系列家具产品设计(2)(要素解析)

1家具产品设计定位是企业高层实施 企业发展战略的具体体现，对于设计师 发展战 具体体现 对 设计师 而言具有重要的指导意义，家具企业在 交给设计师设计任务时，应有一个详细 的新产品开发设计定位，不参照设计定 位的设计只能是盲从的和无目的性的， 家具设计师可以参照此定位开展设计活 动，并根据需要及时调整设计方向。

2系列化家具产品在视觉上应具有明显的风格特征，产品设计风格是文 化、时代、技术、艺术、社会、人文、观念的结合统一体，同时也是设计 定位的视觉化体现。

一贯性 独特性风格要素 三个条件3稳定性地域 • 气候环境 • 物产资源传统 • 民族特性 • 风俗习惯 • 宗教信仰文化 • 价值观念 • 审美意识 • 生活方式 • 科技发展45678910功能是家具产品的实质和载体在支撑家具产品系统的诸要素中，功能要素是首要的，因为它决定着家具产品存在的意义。

家具产品功能分析是从技术和经济角度分析家具产品所具有的功能。

随着时代的发展，生活方式的改变，不同类型、不同使用空的功能随着时代的发展生活方式的改变不同类型不同使用空间的家具的都有可能隐含新的功能需求，只有通过功能分析，才能明确消费者对功能的要求，以及家具产品应具备的功能内容和功能水平，确消费者对功能的要求以及家具产品应具备的功能内容和功能水平提高家具产品竞争力。

需求分析及功能分析是家具产品开发设计的两大基本前提。

产品及其零部件或构成要素，往往需要若干个功能，由于它们所承担的角色轻重不一，而且使用性质也不尽相同，因此，需要加以分类区别，以便在做功能分析时区别对待。

功能分类可有以下方法：使用功能是指家具产品所具有的特定用途，体现家具产品使用目的的功能。

这里也包括与技术、经济用途直接有关的功能。

的的功能这里也包括与技术经济用途直接有关的功能精神功能是指影响使用者心理感受和主观意识的功能，也可称作心理功能。

如，使用者往往是通过产品的样式、造型、质感、色彩等产生不同感觉。

诸如：奢华感、时尚感、技术感、美感等。

主要功能是指与设计生产家具产品的主要目的直接相关的功能，是指与设计生产家具产品的主要目的直接相关的功能这是产品存在的理由，对于使用者来说，这是必要的基本功能。

否则，产品也就失去了存在的意义。

产品也就失去了存在的意义主要功能是家具产品存在的基础。

所以，它相对稳定，不会出现大幅度的变化否则产品的性质就要发生变化度的变化：否则，产品的性质就要发生变化。

附加功能往往是多变的。

附加功能有时是起辅助作用，几何体本身和若干几何体之间，存在着某种良好的比例关系，几何体本身和若干几何体之间存在着某种良好的比例关系这些比例关系经过人们长期的观察，探索与应用，为我们的造型设计积累了丰富的经验，并逐渐形成了一些数学的法则。

积累了丰富的经验并逐渐形成了些数学的法则就几何体本身的比例而言，某些具有肯定外形而又引人注目的图，如应用得当，可以产生良好的比例，获得美的效果，所谓肯定的图如应用得当可以产生良好的比例获得美的效果所谓肯定外形既形体周边的比例和位置不能加以任何改变，只能按比例放大与缩小，否则就会失去其形状特征，如正方形、等边三角形、圆形等，所以这些形状在家具设计中得到了应用。

对于长方形，其周边可以有不同的比例仍不失为长方形，所以没有肯定的外形，但经过人们长期实践，摸索出了若干个有美的比例的长方形，如１：１.６１８黄金比例长方形；√１：√２：√３：√４：√ｎ的根号长方形；１：２：３：５：８：１３：ｎ的长方形等均具有良好的比例。

