摄影构图法则

周围环境的处理
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周围环境 周围环境的作用 周围环境的处理
周围环境
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周围环境： 位于主体附近上下左右前后的景 物。
周围环境的作用
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周围环境的作用：
密切联系主体
说明主体活动的重要因素 说明事件的重要对象
周围环境的处理
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周围环境的处理： 贴切、完整、精炼，以加强作品的 思想性与艺术性。
黄金分割构图

大小比例构图
装饰框构图

光线引导构图

线条静对比构图

视线引导构图

色调对比构图
练习
拍摄位置
拍摄位置:
又称拍摄角度，包括拍摄方向、拍 摄高度和拍摄距离三个方面。 拍摄方向 拍摄高度 拍摄距离
拍摄方向
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正面构图 侧面构图 斜侧面构图 背面构图
正面构图

正拍的主体常处于画面中心，易于表现事物的基本 特征。当主体是人物时，正拍有利于人物与观众面 对面交流，具有亲切感。当主体是景物时，正拍有 利于表现景物的横向构图，给人宽广、平稳、安静 的感觉。但正拍画面只有被摄物的正面，立体感不 强，画面呆板。
近大远小突出主体
线条透视突出主体
运用主体与陪体、环境关系
主体占画面显著位置，在画面正中偏左或 偏右的地方可突出主体（如图） 陪体的视线集中在主体上可突出主体（如 图）

主体的画面位置
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主体在画面中的位置不同，能 给人不同的视觉和心理感受，以及 表现不同的思想感情。 从人们的视觉美感和心理要求 来讲，主体在画面中的位置一般有 两个：一个是位于画面的中部，一 个是位于画面的黄金分割线上。
主体的画面位置
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对称式构图： 适宜拍摄庄严隆重的场面，具有静止感的 形象；常为一些人像，建筑等摄影采用。（如 图） 非对称式构图： 把主体安排在屏幕的黄金分割线（点）上， 最容易取得醒目突出的效果。（如图）
对称构图
对称构图
陪体的处理
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陪体——摄影构图时主体的陪衬物体。 • 陪体作用： 陪衬，烘托和说明主体，帮助主 体充分表现内容。（如图）
斜侧拍摄
背拍构图

背拍构图主要用于表现被摄物主体背面的立 体结构信息。背拍人物时，由于看不到人物 的面部表情，因此显得含蓄、引人遐想，给 人以神秘感。
背面拍摄
拍摄高度
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平摄 仰摄 俯摄
平拍构图
平拍景物具有正常透视感，易产生平视亲切 感，但也容易流于世俗、平淡无奇。 平拍人物，人脸具有正常透视，显得真实、 亲切 平拍风光时，天地平分，形成有趣的对称美， 但注意避免地平线平分画面
拍摄距离
远景 全景 中景 近景 特写

远景拍摄构图

远景主要表达空间范围、数量规模、空间关 系等信息，远景应从大处落墨，以蜿蜒的河 流道路、起伏的山峦等大线条为主结构线， 主要起到表现深远辽阔的空间感和渲染气氛、 营造气势等作用。
远景
全景拍摄构图

全景表达被摄主体的整体信息，同时又保留 与主体密切相关的一定范围环境，但主体占 画面的主要面积，成为画面的内容中心和结 构中心。
全景
中景拍摄构图

中景表达被摄主体大部分的信息，重点表现 主体总体中令人感兴趣的大部分形象，人物 的中景是膝盖以上的形象，以人物的动作线 条表现人的形态（如图），景物的中景则是 景物主要部分，表现其主要结构和形态。 （如图）
中景
近景拍摄构图

近景表现被摄主体的主要部分信息。近取其 神，着意表现人的神情和物的局部结构或质 感。
• 主体位置
把主体安排在屏幕的黄 金分割线（点）——（井字 格的四个交叉点A、B、C、D， 特别是B点上），最容易取 得醒目突出的效果。 • 地平线及直线条 地平线及较长直线应放 在画面三分之一位置上，这 个位置具有均衡美。
几个黄金分割应用实例
几种基本构图型式

构图的表现形式是多种多样的，主要来讲有 黄金分割构图、大小对比构图、装饰框构图、 光线引导构图、线条引导构图、曲线构图、 虚实构图、重复构图、动静对比构图、视线 引导构图、色调对比构图等。
对比关系指背景的形体、影调和色彩与主体形 成强烈反差（如图） 照应指在表现手法和思想内容上，背景必须与 主体有联系，有呼应，相互补充（如图）

注意纯化背景
背景越简洁，和主题内容无关的形象越少越好。
背景的影调反差
背景的色彩反差
表现被摄物的轮廓、立体感和质感
表现物体轮廓
表现物体的立体感
近景
特写拍摄构图

