德国表现主义
浅谈德国表现主义影片特点
浅谈德国表现主义影片特点131605223 翟志鹏首先谈到德国表现主义电影，就不得不提到第一次世界大战这样的一个历史背景，处于这样的惶惶不安的社会氛围下，人们急需要一个渠道来表达出内心的惶惑与不安。
所以，德国表现主义电影就应运而生。
其是在二十世纪一、二十年代在德国出现的把文学、戏剧和绘画上的表现主义原则运用于电影创作的电影流派。
表现主义电影用荒诞离奇的手法，曲折而准确地反映出一次世界大战给德国人民带来的极度恐慌和惶惑的心情，银幕上呈现的是高度夸张、变形、主观化的世界。
德国表现主义影片的特点及其与其他类型电影的区别主要表现在三个方面，首先是它的题材类型选择。
在表现主义的代表作品中，题材的特征是显而易见的，恐怖、灾难、犯罪题材是最常见的，表现主义电影艺术家们往往从被扭曲的、阴暗的世界中去寻找素材，在那似乎与现实隔绝的、封闭的世界中，去挖掘人物内心深处的孤独、残暴、恐怖、狂乱的精神状态。
比如罗伯特·威恩执导的在1920年上映的《卡里加里博士》，影片通过一个精神病患者梦魇般的回忆，叙述了一个身兼心理学博士和杀人狂双重身份的卡里加里的生活，是表现主义的代表作。
保罗·威格纳的《泥人哥连》(1920年)，描写了一个由社会政治所造就的专制暴君的残酷性，并借此转喻为威玛共和国初期德国的命运。
弗立茨.朗格的《三生记》(1921年，又译《疲倦的死》)，在命运之神囚禁着千万条生命的高垒坚壁的城堡中，一次爱情与死亡的冲突，终于征服了命运之神。
《吸血鬼诺斯费拉杜》、《三生记》、《泥人哥连》等一系列影片出现，他们同是关于谋杀、死亡和暴力的主题的表现，同样突出了表现主义影片的恐怖、幻想和犯罪的特色，都是以主观的手段创造出来充满神秘主义的作品。
表现主义电影导演们往往关注畸形社会中的心理非常态，和那些焦虑与紧张的情绪，力图找出那些狂乱行为背后的深层动机和原因，用主观化的影像风格来反证社会事实，作品因此具有社会意义和社会价值。
[表现主义,德国,特征]论德国表现主义的艺术特征
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论德国表现主义的艺术特征德国表现主义是在一股反传统的思潮中孕育而生，在创作方法上它摒弃了在欧洲长期占统治地位的模仿论和反映论，推崇极具个人色彩的表现论的美学。
艺术家们在绘画创作中不再只是客观的描摹世界，而是根据自己内心的需求，把自己的主观情感、意象与幻想进行创作。
与此同时，这一倾向与尼采的悲剧美学、弗洛伊德的精神分析学和柏格森的生命哲学形成交汇，产生了一种奇诡新颖的审美形态与艺术特征。
一、德国表现主义的先驱人物代表先驱：蒙克、康定斯基等。
表现主义的先驱：斯特林堡(1849-1912) 瑞典。
代表作《鬼魂奏鸣曲》。
他把梦魇鬼魂搬上银幕，将人、亡魂幻影同时登场，被称为表现主义文学。
在20 世纪初的欧洲文艺运动与思潮中，表现主义以其鲜明的外貌出现在人们的视野中。
典型代表人物：凯尔希纳(1880-1938)，是德国表现主义画派的重要代表人物。
凯尔希纳早期从事绘画与木刻，在慕尼黑艺术学校进行深造学习。
他先后经历了两次世界大战，饱受战争、疾病与穷苦的煎熬。
他深受高更和梵高创作画风的影响，强烈崇拜反自然主义色彩的表现方式。
1901 年他前往德累斯顿学习建筑，受新艺术运动的影响于1905 年与海克尔、洛特鲁夫等成员成立桥派。
他们期望如巴黎野兽派一样能在当地产生巨大的影响。
凯尔希纳1911 年定居柏林，开办现代绘画研习所。
在1933 年受到法西斯迫害，作品被从美术馆移出、没收捣毁。
纳粹上台后迁居瑞士，然而这次的迁徙并没有使凯尔希纳看到希望，德军进入奥地利，边境距离凯尔希纳的家25 公里。
这一次他彻底感到绝望，在长期的被迫害和病痛中开枪自杀身亡。
他的主要作品有：《街道》《街头五个女人》《桥社画家肖像》《马戏团的骑士》等。
凯尔希纳作为桥社的重要一员，他的影响是不能忽视的，在绘画风格上，凯尔希纳以叛逆、抽象躁动、狂放不羁惊世，他崇拜梵高与塞尚，但在作品的表达气质上并不具备欢快的灵动感，取而代之的则是德意志民族的坚韧奋发的风格。
