_盗梦空间_的结构主义阐释
《盗梦空间》梦境结构完美解释
《盗梦空间》梦境结构完美解释人物Cobb，主人公柯布。
以下简称“柯布”。
Ariadne，可爱的小女孩，梦境设计师。
以下简称“小女孩”。
Arthur，主人公的帅帅助手，一下简称“助手”。
Yusuf，药剂师，一下简称药剂师。
Saito，齐藤公司大佬，以下简称“齐藤”。
Fischer，费舍尔，一个超级商业帝国的太子爷，以下简称“费舍尔”。
Eames，伪装者，枪法和肉搏能力也不错，可以在梦境中伪装成特定的人。
以下简称“伪装者”Godfather，费舍尔的叔叔，作用是让伪装者来伪装的。
以下简称“费舍尔的叔叔”Mal，柯布的老婆，因为柯布的Inception自杀了，导致柯布无比内疚悔恨，也经常因为是柯布的Projection变成任务的捣乱者。
以下简称“梅尔”。
条件：在这里我们需要承认片中主人公们定出的梦境规则，后面才能说的清楚。
1、通常情况下从下一层梦境回到上一层梦境或者现实有两种方法：下一层梦境中死亡，或者上一层梦境中失去重心造成“穿越”。
这两种方式，前者是主动的，后者是被动的。
2、“药剂师”给出的新药非常“强力”以至于在下一层梦境中死亡后会导致无法醒来而进入潜意识边缘（最深一层梦境）。
3、在梦中意外死亡可以呆着记忆回到上一层梦境或现实，但如果在梦境中自然终老死亡则会失去该层梦境的记忆（同样适用于潜意识边缘，实际上这钟情况片中只在潜意识边缘出现过）。
4、我们必须假设图腾可以分辨梦境与现实而不受主人愿望影响。
5、主人公柯布最牛的地方就是因为其潜意识强大，使得他可以在别人梦境中带入超过包括但不限于“防御者”的物件儿。
最明显的就是整列火车。
你没注意的是他甚至带入了整个城市。
6、药剂师所说的20倍时间关系成立。
7、共享梦境的过程中，如果有人进入到了潜意识边缘，则有两种情况：一、共享梦境的人里没有人去过潜意识边缘，因此，那里是无序的，第一个进去的人可以在里面进行建造。
二、如果共享梦境的人里有人去过潜意识边缘，则这次进去的地方就是已经去过的那个人的潜意识边缘，那里曾经被建造过。
电影《盗梦空间》的叙事结构分析_1034
电影《盗梦空间》的叙事结构分析由导演克里斯托弗?诺兰所编导的《盗梦空间》是一部被称为“发生在意识结构内的动作科幻片”，导演通过镜头把一个物理时间概念的梦转换成为一个时空上都没有尽头的悠长梦境，让观众在梦境与现实之间来回穿梭。
影片充满各种悬念，虽然许多观众会看不太懂这部片子，但影片并不是非常混乱的非线性叙事，而是以相对简单的偷盗故事为主线，而导演却巧妙地将这一主线融入情节中，这需要影片具有套层的叙事结构，这是由基本序列相互组合而构成的复合结构，为影片提供了多个叙事视角，使得影片悬念迭起、耐人寻味。
一、电影《盗梦空间》的故事梗概电影《盗梦空间》主要讲述了男主角科布具有进入别人梦境盗取机密的超能力，其认为人的思维能力是无限的，可以创造城市、穿越时空、制定法制。
当科布成为了职业盗梦师之后，其妻子因承受巨大压力而自杀，他因一次任务的失败，也遭到通缉，无法回家。
科布想回到原来的生活状态，决定接受齐藤的任务。
但这次任务是要制造一场能够改变费舍尔认知的梦境，其中危险重重，科布要应对费舍尔的本能反抗，还要面对妻子的破坏，影片最终虽然科布回到自己家，但末尾的陀螺不停旋转，暗示其或许在另一个梦境中。
电影《盗梦空间》中，主人公科布是一个盗梦高手，其在人们精神脆弱时，能够潜入其梦境，从中盗取有价值的信息和秘密。
因为一次任务失败，他的同伴将其出卖给他们盗取梦境的对象齐藤，他希望科布为他所卖命。
齐藤让科布去改变全球垄断巨头儿子费舍尔的意识，在其大脑中建立解散公司的观念。
