色彩关系
色彩的三个基本要素
色彩的三个基本要素
1、色调：色调是指颜色的高低，它表示暗淡或亮度，突出或柔和，它会影响色彩组合的整体效果。
用色调来整合几种形象，塑造出视觉体验。
例如现代空间，可以通过科技色调，如灰色、白色、深灰来突出
现代感；如果要变成温馨空间，可以采用暖色调，如棕色、浅蓝色等
来体现出惬意的空间色调。
2、饱和度：饱和度指的是色彩的强度，也可以称之为色彩的浓淡程度，它影响着一幅画的主题感，可以使视觉能量缓和，也可以使视觉变得
强烈。
比如明艳格调需要采用高饱和度的颜色，如热情的红色、亮丽
的橙色以及活泼的黄色；而沉稳的调色会用到低饱和度的色调，诸如
浅灰色，灰绿色等。
3、色彩关系：色彩关系是指不同色彩结合在一起时的表现，它构成空
间的外观和感觉。
常见的色彩关系有对比显示、色调变化、色彩补充、色彩交替等，其中比较常用的是对比显示，即用互相对立的颜色搭配，如黑白、青红、绿橙等，强调空间颜色的反差。
颜色之间的关系
我总是会把光和色的问题搞混，上周看视频结合看书好好梳理了一遍，还算有点脉络吧，写个总结，你能看懂最好，能帮到你更好。
我表达能力真的有限啊，我尽量！不正之处，还希望大家指教啦~这篇总结我准备分三部分写：一,光的三原色二,色的三原色三,光与色的关系以下是正文：一, 光的三原色：红，绿，蓝1,不开灯就是黑的，没有光当然就是黑的。
2,两种光色相加形成青品红。
红光+绿光------黄色光红光+蓝光------品红色光绿光+蓝光------青色光3,三种光混合在一起形成白光。
4,RGB模式PS中每一种色彩模式对应一种传播媒介，平时用ps处理图片用的RGB（红黄蓝）模式就是以光为传播媒介的一种色彩模式，另外利用光的三原色人们制造出显示器，显示器作为一个发光体，它的显示模式就是模拟的光的原理进行工作的。
5,光的互补色在光色中，有三对互补色（即上图相对的颜色）：绿色-----品红红色-----青色蓝色-----黄色什么叫做互补色，就是相加是黑色。
举个例子：在一间黑屋子里，有一面白墙，这时如果一束绿光照在了这面白色的墙上，那这面墙就是绿色的，如果这面墙是品红色的，那么这束绿光照在这面品红色的墙上，结果是-------这面墙还是黑色的，就像没开灯一个效果。
6,光色彩原理的运用利用光的互补色可以用来调色。
绿色-----品红红色-----青色蓝色-----黄色比如，如果这张图片你觉得有点太绿了，那么利用“绿色-----品红”是互补色，调色的时候就可以适当的减绿色，加品红色。
以此类推。
二,色彩的三原色：红，黄，蓝色彩颜料的混合产生色轮。
（图片来源于网络）1，红色+黄色+蓝色-----黑色（理论上），即相当于把三种颜色等量印刷在一张纸上，那么这张纸理论上应该是黑色的。
2,色彩三间色的形成：橙，绿，紫（图片来源于网络）红色+黄色-----橙色黄色+蓝色-----绿色红色+蓝色-----紫色3,如果一张纸上什么颜料也不刷，那么这样纸当然是白色的，注意与光不同，红绿蓝光线的混合形成的是白色光。
色彩的关系
作用呈现出来的色彩关系，属于多色性的呈色状态，即“色块组合”。
色块组合的核心是色调，色调能突出某些成分或思想，最能表现个人的情感，能给予绘画语言的明确性。
主观地把色块纯度提高或降低，甚至改变色相，均可，最终是突出整体色块组合的美感，使作品具有个性特征。
（四）多样统一把画面上多样复杂的线条、色彩、图形统一成和谐、秩序、律动、新鲜、典型。
多样统一之间的主要矛盾是画面主题思想和内在的本质特点，这对矛盾的主要方面，应指“统一”，抓住这点，画面就能给人很强的感染力。