表现主义名词解释外国文学
表现主义名词解释外国文学表现主义是20世纪初兴起的一个艺术潮流和文学流派，它起源于德国，并迅速影响到其他国家的文学和艺术领域。
表现主义的核心理念是通过对内心感受的直接表达来呈现社会现实中的冲突和困扰，强调个体的情绪和情感体验。
表现主义文学以对人性悲观的描绘和对社会现实的批判为特点，表现出强烈的情感冲动和极端的形式表达方式。
表现主义的特点包括：1.冲突与痛苦：表现主义文学反映了社会现实中的混乱和冲突，特别是对人类存在的痛苦与失败的强烈关注。
2.个体情感的凸显：表现主义文学重视个体的内心体验和情感表达，作者通过对主人公的内在思想和情绪的深入描绘来传达情感。
3.夸张和变形：表现主义文学以夸张、变形、逼真和各种形式的变异为手段，以突出主题和情感的表达。
4.社会批判：表现主义文学通过对社会现实的批判来揭示社会的虚伪、不平等和缺点。
表现主义在外国文学中也产生了一定的影响，特别是在德语国家以外的地方。
比较著名的外国表现主义作家包括挪威的尤廷、瑞典的斯特雷姆伯格、捷克的卡雷尔·恰佩克等。
这些作家在各自国家的文学史上留下了重要的痕迹，他们的作品也充满了表现主义的特点和风格。
在中国，表现主义对文学的影响也是显而易见的。
20世纪初期，表现主义的思潮传入了中国，对中国现代文学产生了深远的影响。
中国的表现主义文学主要表现为对社会现实的关注和批判，通过对内心情感的直接表达来呈现个体在现代社会中的困惑和痛苦。
代表作家包括鲁迅、郭沫若等。
总之，表现主义是一种强调个体情感表达和社会现实批判的文学流派，其在外国文学中的影响不可忽视，同时也在各国的文学史上留下了重要的痕迹。
德国表现主义绘画风格浅析——以德国表现主义画家路德维希·基希纳和埃里希·赫克尔为例
来增强明亮的效果。沐浴者在清新的水蓝色中脱
颖而出，进而以缩略的方式囊括了较小的人物，
揭示了绘画的即时性和自发性。虽然基希纳在背
部的曲线上加强了身体的可塑性，但是赫克尔将
身体用宽大，柔软的笔触进行塑造，使其容易理
解这种充满活力的工作过程。赫克尔后来描述道：
“一个人在对作品没有特殊考量的情况下就开始
创作，也会带来很多体验。当人们试图在模特上
情洋溢的创作态度。就像快速的线条画在静止的
在工作室的绘画中也可以发现这种传统的风
画布上一样 , 线条还没有完全被颜色掩盖。从根 格在日益减少，在《侧躺的女模特》中基希纳从
本上讲，在这幅画中同时也体现出了一种全新的 轮廓出发捕捉到整个身体，轮廓通过一定的浮动，
可能性，不同长度的笔触和画作表面，以及粗糙 将柔软的，感性的曲线在纸上呈现出来。省略所
过程中丰富的情感，也是受到这样的启发，每个 体验大多都是来源于运动的状态，所以源于运动
笔触都清晰可见。而且这些色彩是未加混合的， 的形式要比其他形式更容易与人们建立联系。”
画作上是基于绿色，红色和蓝色总体上的协调， 基希纳追溯他的艺术观点时说道。这也清晰的说
通过互补的对比来提高颜色的亮度。
明了对于两个艺术家来说，夜游有着重要意义，
收稿日期：2020-05-01 项目基金：国家艺术基金 2019 年度艺术人才培养资助项目——民族题材动漫青年创作人才培养项目（证书编号：2019-A-04-(010)-
0052) 及“红色百年内蒙古”系列·油画、雕塑创作工程。 作者简介：何佳（1981-），女，内蒙古呼和浩特市人。内蒙古艺术学院，讲师，德国国立杜塞尔多夫美术学院，硕士。研究方向：
二、受梵高的影响
色彩逐渐成为表达情感的重要手段。这幅画也是 以黄色，红色，蓝色， 绿色的协调为基础，不间
(整理)德国表现主义电影
专题：德国表现主义电影Expressionism学艺术如果不知道德国表现主义，是不能原谅的，这个学派时间虽然不长，却广泛地影响到电影、戏剧、音乐、美术等诸多艺术领域，很多精力充沛、感情丰富、富有社会责任感的艺术家都曾喜爱并尝试过表现主义。
德国表现主义电影是一个富有特色的电影学派，它再一次把人们对真实的探索引入人的内部，进而通过个人去发现社会的现实。
