设计构成色彩构成
设计中的色彩构成
设计中的色彩构成颜色的面积比照面积比照是指两个或多个相对色域的大与小、多与少的比照。
不同面积大小的颜色并列放置时，大面积的简单形成调子，小面积的简单突出出来成为视觉焦点。
将两个强弱不同的颜色放在一起，若想要得到比照均衡的效果，必需以面积大小来调整，颜色强度弱的占大面积，颜色强度大的占小面积，而颜色的强弱是以其明度和彩度来推断，这种现象称为面积比照。
颜色的前进与后退感颜色的前进、后退感除与波长有关，还与颜色比照的知觉度有关，凡比照度强的颜色具有前进感，比照度弱的颜色具有后退感;膨胀的颜色具有前进感，收缩的颜色具有后退感;明快的颜色具有前进感，暧昧的颜色具有后退感;高纯度之色具有前进感，低纯度之色具有后退感。
颜色的前进、后退感形成的距离错视原理，在绘画中常被用来加强画面空间层次，如画面背景或天空退远可选择冷色，颜色比照度也应减弱;为了使前景或主体突出应选择暖色，颜色比照度也应加强。
构图中的颜色运用构图是视觉艺术外部经营中不行或缺的重要成分。
其中颜色在构图方面还需慎重斟酌讨论的，颜色的构图不能脱离于装饰造型的构造形式，画面布局重要的手段之一就是颜色。
我们需要讨论各种颜色在相互之间的关系、空间中的位置及其有机的组合，它们就必需根据肯定的比例，有秩序、有节奏的彼此相互联系，相互依存，相互照应，构成和谐的颜色整体。
颜色构图的根本法则就是颜色的比照调和，是直接有效的手段。
颜色构图的多样化主要表现为颜色的比照，是变化多样的颜色到达统一关键依靠颜色的调和。
视觉包括外形、大小、颜色、肌理等信息，其中颜色占有重要的地位。
设计构图中颜色是特别重要的画面因素。
颜色具有极强的直观性，一幅有魅力画面和作品，往往是颜色效果最先吸引人留意的，然后才可能是线条及其构造，颜色的感觉是美感中最群众化的形式。
较强的情感效果来自于颜色的布局。
颜色构图的根本构造形式要求极端简约，通常有以下几种：正置三角形，给人以沉稳坚实稳定的感觉;圆形，总的触觉严厉具有内向，亲切感;S形，V形，晃晃不定的感觉，是一种活泼有动感的形式;线条形：水平线型使人开阔，安静;垂直线型给人严厉，庄重，清寂的感觉。
《设计三大构成》第一章
二、色彩构成
色彩构成是从人对色彩的知觉和心理效果出 发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为 基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变换性， 按照一定的规律去组合色彩，创造出新的色彩关系 的一种艺术表现形式。学习色彩构成基础理论有助 于深入地研究和探讨色彩的特征，理解色彩关系。 掌握配色方法，能帮助设计师在现代设计中更有效 地利用色彩。
美国艺术批评家安东尼对装置艺术做出这样解释的：“按照解构主义艺术家的观点，世界 就是文本，装置艺术可以被看做是这种观念的完美宣示。但装置的意象，就连创作它的艺术家 也无法完全把握。因此，‘读者’能自由地根据自己的理解进行解读。装置艺术家创造了一个 另外的世界，它是一个自我的宇宙，既陌生，又似曾相识。观众不得不自己寻找走出这微缩宇
图没有中心，篇幅较满，以线条、痕迹和斑点
为符号，画面展现出特有的笔触、质感，以及 强烈的动作效果，具有很强的主观意识。抽象 表现主义绘画使美国现代绘画第一次获得世界 绘画的领导权。代表画家有杰克逊·波洛克、 罗伯特·马瑟韦尔、弗朗兹·克兰等。
波普艺术
波普艺术20世纪50年代起源于英国，流行于 美国。波普艺术又叫流行艺术、大众艺术或通俗 艺术，波普艺术的出现是工业化社会的体现。他 们以独特的视角观察着普通民众的生活环境，让 人们重新认识周围司空见惯的日常物品，使平淡 的事物永垂不朽。安迪·沃霍尔、罗波特·劳申伯 格都是波普艺术的代表人物。
立体主义画派
波普艺术
抽象表现主义派
涂鸦艺术
装置艺术
立体主义画派
立体主义是西方现代艺术史上的一个运动 和流派。立体主义绘画主要追求一种几何形体 的美和形式的排列组合所产生的美感。它否定 了从一个视点观察事物和表现事物的传统方法， 把三度空间的画面归结成平面的、两度空间的 画面，强调由直线和曲线构成物体的轮廓，并 利用块面堆积与交错的手法制造画面的趣味和 情调。
