配色模纹在产品创新设计中的运用
线条与色彩的盛宴文创艺术的视觉盛宴

线条与色彩的盛宴文创艺术的视觉盛宴线条与色彩的盛宴——文创艺术的视觉盛宴近年来,文创艺术在中国迅猛发展,成为独具特色的艺术形态。
线条与色彩作为视觉艺术中最基本的元素,在展示艺术作品中起到了举足轻重的作用。
本文将探讨线条与色彩在文创艺术中的应用,以及对观众视觉体验的影响。
一、线条的表达与传递线条是艺术作品中最为基本的元素之一。
它具有独特的形态,通过不同的方式和角度呈现出多变的表达效果。
在文创艺术中,线条的运用可以使作品更富有张力和动感,为观众展示出丰富的想象空间。
在绘画中,线条可以用来勾勒出形象的轮廓和纹理,表达出主题的情感和思想。
例如著名画家梵高的作品《星夜》中,他运用了粗重的线条勾勒出星空和城市的轮廓,让观众感受到独特的视觉冲击力和情感张力。
在雕塑和建筑艺术中,线条的应用则更加灵动多变。
线条可以通过立体结构和曲线形态来表达出作品的动感和韵律感。
例如美国建筑师弗兰克·盖里设计的古根海姆博物馆,它采用了连续曲线的线条设计,使整个建筑呈现出优雅而富有流动感的视觉效果。
二、色彩的魅力与感知色彩是视觉艺术中最为直接和明显的元素之一。
它可以通过明暗、明度和饱和度的变化来表达出不同的感觉和情绪。
在文创艺术中,色彩的运用可以将作品的主题和情感直接传递给观众,给予他们一种视觉上的冲击和享受。
在绘画作品中,艺术家可以通过色彩的运用来表达出作品中所想要传递的主题和情感。
例如法国印象派画家莫奈的作品《睡莲》中,他运用了丰富的色彩和光影效果来表现出大自然的美感和宁静的情绪。
在文创产品设计中,色彩的运用可以直接影响产品的形象和用户的感知。
良好的色彩搭配能够增强产品的辨识度和吸引力,进而提升用户对产品的印象和体验。
例如苹果公司的产品设计,它运用简洁明快的色彩搭配,使得产品在视觉上更加清晰明了,吸引了无数用户的青睐。
三、线条与色彩的交融线条与色彩作为视觉艺术中的两个重要元素,它们之间的交融与融合使得文创艺术作品更加生动和有趣。
行业配色案例分析报告范文

行业配色案例分析报告范文一、引言配色在设计领域中扮演着至关重要的角色,它不仅影响着产品的视觉吸引力,还与品牌形象、消费者心理以及市场定位紧密相关。
本报告旨在通过分析不同行业的配色案例,探讨配色策略如何影响行业竞争力,并提出相应的配色建议。
二、配色理论基础在进行行业配色案例分析之前,首先需要了解配色的基本理论。
色彩理论包括色相、明度、饱和度等基本概念,以及色彩搭配的基本原则,如互补色、类似色、三角色等。
了解这些基础理论有助于我们更好地理解配色案例中的策略和选择。
三、行业配色案例分析1. 时尚行业时尚行业的配色往往追求新颖和潮流。
例如,某知名品牌在2023年春夏系列中,采用了明亮的黄色和柔和的粉色作为主色调,传递出活力和青春的气息。
这种配色策略不仅符合季节特点,也与品牌年轻化的市场定位相吻合。
2. 食品行业食品行业的配色通常与产品特性和消费者心理紧密相关。
例如,某知名饮料品牌在包装设计上使用了清新的绿色和蓝色,以传达产品的健康和清新感。
此外,红色和橙色等暖色调的使用,能够激发消费者的食欲。
3. 科技行业科技行业的配色倾向于简洁、现代。
苹果公司的产品配色就是一个典型的例子,其产品通常采用白色、银色或黑色,给人以高端、专业的感觉。
这种配色策略与其产品的设计理念和品牌形象高度一致。
4. 医疗行业医疗行业的配色需要传递出专业、安全和信任感。
例如,许多医院和医疗器械的配色以蓝色为主,因为蓝色通常与专业、冷静和信任相关联。
此外,绿色也常用于医疗行业,因为它与生命和健康相联系。
四、配色策略建议1. 明确品牌定位在进行配色设计时,首先要明确品牌的市场定位和目标受众。
不同的品牌定位需要不同的配色策略来支持。
2. 考虑行业特性每个行业都有其特定的行业特性和消费者心理,配色设计需要与这些特性相匹配。
