俞梦远-一部

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《憩园》本事考释

《憩园》本事考释

2021.1李超杰张均摘要:中篇小说《憩园》主人公杨梦痴的原型是巴金五叔李道沛。

对于被五四话语目为“封建遗少”的败家子弟,《憩园》是如何实现形象逆转,将“浪荡公子”翻转成为“回头浪子”,在“控诉”的信条之下多出“忏悔”、“宽恕”两层主旨呢一则在于,巴金以启蒙主义作为准绳,对李道沛本事进行删改增补,赋予对其所处时代“反人性”叙述的合理性;二则在于,在基督教义、人道主义、无政府主义等多重质素影响之下,巴金于五叔本事之上进一步发掘出人物潜藏的忏悔意识及宽恕美质。

人物形象逆转的背后,可以看出五四启蒙范式在1940年代的重新定位与自我调适。

关键词:《憩园》;杨梦痴;启蒙;忏悔;宽恕中图分类号:I206.6文献标识码:A 文章编号:1003-854X (2021)01-0093-08《憩园》本事考释文学1941年1月和1942年4月,巴金先后两次回到成都老家,第一次住了50天,第二次住了3个月左右。

从十八九年前辞家远游到如今重返故里,巴金深感“似乎一切都变了,似乎又都没有变”①,“成都还是培养各式各样的不劳而获者的温床,新式的老爷、少爷们仍靠着祖先的遗产挥霍度日,醉生梦死……”②但这期间,发生了巴金五叔李道沛死亡的意外事件:有天晚上,“我一个堂兄弟忽然走进楼上房间来,一句话也不说,就朝着我跪倒叩头。

我大吃一惊,但是不到一分钟也就恍然大悟了。

这是旧礼节、老规矩。

从前我父母去世的时候,我不知道向人们叩过多少头。

”③遗憾的是,五叔的死亡“丝毫不曾引起我的哀痛和惋惜,我对他始终没有好感,在我的心目中他早已是一个死人了”④。

然而,也是在1941年,巴金开始构思小说《冬》(后改名《憩园》)。

于是,李道沛如同一个幽灵,再度进入了巴金的文学世界(此前《家》中的高克定亦以李道沛为原型)。

对此,巴金自述:“我五叔这个人物不断地在我的脑子里出现,他把那些情节贯串起来。

有头有尾的故事形成了。

这就是杨老三的故事。

”⑤然而,1940年代的文学环境不同于创作《家》的时期,十余年文学生涯也深刻改变了巴金之于社会与生命的看法。

2024年远山野情读后感范本

2024年远山野情读后感范本

2024年远山野情读后感范本《远山野情》是俞平伟所著的一部长篇小说,讲述了在大时代变迁背景下,一个基层年轻干部被派往远山乡任职,面临各种困难和挑战的故事。

小说以细腻入微的描写和生动形象的人物塑造,展示了社会主义建设背景下人物的成长历程和社会变革的冲击。

通过阅读《远山野情》,我深受触动,激发了我对社会的思考。

首先,在《远山野情》中,俞平伟通过真实细腻的描写,勾勒出了一个真实可信的乡村生活画面。

小说中的远山乡是一个位于山里的偏远小村庄,村民生活艰辛,社会经济发展滞后。

通过对小伟的生活点滴的描写,让我们能够感受到他每天为了村里的发展而奋斗的艰辛。

小伟日日夜夜忙碌地宣传、发动村民参加农村建设,不断解决村民的实际困难,他为了村民的福祉付出了巨大的努力。

这使我更加深刻地认识到农村发展的重要性,也让我意识到,发展一个乡村所需要的不仅是改变村民的生活环境,更需要改变村民的思想观念,唤醒他们主动融入到社会发展的浪潮中来。

其次,小说中对人物描写的细腻入微,使每个人物都显得鲜活而有血有肉。

小说中的杨大娘是村民中的一个代表,她曾是一位改革积极分子,对新事物充满好奇。

但是,随着社会的变迁和经济的发展,这位老人渐渐地变得孤僻顽固,拒绝接受新理念和新技术。

小伟对于杨大娘的劝说和引导,耐心而细致,他通过为杨大娘解决实际问题,并深入了解杨大娘的心情,使杨大娘渐渐摆脱顽固,改变了以往的生活观念。

这让我深刻地认识到,要想改变一个人的思想观念,不能强制他们接受,只有通过真正关心他们的生活,关心他们的需求,才能够真正实现对他们的改变和帮助。

此外,小说还深入剖析了社会变革对个体心理状态的影响。

小伟在面对各种困难和挫折时,心中的坚定和勇气始终没有消失。

小说中的小伟是乡下来的年轻干部,他面对的是新的环境和新的挑战,但是他却能够坚持自己的信念,对于未来充满希望。

他通过不断学习和努力,改变了自己的命运,并且最终实现了自己的人生价值。

这使我深深地感受到,一个人只有在真实面对生活的困难和挫折时,才能真正看清自己的内心和人生目标。

从电影《爱情的牙齿》读电视符号特征

从电影《爱情的牙齿》读电视符号特征

从电影《爱情的牙齿》读电视符号特征作者:姚赛来源:《现代企业文化·理论版》2008年第11期【摘要】文章从电影《爱情的牙齿》中的红色转场这一角度,解读了电视符号的表达,并探究了其特征。

