【砚边】魏碑切翻笔法创始人李松先生,分解动作示范魏碑与唐楷之区别
【砚边】魏碑切翻笔法创始人李松先生，分解动作示范魏
碑与唐楷之区别
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唐楷与魏碑之区别
李松
唐楷与魏碑统属楷书体系。
魏碑产生在北魏时期，唐楷产生于唐朝时期。
二者皆以产生的时期而命名。
先有魏碑后有唐楷，两者之间有着递进的关系。
魏碑是由鲜卑族进入中原后，学习汉文化，并将汉字用于日常生活而逐渐形成的一种书体。
留存下来的文字主要在墓志、造像和刻石之中。
由于文字是刻于石头上的，并不是原生态的字形字样，所以，就有一个二度创作的问题。
以洛阳龙门石窟的文字最为典型，大量的墓志与刻石也有这样的特征。
主要的风格是方峻古朴，天真烂漫。
其最主要的特征是，笔画多为方笔，有棱有角。
（充满正能量的公众号：zyst010）
唐代书家学习了魏碑并将魏碑的用笔与结体进行了重新的整合与创造，形成了法度严谨，风格整饬，体势端庄的具
有庙堂之气的楷书。
在用笔上，主要以圆笔为主。
唐楷与魏碑两者之间进行比较，它们的最大差异和区别也就在笔画的形态和笔画的造型上。
下面，我们把三个代最具表性的唐楷各选出几个字，进行双钩，然后，再以魏碑的笔法来进行重新的书写，看看会是一个什么样的结果。
分别是：《九成宫》三字、《勤礼碑》二字、《大字阴符经》三字。
九成宫三字颜勤礼二字
阴符经三字我们用方笔将这些字进行改造，先从“点”的写法开始……短竖\横的写法撇的写法竖钩的写法心钩的写法折的写法。
写魏碑的翻切之法
写魏碑的翻切之法用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的，经过多年我们对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的应该是很科学的方法——切翻之法。
我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。
“切翻之法”就是这样的方法。
A、正切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。
我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。
请看详细的解析：（泫字左下点放大图）再看实际的书写：B、反切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。
我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。
如图：（公字右上点放大图）不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。
由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训练。
可以按下面这样的图示来进行练习：以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。
“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。
”《张猛龙》的点变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这样技巧的左右。
其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。
切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。
轻切则小，重切则大。
有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。
需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。
要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。
2、横我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况：其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准典型的魏楷之横”。
魏碑和楷书的主要特点
魏碑：公元4~6世纪北魏时期的铭石楷书
魏碑的著名作品：
晋代《爨宝子碑》介于隶书和楷书之间
用笔特点：横画隶书蚕头燕尾
北魏《龙门二十品》之《牛撅造像记》《孙秋生造像记》《张猛龙碑》用笔特点：《杨大眼造像记》书法笔体浑厚
北魏《汝南王修治古塔铭》
《张玄墓志》馆藏于上海博物馆
魏碑书法的主要特点：
第一个特点：方：魏碑字形多为方形魏碑比划方棱较多
密：字体较为粗壮比划间的空隙较密
起笔和收笔多有露锋
第二个特点：笔画主要部分中锋运笔
第三个特点：刀刻成分比较重
唐楷的主要特点：
用笔讲究点画定型提按顿挫分明
结构匀称规整法度严谨顺序稳定
唐楷的主要作品
欧阳询《化度寺铭》唐贞观五年
欧体和魏晋时期小楷一起练习最佳
虞世南《孔子庙堂碑》初唐大臣
颜真卿《颜勤礼碑》字体横细竖粗字向外鼓
柳公权《玄秘塔碑》
