切割，制作建筑的墙壁、屋顶等。
6.拼装建筑结构：用胶水、钉子或其他适当的工具将切割好的部件组装在一起，形成建筑的基本框架。
7.修饰细节：使用纸张、细锯等工具制作建筑的细节部分，如窗户、门、装饰图案等。
8.上色和装饰：根据史密斯住宅的实际颜色和装饰，给模型上色，添加细节装饰，使其更加逼真。
9.最后整理：检查模型的每个部分，进行修正和整理，确保模型的完整性和稳定性。
史密斯 道格拉斯住宅分析与模型制作步骤
CAD图纸
道格拉斯住宅（１９７１～１９７３）
道宅位于美国密 执安州，在基地的西 向，面向密西根湖， 基地东侧与乡村道路 相接。整个基地的地 势相当的陡峭，整个 坡度从道路以西，向 密西根湖倾斜落下。 而在陡峭的山壁上， 长满了高耸且翠绿的 树丛，和清澈的湖水 与澄蓝的天空呼应之 下，无疑又是大自然 的另一项杰作。
在住宅的外观有 一个金属烟囱，使整 幢房子看起来更具有 现代感。整幢房子因 楼板和框架玻璃所分 割的水平轴线，则在 垂直方向，以金属烟 囱来清楚的确立垂直 向度的方向感，而使 整幢房子的外观立面 更为流畅而完整。
小结： 在道宅中可以看到许多迈耶日后惯有的设计手法。 例如，大片框架玻璃，金属的栏杆扶手，公共和私密 空间实虚变化以及量体垂直与水平处理手法等。 而在迈耶早期所设计的住宅之中，可以看到的大 片落地玻璃，在道格拉斯住宅里则更加成熟。迈耶在 大片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚 的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻 觉，而户外的美景，经过框架玻璃的框景，更形成一 幅幅优美的风景画。 但是，为了要使住宅面向密西根湖，而将房子的 座向配置成东西座向。如此一来，那大片的框架玻璃， 也因为没有任何的遮蔽，而有相当严重的西晒问题。
迈耶在大片玻璃上加上了框架而框架的作用大片玻璃上加上了框架而框架的作用可以更清楚的界定室分和室外空间不会让人产生内外不分的幻觉而户外的美景经过框架玻璃的框景更形成一幅幅优美的风景画
理查德·迈耶
白色光影游戏的追逐者
环艺122 18 梁永雄
理查德·迈耶简介
• 理查德·迈耶—美国建筑师，现代建筑中白色 派的重要代表。曾就学于纽约州伊萨卡城康 奈尔大学，早年曾在纽约的S.O.M建筑事务 所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学 的教职；1963年自行开业。 理查德·迈耶的建筑风格与创作思想： 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础， 他表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬 托，使人觉得清新、脱俗。他善于利用白色 表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建 筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的 反射达到富于光影的效果。他以新的观点解 释旧的建筑语汇，并重新组合于几何空间。 他特别主张回复到20年代荷兰风格派和勒·柯 布西耶倡导的立体主义构图和光影变化，强 调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。
史密斯住宅简析 ppt课件
墙体与钢结构
• 外部墙体起到分割自然环境与建筑体的作用。 • 内部的木质栓接墙将私人空间划分出来，并承担轴
向承重。公共空间部分的结构由圆钢柱成重，独立 的元件将空间网格划分出来，并起到主要承重作用 。使住宅的结构系统和和空间组织系统正好吻合。
7：39 17：53
Hale Waihona Puke 12：22这是软件模拟不同时间的阳光， 所产生的不同阴影效果。在7： 39这张图上阳光斜射入西北侧的 卧室，中午在阳光最强的时段， 阳光无法直接射入屋内。到了下 午五六点阳光射入起居室，午后 柔和的阳光使得生活在此的人倍 感安逸！
建筑风格与创作思想
• 迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲 究纯净的建筑空间和体量。