装饰画已深入我们生活的每个角落，每个层面，如何让装饰画更具层次感和艺术感，首要掌握装饰画中的色彩，既装饰性色彩，当然装饰性色彩不单。
色彩之间的六种关系
色彩之间的六种关系色彩，是大自然给予我们的一种神奇的魔力。
它们以千变万化的形式展现在我们的眼前，给予我们无尽的想象力和感受力。
在这个世界上，色彩之间有着六种特殊的关系，它们相互交织、相互影响，为我们的生活带来了无限的美好。
有着一种相似却又不尽相同的关系。
这种关系中，色彩之间的相似之处使它们和谐地融合在一起，但又因为微小的差异而彰显出独特的个性。
就像一幅画作中的不同色调，它们相互呼应，共同构成了一幅美丽的画面。
红与橙、黄与绿、蓝与紫，它们相似却又各具特色，给人一种温暖、明亮的感觉。
有着一种对比鲜明的关系。
这种关系中，色彩之间的差异性被放大，使它们形成强烈的对比效果。
就像黑与白、红与绿、蓝与橙，它们的对比给人一种强烈的冲击感。
这种关系使得色彩更加生动鲜明，给人一种强烈的视觉冲击力。
还有一种相互补充的关系。
在这种关系中，色彩之间相互补充，使得整体更加丰富多样。
比如红与绿、黄与紫、蓝与橙，它们的相互补充使得色彩更加饱满，给人一种充满活力的感觉。
这种关系让人感受到色彩的丰富性和和谐性。
还有一种相互抵消的关系。
在这种关系中，色彩之间的冲突和对立使其相互抵消，形成一种平衡的状态。
比如红与绿、黄与紫、蓝与橙，它们之间的对比使得色彩更加平衡，给人一种稳定和谐的感觉。
这种关系让人感受到色彩的平衡和和谐。
还有一种相互渗透的关系。
在这种关系中，色彩之间相互融合，形成一种新的色彩效果。
比如红与白的渗透可以形成粉红色，蓝与黄的渗透可以形成绿色，这种相互渗透使得色彩更加丰富多样，给人一种柔和、温馨的感觉。
还有一种相互引导的关系。
在这种关系中，色彩之间相互引导，形成一种层次感和流动感。
比如从暖色调到冷色调的过渡，从浅色到深色的过渡，这种引导使得色彩更加有层次感，给人一种流动和变化的感觉。
这种关系让人感受到色彩的变化和动态。
色彩之间的关系是如此多样而又丰富，它们给我们的生活带来了无限的美好。
无论是相似却又不尽相同的关系，还是对比鲜明的关系，相互补充的关系，相互抵消的关系，相互渗透的关系，还是相互引导的关系，它们都在我们的日常生活中扮演着重要的角色。
简述四个色彩组织关系。
简述四个色彩组织关系。
1.引言1.1 概述概述色彩是我们日常生活中不可或缺的一部分，无论是自然界的色彩还是人类创造的艺术品和设计都离不开色彩。
而色彩组织关系则是研究色彩之间相互作用的重要领域。
通过理解和研究色彩组织关系，我们可以更好地运用颜色，创造出更具视觉冲击力和表现力的作品。
本文旨在简述四种常见的色彩组织关系，即互补色、类似色、对比色和单色调。
通过对这四种组织关系的描述和实例解析，我们可以更加深入地了解它们在艺术、设计和日常生活中的运用。
在探讨这些色彩组织关系之前，我们将首先对色彩的基本概念进行简要介绍，帮助读者建立起对色彩的基本理解。
接下来，我们将详细阐述四个色彩组织关系的分类，包括它们的定义、特点以及在各个领域的运用实例。
最后，我们将对整篇文章进行总结，回顾所介绍的四个色彩组织关系，并讨论它们在创作和设计中的重要性。
通过这篇文章的阅读，读者将能够更好地理解和运用色彩组织关系，为自己的创作和设计增添新的灵感和可能性。
接下来，我们将开始讨论色彩的基本概念。