褚遂良《大字阴符经》墨迹初唐大臣起笔空运笔灵线条流畅
王之敬《卫景武公碑》馆藏于陕西省字过于硬朗
徐浩《不空和尚碑》字过于拘谨缺少变化转折较为生硬。
李松点评
一、点评作品：这位朋友曾经练习过魏楷，里面有不少魏楷的元素，这些元素表现在结字方面，并且也有不错的味道。
存在的问题就是魏楷的基因不够纯正。
当然，说基因的时候，主要指笔法方面，有方笔基因、有圆笔基因，看自己是如何来确定创作方向。
如果以圆笔为主，也是可行的，比如，《石门铭》、《张玄》等等，还有一个叫《姬静墓志》的，魏楷圆笔的味道也非常浓烈。
如果是这个思路，这位朋友可以在这几个帖中发掘，也能写出不错的规格。
二、李老师好，预祝龙年吉祥。
老师的热身帖粗拜读过，老师本栏目《张猛龙笔法分析》也学过。
但有个问题，我不能驾驭魏碑那种方棱，倒喜欢张玄的中和笔法，本帖20楼老师也提及这类碑帖。
烦请老师指点一下我近期的几个字，说说今后的努力方向。
不胜感谢。
回复：这位朋友的问题具有普遍性。
有的人驾驭不了方笔，不善于方笔，甚至不太喜欢方笔，这也是很正常的现象。
我们认为，魏楷的特色虽然是主要表现在方笔上，但是它圆笔的表现力也是非常高妙的。
那个时期有许多这样圆笔风格的作品留存。
比如：《李谋墓志》、《元略墓志》、《姬静墓志》、《山徽墓志》，还有我们熟悉的《张玄墓志》，都属于魏楷圆笔的代表性作品。
这类作品的表现力往往趋于古朴、温婉、古丽的方向。
其实，这种风格格调是很高的。
如果把这些东西发掘出来，艺术的品格是非常好的。
这位朋友可以从这里去发掘。
三、回复：川石网友提问“李老师，您好，如何从透过刀锋看笔锋，怎么才能体现出“碑”的书写性呢，盼复，谢谢~~”这是两个话题。
一个是辨别魏楷笔法，一个是书写魏楷笔法。
辨别笔法就要剔除那些非真实的笔法信号，比如：有的斑驳、有的朦胧，这样就存在着一些不精确的信号。
辨别魏楷之笔，就要剔除这些不真实的信号。
我理解这就叫“通过石花辨笔法”、“通过刀法辨笔法”，这是学习魏楷的很重要的环节。
如果辨别不准，把不真实的信号也模拟出来，就容易走偏。
再有，书写性的问题，是在精确点画基础上进行的，其实并不繁琐，只要把握两点就很有书写意味：第一，提高笔速；第二，出现墨色变化。
魏碑笔画解读(免费)
魏碑笔画解读(免费)魏碑笔画解读魏体书法浅谈魏体，指北朝元魏时的书体，见于当时的石刻、摩崖、造像等。
时楷书初兴，脱出隶法，故体貌百变，而以方正凝重为主，世称“北碑体”，或以元魏三朝中北魏水平最高，又为之曰“魏体”。
故康有为《广艺舟双辑，备魏第十》曰:“北碑莫盛于魏，莫备于魏”，代表作品有《石门铭》、《灵高碑》、《鞠彦云墓志》、《晖福寺碑》、《吊比干墓文》、《孙秋生造像》、《始平公造像》、《杨大眼造像》、《解伯达造像》、、《郑文公碑》、《张猛龙碑》等等，其笔气浑厚，总态跳宕，长短大小，各因其体，;分行布白，自妙其致;寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精彩”。
从书法史上看，“魏体”是楷书的发展时期，上承王、钟，下启隋、唐，但与南方书法比较，发展较慢，清?阮元《擘经室集，南北书派论》曰:“北碑是中原古法，拘谨拙陋，长于碑磅”。
经阮元、包世臣、康有为的鼓吹，学习“魏体”之风大炽，形成“碑学”。
本帖子只涉及《始平公》、《张猛龙》、《郑文公碑》，其他就不再展开。
以已故近代书家邓散木、当代魏碑大家孙伯翔、李松的经典范例结合叟的学习体会与书道朋友们共同探讨。
由于老朽学识浮浅，不当之处望同道们多多指教～一、用笔:用笔指行笔的起、落及提、按、顿、挫和藏锋、露锋、中锋等等。
魏体的落笔、收笔一般都明显利落。
“龙门”中的大部分作品，笔势雄奇，属“方笔”一类。
一经用刀刊刻，一笔一画，锋芒显露，呈现棱角。
加之结字布满四方，字势更显得方整厚重。
这一类以《始平公》、《魏灵藏》、《杨大眼》、《孙秋生》等碑为代表，而《始平公》则首推第一。
(一)点现以已故近代著名书法家邓散木先生1984年编写的《怎样临帖》一书选取《始平公造像》里摘取几个字来说明“方笔”的特征和写法。
(邓散木先生的“方笔”写法技巧运用了“切、翻，其值得注意的还采用了“回”，这点与孙伯翔先生的运笔技巧很是相似，极易上手)李松先生在《张猛龙笔法分析》中说:我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
魏碑方笔用笔地翻切之法
魏碑方笔用笔的翻切之法用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的，经过多年我们对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的应该是很科学的方法——切翻之法。
我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。
“切翻之法”就是这样的方法。
A、正切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。
我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。
请看详细的解析：（泫字左下点放大图）再看实际的书写：B、反切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。