科布成功进入了费舍尔的梦境，并开始实施植入计划，将解散公司的观念植入其大脑之中，并化解了费舍尔和父亲的矛盾。
但这一时期，科布受到去世妻子梅尔阻碍，其最终冲破了这一屏障，试图带回齐藤。
导演却在最后结尾留给了观众一个悬念，当科布回到现实与家人团聚时，其用陀螺测试自己是否还处于梦境之中，电影就此结束，电影的结局留给了观众无限想象空间，引起人们的疑问，其开始思考导演是如何构建影片故事情节的叙事结构，也使得无数观众情不自禁被影片情节带着穿梭于现实和梦境之间，体验到了唯有盗梦师才能实现的跨界融合。
浅析影片《盗梦空间》的叙事结构
浅析影片《盗梦空间》的叙事结构浅析影片《盗梦空间》的叙事结构《盗梦空间》是一部由克里斯托弗·诺兰执导的科幻电影，于2010年上映。
这部电影以其复杂而引人入胜的叙事结构而闻名，并在上映后获得了广泛的好评。
本文将对影片《盗梦空间》的叙事结构进行浅析。
首先，值得一提的是，《盗梦空间》采用了非线性叙事的方式。
整部电影由多个平行线索交织而成，通过不同的时间和场景切换，将观众带入一个迷人的梦境世界。
这种非线性结构为电影增添了悬疑和紧张感，同时也让观众更加投入电影的故事中。
影片的非线性结构主要体现在时间跳跃和层层深入的梦境之中。
片中的主人公多姆·柯布（Dom Cobb）是一名梦境盗贼，他可以进入他人的梦境中窃取重要信息。
在影片中，多姆带领的小团队接受了一项任务，他们需要进入商业巨头费舍尔的梦境实现“盗梦计划”。
然而，随着故事的发展，观众逐渐发现，电影并非按照线性时间顺序展开。
首先，影片通过回忆场景和闪回来揭示多姆的过去。
多姆被指控谋杀了妻子马尔（Mal），并被追求者派罗特诺姆（Percival）追捕。
这些回忆和闪回的场景故意放置在电影的不同部分，将观众带入了一个心理迷宫，提供了多姆的动机和行动背后的更深层次的理解。
其次，影片通过图像、色彩和音效的变化来区分不同的梦境层次。
多姆和他的团队进入了费舍尔的梦境，但他们又在梦中创造了更深层次的梦境。
通过在不同层次的梦境中进行频繁切换，观众不断地迷失在视觉和心理的迷宫之中。
这种叙事结构不仅增加了电影的紧张感，还给观众带来了一种与常规线性叙事不同的体验。
影片的叙事结构还体现在多姆与马尔的旅程中。
随着故事的推进，观众发现多姆与马尔在过去的某个梦境中夹在一起，无法从中逃脱。
这段旅程揭示了多姆的内心挣扎和痛苦，以及对他未来的行动产生了巨大影响。
这一线索的揭示不仅增加了电影的复杂性，还提供了更深入的思考空间。
另一方面，影片通过多个平行线索的叙事，展示了多个角色的发展和互相之间的关系。
《盗梦空间》的精神哲学思辨
《盗梦空间》的精神哲学思辨本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！《盗梦空间》是由好莱坞著名导演托弗·诺兰执导，杰出演员莱昂纳多·迪卡普里奥主演的视听盛宴。
这是一部构建在意识结构体系之内的科幻巨作，在电影中诺兰采用了“梦境层次”理论，将影片中的梦境划分为五个层次，层次越高的梦境就越接近于人类的潜意识，情感所具备的操控能力就越强大，理性的影响则逐步减弱直至消散。
这种对于时空的大胆切分令影片呈现出极强的立体性与奇幻性，加之这些切分皆基于现实逻辑，时空的划分并未脱离观众的理性预期，因而能够带给观众强烈的逻辑感与真实感，让他们不自觉地参与到电影梦境的构建之中，自由地发挥个人想象力，实现了影片与观众的高度互动。
2010年上映后该影片在社会上引起极大轰动，一举摘得多个奖项，成为好莱坞电影发展历程中一座重要的里程碑。
一、《盗梦空间》的哲学架构《盗梦空间》的一大看点在于电影对人性、社会及世界之本质的哲学探讨。