【关键词】电视画面;电视符号;红色转场;意象在新闻、娱乐节目、电视剧、电影乃至广告中,电视传播的图象会包含着不同的意义与信息对我们的视觉进行不断的冲击。

这种视觉的重复通常携带着制作者的意图与思想,进而在我们的头脑中形成一种固定的模式。

有时,电视画面与其意义并没有必然性的联系,只是被武断的、刻意地赋予。

一旦这种联系在受众头脑中反射性地形成后,电视制作者的目的也便达到了。

一种电视画面符号可能只由一种形式出现,甚至不仅仅局限于电视画面一个领域,在生活环境中随处可见。

但它一旦被赋予了上下文,放置在一个特殊的电视文化环境中后,便有了特定的、多重的含义。

在看庄宇新导演的电影《爱情的牙齿》时,影片开头、片段之间、结尾处反复出现的红色转场给我留下了深刻印象。

导演希望借助这种安排,来传达“爱情的伤痛”这一主题。

电影从钻牙工具的吱呀声开始,一个女人的眼睛,紧接着是血红色的背景。

女人治疗牙齿的镜头与红色背景交替出现,直至白字红底的片名出现。

继而影片开始讲述一个女人一生中三段不一样的爱情,三段不一样的感受。

主人公钱叶红有着随时代而变的身份:动乱年代的女老大,医学院的天之骄子,倒霉的女青工,平淡婚姻中的少妇……经历了十年、三个男人之后,她发现,伤痛是通往爱情的捷径。

原来真正构成她内心体验的不是时代的风云变化,而是伤痛、爱情和记忆相互缠绕的复杂关系。

导演庄宇新希望故事表现的,不在于时代的怀旧、反思或质询,而是力图将个人从时代和社会中突出出来,寻找剧变中的不变。

主人公人生的三个阶段有着不同的配角,不同的环境,不同的心境,将这些不同的情节串联起来的,是用不变的红色转场——血一般殷红的满屏淡入淡出来表现的,极具视觉冲击力。

钱的第二段爱情与第三段爱情间的转折又运用了这个符号。

淑女之盟第三章、李婷依赢了?我们不想抛弃名字!

淑女之盟第三章、李婷依赢了?我们不想抛弃名字!

淑女之盟第三章、李婷依赢了?我们不想抛弃名字!各位读友大家好,此文档由网络收集而来,欢迎您下载,谢谢淑女之魅——林婷萧、淑女之慧——艾本怡、淑女之萌——童媛媛、淑女之雅——张露宜、淑女之王——李婷依。

——题记怎么办啊!李婷依十分苦恼抱着头蹲在地上,她很清楚地知道,自己是躲不开的,当然也对抗不了!我明明没有一次这么紧张害怕过的!李婷依在发抖中想,我难道就这样完了吗?不要,5555555~就当那充满恶毒气息的魔法箭离李婷依只有一厘米的时候,一件奇迹发生了——一道刺眼的光芒害得两人睁不开眼睛。

与此同时,姚苑芳感觉到了,自己的致死之箭正在一点一点的被什么东西吞噬!光芒消失了,李婷依已经昏倒过去李婷依慢慢地睁开眼睛,周围不再是黑暗的了……想:难道我来到了天堂?“太好了!你终于醒了!!”不对呀,李婷依又想到:眼前的正是淑女之魅啊!难道她跟着我上天堂了?“你……也上天堂了么?”李婷依的全身无力,弱弱地说道。

“上天堂?哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈……我看你被吓傻了!”淑女之慧竟然还没有被处罚?!?明明那么可恶!!突然,刚刚还躺在淑女之魅手臂里的李婷依站了起来,紧张地说:“姚苑芳去哪儿了?????我不是应该被魔法击中了吗?”“你呀,”张露宜点了点李婷依的头,“命大,或是说你本来就和魔法心有灵犀,你从内心发自的想法就拯救了你的一切。

”“内心发自的想法?”李婷依完全不懂她们在说什么。

“哦,忘跟你说了,”淑女之萌说,“你很稀罕,因为你内心想到什么类型的魔法,或是关键时刻,对抗别人的魔法就会自动施展啊。

”“哦。

”李婷依依然是一头雾水,不懂装懂。

“那么说我就是淑女之王了?”李婷依还是比较关心这个啊!“ofcourse!”突然窜出来了一个人影,吓死李婷依了!“不用担心,”那个人影渐渐清楚,是一个少年!一件Dior的白色T-shirt,V字领的胸口有着两颗装饰性的口子。

外面是一件Walter的简单的黑色外套,并没有拉上拉链。

下身则是一条HugoBoss难得设计的黑色休闲裤,右边垂下一条银白色的环扣链子,闪着诡惑的光芒。

试论贝克特的小说三部曲

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解 ” 从 而 表 现 出荒 诞 的 特 色 。 , l《 洛伊 》 — 关 于“ 行 ” “ 找 ” |莫 — 旅 和 寻 《 洛伊 》 Moly 1 5 ) 录 了一 个 作 家 构 思 小 说 的 莫 ( l ,9 1 记 o
了人 们 赖 以 寻求 慰 藉 的 宗 教 信 仰 , 碎 了指 导 人 们 理 解 世 粉 界 与 自身 的价 值 体 系 , 而 使 得 人 类 世 界 显 得 不 可 理 喻 ; 从 另

