王家卫电影风格及作品研究PPT课件
浅谈王家卫的电影风格
王家卫，1958年7月17日出生于中国上海，中国香港电影导演、编剧、制片人，毕业于香港理工大学平面设计系。
1982年，编写个人首部电影剧本《彩云曲》，从而正式进入了电影圈。
1988年，执导个人首部电影《旺角卡门》获得第8届香港电影金像奖最佳导演奖提名。
1990年，执导剧情片《阿飞正传》获得第10届香港电影金像奖最佳导演奖。
第28届台湾电影金马奖最佳导演奖。
1994年，执导剧情片《重庆森林》获得第14届香港电影金像奖最佳导演奖。
1997年，执导剧情片《春光乍泄》获得第50届戛纳国际电影节最佳导演奖。
并成为戛纳国际电影节首位获此奖项的华人得主。
2000年，执导剧情片《花样年华》，该片第26届法国电影凯撒奖最佳外国电影奖。
2004年，执导剧情片《2046》，该片获得第57届戛纳国际电影节金棕榈奖提名。
2006年，担任第59届戛纳国际电影节评委会主席。
并成为戛纳国际电影节史上首位华人得主。
2013年，执导剧情片《一代宗师》获得第33届香港电影金像奖最佳导演奖、最佳编剧奖。
2019年5月15日，担任了第22届上海国际电影节“电影创投项目”的评委会主席。
电影是由无数个镜头组成的，如果仔细观看，你会发现，王家卫尤其会捕捉镜头。
无论是人物，才是空镜头，都有他的情绪表达在里面。
用晃动的镜头表现林青霞丢了毒品奔跑时的绝望，用长镜头表现金城武给所有人打电话时的孤独和渴望交流，用快镜头表现王菲偷偷暗恋梁朝伟的小女人心理。
这些镜头的运用在王家卫手里，如同手术刀，一刀刀剖开人物的外边，把深深藏在最里面的心掏出来给大家看。
或许，这也是为什么许多人喜欢王家卫电影的原因吧！当所有人争前恐后的用电影讲故事的时候，王家卫更愿意给我们讲述一个个独特的人。
失恋的，迷失的，遭遇背叛的，得不到爱的，无论他们是男是女，身份背景如何，首先他们是人，就都有着人的情感和爱恨情仇。
他更愿意用情绪和行为表达情感，因为情绪和行为是情感的外在表现形式。
王家卫的电影在中国电影中，是一面独树一帜的旗子。
王家卫电影影像风格分析
王家卫电影影像风格分析一、主题思想是电影的灵魂在王家卫的多部电影中，主题思想各有不同，但仔细观看，会发现所有电影主题思想都有相似之处。
以其代表作《重庆森林》为例，表达了都市中男女漂泊无根的命运、情感的疏离、难以言说的孤独，展现了现代人迷茫彷徨，渴望被爱又害怕被伤害，若即若离，脆弱敏感的情感现状。
导演总是倾向于拍都市中的小人物，也没有轰轰烈烈的故事。
电影中的两段故事并没有一个明朗的结局，留给观众遐想的余地。
他的电影里，叙事性较弱，主要突出和放大人物的情感。
金城武所饰演的阿武是如何恋爱，又是如何失恋的，并未交代。
然而阿武却一直执着于会过期的凤梨罐头，执着于不停地打电话给别人，执着于站在前女友家的窗户下面独自黯然神伤。
就在阿武迷茫徘徊之时，林青霞饰演的女杀手出现了。
两个人模糊的情感也并未有一个清晰的解释。
一个失恋的迷茫的阿武，一个没有安全感，凡事谨慎小心的女杀手就这样相遇又错过，在阿武回过神来，仿佛只有女杀手留下的一句“生日快乐”真实存在过。
第二段故事的叙事性相对来说要强一点。
梁朝伟饰演的警察663也刚刚失恋，每天装作若无其事，夜晚回到家对着毛巾、香皂、公仔说话。
他一直和毛巾说：“你不要哭”，正是他内心痛苦隐忍的表现。
而王菲饰演的阿菲，怀揣着少女情窦初开的情怀，每天在梦境和现实中穿梭，快乐地融入梁朝伟的生活。
两人因为梁朝伟对过去的怀缅，对现实的忽略而错过，因为阿菲的执着和663的醒悟又相遇，充满了美好情感的幻想和憧憬，又表现了人与人之间的疏离和很强的不安全感。
这种思想贯穿王家卫多部电影，如：《堕落天使》《东邪西毒》《花样年华》等。