男主人公柯布在执行任务的过程中共经历了六层世界，分别是现实世界、处于面包车中的第一层梦境、处于酒店中的第二层梦境、位于雪山城堡的第三层梦境、临近海边荒芜小屋的第四层梦境、老斋藤所在的潜意识边缘即迷失域。
柯布的队伍在各个世界中穿梭，这些世界异常真实，甚至造梦师本身都难以分辨出哪个是真实存在的世界，哪些是虚构出来的幻境，例如柯布的妻子玛尔迷恋上在梦中造物的神奇感受，认为那才是最真实的存在，回到现实以后反而选择自杀，认为那样才能够回到她的“真实世界”中去，换句话说，在她看来，梦境才是唯一的真实，而这个情节就涉及到哲学两大基本问题中的第一个，即“思维与存在何者为第一性的问题”，回归到影片之上，就是对于“究竟现实是基于梦境而存在，亦或是梦境依托于现实而存在”这个问题的探讨。
另外，在时空转换的过程中，真实的与虚幻的人物密切交织，一些是现实中确实存在的人物，一些是造梦师虚拟出来的人物，一些从造梦师薄弱的潜意识防线中闯入的人物，还有一些则是被潜入梦境之人的心理防线所幻化而成的人物，观众难以区分哪些为真，哪些为幻，究竟是幻想基于真实，还是真实基于幻想。
思辨与哲学评析盗梦空间
思辨与哲学评析盗梦空间盗梦空间是一部备受争议和赞誉的电影，它引发了关于思辨与哲学的深度讨论。
电影主要讲述了一个团队使用高科技设备进入人们的梦境，进行盗取秘密和操纵行为的故事。
影片的基本框架围绕着梦境和现实之间的界限进行展开，使观众陷入了一个扑朔迷离的世界。
在观影过程中，我们常常被片中呈现的奇幻情节所震撼，但同时也能感受到思辨的力量。
首先，电影中的盗梦者团队需要通过深层潜意识的了解和操纵来实现目标。
这引发了对“什么是现实”的探讨。
影片中提到了“一切皆梦”，暗示着梦境与现实之间并无明显辨别之处。
这种现实与虚幻的边界模糊带来了一系列的思考，让我们不禁思考自身所处的境界是否真实。
其次，盗梦空间还提出了人类对于记忆的价值和意义的思考。
通过对梦境的创造和改变，团队成员可以塑造人们的记忆和行为。
这引发了对“记忆与个体认同”的探讨。
电影中的角色阿瑟解释说：“记忆是构建现实的基石，没有记忆就没有我们”。
这一言论引人深思，究竟是记忆塑造了人的现实，还是人的现实塑造了记忆？更进一步地，影片还引发了关于自由意志和命运的思考。
故事的主要情节涉及到一个任务：让一个人在梦中接受一个想法，并相信这个想法是他自己的。
这产生了“自主决策”的概念，即梦境中的人做出的决策是受到他们现实世界的意愿和价值观的影响。
然而，片中也探讨了梦境对于自由意志的挑战，主人公在每一层梦境中的决定都受到自身潜意识的干预。
这引发了“人是否真正有自主决策的能力”以及“人是否能摆脱自身潜意识的限制”等问题。
最后，盗梦空间还通过对时间概念的巧妙运用，引发了对现实与虚构时间的思考。
梦境中的时间相比于现实世界是变慢的，而在不同层次的梦境之间，时间的流逝也有不同。
这使得观众们对“真实时间是如何流逝的”和“时间与个体经验的关系”产生了思考。
而主人公的“陷入时间的怪物”状态更是对时间线性和非线性的深度思考。
通过这部电影，观众可以思辨人的本性和价值观，思考梦境和现实之间的边界，思考记忆与个体认同的关系，思考自由意志与命运的关系，思考时间的概念以及时间与个体经验的关系。
《盗梦空间》数学原理和逻辑解释
《盗梦空间》数学原理和逻辑解释Inception中的数学原理和逻辑这篇文章是在天涯上看见的，觉得有点意思，所以就转过来了。
见有自称是数学系专业本科生说Inception让人想到了数学中的求导运算，梦和醒其实就是求导和逆运算。
我觉得有些牵强。
的确Inception中其实大量运用了数学知识，但许多的确超出一般人的数学知识范围，甚至是所谓的数学专业的。
这也恐怕正是很多人看不懂它的原因吧。
Inception中许多假设和现像其实都来源于现代数学中几何研究。