方 面 , O世 纪 的 两 次 世 界 大 战 更 给 人 类 留 下 了 道 德 沦 2
丧 、 仰 危 机 、 统 崩 溃 等等 难 以 弥 合 的精 神 创 伤 。 信 传 特 殊 的时 代 背 景 迫 使 艺 术 家 们 以 不 同 的视 角 和 态度 来 审 视 和 对 待 作 品 的创 作 方 式 , 为 荒 诞 派 戏 剧 的 创 始 人 和 作
尔 文 学 奖 。这 项 荣 誉 正 是 对 他 长 期 以 来 在 小 说 和 戏 剧 上 所
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《小说月报》第十六届百花奖小说奖获奖篇目

《小说月报》第十六届百花奖小说奖获奖篇目
《大马士革剃刀》作者:王方晨
《女人和狐狸的一个上午》作者:秦岭
《金山寺》作者:尤凤伟
中篇小说奖(14部)
《涂自强的个人悲伤》作者:方方
《晚安玫瑰》作者:迟子建
《朗霞的西街》作者:蒋韵
《风止步》作者:胡学文
《太阳宫》作者:叶广芩
《第四十圈》作者:邵丽
《所有路的尽头》作者:弋舟
《世间已无陈金芳》作者:石一枫
《小说月报》第十六届百花奖小说奖获奖篇目(2013-2014)
(颁奖会于2015年6月27日在天津举行)
短篇小说奖(共11篇)
《回忆一双绣花鞋》作者:晓苏
《大雨如注》作者:毕飞宇
《倒流河》作者:贾平凹
《六耳猕猴》作者:徐则臣
《火锅子》作者:铁凝
《她的名字》作者:苏童
《林荫大道》作者:蒋一谈
《野象小姐》作者:张楚
《素描簿》作者:周晓枫
《断裂人》作者:丁燕
《断章》作者:小茶
《盐津的蜂蜜》作者:于坚
《流水》作者:朱以撒
《永和九年的那场醉》作者:祝勇
《悲迓》作者:塞壬
《锯羊角的额吉》作者:艾平
《童年的梯子通向天堂》作者:鲍尔吉·原野
《致父信》作者:麦家
《驴叫是红色的》作者:刘亮程
散文特别奖
马雁
《马雁散文小辑》
《蝴蝶飞》作者:赵玫
《滚钩》作者:陈应松
《人罪》作者:王十月
《资源》作者:普玄ຫໍສະໝຸດ 《雅鲁藏布江》作者:林那北
《非常审问》作者:凡一平
长篇小说奖(2部)
《新恋爱时代》作者:王海鸰
《老师好美》作者:严歌苓
小说双年奖(2部)
《师父》作者:徐皓峰
《北京一夜》作者:蔡骏