3. 利用色彩心理学了解色彩心理学对于配色设计至关重要。
不同的颜色能够激发不同的情感反应,合理运用色彩心理学可以增强配色的吸引力。
红色配色产品设计方案模板

红色配色产品设计方案模板一、设计方案简介红色作为一种特别醒目、热情且具有冲击力的色彩,在产品设计中具有重要的意义。
本设计方案旨在提供一个具有红色配色的产品设计模板,以激发用户的情感共鸣和注意力,并打造一个独特而吸引人的产品形象。
二、产品概述本设计方案适用于各种类型的产品,包括但不限于家居用品、电子设备、服装配饰等。
通过运用红色作为主要配色方案,产品将展现出一种强烈的视觉冲击力和创新感,有效地吸引用户的目光和兴趣。
三、色彩选择1. 主色调:红色- 建议选用亮红色或鲜艳红色作为产品的主要色调,以突出产品的特点和个性。
- 避免使用过于暗淡或黯淡的红色,以免影响产品的整体形象和可识别性。
2. 辅助色彩:灰色、白色- 灰色和白色可以作为红色的辅助色彩,用于平衡产品整体颜色构成,并增强产品的可读性和用户体验。
四、设计元素1. 图标和标志- 使用简洁而流畅的线条设计图标和标志,表达产品的核心概念和特点。
- 图标和标志的颜色应与产品的主配色相协调,以保持整体的一致性。
2. 文字风格- 使用清晰易读的字体,并根据产品的定位和目标用户群选择合适的字体风格。
- 建议使用黑色或白色作为文字的主要颜色,以确保文字的可读性。
3. 背景和纹理- 在产品设计中加入红色的背景或纹理元素,可以增强产品的立体感和红色的视觉冲击力。
- 选择简单而不失纹理的背景,以避免与产品的其他元素产生干扰。
五、设计示例以下是几个基于本设计方案的产品设计示例:1. 家居用品:一款红色茶具套装,包括红色茶壶、茶杯和茶盘。
茶具表面采用红色陶瓷材质,并在茶壶和茶杯上印有简洁的红色图案。
2. 电子设备:一款红色便携式蓝牙音箱,外壳采用红色金属材质,侧面镶嵌有红色亮条,整体呈现出简洁而时尚的外观设计。
3. 服装配饰:一款红色丝绸女士连衣裙,采用红色丝绸面料并配以红色腰带,展现出优雅和女性魅力。
六、设计建议1. 根据产品的定位和目标受众,灵活运用红色的不同色调和搭配方案,以创造出不同的情绪和产品形象。
《织物组织学》习题

《织物组织学》习题集(含思考题)苏州大学纺织与服装工程学院编制2012.9原组织及上机图习题:1.什么叫织物?丝织物按品种类型可分为哪几类?分类的原则是什么?2.分别说明下列叶名词的含义:织物组织、经组织点、纬组织点、经纱循环数、纬丝循环数、经向飞数、纬向飞数,浮长,经面组织,纬面组织,同面组织。
3.指出图1-1各组织图的经纬循环数(任选3题,要将原图画下来):4.已知组织图1-2,作出第1、3、8根经丝的纵向切面图及第1、2根纬丝的横向切面图。
5.论述影响平纹织物外观效应的因素。
6.绘出单双起平纹组织图各1张(经纬各二个完全循环)。
7.举例说明由平纹组织构成的丝织物。
图1-1图1-28.说明用织造方法形成泡泡纱效应的原理。
9.试述平纹绉类织物形成绉效应,经纬丝的几种配合方法及不同的外观效应。
10、作出21↗、12↖、31↗、13↗、13↖的组织图:当经纬丝需加捻时,为使斜纹清晰,经纬丝宜用什么捻向。
11、作出下列缎纹组织图:35纬面缎纹,25经面缎纹,58经面缎纹,58纬面缎纹,38经面缎纹,512纬面缎纹。
12、试作十枚缎纹所有可能构成缎纹组织的组织图?并写出分式表达式。
13、试述缎纹组织及织物特点?影响缎纹织物外观效应的因素是什么?在设计时应注意哪些问题?14、说明图1-3各组织图属于什么组织:并用分式来表示: 16、织物上机时,主要的穿综方法有几种:分别适用于哪些组织:17、已知织物来用分区穿综法,第一区为飞穿,4片综,第二区单山形穿,5片综,穿综排列比1:1。
求穿综循环,并画出穿综图。
18、已知组织图,如图1-4,试确定合理的穿综图。