1.2文章结构1.2 文章结构本文将以以下结构来整理和呈现关于色彩组织关系的内容：1. 引言1.1 概述1.2 文章结构1.3 目的2. 正文2.1 色彩的基本概念2.2 色彩组织关系的分类3. 结论3.1 总结3.2 对色彩组织关系的重要性的讨论在引言部分，我们将简要介绍本文的主题和背景，并概述色彩组织关系的重要性。
接下来，我们将详细讨论色彩的基本概念，包括色彩的定义、属性和使用等方面的内容。
在色彩组织关系的分类部分，我们将介绍四个不同的色彩组织关系，每个关系都具有独特的特点和用途。
我们将详细解释每个关系的定义、特点以及在艺术、设计和视觉传达中的应用。
在结论部分，我们将对全文进行总结，并讨论色彩组织关系的重要性。
我们将探讨色彩组织关系对于传达信息、引起情绪共鸣和创造视觉效果的影响，并提出一些对于进一步研究的建议和思考。
通过以上结构的安排，本文将全面介绍色彩组织关系的相关概念和理论，并探讨其在实际应用中的重要性。
色彩的冷暖关系
色彩的冷暖关系
色彩的冷暖关系是相对的，任何两块不同颜色放在一起由于对比作用，就会区别出冷暖不同的倾向。
同一色相也有冷暖区别，如大红与朱红比较，大红就骗冷。
大红与紫红比较，大红就偏暖。
把复杂的色彩分为冷暖对立系统，对观察理解和表现对象的色彩关系非常重要，它犹如素描的眀与暗构成复杂素描关系一样，这种相互对立关系又是相互依存关系。
冷暖规律是色彩关系中普遍存在和起着重要作用的一条规律。
暖色有向前突出、放大扩散的感觉，冷色则相反。
这些规律在作画中只有与具体形象结合才有意义，不要用公式去硬套。
物体的两面受光源色决定，光源的冷暖决定了亮面色调的的冷暖，呈现的色相是固有色和光源色的总和。
暗面受周围环境来决定，环境色的冷暖，决定了安眠的冷暖，安眠的色相是由固有色的纯度、光源色的饱和、环境色的强弱来决定处理。
明暗交界线是物体最暗的部位，它的冷暖倾向也最弱，实际上明暗交界线也是冷暖交界线，它既含亮面色彩又有暗部的色彩，它是明暗亮面对立色彩的总和。
高光色主要是光源色的体现，点物体高光时多以光源色为主略加固有色。
色彩关系
分裂互补色，是互补色的 变体，就是把互补色其中一 种分成ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ本身相等距离的近 似色 。
双分裂互补色
双分裂互补色，是分裂互 补色的又一变体，把互补色 二种色彩全部分成与本身相 等距离的近似色。
三角关系的色彩
三角关系的色彩，三种色 彩平均的分布在色环里。
各色彩之间的关系
了解色彩之间的关系是我们色彩搭配的基础。 有了色环这个工具，可以方便的观察各色彩之间的关 系，并进一步使用它们。
近似色
近似色，色环上距离相距非 常近的色彩
类似色
类似色性质也和近似色相同， 只是色环上距离稍远
互补色
互补色（对比色），色环 上距离最远相对的色彩。
分裂互补色
色彩调和的原理
“调和”一词有两种含意：一种指对有差别的，有对比的，甚至相反的事物，为了使之成为和谐的整体而进行调整、搭配和组
黄∶紫=1/4∶3/4
橙∶蓝=1/3∶2/3
这样就可以得出上述原色和间色的和谐面积比例关系：
黄∶橙∶红∶紫∶蓝∶绿
3∶4∶6∶9∶8∶6
即：黄∶橙=3∶4 黄∶红=3∶6
黄∶紫=3∶9 黄∶蓝=3∶8
三原色中黄∶红∶蓝=3∶6∶8
三间色中橙∶紫∶绿=4∶9∶6
我们先拿红与绿这对补色关系作例证。中国有句诗叫“万绿丛中一点红”，这只是个比方，真是10000∶1就会显得过于悬殊。这句话主要是说明少量的红需大量的绿衬托，红才能突出、醒目、希罕。合理的比例应当是面积、明度、彩度都要兼顾。用大面积的红去衬托小面积的绿可否？孟塞尔把这样的色彩关系用下列方程式表示：