色彩构成完整ppt课件
3．Lab色彩模式
由照度（L）和两个色度分量a、b组成。L表示照度（Luminosity），相当于亮度， a表示从绿色至红色的范围，b表示从蓝色至黄色的范围。L的值域由0到100
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1.2.4视觉色彩补偿
人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看 到任何一种颜色时，总要求它的相对补色，如果客观 上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中 制造这种颜色补偿。颜色视觉的生理结构特征，引起 了一些特殊的色彩视觉现象。
光源发出的色光直接进入视觉，像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直
接进入视觉。
透射光 光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光，透射
光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及
波长特征。
反射光 反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛
能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。
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1.2知识点
1.2.1色彩的产生
物体表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反 射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由其本身 辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体，如太阳、火焰、 电灯等，发光体的颜色决定于所发色光的光谱成分。另一类本身 不辐射光能量，但能不同程度地吸收、反射和透射光能量而呈现 颜色的，我们把这类物体称为非发光体。对色彩成因起主要作用 的是物体的透射、吸收和反射光的功能。
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1.2.2物体色彩的辨识
物体对色光的吸收、反射或透射能力，受物体表面肌理状态的影响，表 面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、 丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象， 故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
现代艺术设计--三大构成
现代艺术设计--三⼤构成
三⼤构成即平⾯构成、⾊彩构成与⽴体构成，是现代艺术设计基础的重要组成部分。
三⼤构成是所有设计的基础⼊门课程，现代设计花样百出，平⾯设计、⽹页设计、⼯业设计、建筑设计、室内设计、动画设计等等，每⼀个分⽀更可细分出近数⼗种的职位，不同的职能，在各⾃的领域有着独特的创意产⽣⼿法，但他们都有⼀个共同的“根”-“设计构成”也就是我们说的三⼤构成。
三⼤构成是所有设计者的启蒙课程，像⼤江⼤河各个⽀流的发源地。
以平⾯构成，⾊彩构成，⽴体构成三个知识对设计中的点、线、⾯、⾊彩、肌理、形态规律等各个层⾯进⾏综合研究。
通过对现代艺术设计的学习来培养我们今后在设计⼯作中必须具有的抽象思维能⼒、空间⽴体思维能⼒、⾊彩的构成思维、⼯艺⼿⼯制作能⼒、对形式美法则的灵活应⽤能⼒、⾊彩综合运⽤能⼒、对点线⾯的综合运⽤能⼒等等。
名词解释色彩构成
色彩构成一、引言色彩构成是指通过不同颜色的组合和搭配，形成具有感染力和吸引力的视觉效果的过程。
在视觉艺术、设计和视觉传达等领域，色彩构成是非常重要的一部分，并且能够直接影响到人们的情绪、感知和认知。