尺度是指家具形态设计时，根据人体尺度或使用要求所形成的特定的尺寸范围，家具的比例也是必须通过具体尺度来体现。

同时，尺度的概述还包括了家具整体与部件、家具容量与存在物品，家具尺度与室内空间环境及其它陈设相衬托时所获得的一种大小印象，这种不同的大小印象会给人以不同的感觉，如舒畅、开阔、闭塞、拥挤、沉闷等，这种感觉就叫尺度感。

在任何设计中，尺度是指大小之间的关系；虽然后者对大小感起直接控制的作用，但小尺寸也同样用来强调体量感，其作用不容忽视在设系列家时为追求统忽略对大小相差忽视。

在设计系列家具时，不要为了追求统一而忽略了对大小相差悬殊的对比，在零件尺寸方面做出相应的调整，例如零件的断面尺寸，板件的厚度等。

寸板件的厚度等人体工程学重视“以人为本”，讲求一切为人服务，强调人类的衣、食、住、行从人的自身出发，在以人为主体的前提下考虑其他因素。

其中，包括视、听、触、味、嗅所以，家具设计中的尺度，造型、色彩及其布置方式，都必须符合人体生理、心理尺度及人体各部分的活动规律，以便达到安全、实用、方便、舒适、美观的目的。

舒适美的的具体地说，在家具尺度的设计中，柜类、不带座椅的讲台及桌类的高度设计以人的立位基准点为准；坐位使用的家具，如写字台、餐桌、座椅等以坐位基准点为准；床、沙发床及榻等卧具以卧位基准点为准。

如设计座椅高度时，就是以人的坐位（坐骨结节点）基准点为准进行测量和设计，高度常定在390mm‐420mm之间，因为高度小于380mm，人的膝盖就会拱起引起不舒适的感觉，而且起立时显得困难；度大于人体下肢盖就会拱起引起不舒适的感觉且起立时显得困难度大于人体下肢长度500mm时，体压分散至大腿部分，使大腿内侧受压，下腿肿胀等。

另外，座面的宽度、深度、倾斜度、靠背弯曲度都无不充分考虑了人体另外座面的宽度深度倾斜度靠背弯曲度都无不充分考虑了人体的尺度及各部位的活动规律。

在柜类家具的深度设计、写字台的高度及容腿空间、床垫的弹性设计等方面也无不以人为主体，从人的生理需要容腿空间床垫的弹性设计等方面也无不以人为主体从人的生理需要出发.芬兰国宝级设计大师约里奥.库卡波罗设计的人体工学测试仪，为设计办公椅寻找最舒适的坐姿提供依据库卡波罗设计通过人体工学测试仪，寻找人在使用坐具时最易疲劳的部位支撑点库卡波罗设计通过人体工学测试仪，研究办公家具的最佳使用状态形态，一般指事物在一定条件下的表现形式。

在设计用语中，形态与造型往往混用，因为造型也属于表现形式，但两者却是不同的概念。

造型是外在的表现形式，反映在产品上就是外观的表现形式。

形态即是外在的表现，同时也是内在结构的表现形式。

通常将形态分为两大类，即与。

现实形态是实际存在的形态，也可分为两类：一是，即山水树木、花鸟虫鱼等；二是，如产品、建筑等。

自然形态人为形态．现实的形态（具象的形态）几何学的抽象形态B．概念的形态形态视觉偶然的抽象形态（抽象的形态）化可以分为和。

所谓有机，就是有机体的意思：有生命的有机体，在大自然中由于自身的平衡力及各种自然法则，必然产生具有平滑曲线，体现出具有生命形态特征。

无机形态则相反，往往是体现在几何形态上，给人以理性的感觉。

，是由人通过各种技术手段创造的形态，当然包括设计的形态。

有的与设计相关的人为形态与自然形态样，包括以下计的形态有的与设计相关的人为形态与自然形态一样，包括以下方面：a．象征符号的形态齿轮表示工业、镰刀代表农业；——b．模仿功能的形态——玩具等；c．装饰形态——装饰形态各种自然物；d．模仿样式的形态——如手枪形的打火机、汽车形的电话机等，只是原形态的转用，而与原形产品功能无关。