除此之外，王家卫还非常善于运用意象表达主题思想。
如：凤梨罐头、哭泣的毛巾、加州梦、一张船票、无脚的鸟等，均表现了漂泊无依、孤独寂寞的情感。
正是这样的主题思想，给人一种着迷的诱惑力，不经意地触碰到了人们内心深处最柔软的一部分，不算轰轰烈烈，没有博大无私的感情，却真实存在着，感动着观众。
王家卫电影中的存在主义美学呈现
基本内容
王家卫的电影音乐不仅服务于情节和人物塑造，更是深化了电影的主题和情 感表达。无论是因果聆听、语意聆听还是缩减聆听，在他的电影音乐中都得到了 巧妙的运用。这使得他的电影不仅具有深厚的艺术内涵，也给观众带来了深刻的 视听享受。
基本内容
通过对王家卫的电影音乐的研究，我们可以更深入地理解他的电影艺术，以 及他对音乐的独特理解和运用方式。这也让我们重新审视电影音乐的重要性，以 及其在电影艺术中的不可或缺的地位。
因果聆听在王家卫的电影中，常常用于营造出一种情绪或氛围。观众可以通 过听到的声音推断出其产生的原因或来源，进一步理解电影的情节和人物的情绪。 例如，在《一代宗师》中，悠扬的笛声与打斗场面的结合，让观众更能感受到人 物内心的悲痛和挣扎。
基本内容
语意聆听则用来解释和传递信息。在王家卫的电影中，音乐不仅仅是单纯的 配乐，而是成为了一种语言，与电影的情节和人物的行为相互配合，增强了对白 的表现力。例如，《花样年华》中的配乐，通过悠扬的旋律和优美的和弦，更加 深刻地表现了人物的内心情感。
三、镜头的运用与象征性场景的 设置
三、镜头的运用与象征性场景的设置
王家卫的电影中，镜头的运用和象征性场景的设置也是其独特的叙事风格和 影像美学的重要组成部分。他常常运用晃动镜头、推拉镜头和旋转镜头等非常规 拍摄技巧，营造出一种独特的视觉效果。同时，他还会设置一些具有象征性的场 景，如暗淡的灯光、潮湿的街道和密闭的空间等，来表达角色内心的孤独、迷茫 和疏离感。这些象征性场景的设置不仅给观众带来了视觉上的享受，更使观众能 够深刻感受到角色内心的情感。
基本内容
缩减聆听在王家卫的电影中也有所体现。他会根据场景的需求，将不必要的 噪音去除，集中聆听自己想要的声音，使得观众能够更加清晰地感受到电影的情 节和人物的情感。例如，《2046》中的配乐，去除了繁杂的环境音，使得主角的 情感表达更加突出。
《花样年华》美学分析PPT课件
影片通过细腻的画面和情节，唤起了观众对于20世纪60年代的记忆和情感共鸣， 成为了时代的一个缩影。
观众与专家评价
观众喜爱
影片在上映后获得了广大观众的喜爱和追捧，被认为是一部 具有深刻内涵和艺术价值的电影作品。
专家好评
影片也得到了众多电影评论家和专家的好评，被认为是导演 王家卫的代表作之一，具有很高的艺术地位和影响力。
04
Байду номын сангаас
主题与象征美学
主题探讨
爱情与背叛
影片《花样年华》主要探讨了爱情与背叛的主题，展现了两个人在错综复杂的社会背景下 ，如何面对内心的挣扎和道德的抉择。
时代背景
影片通过20世纪60年代香港的社会背景，展现了当时人们的生活状态和价值观念，进一 步突出了主题的复杂性和深刻性。
人物性格
影片中的人物性格鲜明，各自有着独特的价值观和人生观，这些性格特点在故事情节中得 到了充分的体现，进一步丰富了主题的内涵。
富的音乐背景。
音效设计
电影中的音效设计非常出色，如 脚步声、呼吸声和雨声等，都为 故事情节的发展提供了丰富的声
音背景。
音乐与情节发展
电影中的音乐与情节发展紧密相 连，如悲伤的音乐会增强观众对 角色悲伤情感的共鸣，欢快的音 乐会增强观众对角色欢乐情感的
共鸣。
03
角色与表演美学
角色塑造
角色性格特点
影片中的角色性格各异，各自有着独特的背景和动机。通 过深入挖掘角色内心的矛盾和挣扎，使得角色更加立体和 真实。