门罗小说《播弄》的叙事时间及叙事审美

门罗小说《播弄》的叙事时间及叙事审美

门罗小说叶播弄曳的叙事时间及叙事审美摇鄢摇收稿日期院圆园圆园原员员原园缘基金项目院广西师范大学博士科研启动项目野加拿大原住民文学中的身份意识与民族想象研究冶渊圆园员缘冤作者简介院刘明录渊员怨苑源要冤袁男袁广西师范大学教授袁博士袁博士生导师袁研究方向院中外文学曰杨艳菲渊员怨怨苑要冤袁女袁广西师范大学外国语学院硕士研究生袁研究方向院英语语言文学遥刘明录袁摇杨艳菲渊广西师范大学外国语学院袁广西桂林缘源员园园远冤摘摇要院加拿大短篇小说巨匠门罗以擅长书写女性叙事荣获圆园员猿年诺贝尔文学奖遥叶播弄曳是门罗的代表性短篇小说之一袁讲述一对野陌生冶恋人因命运的播弄袁恋情无法修成正果的悲伤爱情故事遥叙事策略是这篇小说的特色所在袁尤其是叙事时间是该小说的点睛之笔遥运用热奈特的叙事时间理论袁从时序尧时距尧频率方面探讨小说叶播弄曳的叙事时间及叙事审美艺术袁以期更好地理清门罗的写作思路袁欣赏作者安排叙事时间的策略与技巧遥关键词院门罗曰摇叶播弄曳曰摇叙事时间曰摇叙事审美中图分类号院陨员园远援源摇摇摇文献标识码院粤摇摇摇文章编号院员远苑源原园圆怨苑渊圆园圆员冤园远原园员员怨原园远一尧引言圆园员猿年诺贝尔文学奖获得者尧加拿大短篇小说巨匠爱丽丝窑门罗以擅长书写女性叙事荣获叶时代周刊曳之野世界一百名最具有影响力人物冶遥粤援杂援拜厄特曾给予门罗很高的评价袁称她为野作家中的作家冶袁充分认可门罗独特的创作才能遥他指出院野在短篇小说领域袁门罗的创作能力与作品的启发价值足够与福楼拜尧契科夫尧莫泊桑等人相媲美遥冶咱员暂辛西娅窑奥齐克将门罗誉为野当代契科夫冶袁认为她的短篇小说与契科夫的小说一样精湛遥她曾说道院野门罗和契科夫都沉迷时间要素袁沉迷在尝试延缓和阻碍时间流逝时的无力袁一种让人悲伤不已的感觉遥冶咱圆暂从众多评论家对门罗的高度赞扬来看袁她的确是一位不可多得的才女级人物遥门罗的作品以居于小镇的普通女性为题材袁以成长的伤痛及人的生老病死为创作内容遥她的早期作品主要叙述初入家庭的女性袁描写女性在男权社会遭遇的婚姻和家庭方面的不幸曰后期作品则着重刻画处于中年危机与挣扎于生活琐事中的女性角色遥叶逃离曳是门罗最具代表性的短篇小说集之一袁一经出版就广受读者的追捧与青睐袁并于圆园园源年荣获吉勒文学奖遥它共记载了八则短篇小说袁故事设定虽各具特色袁但都围绕着一个共同的主题要要要女性的逃离遥八则故事都不约而同地描写了女主人公追求个性解放和精神独立的心酸历程袁充分展现了当代女性与命运顽强斗争的心路历程遥叶播弄曳是其中的一篇袁讲述一对野陌生冶恋人因命运的播弄而错过彼此袁最终恋情无法修成正果尧共度余生的悲伤爱情故事遥野逃离冶主题在叶播弄曳中的体现在于袁当若冰看到丹尼洛对自己形同陌路时袁她义无反顾地逃离伤心地袁保留了新时代女性最后的尊严遥门罗在叙事时看似云淡风轻袁将两人的相遇及错过轻描淡写袁但每当读者读完小说都会心生惋惜遥正是这种甜蜜相遇与不幸错过的巨大反差给作品增添了叙事上第圆员卷第远期摇摇摇摇摇摇摇重庆交通大学学报渊社会科学版冤摇摇摇摇摇摇摇摇圆园圆员年员圆月灾燥造援圆员晕燥援远允韵哉砸晕粤蕴韵云悦匀韵晕郧匝陨晕郧允陨粤韵栽韵晕郧哉晕陨灾耘砸杂陨栽再渊杂燥糟蚤葬造杂糟蚤藻灶糟藻泽耘凿蚤贼蚤燥灶冤阅藻糟援袁圆园圆员. All Rights Reserved.的美感袁使其在众多短篇小说中脱颖而出遥本文运用热奈特的叙事时间理论袁从时序尧时距尧频率三个方面入手袁分析叶播弄曳的叙事时间及其叙事审美遥这一研究意义在于袁一方面能够帮助读者更好地理清门罗的写作思路袁欣赏作者安排叙事时间的写作技巧袁从而领会隐藏在文本后的写作意图曰另一方面袁从这些视角进行的研究能够填补学界对叶播弄曳的叙事时间和叙事审美领域分析的空白袁完善对门罗小说叶播弄曳的研究网络遥二尧时序的交替与故事悬念的创作时序袁即叙事文本的时间顺序袁是故事展开的时间要素遥热奈特认为院野叙事是一个同时拥有两种时间序列的元素噎噎被叙述之事的时间和叙事的时间遥冶咱猿暂员圆从热奈特的观点中能够知晓院时序可以细分为叙事时序及故事时序袁且两种元素不可分割袁缺一不可遥叙事时序指的是文章叙事的顺序袁是文本从开端到结局的依次排列袁是作者安排文本组合的先后次序遥而故事时序指的是文本中故事发生的自然顺序袁是不受人为控制的时间序列袁是故事从发生到结尾的自然排列遥以往的小说大多遵循传统的叙事策略袁篇章中的叙事时序与故事时序同步进行袁即故事的进展发生到哪一时间袁作者就叙事到哪个时间遥然而门罗一反传统袁改变旧有的历时性叙事方式袁采取顺叙与倒叙交错的叙事手法袁亦称为野时间倒错冶手法遥热奈特把野时间倒错冶现象命名为叙事时间和故事时间之间野不相等尧不平行的呈现方式冶咱猿暂员苑遥换句话说袁时间倒错即把之前已经发生尧现在正在发生尧未来即将发生的事情打乱重组袁通过碎片化的片段重新整合袁以展现故事的来龙去脉遥这样的写作手法达到了巧妙设置情节悬念尧增加故事文本可读性袁以及提高读者阅读兴趣的效果遥叶播弄曳不按套路出牌袁采取顺叙尧倒叙尧插叙尧补叙相结合的方法遥将