19、穿筘图中,每筘齿入数与哪些因素有关?怎样确定穿入数。
20、已知组织图,穿综图如图1-5,作出纹板图。
图1-3图1-421、已知穿综图,纹板图如图1-6,作出组织图。
图1-622、已知组织图,纹板图如图1-7,作出穿综图。
图1-723、作出平纹组织采用四片综双龙骨的上机图。
配色模纹织物分析

02
用户参与与定制化 设计
研究用户参与的定制化设计模式, 满足消费者对个性化需求的追求。
03
动态与可变设计
探索动态和可变的设计方法,使 织物在不同环境和使用条件下呈 现多样化的外观和功能。
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发展趋势
个性化需求
随着消费者对个性化需求的增加,配色模纹织物将更加注 重个性化和定制化,满足不同消费者的独特需求。
环保可持续
随着社会对环保和可持续发展的重视,未来配色模纹织物 将更加注重环保和可持续发展,采用环保染料和生产工艺。
高科技应用
随着科技的不断发展,未来配色模纹织物将更加注重高科 技的应用,如智能化染色技术、纳米技术等,提升产品品 质和附加值。
人提供创意和个性化的表达方式。
工艺品制作
配色模纹织物在工艺品制作中也有广泛应 用,如壁挂、地毯、壁画等,具有较高的
艺术价值和收藏价值。
家居装饰
配色模纹织物也可以用于家居装饰,如窗 帘、床单、桌布等,为家居环境增添色彩 和艺术气息。
包装设计
配色模纹织物还可以用于包装设计,如礼 品盒、手提袋等,通过独特的图案和色彩 搭配提升产品的视觉效果和品牌形象。
03 配色模纹织物的生产工艺
织物设计
01
02
03
图案设计
根据市场需求和流行趋势, 设计出具有吸引力的图案。
配色பைடு நூலகம்案
选择合适的颜色搭配,使 织物整体效果协调、美观。
材料选择
根据图案和用途,选择适 合的纱线和织物结构。
织物制造
织造准备
将设计好的图案转换为织 造工艺参数,准备相应的 织机、纱线等。
织造过程
产品设计中色彩的运用探究

产品设计中色彩的运用探究随着人们对产品外观的要求越来越高,色彩成为了产品设计中非常重要的一个方面。
色彩可以为产品增加美感、表现性和艺术感,同时,也可以传达产品的品牌、个性、情感等信息。
因此,在产品设计中,如何正确运用色彩,成为了一个非常重要的问题。
本文将从以下几个方面来探究产品设计中色彩的运用。
一、产品与用户在产品设计中,首先要考虑的是产品与用户之间的关系。
不同的用户对颜色的喜好和认知不同,因此,要考虑到产品所面对的目标用户,选择适合目标用户的颜色。
在选择颜色时,不仅仅要考虑产品的美感和品牌形象,还需要考虑到色彩的文化、历史和心理含义。
比如,在西方文化中,红色代表了爱情、激情和勇气,而在中国文化中,则代表了喜庆和祥和。
因此,在设计中,要根据不同文化和地域的差异,运用合适的颜色。
二、色彩的品牌建设在产品设计中,色彩也是品牌建设的重要方面。
色彩可以传达品牌的特点和形象,从而让品牌与众不同,增加其竞争力。
比如,可口可乐的标志使用了红色和白色的组合,这不仅使得标志鲜明明了,还传达了品牌的活力和热情。
因此,在产品设计中,要考虑到品牌的特点和形象,选择适合其品牌形象和宣传的颜色。
三、色彩的情感表现除了美感和品牌的传递,产品设计中的色彩还可以传达情感信息。
比如,在礼品包装中,选择了淡雅温暖的色彩,更能传达礼物的神秘感和崇高感。
而在儿童产品中,使用鲜艳的颜色可以增加产品的吸引力和童话感。
因此,在产品设计中,要根据产品所要表现的情感信息,选择适合的色彩。
四、色彩的再现技术在产品设计和制造中,如何准确地再现设计师所选择的颜色也是非常重要的。
不同的材料和制造工艺可能会导致色彩出现偏差,因此,在设计中,要考虑到材料和制造工艺对颜色的影响,并选择合适的再现技术。
例如,在印刷行业中,CMYK和PMS色彩系统是常用的颜色再现技术。