时间：从1919年一1924年大致经历了5年的时间。
人物：罗伯特·维内、弗里茨·朗、弗莱德立希·茂瑙、保罗·莱尼、乔治·威廉·派伯斯特、保罗·威格纳意义：1.表现主义派的艺术家们在扩展表现真实的角度和手段上功不可没。
他们认为艺术应该反对对现实的描摹，艺术的品质和力量都来自于对内在的实质的揭露。
艺术家家理应穿越日常经验的表层和外在世界的环境，直接抵达灵魂的处所。
一切外在的表象的东西都是暂时的偶然的，并且是不重要的。
从这样的立场出发，表现主义作家们反对印象主义仅仅停留在现象层面的肤浅，同样也反对自然主义对生活现象的陈旧摹写。
他们的中心在于——穿过具体可感的表象，获得对抽象的永恒的内质的把握。
2.表现主义大大拓展了电影的表现手段，造型的风格化以及对于环境、气氛的渲染手段后来被很多主流电影使用，如今，在恐怖片、犯罪片等电影类型中，表现主义手法几乎是无法避免的。
起因：1.源于绘画：在1901年巴黎举办的一场画展中，法国画家茹利安·奥古斯特·埃尔维的一组作品引起了人们的注意，这组油画作品的总题名就是《表现主义》。
摄影术的出现使绘画走向抽象主义的道路。
而电影作为新兴技术形式（当时普遍不认可电影是真正的艺术）也迫切得需要得到艺术界的认可。
2.超现实倾向：表现主义受后印象主义的影响，反对印象主义中残存的中心透视的传统空间法则，他们尤其受到高更“野人画派”的影响，强调作品的直觉感受和主观创造，不求复制现实、对理性不感兴趣，他们崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美，并以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界，致使超现实倾向得到了更进一步的发展。
03 第三章 德国表现主义电影
• 在艺术表现方面不求形似，重视写意，强调艺术 假定性，有意把不相似作为艺术手段，甚至有意 歪曲客观事物的形象。 • 浓重的悲观主义色彩，甚至有宿命论的观点。他 们着重表现人生的不幸，残酷和悲惨，有强烈的 讽刺性。
• 表演一般比较夸张，展示迅速的变动、舞蹈般的 动作、变形或扭曲的表情。
• 题材和类型方面，恐怖、灾难、犯罪题材是最常 见的，表现主义电影艺术家们往往从被扭曲的、 阴暗的世界中去寻找素材，在似乎与现实隔绝的、 封闭的世界中，去挖掘人物内心深处的孤独、残 暴、恐怖、狂乱的精神状态。 • 表现主义电影导演们关注畸形社会中的心理非常 态，关注那些焦虑与紧张的情绪，力图透视那些 狂乱行为背后的深层动机和原因，用主观化的影 像风格来反证社会事实，作品因此具有社会意义 和社会价值。
五、表现主义电影的艺术成就
•电影表达手段上的突破 •对电影成为独立艺术的推动作用
•对德国“室内剧”电影的启发作用
•对பைடு நூலகம்界电影的贡献
美国恐怖电影（斜射的灯光照明、棱角分明的画面构图、咄咄逼 人的物象，表现人物恐惧、紧张和不正常的精神状态） 对20世纪40~50年代的“黑色电影”的影响
黑色电影(Film noir) 1946年第一次被法国评论家Nino Frank使用，指称 好莱坞20世纪40年代出现的一批侦探片。
电影题材大多来自社会黑暗面；电影的整体观点较 为灰暗，主角对人生悲观，善恶划分不明确的道德 观。 黑色电影在形式方面的特点是摄影与灯光都有鲜明 的光暗对比，往往利用阴影切割画面或演员的部份 脸孔，利用光暗反差扭曲视觉效果，明显受到德国 表现主义的影响。
这些拍摄形式上的特点，再配合反映社会和道德黑 暗面的主题，即所谓“黑色电影”。此外，黑色电 影的臵景和场地都经常是室内景和夜景，更为加强 阴暗的效果。
表现主义
表现主义是个复杂的文艺流派，它的成员包括不同政治倾向和思想倾向的青年知识分子。