二、色彩基础1. 基本色彩•红色•橙色•黄色•绿色•蓝色•靛蓝色•紫色2. 主要颜色属性•颜色的明度•颜色的饱和度•颜色的纯度三、色彩搭配原则1. 互补色搭配•红色与绿色•橙色与蓝色•黄色与紫色2. 类似色搭配•红色、橙色和黄色的搭配•绿色、青色和蓝色的搭配•靛蓝色、紫色和蓝紫色的搭配3. 分裂互补色搭配•红色与绿蓝色•橙色与青绿色•黄色与靛蓝色4. 三角色搭配•选择一个主要颜色•在主要颜色的对边各取一个颜色四、色彩构成的作用1. 表达情感和氛围•鲜艳色彩：兴奋、活力、热情•柔和色彩：温暖、宽慰、安静•冷色彩：冷静、深沉、无聊2. 引导视线和突出重点•通过对比色彩来突出重点•通过明暗对比来引导视线3. 营造空间和深度感•冷色调：远离观者，营造出距离感•暖色调：接近观者，压缩空间感五、色彩构成在不同领域的应用1. 视觉艺术领域•绘画作品中的色彩构成•彩色摄影中的色彩运用2. 设计领域•平面设计中的色彩构成•空间设计中的色彩搭配3. 广告和视觉传达领域•广告中的色彩搭配和表达•品牌视觉传达中的色彩构成六、色彩构成的案例分析1. 印象派绘画中的色彩构成•克劳德·莫奈的《睡莲》•文森特·梵高的《星空》2. 电影《黑天鹅》中的色彩构成•使用黑色、白色和紫色来表达主题•营造出紧张和压抑的氛围3. 品牌标志设计中的色彩构成•宝马标志的蓝白色搭配•可口可乐标志的红白色搭配结论色彩构成在视觉艺术、设计和视觉传达等领域扮演着重要角色。
通过不同颜色的搭配和运用，可以表达情感、营造氛围、引导视线和突出重点，还可以营造空间感和深度感。
色彩构成的原则和应用在不同领域都有着广泛的运用，为作品增添了魅力和吸引力。
《设计构成》课件——色彩构成表现方法
（3）试色时注意：调一个色，在纸上试一个色，边调边试，色相推 移时不要过快或者过慢。 （4）色相推移可以使用2-3个纯色的重复构成，两个纯色中间可以再 加上一个过渡的颜色，使推移更流畅、自然。色相推移的构成能产生 热烈、明快、活泼的画面效果。
明度对比
3、纯度推移的绘制方法 纯度推移是某一种色彩由纯色向无彩 色的黑、白、灰渐变的变化。 构成中纯色和灰色的明度可以有变化， 但不宜太悬殊。 (1)画好构图，根据画面需要确定色 阶数；或者先调好色阶，再根据色阶 数安排构图。 (2)任选一纯色和一与之不同明度的 灰色相混合。混合成11个左右的阶梯， 根据纯度高低不同填在简练而生动的 图形上，构成以纯度为主的秩序。 （3）纯度推移时不要过快或者过慢， 要使画面自然。
（2）调色方法:白色与黑色分别摆放在色盒的两端 （假定11个色阶），第一个的白是10份，第二个是 9份，第三格是8份，依次递减，最后一个的白是0； 反过来，这边第一个黑是10份，第二格黑是9份， 依次递减。每一格色彩都应是10份（靠感觉估计色 量）。调一个色，在纸上试一个色，边调边试。试 色时注意：颜色与颜色要挨着，不要留缝隙，这样 才容易准确。
4、冷暖推移 冷暖是人对色彩联想的结果。一般来说，红橙黄让人联想 到太阳和火，有温暖感，是暖色。蓝绿让人联想到夜晚、 水、蓝天，有冷的感觉，是冷色。由暖色逐渐变化到冷色 或由冷色变化到暖色所组成的色彩推移都称之为冷暖推移。 冷暖推移除具有推移成所具有律动美外，还具有明确的冷 暖色彩对比，画面感觉更为活泼。
谢 谢！
设 计 构 成——色 彩 分 析
色彩构成表现方法
一、材料与工具
1、铅笔：HB、H（用于起草轮廓线）、2B 2、水粉笔：准备大、中、小各一支。 3、针管笔（或签字笔） 至少一支，勾画自由形态、各种曲线个精细的线以及画边线等。型号：0.3、0.5、0.7 4、水粉颜料至少24色 用干净的调色盒，根据色相环颜色来放置颜料，将水粉上放置一块湿的薄海绵，以保持颜料干燥。
色彩构成与设计色彩的区别
首先，关于色彩构成与设计色彩不是专科本科的区分。
专科也可有设计色彩课，本科也可有色彩构成课。
这个看各学校的课程设置了。
我们先谈区别，再谈画法。
二者区别在于：色彩构成注重色彩本身的（共性）规律而展开训练，可不带有明确的设计目的性。
比如课题：色彩属性、色彩的对比、色彩的调和等
设计色彩一般是在色彩构成对色彩基本规律了解训练掌握之后，有针对性的色彩运用训练。
按照课程性质色彩构成偏重基础课，设计色彩偏重专业性。
比如课题：海
南风情色彩设计、川味美食城色彩设计等