• 迈耶着手的是纯洁、宁静的简单结构。 • 他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新组合于几何空间
。
迈耶与柯布西耶
• 史密斯住宅（迈耶） 萨伏伊别墅（柯布西耶）
• 对我而言，白色就是所有的色彩。
------理查德.迈耶
迈耶&史密斯住宅 简析
建筑师资料
• 美国建筑师
• 现代建筑中白色派的重要代表 • 曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学 • 早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶 事务所任职，
并兼任过许多大学的教职；1963年成立了属于自己的工作室
• 柯布西耶的许多观念与他的想法相吻合，於是迈耶早期的作品 便走柯布西耶的路线
文化背景
20世纪是个充满巨变的时代，那个时代诞 生了不少杰出建筑师。迈耶作为白色派代 表人物，将建筑化体为面，使人耳目一新 。而他善于凸显面的表现力，在某些情况 下可以借多重面的重叠，使墙面具有强烈 的层次感。萨兹曼住宅是早期的白色派代 表作品之一。它具有一种超凡脱俗的气派 和明显的非天然效果，被称为美国当代建 筑中的“阳春白雪”。
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• 关于 迈耶
• 现代建筑中白色派的重要代表。1935年，理查德?麦耶出生于美国新泽西东北部的城市纽华克，曾 就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼 任过许多大学的教职，1963年自行开业。大学毕业后，麦耶在马塞尔?布劳耶（Marcel Breuer）等 建筑师的指导下继续学习和工作，他还是“建筑界5巨头”之一。由于受到勒?柯布西耶（Le Corbusier）的影响，其大部分早期的作品都体现出了勒?柯布西耶的风格。1963年，麦耶在纽约组 建了自己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方面。
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• 3.空间
• 整栋住宅的空间组织，采用了将公共空间和私人 空间分离的模式。住宅的私人空间部分被安排在 入口一边，由分布于三个楼层上的若干个封闭的 单元空间组成。公共空间被安排在住宅的后面， 可以看到水景。这部分有三层平台，被一面整体 跨越三层的玻璃所围合。处在对角线上的内外楼 梯,将开放和私密空间良好地灵动了起来。
• 白色,纯净而有力,没有太多复杂的形体。麦耶的作品以“顺应自然”的理 论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清 新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在 建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影 的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。 运用在 史密斯住宅上的白色形式，不仅仅是来自于新英格兰地区那种自给自 足式窄小居民的传统，也是为了对这一地区乐观外向的态度的一种表 达。
• 玻璃与砖石：从上面的玻璃看起来，壁炉和前立面形成一条特殊的视觉动线，贯 穿整个住宅内部。
• 木边框与玻璃：是室内的封闭与开敞部分很好的形成对比。虚和实的部分互相靠 着形成强烈的对比，使平面与立面都产生一种空间上的对话。
• 材料的使用既符合力学规律，又遵循结构特征。用简单的一两种材料做不同的纹 理编排．在立面上会形成多重尺度，也能制造出丰富的立面效果。这是因为各个 不同层次尺度的存在满足了我们以不同距离进行建筑审美的视觉需求，那就是， 无论在什么样的距离，总有可看的、好看的、耐看的对象。其次，视觉会在对不 同层次尺度的相互对比中变得兴奋。具体来说，当某一尺寸方格子占据了立面的 大部分面积时，视觉会感受到以此为基础确立的基本尺度，若是立面上只有这一 种尺度，那么人们会觉得单调乏味，而这时当视线中出现了其他层次的尺度对比 时，视觉就会感到兴奋。