总之,在产品设计中,色彩是非常重要的方面,正确运用色彩,可以为产品增加美感、品牌形象和情感表现。
传统纹样在品牌设计中的传承与创新应用
传统纹样在品牌设计中的传承与创新应用传统纹样是一个民族文化的重要组成部分,它承载着民族的历史、风土人情和民族精神,在品牌设计中传承和创新应用传统纹样,不仅可以展现品牌的传统文化底蕴,还可以为品牌注入新的创意和活力。
本文将从传统纹样的意义、传承和创新在品牌设计中的作用以及实际案例等方面进行阐述。
一、传统纹样的意义传统纹样是中国传统文化的重要组成部分,它们以线条、图案和色彩为表现手法,具有浓厚的地域特色和历史沉淀。
这些传统纹样不仅是一种艺术表现形式,更是一种文化符号和精神象征。
传统纹样承载着丰富的民族文化内涵,体现着民族的审美情趣、生活习俗、宗教信仰等方面的精神追求,是中国文化的瑰宝。
在品牌设计中,运用传统纹样可以让品牌展现出独特的文化底蕴和精神内涵,为品牌赋予深厚的历史和文化底蕴,也能够引发消费者的情感共鸣和文化认同,提升品牌的身份认同感和美誉度。
1. 传承:传统纹样的传承是品牌设计中的重要环节。
在传承传统纹样的可以对其进行深入的研究和挖掘,并将其融入到品牌的视觉识别系统中。
通过对传统纹样的传承,可以使品牌呈现出鲜明的文化特色和品牌个性,实现品牌文化的传承和延续,为品牌建立起独特的文化符号。
2. 创新:在传统纹样的基础上进行创新,可以为品牌设计注入新的活力和创意。
通过对传统纹样的重新演绎和再创造,可以使品牌呈现出更具个性化和创新性的设计风格,实现对传统文化的有机融合,为品牌赋予更多的时尚感和艺术感,提升品牌的视觉吸引力和市场竞争力。
三、传统纹样在品牌设计中的实际应用1. 茶叶品牌:以传统茶文化为主题,将传统纹样与现代设计相结合,打造出富有文化底蕴的茶叶品牌形象。
通过对中国传统茶文化的表达和传承,使品牌在视觉上呈现出浓厚的文化气息和历史积淀,为消费者带来更加纯正的茶文化体验,增强了品牌的独特性和文化认同感。
3. 服装品牌:以传统纹样为设计灵感,将其运用到服装设计中,打造出具有独特传统文化气息的服装品牌形象。
传统纹样在现代设计中的运用案例
传统纹样在现代设计中的运用案例一、引言传统纹样在现代设计中的运用,是一个兼具挑战性和创新性的课题。
传统纹样所代表的文化意义和历史传承,与现代设计理念和审美取向之间存在着一些看似矛盾的关系,但也正是这种矛盾,给了设计师们更多的想象和创意的空间。
在本文中,我们将从深度和广度的角度,探讨传统纹样在现代设计中的运用案例,以及其中所蕴含的文化、审美和创新意义。
二、传统纹样在现代设计中的流行趋势1. 传统纹样的复兴与传承传统纹样作为一个文化符号,承载着古老的文化积淀和历史渊源。
在传统纹样的复兴与传承方面,现代设计师们更多地将视线转向了传统文化的挖掘和重新诠释,试图将古老的纹样注入到现代设计中,以实现对传统文化的尊重和传承。
2. 传统纹样的现代创新在纹样的传统基础上,设计师们也在不断地进行现代创新和演变,让传统纹样焕发出新的生命力和时尚感。
通过对纹样形式、色彩和材质的重新构思和组合,设计师们打破了传统纹样的束缚,将其融入到现代设计的语境之中,使其更具现代感和潮流感。
三、传统纹样在现代设计中的案例分析1. 传统纹样在服装设计中的运用在服装设计领域,传统纹样的运用并不局限于传统的民族服饰或宫廷服饰,现代设计师们将传统纹样灵活运用于休闲装、时尚装和高级定制等多个系列。
巴黎时装周上的一些设计师作品中,就能够看到对我国传统纹样的重新演绎和运用,使得服装更具有文化底蕴和艺术气息。
2. 传统纹样在建筑设计中的应用在建筑设计领域,传统纹样的运用也是多种多样的。
一些现代建筑中,可以看到传统纹样元素的运用,如在建筑立面的装饰、室内设计装饰等方面。
传统纹样元素与现代建筑的结合,既使得建筑更具有历史感和文化底蕴,同时也为建筑增添了独特的艺术魅力。
