《白日焰火》的观后感
电影《白日焰火》观后感（通用10篇）
电影《白日焰火》观后感电影《白日焰火》观后感（通用10篇）在看完一部作品以后，从中我们可以吸收新的思想，何不写一篇观后感记录下呢？那么我们该怎么去写观后感呢？下面是小编收集整理的电影《白日焰火》观后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。
电影《白日焰火》观后感篇1《白日焰火》不是一部豪华大制作，但它对于光影的使用是极为讲究并令人着迷的。
大量场景发生在夜幕下，但街灯霓虹灯等各种光源时刻映照着，交汇成一个半明半暗的世界。
在这个世界里，邪恶和正义棋逢对手，各种欲望和潜能缓缓溢出。
这是当下现实的写照，但又不是写实的反映，而更像是剧中人物的视角。
似乎没有希望，但又好像还有希望，值得做最后一搏。
影片中的几个主角人物都是有past 的，说是不可告人的秘密也不为过。
这是黑色片的套路，比一览无余的戏剧人物更具玩味，同时也让观众不时揣摩人物的动机。
廖凡的角色很像典型的好莱坞警察，因家庭生活的不如意而对工作积了一肚子气，既是工作的动力，又是一种偏执，在中国银幕上真还不多见，但也没掉进美式类型片的窠臼。
大家都知道，描写这样的警察，好莱坞和中国电影各有各的套路和局限，廖凡碰上这个角色，是他的运气，同时他也赋予了角色一种很独特、很个人化的诠释，完全摆脱了高大全的框架，把他演文艺片的不按理出牌的怪招注入了人物的塑造。
他不是美式黑色片里的马洛，从形象到气质都不是，但他撑起了这部中国黑色片。
这跟他以往的积累有关，他以往的艺术片角色也多半极具怪味，略带以邪制邪的感觉。
他这个角色，当得起银熊影帝，实至名归。
《白日焰火》中另一个有趣的角色，是桂纶镁。
照理，台湾演员演东北女人没什么优势，但在这个不需要浓烈东北风的角色中，她演出了一个真女人的内心复杂。
这绝对不是典型黑色片的femme fatale(蛇蝎美女)，尽管她跟廖凡的警察之间也存在着某种情感纠葛，但完全在东方道德的可信度之内。
随着剧情的层层剥茧，桂纶镁的角色变得越来越具厚度。
他们在摩天轮上那场戏，简直是对《第三个人》同一场戏的致敬和颠覆了，因为在那部奥逊威尔斯主演的经典中，摩天轮上的表白是邪恶的自辩，而《白日焰火》中则是情感的自白。
白日焰火观后感5篇
白日焰火观后感5篇白日焰火观后感篇1白日焰火的故事，就是每一个想要挣扎最后付之微笑的吴志贞的故事。
一部让人怀念却也无力挣扎的爱情片，似乎每一个如白日焰火般绽放过的吴志贞在看过这部电影后都可以平静的微笑。
吴志贞就像每个想要和他的初恋情人相扶相偎的憧憬爱情的少年一样，可惜却没有让这爱情茁壮成长的土壤，只能在抗争与承受中享受片刻的欺骗。
骗的是自己，骗子也是自己。
吴志贞把皮大氅的骨灰埋在树下时是多么想向人宣告她获得了这一刻的胜利，也许她也曾想这一切只要有一个相爱的人一起分享也就拥有了整个世界，但这饮鸩止渴似的希望却仅仅是绝望的开始，那个能把她从绝望中解脱出来的小警察最后也只是帮她一起放弃了希望。
当一个人放弃逆来顺受选择挣扎的时候她是不是已经错了？我一直在想为什么这部电影会叫白日焰火，直到最后我看到结尾时吴志贞坐在指认现场的警车里，廖凡为他放起白日焰火时，每个人的一生都像这短暂的焰火，也许你拥有美丽的颜色只是这苍白的蓝天下不曾绚烂也终将熄灭。
一部好的电影除了有很好的叙事，演员的演技必然是成功的关键钥匙。
看起来似乎这部电影毫无演技，演员就像普通人一样在过日子，而这部电影不就是写的普普通通的每个就算在白天也要燃放的焰火么？最喜欢两场戏，一场是结尾廖凡胡乱的跳舞、一场是桂纶镁平静的坐在车里，不同的场合确是两个人不一样的解脱。
对于张自力，他不知道从什么时候起让自己是不是真的爱上了这个充满着绝望的女人，他给了她希望、把她从沉湎于过去的泅浸中解放了出来，又让她接受了没有希望的平静然后亲自为她套带上了枷锁。