主要的就是流形(manifold).一些观众看过之后，觉得Inception很玄，而且许多地方不合逻辑。
但在我看来，很少有比Inception结构更严谨的剧本了。
Inception的结构就像一部论文一样，而且还是证明式的。
它其本上分作三段。
第一段是从开始到Leo遇到萝莉为止。
这一段是描述问题。
第二段是Leo教小萝莉。
这段是提出基本原理和依据。
第三段是潜入梦中一段，这段其实是论证部分，并推导出结论。
整个故事高潮是第三部分，但故事逻辑的核心的第二部分。
这一部分许多观众说感觉沉闷，像是在上课。
的确如此，因为故事的核心其实是靠对话对出来的，而且更像是示教式的。
为什么是这样呢,因为如果用上课这种最容易明白的方式讲给你听你还不懂的话，你就没有没法懂这片子了。
让我们来看看这段中的几个问题。
第一个问题:为什么要潜入梦中去呢。
Leo讲潜入梦中可以改变一个人的想法。
一个人就是一个想法。
想法变了，它就不是它了。
(这种放之四海皆准的道理居然有人不知道)第二个问题:怎样骗过人呢,Leo讲:人在醒的时候，其实有一段时间是根本分不清梦中的是真的，还是眼前的是真的。
它实际是通过一些标准来判断是己是不是在现实中。
这其实就是整个电影的最关键。
也是整个论文的题目和基本假设。
那么Leo是怎么做到的呢，这是Leo说他是靠陀螺。
如果它转不停，就是在梦境中，如果它能停下来，就不是在梦境中。
许多观众看到这很容易懂。
爱与救赎——《盗梦空间》的结构与叙事分析
热播冷评SHENGPINGSHIJIE文艺直通车爱与救赎—《盗梦空间》的结构与叙事分析口杜珊珊摘要：《盗梦空间》作为好莱坞电影中的经典之作，多年来受到中国观众的广泛认可！该电影精巧的情节构思、严密的叙事结构、商业大片的拍摄手法都值得我国电影学习0文章通过对这部电影叙事结构、情节展现、摄影手法三方面的剖析，分析这部电影“叫好又叫座”的原因所在，以期为我国科幻电影的拍摄提供一定的理论借鉴。
关键词：《盗梦空间》叙事结构摄影手法商业电影救赎从《盗梦空间＞(2010)到《敦刻尔克＞(2017),+年时间，导演克里斯托弗•诺兰(Christopher Nolan)的电影在中国收获了近1700亿的票房成绩°而让中国观众欲罢不能的，是诺兰建构故事的能力°诺兰导演的电影似好莱坞电影中的“一股清流”，弥补了以往商业电影卖特效、卖明星的短板，通过富有逻辑性的叙事实现了电影经济价值与艺术价值的双赢°《盗梦空间》，顾名思义，其主要叙事是基于主角的梦境而展开的'中国有“一梦”的古语，因此这部电影中梦境与现实的时间差异对于中国观众来说并不难以接受和想象，或许是电影在中国能成的一'同样，这种时间差异也使得影片故事可以在非常长的虚拟时间短的现实时间时,是时空的影的叙事与构了的能,影成一种开创式的、发生在意识结构内的，并由此开创了一种“流”电影类型，引起众多导演的致敬与借鉴°的在叙事构的,到了与构,有构,构有而散，因此在年后仍被奉为经典°电影主要讲述了盗梦 (Cobb)因盗取他人梦境失败面临被杀的风险，因此不得不与盗梦境者斋藤(Saito)合作，从能源夫舍(Fischer)的潜意识中植入思想,塑其梦境的故事°故事结构分析影片的时间线索！基于梦境的影片既要有现实的依托，又要有梦境的展现，存在两条时间线索：一条是现实中的时间线索，另一条为虚拟的梦境中的时间线索'《盗梦空间》也不例外°现实中的时间线索是主人公柯布因无法归国与孩子们团聚而不得不为斋藤工作，带领盗梦团队以费舍为目标展开“意念植入”的行动，这是影以展开的基础和依据°梦境中的时间线索在柯布对妻子的愧疚与救赎中交缠推进'影片一开始，柯布对于妻子梅尔(Mal)的死不能释怀，甚至因为梅尔在梦境中的干扰而无法造梦，不得不寻找新的造梦者'随着影片的发展，柯布逐渐厘清自己对梅尔的感情，逐步走心理阴霾，最终完成自我救赎°影片的空间线索！