诺尔德是德国表现主义的第三位先驱。1906 年在德累斯顿举办展览，他的作品被“桥社”青年画家们誉为“颜色风暴”，因此被特邀加入该社。诺尔德十分喜爱民族民间艺术，对埃及和亚洲的民间艺术以及非洲面具有浓厚兴趣。欣赏它们的原始性，在创作中吸收它们的装饰美和节奏感。他认为“一切原始性的本质东西永远吸引住我的感觉”。他希望从人类初期和自然之初寻求“原始物质的神秘力量”，达到天人融合。他曾到过东亚，中国的壮丽风光和色彩令他心醉神驰，诺尔德的艺术不仅形象，而且色彩也是夸张寓意的。他对马奈德加的技巧，称为伟大，重要的，提供了明亮色彩美的画家。诺尔德的代表作有：《最后的晚餐》、《基督在孩子们中间》、《围着金牛犊的舞蹈》等。
凯尔希纳也是表现主义的重要代表人物，他先在德累斯顿学习建筑，后来于1903 年至1904年间在慕尼黑学习绘画，修拉是他第一位重要启蒙画家，以后受到蒙克影响。他重视研究学习丢勒、伦勃朗的素描表现方法。1904年在慕尼黑一次展览会上看到凡·高、塞尚的作品，受到很大的影响，回到德累斯顿后与赫克尔、施米特组织“桥社”。他的最初作品《持日本伞的姑娘》是一幅受野兽派影响的油画。以后创作的《市场和红塔》、《街道》，以阔大的笔触、粗劲的线条和强烈的色块手法，同“桥社”其它成员的大多数绘画一样，以清晰风格表现了自己的独特性
第1个社团是桥社,1905年成立于德累斯顿。它的发起者和主要成员和 E.L.基希纳、E.黑克尔、K.施密特-罗特卢夫、O.米勒、M.佩希施泰因。这群年轻人凭着乐观主义的热情和一种改革社会和艺术的信念，试图建立一个把生活和创作融合在一起的社团。他们提出到工人区体验工人的纯朴感情，对雇请的模特儿采取平等的态度；宣传艺术不只是具有自身的独立价值，而且还有为了人生、满足生存需要的目的；主张创作者与欣赏者处于平等的地位。桥社的画家们早期主要画风景和裸体，用写生直接抒发感情。桥社虽于1913年因内部意见不一而解体，但对德国表现主义运动起了重要的推进作用。
德国表现主义
【7.4】德国表现主义德国表现主义主要有两个集团组成：德累斯顿的“桥”社(北德)和慕尼黑的“青骑士”俱乐部(南德)。
桥社成立于1905年，它的创始人是凯尔希纳、黑克尔，尔后参加的有诺尔德、佩希斯泰因等。
凯尔希纳在一份宣言中声称：“每一个人，每一个属于我们的人，直接地、毫不虚伪地表现出驱使他们进行创作的东西。
”他们赞赏凡·高和高更的作品，对蒙克持肯定态度，而且对原始艺术怀有虔诚态度。
不过他们每个人都从不同角度吸收自己所需要的东西。
他们描绘自然和城市中变化多端的世态万相，总带有一股愁闷的、空虚的、木偶般的神态。
桥社在风格上的探索，带有强烈的感情色彩。
在形式上起先多采用流畅、松弛、自由、柔和的线条，尔后就逐渐倾向于紧张、曲折、斜向，最后又变得短促、坚硬，这只是总的画风。
在南德巴伐利亚州的首府慕尼黑活跃着另外一个表现主义集团，取名“青骑士”，成员有马尔凯、克利等。
法国的德劳内在立体主义基础上的松散的几何形结构，大胆吸收色彩光学原理而创造的色彩技法，都给“青骑士”成员很大的启发，他们视他为“现代美术”的缔造者。
青骑士集团的宗旨与桥社一致，但表现语言多采用抒情的抽象语言。
他们对不可见的内在精神比对任何可见的外部世界更感兴趣，希望给这种内在精神以一种可见的形和色，从而把艺术和深刻的精神内容融为一体。
主要表现在康定斯基的艺术中。
∙2008-7-4 12:01∙回复∙∙小雪love庆庆∙2楼康定斯基等人1911年脱离慕尼黑新艺术家协会，而成立青骑士社。
“青骑士”一词，产生于这年初冬康定斯基与马尔克的一次闲谈。
康定斯基曾在其《自传》中回忆道：“我们都喜欢蓝色。
马尔克喜欢马，骑士则是我的主题。
我们两个很自然地说出…青骑士‟的名称”。
在青骑土社中，康定斯基是最核心的人物。
他是一位学识渊博的艺术家，早年曾在莫斯科大学攻读法学和政治学，曾受聘为俄国一所大学的法律教授，也从事过业余的人种志研究。
他精通音乐，还系统钻研过西方现代哲学，尤其信奉通神学和通灵术……。
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• 《吸血鬼诺斯费拉杜》1922 • 《浮士德》1926年 • 《最卑贱的人》1926 • 《日出》197