也许这是对他自己的救赎，也许仅仅是为了完成破案的任务。
《白日焰火》有太多的感触似乎在我弥漫在心头而出却又找不到合适的出口，我不知道该去怎么表达看过之后的感受，是唏嘘、是悲怆，是解脱、是平静还是挣扎？似乎离我很远，又好象就在我身边，可能某一天我就会成为那对租住在凶的就同意丈夫为自己做的牺牲，自己却背弃丈夫的恩情，只想着自己重新开始，接连找了几位男士，想重新成家立业过新的生活，可却被丈夫杀害断了自己念想。
白日焰火观后感
白日焰火观后感在一个阳光明媚的日子，我有幸欣赏到了一场令人陶醉的白日焰火表演。
这场视觉盛宴令我深感震撼，不仅因为其壮观的场面，更因为其中蕴含的深刻意义。
白日焰火，不仅仅是一场娱乐活动，更是一种对生活的启示，一种对美的追求，以及对人与自然和谐相处的思考。
下面，我将分享我观赏白日焰火的感受和思考。
1. 色彩的魅力白日焰火表演以其丰富多彩的色彩而著称。
在蔚蓝的天空中，各种形状和颜色的焰火绽放，如同绚烂的花朵一般，令人目不转睛。
从鲜艳的红色到宁静的蓝色，从金色的璀璨到银色的温柔，这些色彩交织在一起，构成了一幅绚丽多彩的画面。
这启示了我，生活也应该如此，充满各种色彩，让人心情愉悦，充满活力。
2. 瞬间的美丽白日焰火的美丽只存在于一瞬间，一刹那间，绚烂如花，然后便烟消云散。
这让我想起了生活中的美好瞬间，它们也是转瞬即逝的。
因此，我们应该珍惜每一个瞬间，抓住每一次机会，享受生活的美好。
就像白日焰火一样，瞬间的美丽也是珍贵的。
3. 团结的力量白日焰火表演需要团队协作，每个焰火都需要精准计时和精湛技艺，才能呈现出绝美的效果。
这提醒我，团结和合作是取得成功的关键。
在生活中，我们也需要与他人合作，互相支持，才能实现共同的目标。
4. 自然的和谐白日焰火表演将人类的创造力与大自然的美妙相结合。
焰火在天空中绽放，与蓝天、白云相映成趣，与大自然和谐共生。
这让我思考人与自然之间的关系，我们应该像白日焰火一样，尊重自然，与之和谐相处。
5. 梦想的力量白日焰火表演代表了人类对美的追求和创造力的发挥。
它们象征着梦想的实现，只要有足够的热情和努力，就能创造出令人惊叹的作品。
这启发我，梦想是强大的动力，只要坚持不懈，就能实现自己的梦想，像白日焰火一样闪耀。
总结白日焰火观后感让我感受到了美的力量，启发了我对生活的思考。
《白日焰火》观后感_1
《白日焰火》观后感《白日焰火》的英文名是“Black Coal，Thin Ice”(黑煤薄冰)，风格迥异之间透露出来的或许是某种断裂。
按刁导的说法，他想达到的是爱恨人伦等艺术片元素与黑色、悬疑等类型元素的平衡，即“艺术和商业的平衡”，两个片名正反映了这两条路线。
在片中，黑煤是梁志军抛尸的地方，薄冰则既指向梁志军(罪犯)用冰刀杀人之所和张自力(侦探)的凝视所在，同时也可以象征人性的危险博弈以及情节的紧张微妙，也就是说，“Black Coal，Thin Ice”所携带的是黑色、悬疑色彩。
而“白日焰火”则具有更高的可解读性，换一种说法即解读的模糊性。
“白日焰火”第一次出现在影片中是作为一家夜总会，那时候张自力带着皮氅来到这里，悬疑其实已然解开：皮氅的主人即夜总会的前老板正是99年被梁志军移花接木抛尸的真正死者，而他的死因则是以损坏的皮氅要挟吴志贞。
因此，此时的“白日焰火”无疑可视为一个邪恶欲望的承载体，是一切罪恶的源头。
不过一个吊诡的逻辑随即而来：明白真相的张自力走出夜总会，影片这时以其主观视点对“白日焰火”夜总会来了一个长镜头仰拍，寒夜中它的流光溢彩与周遭的冷色调形成鲜明对比，兀自散发出一种温暖的超自然神韵。
刁亦男说当初只是偶然听见“白日焰火”一词觉得有意思于是顺手用作片名。
但“白日焰火”内在的肮脏与外观的美丽或许可以在某种特殊的思路里得到统一。