在家具产品世界里，形态的意义要远大于以上探讨过的范围，产品形态不仅仅是以上所涉及到的“物”的层面和“事”的层面的意义，而且还包括精神、文化层面的意义。

在家具设面的意义而且还包括精神文化层面的意义在家具设计发展过程中，“形态”始终是中心话题。

不断变化的时代背景也会给形态带来很大影响，人们以不同的目的，从各种不同的角度去会给形态带来很大影响人们以不同的目的从各种不同的角度去思考形态的表现问题。

功能主义也称之为合理主义或功能主义，其实质就是“好的功能，就是好的形态”，现代主义强调形式服从于功能，强调以科学的、客观的分析为基础，避免设计的个性意识，借此提高产品的效率及经济性；反对无理性根据的形式，反对传统样式及装饰，提倡创新。

由此，形成了现代主义特有的设计语汇，即净化了的几何形态。

这虽然符合业化生产的要求，但产品的功能多种多样、千差万别、这虽然符合工业化生产的要求，但产品的功能多种多样、千差万别、简洁、单纯的几何形态，也只能是造型和精神上的抽象功能在材料、结构上的体现，而不能完全是产品自身的目的性的呈现。

所谓功能主义的设计，就是运用构成的手法控制形态语言，这种抽象程度极高的形态言所表现的产品形态，往往使人们难以用感性去理解所表现的既定的概念，反而会以自由而丰富的想像力去曲解形态表现的本意，从而也就失去了形态表现的有效性。

本意从而也就失去了形态表现的有效性功能主义设计所追求的合理化、规格化的结果，导致形态语言具有世界性而缺乏个性化，自然也就不可能适应消费市场的需求。

所谓完美世界性而缺乏个性化自然也就不可能适应消费市场的需求所谓完美的设计，反而使消费者选择的余地和范围变得狭窄。

从近年来的家具市场上可以看到形态表现上的变化。

具体体现出的特征是：一方面同一家具产品领域的形的变化激剧增加；另一方面，形态本身也在发生很大的变化，无论哪方面，形态的种类在增加，从未想象过的各种形态也层出不穷。

究其原因归结于技术的进步、经济的发展、人民生活水平的提高、个性化产济的发展人民生活水平的提高个性化产需求品需求增加，使人们消费意识和行为趋于成熟，家具产品市场竞争激烈，在很大程度上的焦点自然就落在家具形态的变化上。

如，现时家具市场中形成的新中式、新古典、简约、美国乡村等家具风格。

形态家具市场中形成的新中式、新古典、简约、美国乡村等家具风格形态上趋于柔和大气，材质上强调机理。

家具设计师在进行产品形态构想时， 为了加强形态的说服力和感染力，而采用 某些自然物或人造物的形态特征，使所创 造的形态产生联想作用；或者设计者把握 产品的功能和特性，与某种自然物或人造 物的形态联系起来，使产品形态具有某种 象征意义，这是在早期常用的手法之一。

如 功能主义所信守的有机形态 合理主 如，功能主义所信守的有机形态，合理主 义所确定的直线形态等。

都是为了追求调 和 完美 正确和效率 从而表现正直 和、完美、正确和效率，从而表现正直、 正确的价值观。

41产品各部分形的处理完全是引 用过去产品元素。

用过去产品元素 那些寻求历史文脉、将过去的 形态重新组合的，即所谓怀旧感的 产品在现实生活中并不少见。

从多 元化产品的现状来看 这 失为 元化产品的现状来看，这不失为一 种有利的方法。

42象征形态所表现出来的特征， 从某些方面看，与联想的表现手法 有 少 有不少相近之处：形 态的象征性语意作用，即为形态的 联想效果和隐喻的表现。

所谓象征 性的表现，就是基于某个具体形态 上进行类比暗示以及联想。

现代产品形态的象征作用，逐步从 仅以视觉为中心扩大到综合听觉、 触觉的知觉领域。