在时间线索的基础上，《盗梦空间》在影片中构筑了六层空间线索°第一层：现实，是有梦境故事发生的基础,梦境中的种种纠葛以础得以展开°第二层：梦的第一层，现实中的五分钟是梦境中的一小时°第三层：梦境的第二层，第二层梦境中的一周是上层梦境中的五分钟，影了充足的叙事时间°第四层：梦境的第三层，是柯布和他的团队本来应该完成任务的空间，时间大约是十年°第五层：梦境的第四层，极为不稳定，柯布为了争取时间而构建了一梦°对其梦,一层梦中时间的流极°第六层：的,在一空间中,时间,果在梦境中的人死亡且在现实中无法清醒时，人就会坠入迷失域'除非死亡，否则无法离开迷失域'一层梦一名盗梦团队的成对行任务，其成入层梦境，层层递进，一层梦对似法的°了影的线性叙事构,在有的时间,充了的叙事能，通过“最后一分钟营救法”的四效果,形成强烈的心理效应°故事叙述分析影片的情感诉求！救赎与本心是美国电影最常见的题材,从“意识电影鼻祖”《空》到《盗梦空间"％"意识流”电影对本心的,能好现救赎一°,,,观众依°《盗梦空间》以救赎目的，而是实现救赎的桥梁:柯布声屏世界2020/05上热播冷评SHENGPINGSHIJIE文艺直通车得到救赎是因为对妻子的爱，更是因为对孩子的爱；费舍得到救赎是因为对父亲难以割舍的爱#影片向观众表达了一种情感诉求——如果你不能真正认识到你爱的是什么，你永远不会得到救赎%这种情感诉求引起观众的情感共鸣#首尾呼应环形结构0这种环形结构在影片中具体表现在以下两个方面#影片开篇，柯布被带到一位老者面前，这位老者是衰老时的斋藤#老者问柯布：“你是来杀我的吗？”观众由此产生对后续情节的好奇％老者拿起：“我知道这是什么，我们在一个中相遇，而那个梦我已经记不清了。
电影_盗梦空间_叙事结构探析
M环球纵横OV I EL I TERA TURE电影 盗梦空间 叙事结构探析!王玉梅 郑咏梅(西安电子科技大学人文学院,陕西西安 710071)[摘 要] 本文从电影叙事学理论的三个层面:时间畸变、叙述视角以及叙事结构对最近热映的影片 盗梦空间 进行了分析。
盗梦空间 巧妙安排叙事的∀本文时间#,实现时间畸变使得情节更加紧凑,悬念迭起。
同时影片大部分采用第三人称的有限视角叙述让观众随着主人公的脚步深入其内心世界到达其潜意识的边缘。
而影片叙述视角在众多人物之间的转变使得复杂的故事结构得以统一于一个∀移植思想#和混淆现实与幻境的主题,整部影片呈现出独特的死循环叙事结构。
[关键词] 时间畸变;叙述视角;死循环普林斯在 叙事学辞典 (1987)中对叙事学的定义是:它研究不同媒介的叙事作品的性质、形式和运作规律以及叙事作品的生产者和接受者的叙事能力。
电影叙事学与经典叙事学相比较而言无论是其生产还是其接受过程都更加强调观众的理解和参与。
本文对电影 盗梦空间 作叙事结构模式分析的意义就在于解构本片,探求电影如何使用其独特的布局结构、策略和手法达到叙事的目的,带给观众以审美体验。
一、影片 盗梦空间 (incep tion )的故事梗概盗梦空间 的主人公科布认为人类思维的能力不可限量,可以建造城市,穿越时空,重新制定法则。
而他具备进入他人梦境中盗取机密的超能力。
成为出色的职业盗梦间谍的同时,科布的妻子梅尔不堪痛苦而自杀。
有一次科布盗梦失败,受到通缉,有家难归。
为了达成回家见到孩子们、回到原来生活的愿望,他决定接受日本商人齐藤的任务,之后就退出江湖。
然而与以往不同,这一次的任务,他是在富商之子费舍尔脑中制造一场梦境的同时,在其潜意识当中植入一个能够改变他认识的初始概念(inception)。