就像我们白骨骷髅的生命，一旦我们从琐屑的、充满挫败感的日常生活跳脱而出对它进行远观，油然而起的或许是真正的生命激情，即达到伽达默尔所谓的“意义丰满”状态(不过他说的是通过艺术)——难免会想起影片中两位言辞简单的大老粗的一段颇文艺的对话：王队长问张自力“怎么，你还想赢得人生么？”，张自力回说“至少输得慢一点”。
正是在这种思路里，我们可以理解影片结尾，当张自力出于道义“背叛”了爱情之后，他在楼顶点燃了烟花，清朗的天空中绽放着真正的“白日焰火”，而警车中的吴志贞转头面向镜头，神情安宁。
《白日焰火》观后感
《白日焰火》观后感这电影，怎么说呢，看完心里凉飕飕的，像大冬天吃了一根冰棍，透心凉。
它不是那种看完让你热血沸腾或者哈哈大笑的片子，而是那种让你回味，让你琢磨，让你忍不住想跟人聊聊的电影。
导演刁亦男，主演廖凡、桂纶镁、王学兵，犯罪悬疑片，这几个标签就奠定了它灰蒙蒙的基调。
故事发生在东北一个冰天雪地的城市，一起碎尸案牵扯出一系列扑朔迷离的故事。
一个落魄的警察张自力，因为五年前的失误丢了工作，成了保安。
五年后，类似的案件再次发生，他忍不住开始私下调查。
接着，他遇到了洗衣工吴志贞，一个神秘又充满魅力的女人。
她跟案件似乎有着千丝万缕的联系，却又像一团迷雾让人看不清。
我就不剧透太多了，剧情环环相扣，悬念迭起，不到最后一刻你根本猜不到真相。
廖凡演的张自力，颓废中带着一股执拗，像一只困兽，在命运的牢笼里挣扎。
桂纶镁演的吴志贞，则像一朵在寒风中摇曳的雪花，美丽又脆弱。
他们两个，一个追寻真相，一个隐藏秘密，在冰雪覆盖的城市里上演了一出充满宿命感的悲剧。
说起来，这部电影的画面感真是绝了。
东北的冬天，灰蒙蒙的天空，白茫茫的雪地，再加上昏黄的路灯，营造出一种压抑又迷离的氛围。
还有那无处不在的旋转木马，像命运的轮盘，不停地转动，将每个人都卷入其中。
这电影的节奏有点慢，喜欢快节奏的朋友可能会觉得有点闷。
而且，有些情节比较隐晦，需要仔细琢磨才能理解。
但正是这种慢节奏和隐晦的表达，才让电影更有深度，更耐人寻味。
这电影的主题，我觉得是关于命运和救赎。
每个人都有自己的秘密，每个人都在命运的漩涡里挣扎。
张自力想救赎自己，吴志贞想逃离过去，但最终，他们都被命运的洪流裹挟，走向了无法预料的结局。
《白日焰火》是一部值得一看的电影。
它不只是简单的破案故事，更像是一幅描绘人性的画卷，展现了人性的复杂和多面。
它像一杯苦咖啡，初尝略苦，回味悠长。
如果你喜欢这种风格的电影，我强烈推荐你去看看。
它可能会让你感到压抑，可能会让你感到困惑，但它一定会让你思考，让你回味。
白日焰火观后感
白日焰火观后感篇一：白日焰火观后感昨天抽空去幸福蓝海郑州福都店去看了正在热映的影片《白日焰火》，这部在柏林电影节上折桂的影片到底有什么过人之处呢？让俺说道说道，个人观点，别一定都对。
首先，这部电影采取倒叙的方式，刚开始的一小段让人看得摸别着头脑，“一天之内，天女散花一样全省抛尸”、“各地的煤场都发觉了尸体残骸”，吸引着观众看下去。
情节层次感很强，每一层情节的博凯，都让人感到是意料之外、情理之中。
其次，这部电影最大的亮点应该是它给我们揭示了人性的阴暗一面，关于一些社会现象没有回避，直指要害。
影片中这个两万八的大氅的主人，在他衣服被洗衣店的洗衣工洗坏了未来的一系列表现（激情戏可能差不多被删除），别止一次地要求和那个洗衣工发生关系，直到最后洗衣工忍无可忍失手杀了他。
这别正是当今社会物欲横流、底线尽失的写照吗？看看咱们周围的个别人，有俩臭钞票就疑惑自己姓啥了，刚当了两天领导就觉得自己如何如何样了。
从另外一具方面来说，这也反映突出弱势群体（以洗衣工为代表的）在遭遇困境时的无助和无奈；洗衣工洗坏衣服是很正常的情况，但是，偏偏这次，她洗坏了一件价值两万八的大氅，而且这件大氅的主人依然个下三滥，她赔别起这件衣服如何办？那个下三滥就要求跟她发生关系，由于心里的恐怖、迫于日子的压力，她挑选了委屈求全，把自己的躯体给了那个下三滥，最终因为无法忍受那个下三滥的多次要求，终于爆发了，失手杀人。