电影中的场景设计独具匠心，如老式 公寓、狭窄的巷子和华丽的舞厅等， 为故事情节的发展提供了丰富的背景。
镜头运用
导演运用了大量的特写、近景和中景 镜头，展现了人物的情感和内心世界， 使观众更加深入地理解角色。
王家卫电影中的后现代主义风格研究
116影视动漫王家卫电影中的后现代主义风格研究王可1，王潼2（1河北传媒学院，河北 石家庄 051430；2河北省创新教育学会 艺术培训中心，河北 石家庄050000）摘要：在高度商业化的香港影坛，导演王家卫以鲜明的形式主义与浓厚的表现主义阐述了后现代主义电影美学的艺术特色。
他凭借独特的个人思想、碎片化的影像叙事、风格化的镜头语言，向观众展现了与传统电影不同的影像世界。
本文以王家卫导演的《重庆森林》《花样年华》等影片为例，通过分析电影中的叙事方式和视听语言，对其后现代主义风格进行研究。
关键词：王家卫电影；后现代主义；叙事中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）19-0116-02一、后现代主义叙事表达方式对于后现代主义电影来说，任何深度都是人们为了达到某种目的而强加的，所以深度拆解、消解以及不确定性成为后现代主义电影的主要风格，表现出独特的叙事风格和主题内涵。
后现代主义电影反对线性的、单一的叙事模式，习惯拆分叙事结构，甚至消解叙事结构，可以给观众提供一种“解构式”阅读的方式，也正是这种叙事方式给受众自由想象的审美空间［1］。
（一）叙事主题的后现代性20世纪80年代，后现代主义思想开始在香港出现，香港特殊的经济发展方式和多元化的文化背景都对王家卫产生了很大的影响。
王家卫的电影不论是影片特色、主题表达还是叙事风格都与香港这个特殊都市、当代电影及文化界紧密契合，而后现代文化是与当代社会的高度商品化和高度媒介化联系在一起的。
香港文化是中西文化的交融，它的重要性就是后现代性［2］。
香港多元性的文化和电影类型以及当代国际电影潮流成为王家卫电影叙事主题的文化背景，他用独特的叙事主题阐述现代都市内涵，让迷茫的青年产生共鸣，以鲜明的、具有个人特色的表达方式表现都市青年内心的迷茫与孤独。
王家卫的所有作品主题都是统一的，且情感表达统一、具有连续性，这也是王家卫后现代主义风格的突出之处。
浅谈王家卫电影的艺术风格
影片中中的人物都可以发出属于自己的 声音。原本单一的叙述视角因为导演有 意识的对画外音的打破，使氛围变得喧 哗起来，影片作品中各个不同人交织的 内心独白，这种众声杂语的特征造就了 “游移聚集”。让影片从一开始的单一 叙事结构变的更加丰富起来，加之时间 和空间的不断转换，许多声音的撞击使 原本的故事支离破碎，由此可见导演的 主要意图是增加文本的不确定性。 例如，在《重庆森林》电影中，四 个比较重要的角色戴墨镜的金色女毒贩、 警员 223、追梦的女店员阿菲和警员 663 在影片中均有个人内心独白，两个警员 为主要叙述者，两个女主角为次要叙述 者，由于叙述声音的个性和不同，才更 能凸显出影视作品中人物的性格特征及 心理变化，使人物角色在这种独白下更 加鲜活生动。 很多人把王家卫称为“浪漫诗人”， 是因为他总能用他特殊的方式将镜头画 面描述得很唯美，留白的叙述方式将人 物性格和心理状态表现的淋漓尽致，声 画配合上也具有很强的冲击力。 参考文献： [1] 王珊珊 . 奢华外表与孤独心灵—— 论王家卫电影后现代风格之延续 [J]. 电影 文学 ,2008(5). [2] 陈墨 . 香港导演王家卫 生命的呢 喃——王家卫电影阅读阐释 [J]. 当代电 影 ,2001(3). [3] 吴丽程 . 王家卫电影中画外音的 语言运用特征分析 [J]. 西安 : 陕西师范大 学 ,2011. [4] 王秋 . 王家卫电影研究 [J]. 上海 : 华东师范大学 ,2006.