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电影手段
• 造型风格化 • 倾斜的布景 • 光束 光线的运用 • 人物的化妆 • 气氛的渲染 • 为后来的恐怖片做了铺垫
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起因
• 源于绘画 • 在1901年巴黎一场画展中 • 法国画家如力安-奥古斯特《表现主义》 • 痛苦扭曲集合图形 • 抽象形象
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• 表现主义受到高更的影响 • 强调作品的直觉感受和主观创作，不求复
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制现实 • 他们崇尚原始艺术装饰性的美 • 浓重的色彩，强烈的明暗对比 • 创作出一种极端 • 德国一百年来最重要的电影导演之一 • 出生于维也纳，去世在洛杉矶 • 学过建筑与绘画，对构图和布景尤为在行 • 一直和妻子合作，后来妻子亲纳粹而分手 • 之后逃到美国 • 电影对政治的映射，对社会关注
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• 弗洛伊德精神分析学派 • 继承者 • 当年弗洛伊德的“皇太子” • 后来决裂 • 吾爱吾师，吾更爱真理 • 建立了“分析心理学”
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• 集体无意识是心灵的一部分 • 是一个民族与生俱来的心灵意识 • 犹如 犹太民族 天生的 敏感和聪慧 • 不是后天习得的 • 心理原型
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岳旭鹏
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• 对德国的印象 • 政治与经济 • 传说与神秘 • 哲学思考 • 艺术氛围
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意义
• 1919年——1924年 • 对真实的探索引入人的内部 • 通过个人去发现社会的现实 • 反对对现实世界的临摹 • 表象是暂时的 • 抵达灵魂深处抵达永恒的内质 • 用色彩线条，造型表达感情
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代表作
• 《疲倦的死》（1921） • 《马布斯博士》1921 • 《尼伯龙根》1922 • 《大都会》1925 • 《凶手M》1931，是他的第一部有声片，也
是心理恐怖片
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代表作
• 1920年 《卡里加里博士》 • 1933年《台风》
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• 布景师：赫尔曼-瓦尔姆 • 编剧：卡尔-梅育 • 虚构的，幻想的世界 • 风格化 • 高度变形，扭曲，夸张 • 疯子眼中的世界 • 权威与自由的恐惧
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• 例如早晨看太阳的生气 • 几乎每个人看见太阳那样的生起都有一种
比较神圣的感觉 • 那种感觉就是先天的一种意向 • 是几乎所有人类在最初都可能有的感情基
础
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茂瑙
• 1888--1931 • 在美国因为车祸去世
• 孤独，情感压抑，离群所居，沉溺于战栗 的美
• 哥特式风格
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代表作