画法：由于电脑的普及运用，对于教学的手段与训练方法已不拘泥于特定的某种方式，个人建议传统手绘方式与电脑软件相结合，设计色彩可适当偏重软件画法。
工具：传统的手绘多以水粉颜料以色料混合减法调色法为主，笔也多选择水粉笔与白云毛笔、勾线笔等。
电脑软件一般以CorelDRAW 、Adobe Illustrator 、Adobe phtoshop 等平面设计软件为主。
希望能够解决你的疑惑，具体的知识点与技法在这里就不多讲了啊！。
《色彩构成》课件
《星空幻想》
色彩运用
以深蓝和黑色为背景，点缀以白色和紫色的星星，创造出梦幻的星 空效果。
作品分析
构图技巧
采用放射线构图，使画面具有强烈的 动感和张力。
细节处理
通过光影效果表现出星空的层次感和 立体感，增强了画面的空间感。
作品分析
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作品三
《城市夜景》
色彩运用
以暗蓝色和灰色为主，表现出城市夜晚的冷清和 神秘感。
自然。
重点原则
通过强调某一色彩，突 出画面中的重点元素，
引导观众的视线。
情感原则
利用色彩的情感属性， 表达特定的情感和氛围
。
色彩的调和与平衡
近似色调和
利用相近的颜色进行调和，营造柔和 、自然的视觉效果。
对比色调和
通过对比鲜明的颜色进行调和，增强 画面的冲击力和动态感。
均衡分布
合理安排不同颜色在画面中的分布， 保持视觉上的平衡感。
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构图技巧
采用斜线构图，使画面具有强烈的动感和节奏感 。
作品分析
• 细节处理：通过灯光效果表现出城市的繁华和活力，增强 了画面的视觉冲击力。
作品分析
作品四
《深海奥秘》
色彩运用
以深蓝和紫色为主，表现出深海的神秘和幽 深感。
构图技巧
采用曲线构图，使画面具有柔和和流畅的感 觉。
细节处理
通过光影效果和纹理表现出海底生物的形态 和质感，增强了画面的真实感。
《色彩构成》PPT课件
目录
• 色彩构成概述 • 色彩基础知识 • 色彩心理与感知 • 色彩构成技巧与实践 • 色彩构成作品赏析
01
色彩构成概述
色彩构成的定义
01
色彩构成：通过运用色彩的属性 、对比、调和等手段，创造出具 有美感和表现力的色彩组合的过 程。
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第一章 关于色彩
第一章 关于色彩
色彩的前进感与后退感、膨胀感与收缩感的规律： 色彩在生理上、心理上的前进感与后退感，膨胀感
与收缩感，对于使用色彩有很大影响。 要使狭小的房间显得宽敞，可以用后退色——浅蓝
色彩构成
概述
色彩作为视觉信息，无时无刻不在影响着人类的正
常生活。美妙的自然色彩，刺激和感染着人的视觉和情
感，陶冶着人的情操，提供给人们丰富的视觉空间。
我们认识色彩基本上有以下途径：
1、日常生活的接触（各类色彩环境、场所、物品、 人物、自然景色等）。
2、对色彩的科学研究，色彩设计的研究，色彩体 系理论研究及色彩资料的收集、研制和创新。
第二章 了解色彩
第二章 了解色彩
透明物体的颜色是由它所透过的色光决定的，红色 的玻璃之所以呈现红色，是因为它只透过红光而吸收其 他色光的缘故。
对比弱的色有：黄/白、绿/青、黑/紫、灰/绿……
第一章 关于色彩
日本左藤亘宏认为： 黑色底可见度的强弱次序：白→黄→黄橙→黄绿→橙
白色底可见度的强弱次序：黑→红→紫→紫红→蓝
蓝色底可见度的强弱次序：白→黄→黄橙→橙
第一章 关于色彩
黄色底可见度的强弱次序：黑→红→蓝→蓝紫→绿 绿色底可见度的强弱次序：白→黄→红→黑→黄橙
什么是光呢？从广义上讲，光在物理学上是一种客 观存在的物质，它属于电磁波的一部分，电磁波包括宇 宙射线、X射线、紫外线、可见光、红外线和无线电波 等，他们有着不同的波长和震动频率。在整个电磁波的 范围内，不是所有的光都有色彩感觉，只有波长在380780nm（纳米）的电磁波才能引起人们的视觉，这段波 长的光在物理学上常叫做可见光谱或光谱色。
红色底可见度的强弱次序：白→黄→黄绿→橙→黄橙 灰色底可见度的强弱次序：黄→黄绿→橙→紫→蓝紫
第一章 关于色彩
