31段EQ均衡器的调整合理区
31段均衡器调节方法
31段均衡器调节方法没有仪器靠耳朵调，声音浑浊减60－80，低音压耳减125，中音过厚减400，500，中频打耳朵减1250－2000，人声太突出减3K，高频刺耳减4－6K，齿音太重减8K，高音发毛减12－16K。
反过来，低频不丰满加60－80，力度不足加125，人声单薄加200－400，声音发虚加1K附近，人声位置偏后，提3K，声音不亮，不通透加4－8K，空间感不足加12－16K。
低音太硬减160－200，男声喉音重减200，鼻音重减250。
在音乐节目的频域内，各个频段都有其独立的作用，对各段频率的提升或衰减都会使乐音的内含发生变化，下面我们把全音频分成六段作具体分析：（1）16—80HZ（超低音）的频率段，能给音乐带来强有力的感觉，尤其在20Hz以下的频率，可以加强空气振动感，过多地提升会使声音混浊不清。
但在我们语音的重放过程中，该段频率一般是无法重放出来的。
（2）80—250Hz（低音）的频率段，包含着语音中各声部的基础音，对这段频率的调整可改变音乐的平衡状态，使其趋向丰满或单薄，过多地提升会引发“隆隆”声（低频嗡声RUMBLE）。
为了加强一些声功率较弱的乐器演奏的丰满度，在人声的处理过程中，通常男低音的频率可以下到100Hz以下，但在切除100Hz以下的频率时，可消除低频噪音，使音色更纯净。
100-160Hz的频率多时，人声会低沉，沉闷。
（3）250HZ—2KHZ（中音）的频率段，包含着大多数声部的低次谐波，250-500Hz影响音色的力度和结实度。
330HZ给人声的坚实感，使低音柔和丰满。
但提升过多，会产生“嗡嗡”的浴室效应。
500—800多会使音色生硬。
如果在800Hz—2KHz 范围内加上个很宽的提升峰值，可以使声音更突出。
双31段均衡器设置方法
英文名称Equalizer相关简介均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
在通信系统中，在系带系统中插入均衡器能够减小码间干扰的影响。
调整方法超低音20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
平衡悦耳的声音应是150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
31段均衡器的使用
一、使用均衡器调整声场
在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了， 其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下：
1、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右，假如在一个代号为：W的舞厅里，当我们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输，而其它频率点即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点，就是：400Hz和4kHz，此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右，这样可以方便下一步的操作。当然不同的声场回输的频率也不可能一样。
A首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。
B调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音量推子，听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右。 C然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升，一般50Hz以下，16kHz以上的频率是不会产生声反馈的。具体调整步骤如下：
双31段均衡器设置方法
英文名称Equalizer相关简介均衡器是一种可以分别调节各种成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
在通信系统中，在系带系统中插入均衡器能够减小码间干扰的影响。
调整方法超低音20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
平衡悦耳的声音应是150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
31段均衡器使用说明以及心得
31段均衡器使用说明以及心得使用说明：1.连接：首先，将电源线连接到电源插座，并将音频信号线连接到输入和输出设备。
2.设置增益范围：31段均衡器通常具有±12dB的增益范围，可以根据实际需求进行设置。
3.调整频率：根据音频信号的特点，选择需要调整的频率范围，并将其对应的滑块上下拨动，以增加或减少该频率范围内的音频信号。
4.实时监控：在调整过程中，建议将音频信号连接到耳机或音箱上，以便实时监控变化效果。
心得：1.熟悉频率范围：在使用31段均衡器之前，建议熟悉各个频率范围对应的音频特性。
例如，低频范围通常用于增强低音效果，而高频范围则用于增强尖锐的音质。
2.注意频率重叠：在进行频率调整时，应注意避免频率范围的重叠。
频率范围的重叠可能导致音频信号的失真或频率冲突，影响音质效果。
3.耳朵为导向：虽然技术参数和文献可能提供了一些均衡器设置的建议值，但最终的调整应以个人喜好和实际效果为导向。
根据个人听觉感受，选定最佳的均衡器设置，使音频信号达到预期的效果。
4.注意增益范围：在进行音频调整时，应注意均衡器的增益范围。
适度增加或减少音频信号的增益可以改善音质效果，但过度增益可能导致失真和噪音，过度削减则可能降低音频的清晰度。
5.细微调整：31段均衡器提供了较高精度的频率调整，可以进行细微的音频调整。
因此，在进行频率调整时，应反复尝试不同的设置，并细致观察和聆听音频信号的变化，以达到最佳效果。
6.学习和沟通：音频处理是一个复杂的领域，使用均衡器进行调整也需要一定的学习和实践经验。
在使用均衡器之前，可以参考一些教程或专业人员的经验分享，同时也可以与其他音频爱好者或专业人士进行沟通交流，共同学习和进步。
总结起来，使用31段均衡器需要一定的技巧和经验，但也是一种很有趣的音频处理方式。
通过合理调整不同频率范围内的音频信号，可以改善音质效果，使音乐更加动听和舒适。