特写以突出被摄主体的神情、质感和局部细 节为主（如图） 。人的特写用于刻画人物微 妙的内心感情，物的特写重在表现质感、纹 理等局部细节。
特写
主体、陪体和环境的处理
摄影构图的三大形式因素： 主体 陪体 环境 主体的处理 陪体的处理 环境的处理
主体的处理
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主体——主体是摄影构图的中心，是 摄影者赖以表达自己思想情 趣的主要形象。
环境的处理
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环境——摄影构图的渲染因素。 • 环境的作用 • 前景的处理 • 周围环境的处理 • 背景的处理
环境的作用
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环境的作用： o 主要说明主体所处的位置，地点，和 环境气氛等； o 加强主体的表现力； o 环境包括前景、周围环境和背景。
前景的处理
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前景 前景的作用 前景的处理
均衡
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均衡 均衡规律
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均衡
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均衡： 是指画面结构中要相对地达到匀称、 平衡、稳定。
均衡规律
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处于引人注目位置的景物重，反之轻 有生命力的景物重，无生命的轻 人造物（车、船）重，自然景物轻 动的景物重、静止的轻 深色调重，浅色调轻 暖色重，冷色轻；纯度高重，纯度低轻 轮廓清晰的重，模糊的轻 近景重，远景轻
第五章 摄影构图
摄影构图 构图的要求 构图形式 拍摄位置 主体、陪体和环境的处理 表现被摄物的轮廓、立体感和质感 画面的格式 画面构图中的对比与均衡 照片画面的透视规律 画面构图应避免出现的情况

摄影构图
摄影构图：
指摄影画面的布局和结构 安排。
构图的要求
构图形式要服从内容
画面的格式
画面格式 画面格式的选择
画面格式
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画面格式： 指画幅边缘长与宽的比例；分为横 幅、竖幅与方形。
画幅
横幅——强化景物的水平舒展与广阔
画幅
竖幅——强化高大向上，增添活力与吸引力
画幅 方幅——工整、淳朴、轻松，强化不足
画面构图中的对比与均衡
对比
均衡
对比
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对比 对比方法
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对比
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对比： 是指不同对象的相互比较中， 突出其中的主要对象。
对比方法
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思想内容对比：侧重作品思想含义的比较 形体对比：将不同形体的画面放在一起形成 对比，利用该对比方式可实现画面的多样性 和生动性，形体对比有直线与曲线对比、横 竖对比、大小对比、虚实对比、仰俯对比、 疏密对比等 影调对比：影调是处理画面气氛、空间深度 的重要因素。影调对比包括整幅照片的影调 对比和照片上物体相互之间的影调对比 色彩对比：利用明色和暗色、色彩饱和度高 低以及不同颜色的对比产生画面的层次

仰拍构图

仰拍善于表现景物的垂直构图，能给人一种 仰视的心理效果，被摄主体往往会被赋予崇 高、挺拔的观感，善于表达高大雄伟的气势， 如高楼、高山、伟人等。仰拍能升高、突出 前景，降低、简化后景；也能使被摄物变形， 竖向线有向上集中的趋势，被摄物的下部增 大，上部变小。
俯拍构图

俯拍时前后景物都能呈现出来，且前景大， 后景小，纵深感强。俯拍善于表现景物的曲 线构图，如蜿蜒的公路、河流等，给人以柔 美的感觉；还善于表现广阔地面的景物规模、 数量和位置等。俯拍人物时常表达压抑、孤 独、苦闷的情绪。
照片画面的透视规律
线条会聚透视规律（近大远小）
空气效果透视规律（近浓远淡）
虚与实透视规律（主体清晰，背景模糊）
画面构图应避免出现的情况

构图禁忌：
主体居正中、前景线条与主体重合，破坏
了主体的完整性；（如图） 横、竖、斜线条割裂画面，尤其是线条居 中一分为二割裂画面；（如图） 水平线或垂直线歪斜；（如图） 主体与陪体宾主不分，甚至喧宾夺主； 画面杂乱无章； 构图雷同、抄袭。
背景的处理
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背景 背景的作用 背景的处理
背景
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背景： 位于主体背后的景物或空间。
背景的作用
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背景的作用： 帮助主体说明主题以及所处的 时间、地点和环境； 烘托和突出主体形象； 表现空间深度，对主体起夸张 作用。
背景的处理
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背景的处理：
背景与主体应形成对比和照应的关系
正面拍摄
侧拍构图

侧拍是对被摄物的侧面进行拍摄，善于表现 景物的轮廓线，主体的动作姿态、人物对话 等。侧拍具有明显的方向性，但只有被摄物 的侧面，立体感较差。
正侧拍摄
斜侧拍构图

斜侧拍构图是表现被摄物主体立体结构信息 信息最充分的角度，该角度既能充分展现主 体的正面等主要侧面风貌，又没有正面构图 呆板的缺陷。斜侧拍构图的人物既能充分展 现表情和动作，又显得活泼灵动、充满生气。
主次对象处于不同光照情况
运用景深

运用景深的方法： 造成主体清晰，次要部分模糊， 以虚衬实，虚实对比来突出主体 的手法，次要部分可全虚或稍虚。 （如图）
运用透视

运用透视的方法： 利用镜头造成近大远小的透视现象这一光 学特性，在拍摄时使相机靠近主体，并和 其他部分拉开一定距离，就能使主体在画 面上的形象大于其他部分而显得醒目突出。 （如图） 利用线条透视汇聚作用，把主体放在灭点 上，即使灭点不在画面结构中心，也能将 观众视线引向主体（如图）