故事时序与叙事时序打乱袁再将它们按一定规则重组排列袁将重要信息安排在开头袁极大地吸引了读者继续阅读文本的兴趣遥梳理和归纳文章脉络袁可以将叙事时间梳理为四个部分院第一部分叙述若冰与丹尼洛再次相见前一天晚上的故事袁若冰为裙子的事忧心忡忡袁姐姐乔安妮却在一旁冷嘲热讽袁威拉德试图缓和姐妹俩间的气氛遥第二部分讲述若冰与丹尼洛第一次邂逅的场景袁若冰在邻镇斯特拉特福观看莎剧时丢了钱包袁碰巧遇上正在遛狗散步的丹尼洛袁他邀请若冰到家中做客袁还替若冰买了回家的票袁并约定来年六月若冰穿着同样的衣服袁缠着同样的头发再次相见遥第三部分描述的是经过一年相思之苦袁若冰前往赴约的场景遥当若冰心不在焉看完戏剧袁急忙赶往丹尼洛家中时袁发现丹尼洛对她异常冷漠袁甚至还把一直敞开着的店门关上遥她感到受到了羞辱袁于是难过地离开遥第四部分刻画四十年后的若冰在医院遇到了和丹尼洛长相一模一样的人袁他是丹尼洛的双胞胎弟弟袁原来当初对若冰冷眼相对的不是丹尼洛本人袁至此才真相大白遥经过上述故事时间线的梳理袁看出叶播弄曳的故事时间是按照第二部分尧第一部分尧第三部分到第四部分的顺序发生的遥在叙事时间上袁小说将故事时间打乱重组袁并按作者的写作意图重新排列遥小说将主人公若冰的过去尧现在及将来的故事线索穿插在文本中袁为小说不断设置悬念遥首先袁若冰开篇为何反复强调如果不准备好裙子袁我一定会活不下去钥门罗此时并没有介绍裙子的由来袁而是不紧不慢地讲述若冰到斯特拉特福观看莎剧的经历袁使人迫不及待想知道接下来会发生什么事情遥其次袁丹尼洛与若冰再次相遇时为何如此冷漠钥当年他只是逢场作戏袁或者他这一年已另寻别爱钥读者与若冰一起陷入思考袁对丹尼洛拒绝她的原因百思不得其解袁可以说吊足了读者的阅读胃口遥时间倒错的叙事手法将叶播弄曳的故事线索复杂化袁情节跌宕起伏遥正如周庭华所评论的院野门罗采用蒙太奇的写作方法袁打破了故事的时间顺序袁将一个特定的时间点设为中心袁穿插排列人物的各个人生片段袁以创造独特的气氛遥冶咱源暂小说的叙事时间表面看似无章可寻袁但仔细梳理袁可以透过打乱重组的故事情节叙述体会到门罗构思的巧妙遥这样的安排使得故事情节不囿于时间线的束缚袁自由地穿插在过去尧现在及未来的维度中袁进而赋予读者更广阔的想象和思维空间遥野时间倒错冶的写作手法也可以有效规避对故事园圆员重庆交通大学学报渊社会科学版冤摇摇摇摇摇摇摇摇摇摇摇摇第圆员卷. All Rights Reserved.背景尧人物及事件等内容的程序化呈现袁使背景介绍与人物出场别具一格袁却不显得突兀难懂遥三尧时距的变化与叙事节奏的控制时距即时间的跨度袁是叙事时间与故事时间之间长短关系的对比遥时距的变换即故事进行速度的快慢变化袁有利于帮助作者控制和把握文本节奏袁提高作品叙事的丰富性遥热奈特主张院野叙事速度按年尧月尧日尧时尧分尧秒为计量单位的时距与按页尧段尧行计算的时距间的联系决定遥冶咱猿暂缘源他将时距划分为概要尧省略尧停顿尧场景四种模式遥这四种时距模式在叶播弄曳中交错出现袁促使文本叙事张弛有度袁充分彰显了门罗高超的叙事时间技巧遥热奈特指出院野故事叙事虽然容许没有时间上的倒错袁但是不可以没有差异性袁即不可以缺少节奏遥冶咱猿暂缘源一成不变的等时性叙事是不存在的袁非等时性叙事也是必不可少的遥所以袁热奈特充分肯定了文学叙事中节奏变化的地位和作用遥门罗巧妙尧灵活地利用叙事节奏的变化袁给主人公若冰平淡的人生增添了不少戏剧化效果袁使得平凡的故事彰显不平凡遥概要袁即将冗杂的故事内容浓缩到简单扼要的篇幅中遥概要是小说中常用的写作手法之一袁起到加快小说叙事节奏的艺术效果遥正如热奈特所言院野概要是场景间最常见的过渡方式袁故事的叙事节奏由概要进行调节遥冶咱猿暂远员短篇小说受篇幅的限制袁在叙事方面较简明扼要袁常常将冗杂的故事情节概括到较短的篇幅中袁以达到故事短小精悍遥叶播弄曳的整个故事时间跨越四十余年袁而故事的呈现主要集中在三个时间段袁即第一次邂逅尧再次相遇和四十年后袁因此小说多次运用概要的写作手法以省略文本空间遥若冰与丹尼洛第一次相遇后袁她回到了和往常一样按部就班的生活遥离下次相见还有一年时间袁但长达一年的光景被门罗浓缩到两页纸的篇幅中遥虽然这一年的等待时光被简单地概括袁但门罗还是充分交代了若冰在这一年的活动院她总是去图书馆搜集关于门的内哥罗渊丹尼洛的家乡冤的材料袁了解那儿的战争历史尧地理位置尧风俗习惯及宗教活动等遥她和往常一样与乔安妮一起吃晚饭尧在医院照顾病人袁但比以往多了一份小期待遥概要叙事手法的运用将次要的信息做了降低重要性处理袁又不至于直接省略跳过袁向读者做了必要的解释说明袁达到加快叙事节奏尧避免文本赘述的目的遥停顿袁即将故事时间暂停去描写景物或评论事件遥停顿在小说中通常是作为描写的部分存在袁用于交代人物的相关背景尧心理活动和环境的描写等方面遥例如小说第一部分袁开篇讲述赴约前若冰为裙子着急的场景袁乔安妮则在一旁不停讽刺挖苦遥突然笔锋一转袁用大段篇幅介绍乔安妮的性格和经历袁提到她行动不便及性格偏激袁为下文她成为若冰追求幸福路上的绊脚石埋下伏笔遥另一处典型的停顿描写出现在若冰和丹尼洛再次相遇时袁当若冰一年后来到丹尼洛