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• 2．3丰富的空间 • 在史密斯住宅中，有双向分层的概念，即在垂直方向上分层 • 的同时，水平方向上分“层”，而且是以“私密空间”与“公共空间” • 区分，划为两部分。这样就存在着对立的空间体系，即私密的小 • 空间是木墙承重，公共的大空间由圆钢柱支承，住宅的结构系统 • 和空间组织系统正好吻合。封闭的私密空间和开敞的公共空间 • 依靠水平走廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起，交通空间的 • 频繁使用将两部分空间的层次感与通畅感相互强化。 • 当人在空间运动时，他的视觉体验是立体的不是平面的，也 • 就是说，当人在水平运动时，设计者往往使他的视线同时在垂直 • 方向上流通；而当人上下运动时，又使他的视线同时在水平方向 • 上流通。这样，人的流动和视觉的流通在立体上展开，相互交叉 • 纠缠，从而产生了丰富多彩的空间印象。
空间和接待客人的地方。设有客厅和主卧室，客厅上下两层贯通，到了顶层则是小孩房、客房与书房。在功能 布局上公共与私密空间分开，使每个家 • 庭成员有各自的天地，在建筑艺术上迈耶在追求一种简约、纯净的现代主义精神。
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• 2史密斯住宅设计亮点 • 迈耶十分推崇现代主义的建筑思想，他认为20世纪20年代 • 的早期现代主义建筑是整个现代主义建筑的精华部分，比如柯布 • 西耶的萨伏伊住宅、格罗皮乌斯的包豪斯校舍等，是白色和结构 • 主义的结晶。在史密斯住宅中，许多方面，如几何形态、坡道、色 • 彩以及上下贯通的客厅等都延续了现代建筑的语言。但是迈耶 • 独特的风格在于他丰富了建筑语汇，吸收了立体主义的精髓，将 • 建筑与场地、环境有机地联系在一起。 • 2．1 完美的序列布局 • 在史密斯住宅中，整个建筑的序列布局是紧凑而有机的。从 • 基地外到基地内部时，首先经狭长的车道，然后先看到的仅是房 • 子的一角车库的部分，之后才看到房子的全景。而从房屋外部进 • 到房屋内部时，首先必须通过窄小的坡道之后，才能进人屋内稍 • 大的空间，而后才进入上下两层贯通的大客厅，看到户外 • 宽阔的景致，到达整个序列的高潮，产生令人满意的美学快感。 • 圈3史密斯住宅客厅
资料2
• 1.环境 • 史密斯住宅坐落于周围遍布岩石与树木，占地1·5英亩的
场地上。住宅的后面地形先是缓缓升起，接着跌下去，变 成陡立的礁石海岸，最后渐渐倾斜，形成一处小小的沙湾。 这种地形演变形成一种自然的分界。从入口处向海岸线延 伸的公路确定了一条重要的位置轴线。入口、通道以及整 个景致都被组织在这条直线上，使建筑与环境形成一个有 机整体。住宅中相互交叉贯穿的平面呼应了整个斜坡、树 林、突起的岩石以及海岸线这些景致的节奏。
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• 白色派建筑 • 的主要特点是：1)建筑形式纯净，局部处理干净利落、整体条理清 • 楚。2)在规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实凹凸安排，以活 • 泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建筑以明显的 • 雕塑风味。3>基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地 • 段，而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新 • 的协调。4)注重功能分区，特别强调公共空间(Public Spaces)与 • 私密空间(PHvate Spaces)的严格区分。 • 迈耶设计的史密斯住宅(Smith Hottse，1965年～1967年)是 • 白色派作品中较有代表性的一个。