为了完成任务他找到了年轻的梦境设计师阿里阿德妮、梦境演员艾姆斯和药剂师约瑟夫加入行动。
在一层层递进的梦境中,科布不仅要对付费舍尔潜意识的本能反抗,还必须直面已逝妻子梅尔的处处破坏,实际情况远比预想危险得多。
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M环球纵横OV I EL I TERA TURE盗梦空间 的结构主义阐释!宋建威 吴 慧(石家庄铁路职业技术学院,河北石家庄 050041)[摘 要] 被定义为发生在意识结构内的当代动作科幻片 盗梦空间 自全球热映以来,好评如潮。
本文将从法国叙事学家格雷马斯的结构主义符号学的观点出发,从内部结构透视并重新解读这部影片,运用∀行动元模式#以及∀符号矩阵#的主要理论来分析影片中三对相互对立的角色、现实与梦境及其负向所形成的矛盾,以探析其深层结构和意蕴,解构推动情节发展的要素,从而拓展这一影片的内在深度,完整把握影片的思想性与艺术性。
[关键词] 结构主义; 盗梦空间 ;∀行动元模式#;∀符号矩阵#一、结构主义叙事语法概述20世纪五六十年代,由于受到结构主义人类学的影响,法国的一些批评家开始用结构主义方法对叙事作品的语言单位进行分析、归类、组合等。
他们坚持从作品内在的语言意义入手,往往以叙事作品为对象探讨作为符号的语言单位怎样通过作家技巧的点化,构成一个由各种叙事信息故事组成的作品整体。
法国结构主义代表人物有托多罗夫、热奈特、格雷马斯等。
其中,格雷马斯以意义问题为研究的出发点,试图由语符、语义关系的形式化内在地推演出文本的意义系统,以结构语义学建立起一套叙事语法。
认为叙事文本是由外显的叙述层面(表层结构)与内隐的结构主干(深层结构)所组成,深层结构可看做是从表层结构∀约简#而来,但它在逻辑上是先于文本的,它是叙事的原初表达形式,在组合化过程中生成表层结构,进而表现为各式各样的文本。
叙事深层结构类似于句法结构,其中叙事结构的∀行动元#对应于句法的主语,叙事结构中的∀行为#对应于句法的谓语,按照∀二元对立#的思想及其组织关系,格雷马斯分别建立起∀行动元模式#与∀符号矩阵#。
这两个理论为各种类型叙事作品中的基本意素关系提供了描述模型。
本文运用格雷马斯的∀行动元模式#理论和∀符号矩阵#来分析 盗梦空间 的深层结构,进而了解影片各元素之间相互作用的内在机制,以了解影片的深层结构关系。
通过用结构主义的分析可以为我们开启一扇新的大门,让我们对作品多一种解读,多一番感悟。
二、 盗梦空间 的∀行动元模式#分析结构主义先驱普洛普的∀叙事功能#理论对格雷马斯产生了重要的影响,而格雷马斯将普洛普所划分的31种∀叙事功能#又发展和完善为互相对立的行动角色,提出了∀行动元模式#,并且区分出三对相互对立的行动元,即主体/客体;发送者/接受者;辅助者/反对者。
∀行动元模式#可以涵盖故事叙事中的所有人物及其变体,具有特定的价值和功能。
格雷马斯认为,∀整个行动元以主体所追求的愿望对象(客体)为轴;作为交际的内容(客体),愿望对象位于信息发送者和接收者之间,而主体的愿望则投射于辅助者和反对者。
#[1]264就 盗梦空间 而言,主体为柯布,他的计划∃∃∃进入费舍尔梦中进行植入的自愿解散公司思想是客体。
连接主体客体的就是∀植入#。
故事的功能就在于通过这些有意向的行动构成有意义的情节。
无论在现实社会还是虚构文本中,∀主体/客体#都不是孤立存在的,∀发送者/接受者#则分别是齐藤和费舍尔。
这对行动元关系到客体存在方式和最后归宿,如果缺少这两个行动元,客体就成了∀无源之水#。
影片中柯布作为主体是整部影片的叙事焦点。
柯布从岳父那里得到了可以分享梦境的方法。
于是和妻子开始分享梦境,并在多重梦境里创造了自己的世界,后来变老进入迷失域。