家门外袁丹尼洛只是望着她摇摇头袁没有半点欢迎她的意思袁还将一直开着的店门关上了遥此时门罗将故事的叙述进程暂停袁转而描写若冰当时的心理感受院她感到这是对她莫大的羞辱袁野真是恨不得往他头上撒尿冶咱缘暂圆苑圆遥她认为丹尼洛一年前在车站深情款款对她说过的话只是逢场作戏袁甚至怀疑丹尼洛从门的内哥罗带回了一个老婆袁所以不方便与她相认遥正如热奈特所言院野从居于故事之外的讲述者来展开描写袁这单纯是占据文本的空间袁而不占据故事的时间遥冶咱远暂这些停顿叙事并没有中断故事的叙述进程袁而是从隐性的角度呈现人物的心理活动尧情感态度等袁让读者可以深入了解人物真实的想法袁以达到感同身受的效果遥场景袁即叙事时间和故事时间相等遥场景描写是叶播弄曳中最常见的一种写作手法袁小说中呈现了许多事件场景尧人物对话交流的细节刻画袁使读者有一种身临其境之感遥除了获取故事情节信息之外多了一份参与感袁仿佛事情正在读者面前发生一样遥例如当若冰第一次到丹尼洛家里做客时袁门罗将他们在房间里的一举一动都刻画出来袁从若冰在沙发上看杂志袁到丹尼洛给她续咖啡袁再到他们谈论门的内哥罗这个地区遥整个场景描写的节奏不紧不慢袁一定程度上延长了若冰与丹尼洛相处的时光袁让人不忍心跳过一丁点细节遥另一处扣人心弦的场景描写是在来年若冰看完戏剧袁前往丹尼洛家中赴会的场景遥野若冰走出剧院时雨不下了袁太阳又露头了噎噎若冰现在在路上了噎噎不久袁若冰走到唐尼街的路口了噎噎到达下一个路口就可以瞧见那间有特色的屋子了噎噎若冰距离那里更近一步了袁越来越员圆员刘明录等院门罗小说叶播弄曳的叙事时间及叙事审美. All Rights Reserved.近了噎噎踏上台阶袁若冰已然直立在家门外头了噎噎冶咱缘暂从剧院到丹尼洛家短短几分钟的路程袁门罗用了远个细节动作来描写若冰一路上的一举一动袁将若冰少女怀春的人物形象展现得淋漓尽致遥若冰现在欢欣雀跃尧充满期待的心情也和下文丹尼洛对她冷眼相待时的沮丧心情形成鲜明对比袁为下文埋下伏笔遥细致的场景描写能在一定程度上拖延叙事的时间尧延缓故事发展的进程袁从而引起读者阅读余文的兴趣遥省略袁即将故事中不必要赘述的内容省略而不呈现在文本中遥省略在小说中有两种呈现方式院一种是省略不必要赘述的时间段发生的事袁一种是省略部分文本给读者联想的空间遥对于第一种省略袁由于短篇小说的篇幅较短小袁为了节省叙事的时间和空间袁一些与剧情主线联系不紧密的内容往往一笔带过袁甚至直接省略遥例如谈及若冰五年来坚持每年看一部戏时袁门罗仅仅提及若冰为何会接触戏剧袁即第一次去看剧时的场景遥接下来四年的看戏经历与故事主线间的联系并不密切袁因此忽略不写遥第二种省略是完全省略袁以留给读者自行想象的内容遥经历了再次相遇遭冷落后袁若冰和丹尼洛时隔四十年未见袁但门罗并没有交代这四十年间丹尼洛经历了什么袁他是否还在等待若冰的到来袁或者他是否已经组建了家庭袁这些年他都是怎么过来的遥这些信息都无从得知袁这也正是门罗留给读者独自想象思考的内容袁这种开放式的叙事手法形成了文本对读者的野召唤空间冶袁通过对文本信息的留白处理袁召唤读者参与到文本的主动构建中来遥这部分内容的省略对整个故事的发展没有影响袁这样的叙事安排不仅没有导致故事内容缺失袁还为读者创造了一个更广阔的思考尧解读空间遥四尧频率的变化与信息主次的区分频率是指叙事文本呈现次数和故事发生次数之间的关系袁二者不一定是对等关系遥热奈特给频率命名为院野故事和叙事的频率之间的关系遥冶咱猿暂苑猿此外袁他还将频率分为四种院野发生一次讲述一次尧发生一次讲述多次尧发生多次讲述一次尧发生多次讲述多次遥冶咱猿暂苑源作者在创作时往往不会采取平铺直叙的方式展开叙事袁而是有的放矢袁安排故事进程袁有所侧重地叙述故事内容袁因而文中会出现有的情节仅发生一次而被作者反复叙述袁有的内容发生多次却一笔带过遥叙事频率的变化有利于帮助读者分清作品中的主次关系袁明白作者想要强调哪一方面的内容袁从而更好地把握文章的主旨大意袁领会作者要传达给读者的感情遥门罗运用不同的叙事频率推动小说故事的发展袁提醒读者需要特别留意哪些重要信息袁重复的叙事也方便我们更好地理解故事的主题和中心思想遥根据热奈特的四种叙事频率类型袁发生一次讲述一次和发生多次讲述多次的手法是小说中最常见的叙事方法袁是为了故事进程得以展开而服务的遥而发生一次叙述多次和发生多次叙述一次的两种叙事频率因一反常态袁往往带有特殊的文本含义袁作者喜欢利用野不同寻常冶的东西来引起读者的关注与思考遥例如小说开篇提到若冰不停嘟囔的一句话院野倘若他们不为我准备好那条裙子袁那我一定会活不下去的遥冶咱缘暂圆源怨接着若冰对一旁的乔安妮再次强调院野我跟你说袁我会活不下去的遥假使明天我的裙子还没有准备好的话遥冶咱缘暂圆源怨然而在小说第二部分的开头袁这句话再次成了主角院野我会活不下去的袁万一明天那条裙子还没有给我弄好袁我一定会活不下去的遥冶咱缘暂圆远怨短短一句话被门罗反复强调了猿次袁野裙子冶在小说中更是出现了员缘次之多袁可见这条裙子对若冰来说意义多么重大遥这也使读者不禁疑惑院什么样的裙子这么重要钥为什么主人公缺少它就会野死冶钥什么事情使得这条裙子如此无可替代钥进而为读者提供不断阅读余文的兴致遥这样重复的叙事也起到提醒读者注意关键信息的作用遥门罗开篇就提到若冰的裙子袁直到故事结尾才揭示裙子对若冰爱情线的重要性袁使文本呈现出一种张力袁在一定程度上加重了故事的悲剧色彩遥发生多次叙述一次的写作手法与前文提到的省略手法具有相同的写作效果袁起到弱化不必要情节的作用遥正是由于省略的存在袁给文本叙事带来不确定性袁从而引起读者脑海中的自我构建活动遥例如丹尼洛在与若冰分离后的四十年间经历了什么钥小说没有为读者提供明确的答案遥门罗巧妙地将圆圆员重庆交通大学学报渊社会科学版冤摇摇摇摇摇摇摇摇摇摇摇摇第圆员卷. All Rights Reserved.