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• 1走进史密斯住宅， • 史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，这里是康涅狄 • 格州的边垂地带，位置远离市中心，是一块没有都市尘嚣的世外 • 桃源。而基地的周围环境也提供了极为良好的自然景观，尤其它 • 面临长岛湾，更为基地提供了那一望无际的蔚蓝海景。 • 从公路进入基地时，由于建筑物受到树林阻挡，所以整栋建 • 筑在视觉上并不明显，但是那纯白的建筑体量和自然景观所形成 • 的对比，引导着人们的视线，使人不致迷失方向。顺着道路引导 • 向前，首先出现在眼前的是，位于道路末端的车库，转了45。角之 • 后，整幢房子才出现于眼前。而住宅这一侧入口立面比较简洁 • ，只开了一些所需的方窗，将自然景观最为精彩的海景完 • 全阻碍了，令人只想赶快进入屋内，才能欣赏美景。一进入到房 • 间的内部，会有一种出人意料、豁然开朗的感觉，透过客厅的大片 • 玻璃，将建筑师精心安排的美景尽收眼底。整幢房子共有三层 • 楼，在底层的部分，作公共空间使用，设有餐厅、厨房、洗衣间和佣房。而中间楼层，则作为家人平时交流的
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• 2．2强烈的对比 • 对比的手法在建筑设计中经常采用，在史密斯住宅中，可以 • 看到迈耶大量地运用了对比的手法，并且运用得十分巧妙。 • 1)材料的虚实对比，在起居室正对人口处，有一个可以供两 • 层使用的壁炉，它与建筑的围护部分明确脱离，在三面玻璃的起居 • 室中，造成非常强烈的虚实材料的对比，成为起居室的视觉中心。 • 2)色彩的强烈对比，迈耶的作品，表面材料常用白色，以绿色 • 的自然景物衬托，形成强烈的对比，使人觉得清新、脱俗，更能使 • 人们对大自然的色彩产生由衷的赞叹，自然而然地与四周景观融 • 合在一起，这也是迈耶成功的地方。 • 而这样对比的手法，在其处理建筑物内部空间时也很常见。 • 例如，在房子内部由厚重墙壁所包围的内部楼梯，在它的对角线 • 位置，设置了一座由金属栏杆扶手构成的开敞的外部楼梯，两者 • 形成了对比，进而使整个建筑活跃起来并成功地连接了屋内公共 • 空间与私密区域；另外在住宅面对主要景观面，设计了开敞的公 • 共生活空间，在另一侧，设计了较封闭的卧室生活区，两者也形成 • 了对比。
史密斯住宅
白色主义
（被风景追慕的建筑）
Байду номын сангаас引
• 1.文字分析 • 2.实物图片 • 3.详细图纸 • 4.模型制作 • 5.地形制作 • 6.标牌制作
资料1
• 20世纪60年代是美国战后经济的黄金时期，由于生活逐渐 • 富裕，人的精神生活的要求越来越高，战前现代建筑单一的火柴 • 盒式的建筑形象，使人感到厌倦。现代建筑何去何从，看到以理 • 查德·迈耶(Richard Meier)为代表的建筑大师坚持现代主义的原 • 则和美学观，并为现代主义的发扬光大进行着不懈的探索，并取 • 得了令人瞩目的成就。理查德·迈耶(Richard Meier)是美国建筑师，现代建筑
中自色 • 派的重要代表。白色派的建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱 • 俗的气派和明显的非天然效果，被称为美围当代建筑中的“阳春 • 白雪”。他的设计思想和理论原则深受风格派和柯布西耶的影 • 响，对纯净的建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化 • 十分偏爱，故被称为早期现代主义建筑的复兴主义。
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• 3结语 • 从史密斯住宅可以看到迈耶的设计风格，简约纯净，功能与 • 形式完美地结合在一起。他利用单一的色彩和简单的几何形体 • 创造了丰富的建筑空间，和当前我国部分建筑师在建筑创作中为 • 追求形式上的标新立异，采用大跨度、长悬挑、扭曲的壳、倾斜的 • 柱、变形的墙，而牺牲掉功能、经济、能耗形成鲜明的对比。作为 • 今天的建筑师如何立足国情，立足本民族文化，去创造丰富生动 • 与环境和谐共存的建筑新形式，是值得人们认真思考的问题。 • 参考文献： 。 • [1]刘先觉．现代建筑理论[M]．北京：中国建筑工业出版社，1999． • [2]郑东军，黄华．建筑设计与流派[M]．天津：天津大学出版 • 社．2002， ’ • 【3]王受之．世界现代建筑史[M]．北京：中国建筑工业出版社，1999． • [4]托伯特·哈姆林．建筑形式美的原则[M]．北京：中国建筑工业 • 出版社．1982． • [5]罗小为．外国近现代建筑史[M]．北京：中国建筑工业出版社，2004