在迷失域中,柯布进行意念植入,目的是想让妻子一起回到现实世界。
结果植入的副作用使妻子自杀。
柯布由此愧疚万分,频繁回到梦中与妻子相会,让自己也有时无法辨别现实与梦境并使得柯布必须转动图腾以确定自己是否在梦中。
影片在第四层梦境中,柯布再次与潜意识中的妻子相会。
他坦诚了自己的植入行为,并最终得到妻子原谅。
从而使柯布在现实中也将自己内心的纠结解开。
客体∀梦境植入#,是整部电影的主线情节,而梦境植入的难点在于如何让目标人自我认同植入的观点。
所以,梦境植入要依靠细节来侵入目标人的意识。
影片第一次植入是柯布向妻子植入的意识,柯布是利用把陀螺旋转起来改变了妻子的意识,让她意识到,那不过是梦境。
而第二次植入则是影片的重要环节,向费舍尔植入意识,让其解散金融帝国。
这次植入利用多重梦境,植入了两处细节。
第一处植入密码,第二处植入伪造的保险箱及遗嘱∃∃∃纸风车。
由于柯布及其助手设计周密,同时化险为夷,最终植入成功。
∀辅助者/反对者#这一对辅助元对于叙事文本具有重要的作用,在 盗梦空间 中,辅助者则为阿瑟、阿里亚德涅、伊曼斯、尤瑟夫,而反对者则是费舍尔的潜意识。
格雷马斯认为辅助者的功能在于∀有助于欲望的实现#∀利于交流#,反对者的功能在于∀制造障碍,阻滞欲望的实现#∀妨碍交流#。
在某种程度上,辅助者和反对者对于情节具有更大的推动作用。
盗梦空间 的主线是柯布向费舍尔植入思想,植入过程从发送到接受遇到了许多阻隔,反对者制造的障碍以及辅助者的帮协作用构成了跌宕起伏的情节。
三、 盗梦空间 的∀符号矩阵#分析格雷马斯的文学符号学∃∃∃∀符号矩阵#,源于对亚里士多德逻辑学中命题与反命题的诠释,格雷马斯认为结构M环球纵横OV I EL I TE RATURE主义语言学中意义只有通过二项对立才能存在,在此基础上他进一步扩充,提出了解释叙事作品的矩阵模式,即∀如果义位S 和S %共有一个义素内容S ,而且这个被视为正向的义素同时以非S 这一负向形式出现在义位非S 和非S %之中,那么义位S 和S %可以说是对应于义位非S 和非S %。
换言之,S 的对立一方是S %,在此之外还有与S 矛盾但并不一定对立的非S ,又有S %的矛盾方即非反S %#[1]246,通过不是对立就是否定的行动素(文本中构成事件行动的要素)来说明叙述的普遍模式和叙述的语法本质,∀由此产生的行动素的矩阵模式虽很简单,但可以在&增补投资∋的压力下生成任何可以想象的表达方式#[1]247。
这一模式能够∀说明表现层上一切意义组织和表示叙事结构中的诸意义制约因素间的相互作用#。
[2]将 盗梦空间 的电影文本进行符号化解读后可以形成了现实(S)V S 梦境(S %),非现实(非S)VS 非梦境(非S %)的语义方阵。
从现实说起,柯布为窃取日本大亨齐藤心中的某个商业情报而进行盗梦,结果任务失败。
而齐藤看中了柯布与阿瑟的能力,希望柯布能在费舍尔身上植入瓦解其父亲的商业帝国的想法,从而开始了接下来的五层梦境。
第一层梦境中,大家开始追逐战,最后梦主∃∃∃药剂师留在第一层负责刺激,其余人进入了第二层梦境。
第二层梦境,柯布向费舍尔透露出他被挟持身在梦境的事实,并且诱导费舍尔得出结论是自己教父勃朗宁策划的一切。
费舍尔最终上套。
柯布佯装帮助费舍尔窥探勃朗宁的梦境从而把费舍尔诱导进了第三层梦境。
第三层梦境则发生在雪山堡垒之中,在费舍尔即将踏入最后意念植入的骗局房间的时候,柯布潜意识中的妻子突然出现击伤了费舍尔。
设计师女孩提出进入第四层梦境以能把费舍尔送回第三层再进入骗局房间。
而在第四层梦境中,由三、四层同时协同刺激从而把费舍尔又唤回了第三层的雪堡。
在雪堡深处的房间,意念植入的任务圆满完成。
与此同时,在第四层的柯布最终放弃了自己潜意识中的妻子。