3. 传统纹样在产品设计中的运用除了服装和建筑设计,传统纹样在产品设计中的运用也是非常广泛的。
在家居用品、家具、工艺品等方面,设计师们通过对传统纹样的提取和创新,为产品赋予了更多的文化内涵和时尚气息,使得产品更具附加值和市场竞争力。
中国传统色彩文化在文创产品设计中的运用
中国传统色彩文化在文创产品设计中的运用一、研究背景和意义随着全球经济一体化的不断深入,文化创意产业已经成为各国经济发展的重要引擎。
在这个过程中,文化产品的设计与传播越来越受到人们的关注。
中国拥有悠久的历史和丰富的文化底蕴,其中传统色彩文化是中华民族独特的文化符号之一。
在文创产品设计中,如何将传统色彩文化与现代设计理念相结合,既能传承和弘扬民族文化,又能满足现代人对美的追求,成为了一个亟待解决的问题。
中国传统色彩文化源远流长,具有丰富的内涵和独特的审美价值。
从古代的宫廷绘画、民间刺绣到现代的服装、建筑等领域,传统色彩文化都发挥着重要作用。
在现代社会,由于受到西方审美观念的影响,传统色彩文化的传承和发展面临着一定的困境。
研究如何在文创产品设计中运用传统色彩文化,对于推动中华优秀传统文化的创新发展具有重要意义。
研究传统色彩文化在文创产品设计中的运用,有助于丰富和完善中国特色文化产业链。
在全球范围内,文化创意产业已经成为一个高度竞争的行业。
通过将传统色彩文化融入文创产品设计,可以提高产品的附加值,增强市场竞争力,从而推动文化产业的整体发展。
研究传统色彩文化在文创产品设计中的运用,有助于提升民族文化的自信心和自豪感。
在全球化的背景下,保持民族文化的独立性和多样性显得尤为重要。
通过将传统色彩文化与现代设计相结合,可以让更多的人了解和认识中国传统文化,从而增强民族文化的自信心和自豪感。
研究传统色彩文化在文创产品设计中的运用,有助于促进文化交流与融合。
在全球范围内,文化交流与融合已经成为一种趋势。
通过将传统色彩文化运用于文创产品设计,可以促进不同国家和地区之间的文化交流与合作,实现文化资源的共享和互补,为构建人类命运共同体作出贡献。
研究传统色彩文化在文创产品设计中的运用,具有重要的理论价值和实践意义。
通过对传统色彩文化的研究和创新运用,可以推动文化产业的发展,提升民族文化的自信心和自豪感,促进文化交流与融合,为构建社会主义现代化国家和实现中华民族伟大复兴的中国梦提供有力支持。
基于配色模纹的表里换层色织物的设计
表里换 层色 织物 一 般 有 表层 和里 层 , 因此 经线 有
表 经 和里经 。根 据纹 样 , 在 表组 织显 色正 面有表 经 , 反 面有里 经 ; 换 层 后 原 来 的表 层 变 成 里 层 , 里 层 变 成 表 层, 里 经和 表经交 换 。在确定 色 经循环 时 , 可根据 纹样 大小 、 表里 经线线 密 度 、 表 里 经密 度 、 表 里 经 线 的排 列 比和 纬织 缩 率 确 定 表 经 根 数 和 里 经 根 数 。一 般 情 况 下, 表 经根 数是表 组织 循环 数 的倍 数 , 里经根 数是 里组
图, 这种 方法 可 以 以市 场 为导 向设计 纹饰 , 是 一条值 得 推行 的设 计 思 路 J , 但 大 多用 在 单 层 色 织 物 设 计 中。
本文 采用 配 色模 纹逆 向思 维方法 对 表里换 层 双层 色织
物进 行设 计并 试织 , 并 证 明该方 法实 用 , 有效 , 方便 。
1 . 2 确 定 色纱 线循环 1 . 2 . 1 确 定色经 循环
行配合 , 在 织 物 表 面形 成 各 种 色 彩 和 风 格 的纹 样 图 案¨ J 。在设 计 配色 模纹 时 通 常 有 两种 方 法 , 一 种 是 顺 向思 维 , 即 已知色 纱 排列 和组 织 , 确 定 配色 模 纹 ; 另 一