故事到此本来应该结束的，但是又出来一具“深爱”着这位洗衣工的夫君、相公，为了让自己的夫人逃过法律的制裁，难道想出了一具偷天换日的主意：让她夫人宣称被害的男人算是自己的夫君、相公。
而那个“假死”的夫君、相公从此过上了“活死人”的日子，并且也开始了自己的“抛尸之旅”。
再次，就说说那个洗衣工的夫君、相公。
从感情上来说，这是个好夫君、相公，是个爱夫人的好男人，得知自己的夫人受到了那样的虐待，是个男人都会很愤怒。
但是那个夫君、相公所采取的的这样奇葩的处理方式，真是让人难以想象，甚至是难以理解的。
《白日焰火》观后感
《白日焰火》观后感这电影，名字听着就挺带劲，《白日焰火》，一股子冷冽又热烈的味道扑面而来。
看完之后，心里也是五味杂陈，说不上是喜欢还是不喜欢，但绝对是印象深刻，久久不能忘怀那种。
说起来，这电影讲的是东北一个碎尸案，听着挺吓人，但其实更像是个披着犯罪外衣的爱情故事。
桂纶镁演的洗衣店女工吴志贞，美得像朵冰莲花，又脆弱得让人心疼。
廖凡演的警察张自力，颓废中带着一股狠劲，为了破案，也为了靠近吴志贞，把自己搞得像个游魂。
段奕宏演的梁志军，表面上是个老实巴交的工人，背地里却藏着巨大的秘密。
这三个人，就像是被命运的齿轮卡住，互相纠缠，挣扎着想要逃脱，却最终被卷入更深的深渊。
剧情方面，我就不剧透太多了，怕影响大家观影体验。
整个故事就像剥洋葱，一层一层地揭开真相，不到最后一刻，你根本猜不到结局。
电影的节奏有点慢，但这种慢反而营造出一种压抑的氛围，让人不自觉地跟着剧情走，跟着角色一起紧张，一起呼吸。
人物刻画得相当到位，尤其是桂纶镁，把吴志贞那种神秘、忧郁、又带着一丝危险的气质演绎得淋漓尽致。
廖凡也演得很好，把一个落魄警察的挣扎和执着表现得入木三分。
至于段奕宏，那就更不用说了，演技炸裂，一个眼神就能让你感受到角色内心的波澜。
这电影的画面也挺有讲究，大量的冷色调，加上东北的雪景，营造出一种冰冷、肃杀的氛围，跟故事的基调特别搭。
音效也用得恰到好处，时而低沉压抑，时而高亢激昂，烘托出剧情的紧张感。
剪辑方面，有些地方感觉有点跳跃，不过总体来说还算流畅。
要说缺点嘛，我觉得节奏还是稍微有点慢了，有些情节可以再紧凑一些。
还有就是结局，虽然在意料之外，但也在情理之中，总感觉少了点什么，有点虎头蛇尾的感觉。
瑕不掩瑜，《白日焰火》仍然是一部值得一看的电影。
它不仅仅是一个悬疑犯罪故事，更是一部探讨人性、命运和救赎的佳作。
它像一把冰冷的手术刀，剖开了人性的复杂和黑暗，也展现了人性的脆弱和渴望。
看完之后，你会忍不住思考，什么是爱？什么是救赎？什么是真相？如果你喜欢文艺片，喜欢悬疑片，或者只是想感受一下不一样的电影体验，那么我推荐你去看一看《白日焰火》。
《白日焰火》观后感_3
《白日焰火》观后感看了《白日焰火》印象最深的不是里面人物的情感纠葛，却是这句话：“你还想赢得世界啊？”“不，我只想输得慢一点。
”一个跌倒低谷的人想一下子赢回世界是不可能的，输得慢一点或许是更多人选择的人生态度。
或许这就是这部片气质最不同的地方。
这类故事的一般套路是：警察因故被解职——放纵麻醉自己——自我救赎——官复原职或重新证明自己。
即大多数电影讲述的是输掉之后还希望能够重新赢回世界。
而这一部的结局则不同，即男主角得到了救赎，但他并没有希望回到警队，或者说重新赢得世界，只是单纯因得到救赎而豁然开朗。
他影片开场几分钟便将廖凡饰演的张自力的背景交代得很清楚：一个在家庭、事业、朋友上都输掉的人。
虽然这几分钟有点轻描淡写，甚至显得有点突兀，但这三方面与后面发生的故事相互呼应，对塑造张自力这个人物有着举足轻重的作用。