观众可以在《旺角卡门》中看到放 弃“儿女情长”而选择“兄弟情深”的 混混阿华，也能在《重庆森林》中看到 自由、勇敢追求着“加州梦”，勇于表 达和承认内心欢喜的店员阿菲，也可以 看到《东邪西毒》中和欧阳锋互生爱慕 却羞于表达，负气出嫁当了欧阳锋哥哥 的老婆的桃花。每一个人物角色在导演 王家卫的塑造下， 出奇的饱满、 生动起来。 在王家卫的电影世界中，决定电影 艺术风格的不是故事本身，而是他讲故 事的方式。导演是一部电影的灵魂所在， 电影的叙事方法因人而异，而在时间的 磨砺下，王家卫导演的作品自成一派， 无论是线性结构非线性结构的作品，都 有其神似之处，姑且将这种神似称之为 “王家卫式”。王家卫导演的作品具有 其独特的美学风格，王家卫式美学所表 达和呈现的很多经典镜头，也深深烙印 在了很多人心中。 １ 王家卫作品中的“意境”和“写意性” 意境，被认为是东方美学重要的构 成部分之一，许多东方艺术形式都想要 达到其所为的“意境”，而电影作为艺 术形式的一种也不例外的想要达到其所 谓的“意境”。其在电影中的表现主要 在于电影整体风格的呈现。而在他所导 演的影片里，对意境的营造以及写意的 表达都是其电影艺术风格的重要体现。 王家卫的作品所营造的唯美意境也 是其电影具有东方美学神韵的重要特征。 从他所拍摄的作品中能够看出，各种通 过怀旧意向构成的唯美意境和暧昧意境 是引起观众无限遐想的重要原因。例如 在《重庆森林》中，狭窄的街道，拥挤 的人群，中环小餐馆，街角的摊贩，留 声机里放出的音乐，导演通过镜头语言 126
研究论文：王家卫导演的叙事风格及影像美学
62881 美学论文王家卫导演的叙事风格及影像美学王家卫导演的电影从《旺角卡门》到《2046》再到《东邪西毒》，主演从刘德华到张曼玉再到梁朝伟，从香港电影金像奖到台湾电影金马奖再到戛纳电影节最佳影片奖，他几乎满载荣誉。
王家卫独特的导演风格，促使了他的成功。
本文将从王家卫的电影入手，分析其导演电影作品中的叙事风格及影像美学。
一、背景的流动性与情节的不确定性出生于20世纪50年代的王家卫导演，他拍摄的电影所展现出来的时代意义已经远远高出那个时代，电影的时代氛围也与当时背景“不相符”。
王家卫拍摄系列电影的感情色彩体现的是同一方面的内容。
例如电影《阿飞正传》和《花样年华》，关于色彩和情节的构思完美地展现出来。
包含着中国传统服装、方言、老式收音机、西方化的餐厅、色彩茶杯……显然，时间有限的影片，不可能把当时所有的事物特点体现出来。
但是这些具有特征的事物，能把当时的时代背景以及时代氛围淋漓尽致地表达出来，让人们从影片中感觉到历史使命感与压抑苦闷的情绪。
从另一方面来评价，王家卫导演拍摄出来的电影也“符合”90年代的电影特征，通过这样独特的形式附带着那个时期的特点。
比如电影《重庆森林》《堕落天使》，电影的注意力并不在现代化的建筑物和传统的住宅群上，导演王家卫的电影镜头大多是动态的，没有“安静”的镜头，多次选取流动的火车列车、深蓝色的夜空、在飞奔的车内看见的霓虹灯、繁华大街上行走的人，这些快速的镜头在电影《重庆森林》中，是第一次被使用，初试锋芒的手法在电影《堕落天使》中达到了高潮，让观众应接不暇，目光时刻注视在运动的画面上。
不管是20世纪60年代还是30年后，导演王家卫电影的特点都与其他导演不同，他不具有吸引人们眼球的电影及大环境的理论角度。
在影片的内容形式上，西方的电影导演格里菲斯，通过运用文学的讲述方式来帮助镜头语言完成讲述，让影片像通常的文学作品一样，成为一种讲述的方式。
能够用画面语言说明一个有着前因后果、紧密相连的完整作品。
解读王家卫重庆森林花样年华拉片分析ppt课件
原理归原
移镜头的另一个作用是渲染情节
在张曼玉和梁朝伟第一次约会喝 咖啡的时候，两人说起丈夫的领 带和妻子的皮包，这个时候，出 现了快速的平移镜头（尽管快， 移得依旧很稳）。这种节奏的突 然变化，产生了应有的视觉冲击 力。使得已经沉浸在慢条斯理的 生活氛围中的我们，开始真正感 受到这件事情对于他们两个人的 压力、惊讶和痛心，但是，这些 不愉快的感觉，还不足以毁掉他 们的全部生活，至少他们还可以 维持相对平静的外表，这也 许和他们的性格有关，和当时的 年代有关。
案例感悟