同时为救齐藤而故意错过了最后的四层协同刺激进入了迷失域(第五层梦境)。
在此层梦境,两人协同刺激最终回到现实。
现实与梦境是贯穿影片始终的二元对立,也是本片得以结构故事框架的基本矛盾。
同时,现实与非梦境的对立将影片推向了深入。
柯布和妻子是梦境世界研究的先驱者,对于梦境世界的共同追求使得他们在自己身上试验。
在不断深入之后进入了迷失域。
结果妻子认为这是现实,而柯布却意识到是梦境因而想回到现实。
为了说服妻子他第一次意念植入。
最终妻子和他一起卧轨自杀回到现实,可是意念植入的副作用产生了,那就是妻子开始怀疑现实其实是梦境,认为只有死亡才能脱离。
这种现实与非梦境的对立使得妻子自杀并造成是柯布杀的假象,其目的是想刺激柯布随自己去回到所谓的现实中去。
这个事件对于柯布的影响巨大,以至于在后来的梦境中潜意识中的妻子阻挠了其多次的行动。
而费舍尔在梦境中产生了梦境与非梦境的对立,在第二层梦境中,费舍尔开始怀疑自己是否在梦中时,而柯布却自称是费舍尔的潜意识安全主管,告诉他有人正试图进入其梦境盗取信息,从而骗取其信任。
费舍尔最终决定一起去探寻关于∀终极遗嘱#的真相。
正是因为费舍尔在梦境中产生了梦境与非梦境的对立,才使自身潜意识的防御程度降低,柯布等人才能最终完成植入。
此外,观众观影中产生的现实与非现实的对立一步步将影片推向了高潮。
影片中梦境重重,真真假假、虚实交织考验了观众的逻辑力、判断力。
盗梦空间 首先假设人的梦境可以分享,并且分为很多层,层与层之间呈几何级别延缓。
观众只有在看片过程中了解并接受了导演关于层层梦境的假设,才能进入 盗梦空间 的叙事结构。
整部影片不断地在真实与虚幻之间来回穿梭。
最后导演留下一个谜团:柯布究竟是回到了现实,还是生活在另一个梦中?这样观众跟随情节亦进入多重梦境中,使观众逐渐迷失了现实,也难以辨别是现实,还是非现实。
因而,在这种对深层结构的探索过程中,我们发现影片最大的意义在于它真正意义上拓宽了电影表达能力的疆界,某种意义上诠释了电影这样一种文艺表达方式存在的意义不仅仅在于娱乐和视听冲击,它也可以用来展示人类的复杂思维和逻辑魅力。
四、结 语格雷马斯的叙事语法理论基本点在于二元对立的观念,运用相互关联或对立行动素间的组合分析 盗梦空间 的人物功能和结构特色,能够更加直观和准确地解读这一影视作品的意蕴。
但是这种结构解读并不是一个阐释意义的万能模版,它只是帮助我们分析作品人物关系和内在结构的工具,提供一种独特视角展现影视作品在结构上的艺术魅力。
总之,本文运用结构主义来解读 盗梦空间 ,不仅希望读者对结构主义批评理论有所了解,而且旨在揭示影视作品的深层寓意,以使观众能更透彻地赏析该佳作。
[参考文献][1][法]格雷马斯.结构语义学[M ].北京:北京生活(读书(新知三联书店,1999.[2]李幼蒸.理论符号学导论[M ].北京:社会科学文献出版社,1999:434.[3]S t urrock John .S tructura lis m [M ].London:Pal adin Grafton B ook s ,1986.[4]赵艳.结构主义语言学:诠释与批判[J ].外语学刊,2007(04).[5]娄琦.结构主义语言学的整体观[J].国外理论动态,2007(08).[6]谷莹. 傲慢与偏见 的结构主义阐释[J].钦州学院学报,2008(01).[7]潘国豪. 勇敢的心 电影结构主义解读[J].电影文学,2010(01).[作者简介]宋建威(1980∃ ),男,河北深州人,硕士,石家庄铁路职业技术学院讲师,主要研究方向:英语教学、英美文学及西方影视艺术;吴慧(1980∃ ),女,河北唐山人,硕士,石家庄铁路职业技术学院讲师,主要研究方向:英语教学及英美文学。