家庭先是张自力与前妻在房间里打牌，接着是二人最后一次激情，然后是火车站送别，都能感觉得出张自力是一个占有欲很强的人。
一个占有欲强的人是不会过多地用语言去表达自己的，与前妻这一段张自力从头到尾都没怎么说话，二人会用打牌作为沟通的方式，甚至在打牌时他都会不说话通过用手指牌来示意对方；二人激情时印象最深的是两人手的特写，都说《情人》中梁家辉用手演出了情欲，而这里二人的手也能传递许多信息，男上女下再次体现着占有欲，而燥热的空气粗重的喘气声既能通过审查也会让人浮想联翩；在火车站强行抱住前妻也是他感情的表达方式，但一切已经无法挽回。
这种寡言与占有欲在后面与吴志贞的纠葛中也无处不体现着。
从两次默默尾随到同样几次强行抱住吴志贞，甚至是他强行抱住工厂女工。
或许前妻受不了他的占有欲而离开，但吴志贞在陪活死人度过了五年的生活后正需要一个占有欲极强的人来给她安全感。
事业击毙袭警犯人就把案子给结了肯定是不甘心的。
从警队被调到保安肯定是不甘心的。
虽然张自力嘴上没有说，但至少他内心里是觉得自己不属于工厂的，使用灭火器那一幕就是他的一种宣泄。
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《白日焰火》的观后感
前言
《白日焰火》是一部于2016年上映的中国电影，由刘伟强执导，彭于晏、倪
妮等主演。
这部电影以它深度的剧情、优秀的演员表现和精美的画面而受到了广大观众的喜爱。
在观看了这部电影后，我深受触动，有了很多的思考和感悟。
人物性格的矛盾与选择
《白日焰火》中的人物性格矛盾和内心的选择为整个故事增添了许多的戏剧张力。
电影中的主要角色韦思聪和刘嘉玲性格截然不同，前者是一个自由奔放、乐观开朗的人，而后者是个性内敛、有些消极的人。
两个截然相反的人物性格在电影中产生了火花，也引发了观众的共鸣。
在电影的剧情中，韦思聪经历了一系列的挫折和困境。
他面临着道德、爱情和
家庭的选择。
虽然他有着自己的理想和追求，但是在现实面前，他也不得不和自己的内心做出妥协。
这种角色的矛盾和抉择，在电影中展现得非常真实和感人，让人深思。
对爱情的思考
在《白日焰火》中，爱情是一个重要的主题。
主人公韦思聪与刘嘉玲之间的爱
情线索渗透在整个故事中。
他们的感情经历了风风雨雨，从最初的甜蜜和快乐，到后来的争吵和分手。
电影中的爱情并不是那种完美的童话式的爱情，而是更加真实和复杂的情感体验。
在这个现实的世界里，爱情并非只有甜蜜和浪漫，还有着艰辛和难以割舍的痛苦。
电影通过紧张的剧情和丰富的细节描写，将观众拉入到爱情的漩涡中。
面对生活的困难和矛盾，爱情始终是人们内心的支撑和期待。
情感的宣泄和救赎
《白日焰火》中的情感宣泄和救赎是整个故事的核心和主线。
主人公韦思聪在
经历了自己的人生跌宕起伏后，终于实现了自己内心的救赎。
他用自己真实的情感和对生活的追求，为自己找回了生命的意义和价值。
电影中的情感宣泄是非常真实和震撼人心的，观众可以从中感受到主人公内心
的挣扎和痛苦。
通过一系列的情节和细腻的表演，电影成功地传达了对生活的希望和渴望。
观众在观看电影时，也会对自己的人生和情感产生更加深刻的思考和共鸣。
总结
《白日焰火》是一部非常优秀的电影，它不仅仅是一个娱乐作品，更是对人性
和生命的思考和探索。
通过这部电影，观众可以深入地体验和感受到人们在现实面前的困境和抉择，也能找到自己内心的力量和勇气。
整个故事紧凑而引人入胜，表演和画面也非常精彩，让观众陷入其中无法自拔。
电影中的情感宣泄和救赎，让人感到真实而震撼，引发了观众对生活和人生的思考和反思。
因此，我强烈推荐观众观看《白日焰火》，这部电影不仅可以带给你视觉上的
享受，更能给你带来情感上的触动和思考。
无论在人生的哪个阶段，我们都需要从这样的电影中找到一些答案和力量，去面对困境和挑战。