期望以上使用说明和心得对你的使用有所帮助。
双31段均衡器的调试
31段均衡器调整啸叫点（实用在我们演出，会议以及KTV等扩声当中，都会遇到声的反馈（以后简称啸叫）。
也是我们调音员最为头疼的问题。
所以我谈一下用31段均衡器抑制啸叫的调试方法。
( E6 \4 Z8 d# F直接进入；（以下谈到的调整属于新手入门级方法）1，MIC及音箱的位置尽量合理。
（不做详谈，论坛内有很多文章以作详细交代）MIC的输入电平及输出电平调整。
MIC最好电平在-6—-3db，以便有足够的上升空间。
音乐电平最好控制在0db（这个也不做详谈了，论坛内有很多文章以作详细交代）。
，调整31段均衡器，以下分⑥步①首先把MIC输入电平调整到0db，然后把该路推子拉到底。
;②将MIC放到音箱前3、4米左右处，MIC指向音箱③把推子慢慢往上推直到听见啸叫后（记住这个啸叫点），迅速往下拉（拉到临界状态：也就是似叫非叫的状态）④谈到重点了，也就是调整均衡器。
新手入门级调音师普遍遇到有啸叫时，不知道这个啸叫点是哪个频点。
那么好，我们就要逆向思维。
比如：步骤“③”时这个啸叫点，以自己个人主观判断大概是低中高哪个频率段。
如果这个啸叫点是低频段20Hz—500Hz范围内，然后31Hz，40Hz，50Hz，63Hz.。
500Hz。
依次往上推3个db，直到听到与步骤“③”时这个啸叫点一样的点时。
然后将该点往下拉3个db，均衡器调整完第一个点时，将MIC的推子在临界点的位置继续往上推，直到听见下一个啸叫点。
（如果还是步骤“③”时这个啸叫点在叫，那么有两种可能：一是拉错点了，二是这个点还需要往下拉）!主音箱以3，4个点左右为宜，返送6，7个点为宜。
均衡器调整完后将点与点圆滑过渡一下。
4，MIC调整完啸叫频点后，将输入电平和推子各下拉3个db，以保证大动态时稳定。
31段均衡器调整方法
31段均衡器调整方法在音频处理中，均衡器是一种重要的工具，它可以对音频信号的频率进行调节，改善音频的音质。
均衡器可以分为图形均衡器和参数均衡器两种类型。
图形均衡器一般以31段为单位进行调整，下面将介绍31段均衡器的调整方法。
首先，了解均衡器的频率范围。
通常，31段均衡器的频率范围为20Hz到20kHz，涵盖了人耳可感知的听觉范围。
这意味着你可以调整每个频段的增益或削弱来改变音频信号在特定频率上的能量。
接下来，确定需要改善的音质问题。
在进行均衡器调整之前，需要先明确想要解决的问题，例如音频过于暗淡、低音过重、高音过亮等。
通过确定问题，可以在均衡器中有针对性地进行调整。
然后，在均衡器中进行频段的调整。
将均衡器的每个频段设置为0dB，即原始音频信号的增益。
然后，根据需要，有选择地提高或降低每个频段的增益。
对于频段的选择，一般可以按照以下几个方面进行调整。
1.低音频段（20Hz到200Hz）：对应于较低的频率，可以用来增强或削弱低音的能量。
如果音频过于低沉，可以适当上提增益；如果低音过重，可以适当降低增益。
2.中音频段（200Hz到2kHz）：这个频段是人耳接收到的最敏感的范围，涵盖了人声和乐器的大部分频率。
在调整时，要根据实际情况提高或降低增益，以改善听感。
3.高音频段（2kHz到20kHz）：这个频段对应于高频，可以用来增强音频的明亮度和清晰度。
如果音频过于尖锐或刺耳，可以适当降低增益；如果高音过暗，可以适当提高增益。
调整时，可以先对比原始音频信号和调整后的音频信号，以确保调整效果符合预期。
此外，还可以使用频谱分析器等工具来帮助观察和调整音频信号在不同频率上的能量变化。
最后，注意均衡器的使用需要谨慎。
尽管均衡器可以改善音频的音质，但过度调整会导致音质失真和频率失衡。
因此，在调整均衡器时，需要保持适度，避免过度增益或削弱。
总结起来，31段均衡器的调整方法可以分为以下几个步骤：确定频率范围，明确问题，设置基准增益，有针对性地调整每个频段的增益，对比和观察调整效果。
【精品】双31段均衡器设置方法
英文名称Equalizer相关简介均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
在通信系统中，在系带系统中插入均衡器能够减小码间干扰的影响。
调整方法超低音20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz 处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
平衡悦耳的声音应是150Hz 以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz 以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
31段EQ均衡器的调整合理区
导读：31段均衡器是调音台上必备的功能之一，专业的调音师在面对充满噪音的音乐活动现场通过它能够对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用。
超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-20KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
平衡悦耳的声音：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性150Hz-500Hz （中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
频率的音感特征：
30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz 沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
100~200Hz 丰满。
200~500Hz 力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。
500~1KHz 明朗。
800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。
1K~2KHz 透亮2800Kz附近明亮感关系最大。
2K~4Kz 尖锐6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。
4K~8Kz 清脆3400Hz易引起听觉疲劳。
8K~16Kz 纤细＞7.5KHz音感清彻纤细。