作业：
①作聚散对比一幅；
②作位置对比一幅；
③作面积对比一幅。
也可将三幅作业构成在一幅画面中，具象与抽象形式均可。
第二节 色彩调和理论
1．色彩调和的原理
原理（一）： 和谐来自对比。
从色彩视觉的生理角度上讲，互补色的配和是调和的，因为人在看某一色时总是欲求与此相对应的补色来取得生理上的平衡。伊顿说：“眼睛对任何一种特定的色彩同时要求它的相对补色，如果这种补色还没有出现，那么眼睛会自动地将它产生出来。正是靠这种事实的力量，色彩和谐的基本原理才包含了补色的规律。”孟塞尔色彩调和论也是以互补色的理论为依据的。他认为若把构成画面的各种颜色全部混合（或放在旋转盘上混合）能产生第五级明度的灰，那么，色彩配合是调和的。他曾用各种名画做过色彩分析试验来证明这个理论的正确性。但从前一节色彩对比中可以看出，如果要有调子的倾向性，就不能产生五级灰。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
色彩原理色彩是水彩画的重要表现手段和语言，学好水彩画首先要了解色彩的基本原理、基本知识，了解自然界色彩的变化规律以及色彩如何在水彩画中进行运用。
一、色彩与光光是色彩产生的重要条件。
人类的生活环境离不开光，我们能看到的五彩缤纷的世界是由于光的存在，没有光，世界将会是一片黑暗，人类的视觉也就失去了意义。
最常见的光有自然光，如太阳光、月光等；另外是人造光，如火光、灯光等。
色彩学是以太阳作为光源来解释光和色的物理现象的。
1666年，英国科学家牛顿(1642-1727)，通过一个小孔将射进屋内的阳光用三棱镜进行分解，将太阳分离成色彩的光谱，被称作光的散射，即可产生一条按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色的顺序排列的标准色带。
牛顿又对每种色光再进行分解试验，发现每种色光的折射率不同，但不能再分解。
他又把光谱的各色光用透镜重新聚合，结果又汇成了与日光相同的白光。
由此牛顿得出两点结论：一是白光是所有不同色光混合的结果；二是两种单色光相混合可出现另一种色光，如红光与绿光相混合呈黄光，蓝光与红光相混合是品红光。
光学告诉我们，不同的色光是由于它们的波长的频率不同而产生的。
现代的光学手段不仅能测出每种光谱中色光的准确波长，而且还对人的视觉、感官所不能直接感知的色光领域进行了广泛的探索。
光学中，波长在 400-750毫微米的光称作“可见光”。
例如波长在640-750毫微米呈红色，波长在600-640毫微米呈橙色，波长在550-600毫微米呈黄色，波长在480-550毫微米呈绿色，波长在 450-480毫微米呈蓝色，波长在400-450毫微米呈紫色。
比紫色光波长度更短的还有紫外线、 X射线、宇宙线等，比红色光波长度更长的还有红外线、雷达、电视波、无线电波等。
这些光波是人类视觉不能直接感知的。
其实，色彩是一定波长的光反映在人的视网膜上所形成的感觉。
那么，平常的物体为什么是有颜色的呢?物体色彩形成的原由其一是发光体。
在自然界中，太阳是最主要的光源。
除了太阳之外，还有许多发光体。
金属在常温下是不发光的，如果对它逐渐加温，也可以变为发光体，而且随着温度的升高，色彩逐渐由红橙色转化为黄绿色，温度极高时转化为蓝白色，这种转化在光学上叫做“色温”。
“色温”的学名是K，色温至300OK，相当白炽灯的光谱色，色温至600OK接近阳光的白，至200OOK则蓝光炫目。