Abs t r ac t :By u s i n g c o l o r e f f e c t r e v e r s e t h i nk i n g de s i g n m e t h o d, t h e p a t t e r n o f s u r f a c e — i n n e r l a y e r e x c h a n g b l e y a r n — dy e d f a b ic r i s d e s i g n e d. An d a c c o r d i n g t o t h e pa t t e n ,i r t s s i z e a n d Bl a y e f o r mul a,t he wa r p a n d we f t ma x i mu m d e n s i t y, n u mb e r s a nd c o l o r y a r n l o o p s,a n a p pr o pr ia t e we a v e a n d wa r p /we t f y a r n a r r a n g e me nt a r e t h e n f o l l o we d t o h a v e t he f a br ic in f ll a y wo v e n.
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其 它颜 色 的 经 纱 上 面 。 设计 实 例 :
( ) 用 平 纹 组 织 . 纬 色 循 环 均 为 1采 经
色模 纹 设计 与 印 花 、 色 等 其 它 工 艺相 结 台 一 染
可 以 获 得 更 加 丰 富优 美 的纹 彩 。
1 B、B A 所 形 成 的 纵 横 条 配 色 模 纹 如 A1 1 1
这 种 纺 织 品 设 计 方 法 可 以 广 泛 运 用 于
配 色 模 纹 横 向 条 纹 形 成 的 方 法 是 : 根 每
纬 纱 应 沉 于 相 同 颜 色 的 经 纱 下 面 及 必 须 浮 在
棉 、 、 、 , 纤 等 各 种 织 物 中 , 得 织 物 毛 丝 麻 化 所 的外 观织 纹 花 形 优 美 , 富有 立 体感 另 外 , 配
图 1 图 2所 示 。 、
3 配 色 模 纹 绘 制 方 法 与 设 计 运 用
配 色 模 纹 实 际 上 是 一 张着 色 的组 织 图
( ) 用 平 纹 组 织 、 、 色 循 环 均 为 2采 经 纬 l l 1 l 1 l 、 A、 B 所 形 成 的 变 A、 B、 A、 B、 A、 B 1 2
成 的 小 花 点 花 纹 图 形 。 如 图 7所 示 。
图 4
( ) 用 缎 纹 组 织 , 用 配 色模 纹 的形 成 3采 运 原理 . 以获得细条织纹花形 。 可
设计 实 例t 5枚 3飞经 面 缎 纹 , 纱 排 列 经
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围 7
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《 津纺织科技 》 第 4 天 0卷
第 1期
产 品 开发
配 色 模 纹 在 产 品 创 新 设 计 中 的 运 用
柬 红
( 苏 省 常 州 工 业 学 校 , 州 23 0 ) 江 常 1 0 4
摘
要 皋 文 主要 论 述 了配 色模 纹 灵 活 多 变 的设 计 方 法度 其 在 纺 织新 产 品 开 发 和 设 计
纹构成 。
配 色 模 纹 纵 条 纹 形 成 的方 法 是 : 根 经 每 纱 可 沉 于 相 同颜 色 的 纬 纱 下 面 及 必 须 浮在 其
它 颜 色 的 纬 纱 下 面
与 织 物 组 织 相 配 合 . 织 物 的 表 面 构成 各 种 在
不 同 的 风 格 与 色 彩 的配 色 花 纹 图 案 。
