3构图基础

3. 仰角度
仰角度拍摄时，摄像机镜头处于人 眼（视平线）以下位置或低于被摄 对象的位置向上拍摄的做法，与人 向上看东西一样。仰视镜头能形成 高大挺拔、雄伟的视觉效果，因此 仰摄经常带有褒意，往往用赞颂、 敬仰英雄人物（图17）。
仰角度下，前景升高、后景降低， 有时后景被前景所遮挡看不到后 景。；仰摄垂直线条的景物，线条 向上汇聚，有夸张被摄对象高度的 作用，从而产生高大、雄伟的视觉 效果。在拍摄外景时，采用仰角拍 摄以天空为背景的话，可以净化背 景，达到突出主体的目的。
2019/8/31
画面的主次分配
画面中总会有主要对象和次要对象，还有周围的 环境，怎样将这些有机地组合起来，正是需要拍 摄者来决定来安排的。
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一 主体
主体是影视画面中的主角，用来表达主题思想和揭示事物本质的形象。主体 形象是画面里最主要的一个组成部分。因此，选择画面的主体，首先要考虑 主题思想的需要，寻找典型代表和富有表现力的被摄体。在进行画面构图的 处理时，主体是重点刻划的对象，所有的画面元素（不论是人还是物）安排 都应围绕它进行，并通过构图处理好主体与陪体、主体与背景等其他画面结 构内容之间的相互关系。如图18中的铜狮子就是画面的主体，蓝天和宫墙等 都是它的陪衬。主体的表现形式，一般有直接表现与间接表现两种。
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1 直接表现
一开始就让主体在画面中占较大的面积 或处于突出位置，以利于鲜明、准确地 表现主体的特征和质感，达到开门见山、 一目了然的效果。
中心主体 当我们将主体放在画面中间时，由于视
觉会聚的效应，会让人自然地注意到这 个中心“主体”（图19）。这符合视觉 心理学的原理，即最中心的物体往往都 是最引人注目的。需要说明的是，“中 心”是指在十字中心点周围的中心区域， 不是简单的中心原点处。另外，在画面 的中心区域来安放主体，还有一个优势。 就是画面的内容中心与几何结构中心合 二为一，使主体对象在突出显眼的同时 又十分稳定。
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二 画面景别安排
景别就是被摄景物在画面中的大小比例，也就是拍摄范围的大小。 一般分为远景、全景、中景、近景和特写等五个景别（图1）。
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1 远景画面
远景是从远距离拍摄对象，主 要用来表现人和物的总体氛围、 整体风貌（图2），如山川河流， 原野草原等自然景物和场面。远 景是表现空间范围最大的一种景 别，具有非常宽阔的视野。常用 来展示事件发生的时间、环境 、 规模和气氛。主要是为了给观众 提供一个大背景或一个事件的总 体印象，画面中没有明显的主体， 也看不清具体的活动状态。
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二 拍摄高度 1. 平角度

1.平角度
平角度拍摄时，摄像机镜头与被摄对象同等 高度（摄像机与被摄对象处于同一水平线）。 所拍画面符合人的通常观察习惯，具有平视、 平稳效果，是一种纪实角度（图13）。
平角度拍摄意味与人眼高度相同，被摄主体 正常不容易产生变形，比较适合拍摄人物近 景特写。如果追求画面构图平稳和普通的透 视效果，用平角度拍摄较为合适，
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大面积主体
当一个物体占据画面大部分区域时，这种体积上的优势可以用来安 排照片的主角。它的好处是超大的面积等于将物体“放大”了，就 会变得更加醒目，也就达到了突出主体的目的。大面积主体，可以 是多种的变化。有的画面中主体占位在70以上，这是比较常见的做 法（图20）。有的可以全部占满画面，如果采用这种构成形式，要 注意避免单调乏味。
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2 间接表现
主体在画面中占的面积常常不 大，但却是画面结构中心，吸 引着人们的视线。这种表现方 法比较含蓄，侧重于用环境的 陪衬和渲染气氛来描写主体， 不着重于阐述主体特征和质感。 比如在火车站，主体人物与迅 速移动的人群运动方向相反， 那么我们可以迅速找到主体， 并理解到主体那种复杂的心情 （图21）。
中景画面可以使观众看清人物半身的形 体动作和情绪交流，有利于交代人与人 之间的关系,是人物活动最主要和最常用 的镜头，尤其在描写叙事镜头中用得较 多，也因此被称之为叙事性的景别。在 拍摄中景画面时，要注意拍摄角度、演 员调度、姿势等灵活变化，尤其是人物 中景要注意掌握分寸（不能卡在腿关节 部位）。