当我们用光谱分析仪对不同色温的发光体进行测定时，可以看出，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫不同光波的含量是不等的。
例如，白炽灯 (火光、烛光等)，含有较多的红黄光波，蓝紫光波较少；而日光灯含有较多的蓝紫光波，红黄光波较少。
所以看起来，前者发红，后者倾白蓝紫。
晚上我们观看楼房中不同灯光时，这种差别是非常明显的。
光源色对物体色彩的形成影响起决定性作用，如夜晚灯光颜色对建筑物、水面倒影及地面的反映是显而易见的。
物体色彩形成的原由其二是透光体。
当人们用一片有色玻璃遮住眼睛来观察外面的景物时，似乎是给自然景物“染”上了颜色。
达 . 芬奇就做过类似试验，他发现“通过有色透光体观察物体时有的物体颜色增强了，有的物体颜色削弱了”。
通过有色透光体观察物体时，透光体的色彩决定了人的视觉的色调。
透光体自身的颜色，是由它所能透射的色光所决定的。
根据这个原理，在舞台灯光照明，幻灯放映，夜景灯光，只要改变一下滤色体就可以任意调整照明的色彩。
在绘画写生中，当我们看到逆光的树叶、花瓣，涌起的海浪以及人物、动物的某些部位 (如人的耳轮、眼皮，鸡的冠)，色彩较鲜明均属透光所产生的。
大气层也是一种透光体，每当日出或日落时云霞似锦，太阳变得“大如磨盘，红似火盆”，也是大气层透光折射所形成的视觉奇观。
物体色彩形成的原由其三是不发光体。
平常的物体(指不发光体)都有反射和吸收不同波长的色光的特性。
如红色物体，就是因为它有反射红色光而吸收其他色光的物性，被反射出来的红色光作用于我们的眼睛，因此物体看起来就是红色的。
白色物体是由于它有反射一切光的特性，因此看起来是白色的。
黑色物体是由于它有吸收一切光波的特性，不反射任何光波，所以看起来是黑色的。
自然界的所有物体对光的反射和吸收并不是绝对的。
一个物体能反射某一色光不等于其他色光完全不反射，只是反射某一色光是主要的，而反射其他色光的能力相对较弱，程度不一样。
不发光物体有反射某种色光的特性，光照强度的大小使该物体具有不同程度的“发光”效应，也能影响其他物体的颜色。
如一个白色物体的背光部附近有一个红色物体，白色物体的暗部反光部就会带有红色的感觉。
所以物体的颜色并不是固定不变的，同一物体在不同光源、环境的影响下，它的颜色是会发生变化的。
二、色彩与视觉人类能感受到色彩的存在就必须依靠人类的视觉器官一一眼睛。
人的眼睛又是如何看到颜色的呢？这主要取决于人眼视网膜上的生理构造和大脑，人的眼睛视网膜上有两种细胞一一视杆细胞 (圆柱细胞)和视锥细胞。
视杆细胞能分辨出明暗、黑白，而视锥细胞能分辨出色彩，也可以微弱地分辨出明暗，只有在较强的光线时，视锥细胞才起作用。
视锥细胞分辨颜色，是由于其中存在着感红、感绿、感蓝这三种视色素，也称之为“红敏视锥细胞”、“绿敏视锥细胞”、“蓝敏视锥细胞”，它们好像是色光的三种不同接收器，能分别对红、绿、蓝色光引起兴奋，把接收到的光波转换到神经脉中，把信息传到大脑，使得我们能感觉到色彩。
色彩搭配：/palette/原理与技巧我们所说的色彩搭配一般为绘画中的色彩，三原色为红黄蓝。
随着进入21世纪，科技的发展，色彩不再仅仅局限绘画上，所以下面所说的色彩搭配以光的三原色为基础制作的色相环。
原色色盘上延伸最长的几段表示出了三种原色----红黄蓝。
它们之所以称为原色。
是因为其他的颜色都可以通过这三种颜色的组合而成。