画面倾斜，一种不安，不稳定的状态。随后林青霞戴假发，太阳眼镜出场。 奠定了人物在 剧中的角色类型----神秘，黑暗
墨绿色（或其他 颜色）滤镜，采 用冷色调，再次 加强人物神秘感。 背景人物一片模 糊，衬托
主角的神秘和沉 默寡言。
案例感悟
案例感悟
搖镜，主角变的更模糊，更不必说背景，有一种迷失，方向错乱的感觉。
有起幅，有落幅，中间移的过程十分平稳， 一点也不花哨，简直就象教科书一样.
原理归原
他使用移镜头的一个作用，是过场。在两个场景之间平移，或者从黑场平移到新的场景。这
种移镜头配合着张曼玉纷繁美丽的旗袍，让人能简单明了的看到场景和时间上的变化。同时， 平移的镜头，也给出了一种平稳的节奏：在普通的一成不变的生活里，时间不就是这样静静 的流逝着么？
主题： 王家卫电影解读
导论
看王家卫电影分析剧作与视听的运用
原理归原
（一）剧作
《重庆森林》（摄影杜可风）
1、故事：简单化、片段化
也正是这样的一种故事特征使得王 家卫可以脱离剧本，
只需要一个简单的故事大纲就能拍 摄电影。
原理归原
2、人物：敏感、惧怕伤害、过于执着且具有无根性
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• 时间：1988年
• 主演：刘德华/张曼玉/张 学友/万梓良
• 本片是王家卫的导演处女 作。王家卫把自己独特的 影像风格和传统的香港黑 社会动作片结合起来，用 MTV式的抽象视觉和诗意 的浪漫感觉带入到这部影 片，从而表现出一种与其 他动作片不同的另类风格。
• 获香港金像奖十多项提名
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• 1988年 《旺角卡门》 As Tears Go By
• 1982年 《猎鹰计划》 Walk On Fire
• 1990年 《再战江湖》 No Rish, No Gain
• 1991年 《阿飞正传》 Days of Being Wild
• 1994年 《东邪西毒》 Ashes of Time
多伦多国际电影节
• 1997《春光乍泄》主演：张国荣、梁朝伟
1997年戛纳电影节最佳导演
• 2000《花样年华》主演：梁朝伟、张曼玉
2000年戛纳电影节最佳男演员、技术大奖
• 2004《2046》主演：梁朝伟、章子怡、巩俐、王菲、木村拓哉、董洁
2004年戛纳电影节竞赛单元
• 2005《爱神》之《手》主演：张震、巩俐（短片）
• 1994年 《重庆森林》 Chungking Express
• 1995年 《堕落天使》 Fallen Angels
• 1997年 《春光乍洩》 Happy Together
• 2000年 《花样年华》 In The Mood For Love
• 2004年 《2046》 2046
• 2005年 《爱神》 Eros 之《手》（The Hand）
• 1984年 《君子好逑》 The Other Side of Gentleman
• 1984年 《伊人再见》 Silent Romance • 1988年 《猛鬼学堂》 The Haunted
Cop Shop 2 • 1988年 《爱情谜语》 Chaos By
Design
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作品年表(短片)
• 2001年 花样的年华 • 2001年 The Hire: The Follow • 2002年 Six Days
Litter on the Breeze • 2000年 《花样年华》 In The Mood For Love • 2002年 《天下无双》 A Chinese Odyssey 2002 • 2003年 《地下铁》 Sound Of Colors • 2004年 《2046》 2046
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作品年表(演员)
• 2007《蓝莓之夜》主演：诺拉·琼斯、裘德·洛、瑞切尔·薇茨、凯文·斯派
西、艾德·哈里斯
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2007年戛纳电影节竞赛单元