搜寻答案的任务交给了读者袁读者得以参与到文本的构建中遥恰好是这种具体陈述的缺失袁使得文本蕴含了各种可能性遥读者由此可以展开多种想象袁不同的读者根据自身的生活经历得到的认识并不相同遥阅读袁即读者对文章内容加以重构的过程袁是读者依据文章呈现的已知信息袁将文本空白处进行填充的过程遥在信息重构过程中袁读者的想象力在其中发挥了不可忽视的作用遥它不仅填补了文本在叙事上的空白袁让读者转换角色袁摇身一变袁变成情节的创造者袁从而赋予小说独特的魅力遥省略使文本形成巨大的空白袁为读者提供多种阐释的机会袁极大地激发读者的阅读兴趣遥因此袁门罗通过不断变换叙事的频率袁调整文章的叙事节奏袁使读者的阅读速度多样化袁达到丰富读者阅读体验的效果遥五尧叶播弄曳的叙事审美及意义野门罗的故事中饱含深意院无论在谁的内心深处袁都有一个危险宝藏袁一块价值不菲的宝石袁以及一处内心深处的向往遥冶咱苑暂叶播弄曳延续门罗一贯高超的写作风格袁书写女性追求个性解放和精神独立的心酸历程袁运用多种叙事手法以形成自己专属的女性叙事风格袁具有独特的审美意义遥野门罗犹如演奏大提琴一般展现故事情节袁按照故事的需要若即若离地拉动琴弦袁正由于她的演奏张弛有度袁故事中的人物形象才会显得那么生动有趣遥冶咱愿暂小说中的叙事时间安排在对作品主题的突显方面也具有不可磨灭的贡献袁通过对故事时序的打乱重组尧对叙事时距的准确控制袁以及对情节出现频率的巧妙安排袁门罗向读者呈现出一个野逃离冶男性主导社会的独立女性形象遥若冰离开丹尼洛后的四十年间依然过着自己的生活袁期间不乏其他男性的追求袁但她最终都没有看上遥女主人公若冰不再是以往依靠男性存活的野寄生动物冶袁而是以一个独立的个体存在袁充分体现了门罗的女性主义意识遥首先袁门罗运用时序的交替以创造故事悬念遥小说中袁作家利用顺叙尧倒叙尧插叙和调整叙事节奏等叙事技巧袁给读者带来更加灵活丰富尧富有层次的阅读体验遥门罗并没有直接按照流水线一样将故事全盘托出袁而是采用野时间倒错冶的方法袁将时间打乱重组袁把最吸引人的部分先行展示在文章开头遥小说开篇抛出若冰为一条裙子发愁袁还声称自己没了它就会死的情景袁给平凡的主人公尧平淡的故事情节增添了戏剧性的效果遥这不仅为小说制造悬念尧埋下伏笔袁还很好地激起读者的阅读兴趣和对文章内容的好奇心遥更重要的是袁时序的交替出现还可以深化故事的内涵袁给读者更多的思考尧解读空间遥其次袁门罗运用时距的变化以控制叙事节奏遥概要尧省略尧停顿尧场景四种叙事模式交替出现的写作方式能够改变传统小说单调冗杂的叙事节奏袁使小说的阅读节奏具有多样化的效果遥小说在需要省略和概要的地方没有加入过多的描述袁例如若冰和丹尼洛再次相遇之后的四十年间袁若冰的生活只是简单地交代一下袁丹尼洛的生活甚至一笔带过遥这样的叙事节奏与野留白冶手法的安排能够避免冗余袁也能给予读者更大的想象和解读空间遥另外袁小说在需要场景和停顿的地方加入足够的细节描写袁例如若冰与丹尼洛第一次相遇时运用细微的动作描写袁来延长两人坠入爱河时的甜蜜时光袁这一方面可以将读者带入故事中袁增强小说的代入感及真实感袁真实地再现当时的场景袁另一方面可以将读者与主人公之间的情感距离一再缩短袁增强读者对故事中人物的认同感和同理心遥最后袁门罗运用频率的变化以区分内容的主次遥对于重要内容的重复叙述能够唤起读者对该片段的重视袁了解作者在叙事安排上的轻重缓急遥多次出现的内容即重要内容袁门罗并没有在这些内容中加入过多的个人情感因素袁而是通过重复叙事让读者去品味其中的奥妙袁以达到全面尧深刻尧具体理解小说内涵和作者写作目的遥例如小说中多次出现的野假若那条裙子没有为我处理好袁那我肯定会活不下去的冶一句袁使得读者情不自禁去关注那条裙子的来历袁以及它为何如此重要遥在小说结尾处袁若冰将她和丹尼洛的错过戏谑地归因于裙子袁这不仅缓和了小说悲剧性的结尾袁还一定程度上增强了读者对若冰这一归因的认同感遥因为这条裙子对若冰来说实在是太重要袁裙子的细微不同使她迈入了另一个平行世界袁她和丹尼洛的命运因此而改变袁似乎说裙子的缺席就是破坏二人感情的罪魁祸首也不夸张遥可以称之为野成也裙子袁败也裙子冶咱怨暂遥然而两人的感情仅靠这身裙装重建袁可见二人关系的脆弱和猿圆员刘明录等院门罗小说叶播弄曳的叙事时间及叙事审美. 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经典一百部好看的小说之欧阳治创编