1 正面方向
正面拍摄时，摄像机镜头从正前方 拍摄被摄人物（图7），通常人物
主体处于画面中心，观众看到的是 被摄主体的正面形象。
正面拍摄有利于表现被摄对象的正 面特征，而且是对称的结构。适合 表现人物完整的面部特征和表情动 作，有利于被摄主体与观众的交流， 产生亲切感；也有利于表现景物的 横线条，营造出庄重、稳定、严肃 的气氛。
电视电影的画框是固定的横长方形样式，它不可能像照片那样可以竖起照相机拍摄竖 画面，也不能像绘画那样随意框定边框线，这就给摄像构图带来一定的局限与难度。 但是，它也可以发挥自身的长处，利用运动镜头的效果积累来表现被摄对象，如运用 横摇来表现广阔、恢弘的场面，用垂直摇来表现高大矗立的建筑物等。
2一次性构图
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3.正侧面方向
正侧面方向拍摄时，摄像机镜头从被摄主体 左右两侧正侧90°的位置上拍摄，观众看到 的是被摄主体的侧面形象。是一种比较常用 的拍摄角度。
正侧面拍摄有利于表现被摄主体的运动方向、 运行姿态及轮廓线条，突出被摄主体的强烈 动感和特征；还可以表现人物之间的交流、 冲突和对抗，强调被摄人物交流中双方的神 情，并兼顾对象的活动以及平等关系（图 10）。比如在拍摄两个人----现场采访，可以 采访记者背后侧为前景，拍摄被采访人的侧 面，并将视觉重点置于被采访人。这样拍摄 的镜头画面，叫做过肩镜头（图11），具有 主体突出、有深度感的优点。
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将主体安排在黄金点位置， 是通常比较多使用的手法。 黄金点位可以用中国的九宫 图来简化说明，将画面的横 竖两边都划分为三等分，就 形成了“井”字形交叉。当 我们把主体安放在画面的黄 金点（点、线等位置）上 （图22），可以形成均衡而 动态的构图效果。在许多的 运动镜头中，这种安排是非 常有用的处理手法，它可以 在突出主体对象同时又照顾 到陪衬对象，还便于人物关 系的转换。
如果想在体育运动中表现身临其境的现场感， 平角度拍摄也很合适（图14）。不过平角度
拍摄也有一定的缺陷，即前后景物容易重叠 遮挡，难以展现大纵深的景物和空间层次。
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2. 俯角度
俯角度拍摄时，摄像机镜头高于被 摄主体视线、从高向低拍摄的做法 （图15），这就像人在低头俯视的 感觉。俯角度拍摄可以表现正、侧、 顶三个面，从而增强了物体的立体 感，加强平面景物的线条透视。
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2. 侧面方向
侧面拍摄时，摄像机镜头轴线与被 摄主体成一定夹角，是影视画面中 运用最多的一种拍摄角度（图8）。
侧面拍摄能突出表现人物的主要特 征，同时轮廓线条富于变化，有利 于表现运动对象的方向性。在多人 场景中（如对话、交流、会谈、接 见场合），从侧面拍摄还有利于主、 陪体的安排和区分主次关系，以突 出被摄主体。在拍摄风景、建筑等 景物时，采用侧面角度可以很好的 展示出多样的立体结构和空间形状 （图9）。
一 摄像构图的特点
电视、电影等视频摄像是一门综合性的视觉艺术，从 画面效果上看，它与图片摄影、绘画一样具有相似的 造型艺术特点，因此，图片摄影、绘画的许多构图原 理也同样适用于电视画面构图。但是，摄像构图又有 其自身的特点，主要表现在以下几方面：
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摄像构图的特点
1 固定画框
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拍摄角度
我们人眼观看外界各类事物，有不同的观察角度。同样， 摄像机的取景拍摄，也有各种拍摄角度。它将决定观众 从哪一个视点去看对象，从哪里看最美？看哪一个面向 最能突出主体的特征？这就是拍摄角度的选择运用.从 构图上分析，就是如何选择拍摄方向和拍摄高度。
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一 拍摄方向 1 正面方向
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4. 背面方向
背面拍摄时，摄像机镜头从被摄对 象的背后进行拍摄，使观众有与被 摄对象的视线相同的主观效果。有 时也可用来改变主、陪体的位置关 系。
背面拍摄可以人们产生参与感，使 被摄主体视线前方成为画面的重心。 很多新闻纪实画面，就常有人物背 对摄像机的镜头，给人以强烈的现 场感（图12）。由于观众不能直接 看到被摄主体的面部表情，故画面 具有一种不确定性，给观众积极思 考和联想的空间，可以引起观众的 好奇心和兴趣。
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4. 近景画面
近景是一种以表现被摄对象的重点
结构为目的的做法（图5），主要 用来表现人物重点部分，如人的胸 像、天安门的城楼部分。近景的范 围多半很小，但在突出人物表情神 态、强调物体有关细节和质感特征 上有很好的效果。这个景别中，环 境所占分量很弱。 近景画面交代主体的细节信息，展 现人物内心世界；展示物体表面质 感，具有很强的感染力和视觉冲击 力。由于近景能对对象作仔细观察， 又有较好的视觉效果，因此它常用 来展示人物心理活动的面部表情和 细微动作，并产生一种交流感。是 刻画人物性格最为有力的景别。
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5. 特写
特写是放大突出人和物的某个 小局部或小细节的做法（图6）， 主要用来从细微之处揭示被摄 对象的内部特征及关键之处。 对于人物来说，特写画面除了 表现人物头像或面部表情，还 可以表现诸如手部、脚部以及 身体其他部位的动作（如大笑、 握手、点蜡烛等等）。当我们 进一步缩小景别，在画面中只 出现如一只手、一只眼睛、一 张嘴等更小的局部时，就是 “大特写”。
全景画面可以用广角镜头拍摄，也 可以用较长焦距镜头移动拍摄，目 的都是通过展示整个活动场景中的 人物位置和相互关系，向观众交代 全面、真实的对象。
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3. 中景画面
中景是以表现被摄对象的主要区域为重、 而舍弃完整全体的做法。在中景画面中， 更重视具体动作和情节。它常常只包容 被摄对象的一部分，如拍人物就是人的 半身像（图4）。中景善于表现人物之 间的交流、事件的矛盾冲突，大多用于 表现情节和动作，环境表现相对弱化， 已经变成次要因素。