色彩搭配原理与技巧祺馨色彩色彩搭配原理与技巧祺馨色彩第二色（间色）将任何俩种原色混合起来，你就可以得到间色：黄（红加绿）紫（红加蓝）绿（蓝加黄）第三色（混合色）色盘上另外6种颜色称为混合色。
它们是原色和一种临近的间接色混合而成的：桔黄（黄加橙）青（黄加绿）深绿（绿加蓝）绛（红加橙）。
颜色三要素：色相，以区别各种颜色，如红绿蓝等；纯度，以示色彩深浅；明度，以示彩色明暗。
1、色相配色以色相为基础的配色是以色相环为基础进行思考的，用色相环上类似的颜色进行配色，可以得到稳定而统一的感觉。
用距离远的颜色进行配色，可以达到一定的对比效果。
类似色相的配色，能表现共同的配色印象。
这种配色在色相上既有共性又有变化，是很容易取得配色平衡的手法。
例如：黄色、橙黄色、橙色的组合；群青色、青紫色、紫罗兰色的组合都是类似色相配色。
与同一色相的配色一样，类似色相的配色容易产生单调的感觉，所以可使用对比色调的配色手法。
中差配色的对比效果既明快又不冲突，是深受人们喜爱的配色。
对比色相配色，是指在色相环中，位于色相环圆心直径两端的色彩或较远位置的色彩组合。
它包含了中差色相配色、对照色相配色、补色色相配色。
对比色相的色彩性质比较青，所以经常在色调上或面积上用以取得色彩的平衡。
色相配色在16色相环中，角度为0°或接近的配色，称为同一色相配色。
角度为22.5°的两色间，色相差为1的配色，称为邻近色相配色。
角度为45°的两色间，色相差为2的配色，称为类似色相配色。
角度为67.5°——112.5°，色相差为6——7的配色，称为对照色相配色。
角度为180°左右，色相差为8的配色，称为补色色相配色。
色调配色a.同一色调配色同一色调配色是将相同色调的不同颜色搭配在一起形成的一种配色关系。
同一色调的颜色、色彩的纯度和明度具有共同性、明度按照色相略有所变化。
不同色调会产生不同的色彩印象，将纯色调全部放在一起，或产生活泼感；而婴儿服饰和玩具都以淡色调为主。
在对比色相和中差色相配色中，一般采用同一色调的配色手法，更容易进行色彩调和。
b、类似色调配色类似色调配色即将色调图中相邻或接近的两个或两个以上色调搭配在一起的配色。
类似色调配色的特征在于色调与色调之间有微妙的差异，较同一色调有变化，不会产生呆滞感。
将深色调和暗色调搭配在一起，能产生一种既深又暗的昏暗之感，鲜艳色调和强烈色调再加明亮色调，便能产生鲜艳活泼的色彩印象。
c、对照色配色对照色调配色是相隔较远的两个或两个以上的色调搭配在一起的配色。
对比色调因色彩的特征差异，能造成鲜明的视觉对比，有一种“相映”或“相拒”的力量使之平衡，因而能产生对比调和感。
对比色调配色在配色选择时，会因横向或纵向而有明度和纯度上的差异。
例如：浅色调与深色调配色，即为深与浅的明暗对比；而鲜艳色调与灰浊色调搭配，会形成纯度上的差异配色。
采用同一色调的配色手法，更容易进行色彩调和。
明度配色明度是配色的重要因素，明度的变化可以表现事物的立体感和远近感。
如希腊的雕刻艺术就是通过光影的作用产生了许多黑白灰的相互关系，形成了成就感；中国的国画也经常使用无彩色的明度搭配。
有彩色的物体也会收到光影的影响产生明暗效果。
像紫色和黄色就有着明显的明度差。
将明度分为高明度、中明度和低明度三类，这样明度就有了高明度配高明度、高明度配中明度、高明度配低明度、中明度配中明度、中明度配低明度、低明度配低明度六种搭配方式。
其中高明度配高明度、中明度配中明度、低明度配低明度，属于相同明度配色。
一般使用明度相同、色相和纯度变化的配色方式。
高明度配中明度、中明度配低明度，属于略微不同的明度配色。
高明度配低明度属于对照明度配色。