作品年表(编剧)
• 1982年 《彩云曲》 Once Upon A Rainbow • 1983年 《空心大少爷》 Just For Fun • 1984年 《伊人再见》 Silent Romance • 1985年 《吉人天相》 Chase A Futune • 1985年 《龙凤智多星》 The Intellectual Trio • 1985年 《小狐仙》 Unforgetable Fantasy • 1986年 《我要金龟婿》 The Millionaire Chase • 1986年 《神勇双响炮续集》 Rosa • 1986年 《恶男》 Goodbye My Love • 1987年 《最后胜利》 Final Victory • 1987年 《江湖龙虎斗》 Flaming Brothers • 1987年 《猛鬼差馆》 The Haunted Cop Shop • 1988年 《猛鬼学堂》 The Haunted Cop Shop 2
这些大师的作品对他的影响
尤为深刻。
• 1980年从学校毕业后，他进
入香港无线电视开办的电视
制作培训班学习剧本写作和
影视制作，后在一系列无线
的电视剧集中担任制作助理
. 和编剧。
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• 1982年，王家卫离开无线正式进入电影圈，他先做 了近五年的电影编剧。
• 1987年，王家卫为香港新浪潮电影的主将谭家明编 写系列影片“黑帮三部曲”的剧本，结果谭家明只 采用了其中的最后一部拍成了《最后胜利》，而其 中的第一部就成了1988年王家卫的首部导演作品 《旺角卡门》的剧本。
• 2007年 《蓝莓之夜》
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作品年表(监制)
• 1993年 《射雕英雄传之东成西就》 Dong Cheng Xi Jiu
• 1995年 《堕落天使》 Fallen Angels • 1997年 《春光乍洩》 Happy Together • 1997年 《初缠恋后的二人世界》 First Love the
• 从1991年的《阿飞正传》到1995年的《堕落天使》， 不断涌现的出色作品完成了王家卫对自我艺术风格 的建立和巩固。
• 1997年，王家卫终于凭《春光乍泄》一片获得了戛 纳电影节的最佳导演奖，得到了国际影坛的肯定。
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作品年表(导演)
• 1988《旺角卡门》主演：刘德华、张学友
1989年戛纳电影节国际影评人周单元参展观摩
• 1990《阿飞正传》主演：张国荣、刘德华、张学友、张曼玉、刘嘉玲、梁朝伟、 潘迪华
香港电影金像奖最佳电影，最佳导演及最佳男主角等奖项。
• 1994《东邪西毒》主演：张国荣、梁朝伟、林青霞、梁家辉、张学友
1994年威尼斯电影节
• 1994《重庆森林》主演：梁朝伟、王菲、林青霞、金城武
• 1995《堕落天使》主演：金城武、黎明、李嘉欣、杨采妮
• 时间：1900年
• 主演：张国荣、刘德华、 张学友、张曼玉、刘嘉玲、 梁朝伟、潘迪华
• 文艺片顶峰的代表之作
• 一举获得了当年香港金像 奖最佳影片，最佳导演， 最佳男主角，最佳摄影与 最佳美术五项大奖，风光 无限。
王家卫
Hale Waihona Puke .1• 姓名 王家卫
•
Wong Kar-wai
• 出生日 1958年7月17日
• 出生地 中国上海
• 国家/地区 中国香港
• 职业 导演
•
编剧
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制片人
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• 王家卫1958年出生在上海，
五岁时随家人移居香港。
• 早年在香港工艺美术学校学
习平面设计时他疯狂地迷上 了摄影，特别是Robert Frank、Henri CartierBresson和Richard Avedon