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奔跑吧!少年!
——俞梦远先进事迹
俞梦远,现任总承包一部团总支书记和安全主管,安全工程师,于2009年带着青春、梦想和热情进入路桥集团,六年来他始终用他那洋溢的青春和热情去追逐他的“路桥梦”,用踏实的行动诠释着路桥青年的风貌。

初出茅如之时便在年会上以一首“龙的传人”技惊四座,他是总承包一部的歌神,也是青年眼中的“红人”。

之所以这么说,绝不仅仅是因为他那张红彤彤的脸蛋,更多的是他作为团总支书记所组织的总承包一部“最佳新人”、“未来之星”、“红地毯计划”、“离团不离心,党旗映心中——五四活动”、“心桥志愿者服务”、“青年拓展培训”等活动掀起的团员青年成才热潮;同时,俞梦远凝聚和关爱一线团员青年,围绕工程建设目标开展适合团员青年所需的青年突击队创建活动,对青年的成长进步有着重要意义。

在他的带领下团总支荣获了“上海市优秀青年突击队(杭州湾青年突击队)”、“上海市青年安全生产岗(总承包一部)”、“城建集团活力团支部”等荣誉,个人也荣获“路桥集团优秀团干部”等荣誉。

除了担任团总支书记外,俞梦远还担任着总承包一部安全主管这一重要岗位,面对双重压力,他不畏艰辛、不怕吃苦,勤于深入现场,排除安全隐患,在40米高的塔吊下,他一鼓作气爬到顶部检查设备的安全装置,工作中突出强调敢抓、敢管、敢落实、敢考核,开展“项目安全员互查”、“起重设备安全讲座”、“安全文明施工标准化经验交流会”、“安全短信暖人心”等形式多样的活动,提升一线管理水平,最终实现总承包一部成立以来“零伤亡”指标,并于2014年参与“上海市建设工程安全生产先进集体”评比,嘉闵高架JMN1-1标也荣获安全文明施工奖项大满贯。

人们都说,奋斗的青春最美丽,忘记过去,为路桥集团的发展奔跑吧!少年!。

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