第二章 了解色彩
（一）色的特性与分类
一、 光与色
没有光便没有色彩感觉，人们凭借光才能看见物体 的形状和色彩，从而获得对客观世界的认识，在没有光 线的情况下，就没有视觉活动，也就无所谓色彩了。
3、艺术门类对色彩的艺术性表现。如造型艺术、 电影戏剧艺术等，对色彩进行艺术形式美的、融入艺术 家个人情感和艺术造诣的个性化表现。
概述
定义：在色彩方面，从人对色彩的知觉和心 理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的 色彩现象还原为基本的要素，利用色彩在空 间、量与质上的可变幻性，按照一定的色彩 规律去组合各构成要素间的相互关系，创造 出新的、理想的色彩效果，这种对色彩的创 造过程，称为色彩构成。
牛顿的光学实验说明，色的概念实际上是不同波长 的光刺激人的眼睛的视觉反映。光是发生色彩感觉的刺 激物，色彩是视觉器官感觉的结果。
第二章 了解色彩
色的物理性质由光波的波长和振幅两个因素决定，光波 的长度决定色相的差别，波长相同，而振幅不同，则决 定相同色相的不同明暗的差别。（图）
第二章 了解色彩
正后像
视觉后像
负后像
关于色彩
红—绿 黄—紫 橙—蓝 黑—白
第一章 关于色彩
四、色彩的膨胀感与收缩感
暖色光如红橙色有迫近感与扩张感；冷色光如蓝紫 色有远逝感与收缩感。
第一章 关于色彩
五、色彩的前进感与后退感
从生理学上讲，人眼的晶状体的调节，对于距离 的变化是非常灵敏的。但它总是有限度的，对于长波微 小的差异无法正确调节，这就造成波长长的暖色，如红、 橙等色在视网膜上形成内侧映像。波长短的冷色，如蓝、 紫等色在视网膜上形成外侧映像，从而使人产生暖色好 像前进，冷色好像后退的感觉。
二、物体色、环境色、光源色与固有色 物体色具有最基本的两种表现形式：物体表面反射
光所呈现的颜色叫表面色；透过透明物体的光所呈现的 颜色叫透明色。不透明物体的颜色是由它所反射的色光 决定的。
当白光照射到物体上时，它的一部分被物体表面反 射，另一部分被物体吸收，剩下的透过物体穿过来。对 于不透明物体，即不透光的物体，它们的颜色取决于不 同波长的色光的反射和吸收情况。如果物体几乎能反射 所有色光，那么这个物体看上去是白色的，如果这个物 体能吸收几乎所有的色光，那么这个物体看上去是黑的。
第一章 关于色彩
一、色彩的产生
光色是一种物理现象。英国科学家牛顿用三棱镜把 光分离成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩光谱，并 把阳光分解成光谱的现象称之为光的色散。
色彩世界的本质是一种光波运动，缤纷的色彩是光 线辐射的结果，而不同物体对吸收和反射光波的情况是 各有差异的。
在可见的光谱中，红色光的波长最长，它的穿透性 也最强。
第二章 了解色彩
1667年，英国物理学家牛顿在剑桥大学做了一个非 常著名的实验，即将太阳光引入暗室，并透过三棱镜分 解出红、橙、黄、绿、蓝、紫色彩带。由三棱镜分解出 来的色光，如果用光度计测定，就能取得各个色光的波 长。在一定波长范围内的光，，刺激人眼所产生的是同 一种色调感觉，如640-780nm波长范围的光是红色， 600-640nm波长范围的光是橙色。550-600nm为黄色， 480-550nm为绿色，450-480nm为蓝色，380-450nm为紫 色。
第一章 关于色彩
二、色彩的感觉
色彩本身并不与感觉有直接关系，只有色感才与感 觉有直接关系。同一色彩，不同的人有不同的感觉。
构思色彩时，要让色彩表现出作品的特质。
陈绍华——《绿卫兵》 环保招贴
第一章 关于色彩
三、色彩的感知度
错觉 物体是客观存在的，但视觉现象并非完全是客观存 在的，而在很大程度上是主观的东西在起作用。当知觉 与过去的经验发生矛盾时，或者思维推理出现错误时就 会引起幻觉。色彩的错觉与幻觉会出现一种难以想象的 奇妙变化。
色刷墙；为了使景物背景退远些，可选择冷色；为了使 近处景物突出些，可用暖色，这就是色彩的透视。即近 暖远冷，近艳远灰，近实远虚。
第一章 关于色彩
六、色彩的易见度
在自然界中，老虎的毛色、黄蜂的颜色、箭毒蛙的 艳丽色彩都起到了警告敌人的作强的色有：黄/黑、白/黑、黄/紫、蓝/白、绿/白、黄 /蓝……