梯形 花 纹是 由 纵 向 条 纹 和 横 向条 纹 联 合
构 成 的 。如 图 6所示 。 设 计 实 铡 : 用 2 2 , 经 、 纬 均 为 采 // 色 色 I 幅 排 列 。织 物 的 外 观 薪 颖 独 特 . 与 染 A、 再 色 、 花 相结 合 , 可 获 得 意 想 不 到 的效 果 。 印 更
3 1 配 色 模 纹 的 条 形 花 纹 设 计 与 运 用 . 配 色 模 纹 的 条 形 花 纹 是 由 两 种 或 两 种 以
上 的 色纱 在 织 物 上 紧 密 排 列 成 纵 向横 向 的条
2 配 色 模 纹 的 形 成 与 设 计 原 理
配 色模 纹 是 利 用 不 同颜 色 的 经 、 纱 线 纬
理 . 活运 用 . 发 创 新 。 灵 开
() 2 设计 确定 并 填绘 经 、 纬色 纱排 列循环
( ) 色 t 该 组 织 点 呈 现 出 的 纱 线 颜 色 3着 以 为 准着 色 , 经后 纬 。 先
( ) 色模 纹 循 环 的太 小 . 据 色 纱 循 环 4配 根 与组 织 确 定 即 : 色模 纹 循环 =色 纱 循 环 与 配 组 织 的 最 小 公 倍 数
一
图 2
■ 嗣
图 5
图 3
圈
小 花 点 花 纹设 计 要 点 : 经 与 A 纬 交 织 A
处 B经 与 B纬 交 织 处 的 组织 点 不 相 同 , 而在 不 同颜 色 的经 纬纱 交 织 处 . 织 点 相 同 。 组 设 计 实 铡 : 用 平 纹 组 织 , 、 纱 配 色 采 经 纬 循 环 为 I 2 、 A 、B、A , 织 物 的 表 面 构 A、 B 2 2 I 在
《 津 纺 织科 技 》 第 4 天 O卷
第 1期
产 品 开 发 意匠纸 上描 绘 ; 可利用 纺 织 品 C 也 AD. 计 在
34 配 色模 纹 的 格 子 花 纹 设计 与 运 用 . 配 色 模 纹 的 格 子 花纹 是 由纵 条纹 和 攒 条
纹 配 台而 成 的 。织 物 表面 由纵 横 交错 的 格形 织 纹 图 案 构 成 . 形 富 于 变 化 , 理 效 果 明 花 肌 显 . 品 时 尚新 颖 。 产 设计 实 例 : 用 2 2 为 基础 组织 . 、 采 // 经 纬 纱 配 色 循 环 为 :A、 B, 织 物 表 面 构 成 的 2 2 在 格 形 配 色 模 纹 图 案 。 如 图 8所 示 。
化 纵横 条纹 如 图 3 图 4所 示 。 、
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天津纺织科技 》 第 4 0卷
第 l期
产 品 开 发
l 、B、 C、D 、E, 纱 排 列 I 、 C、 E、B、 A l I I I 纬 A IБайду номын сангаасI l
I 得到 5种颜色 的纵 向条纹。 如 图 5所示 。 D, 3 2 配 色 模 纹 的梯 形 花 纹 设 计 与 运 用 .
中 的具 体 运 用 , 纺 织 新 产 品 的 开 发 设计 提供 了有 益 的 参 考 。 为 [ 键 词 ] 配 色模 纹 关 织 蚊 花 形 配 色花 纹 图
其设计绘 制方法简单易行 :
( ) 计 绘 制 组 织 图 1设
1 前 言
随 着 时代 的 发 展 和 进 步 . 们 对 衣 着 的 人 要 求 越 来 越 趋 向 于 多 样 化 和 个 性 化 . 促 使 这 了服用 面料 的 品种更新 节奏 的不断加快 ; 那 么 、 何利 用 现 有 设 备 条 件 , 发 设 计外 观新 如 开 颖 、 纹 时 新 、 于 生 产 、 有 市 场 竞 争 力 的 花 便 具 纺 织 新 产 品 呢 ? 者 认 为 . 之 有 敢 的新 产 品 笔 行 开 发 途 径 之 一 就 是 : 用 配 色 模 纹 的 设 计 原 利