我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。
如图：（公字右上点放大图）[不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。
由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训练。
可以按下面这样的图示来进行练习：以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。
“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。
”《张猛龙》的点变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这样技巧的左右。
其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。
切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。
轻切则小，重切则大。
有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。
需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。
要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。
2、横我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况：[[其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准典型的魏楷之横”。
李松：这几件魏碑入展作品写得很“聪明”
李松：这几件魏碑入展作品写得很“聪明”入展作品入展作品入展作品小编按：这是李松老师曾经为十一届国展写的评论文章。
当前魏碑楷书的创作进入了一个可喜的提升期。
近几年各种展览魏楷的来稿量、入选率包括获奖都占有一定的比例。
魏碑楷书是一个非常有特质的品种，尤其是古朴茂美、浑穆率真、骨傲气壮、孤高不羁的审美品格，更为现代人所青睐。
可喜的是，十一届国展有些大字魏楷入选(我们所言及的所谓大字，不是榜书，是指十至十五公分大小的字)，主要是大幅中堂和对联。
笔者仅就这几件大字作品谈些拙见。
从这几件作品我们看到，首先，几位作者在风格的选择上非常聪明，都是选择雄强、劲健、峭拔一路，也就是这类风格很适合大字创作。
其次，他们都将魏楷的基本元素、独特特征化入字里行间，所以魏楷的基因比较纯正，既不“含唐”，更避“加草”，这一点相当关键，说明这些作者对魏楷本体及技巧元素的理解与驾驭比较纯粹。
再是，这些作品都表现出浓厚的书写意味，提升了作品的节奏感、韵律感。
以上三个方面，是这几位大字作者非常可贵的品质。
一、魏楷风格的驾驭雄强、劲健、峭拔一路风格非常适合书写大字。
古代魏楷中属于这类风格的作品很多，精品不少，如:《龙门廿品》、《张猛龙碑》、《爨龙颜碑》、《元祯墓志》、《元绪墓志》、《于仙墓志》、《李颐墓志》、李璧墓志》、《吐谷浑矶墓志》、《冯熙墓志》、《元鉴墓志》等等，还有许多。
审视这几件作品，我们可以从以上罗列的数品中窥见他们的法源所在，也可以窥见他们整合这类风格语素的意图与思路。
他们的作品能够入选，正是比较合宜地把握了这些要素。
反之，如果以《元晖墓志》、《常季繁墓志》、《元倪墓志》、《元珍墓志》、《刁遵墓志》等等非常整伤一类，或者以《封君夫人长孙氏墓志》、《慕容鉴墓志》、《李谋墓志》、《元略墓志》、《崔景播墓志》等等非常瘦劲、温婉一类为依托进行大字创作，将是非常困难的。
因为大字必须要有开张的外势，筋骨一定洞达，必须有视觉冲击力。
那些浑穆、野逸、奇崛、稚拙的风格似乎更加适合大字创作。
李松的碑体书法该怎么评价？
李松的碑体书法该怎么评价？
李松的魏楷风格，就如李松的健身一样，大有任尔东西南北风，我自岿然不动之意。
李松的书体，取自于魏碑，更忠情于墓志，笔法又深受孙伯翔的影响，最终形成了自己劲健有力，流畅潇洒的书风，其作品在国内屡斩大奖，受到了多人的喜爱。
李松在谈自己书法历程的时侯，特意说明了他对“临帖取上”的不同意见和自己对中锋，侧锋用笔的研究，临帖练习要造择自己喜欢的风格，侧锋翻转变成方笔的心得，在这里推荐他的一篇文章《技巧与风格——我的碑学之路》，喜欢学魏碑的可以寻来认真读一读，看一看一个魏碑书法家是怎样逐步养成的。
再附一张李松的墨迹欣赏，直观的去感受一下他明显的个人风格吧。
书法家李松讲书法
---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------书法家李松讲书法书法家李松讲书法(魏碑的临摹与创作) 返回时间: 2009-02-27 李松石一郑燮张扬任意主讲人：李松（中国书协创作委员会委员、八届国展获奖作者）主持：倪文东教授大家好：很愿意和年轻朋友一块儿玩书法，倪文东先生让我来给大家探讨一下魏碑的话题：如何把魏碑写得很到位，它的技巧是什么？有哪些关键的地方？怎样控制毛笔？怎样控制副毫？这将是我要给大家探讨的问题，那是留在后半节，前半节从魏碑的宏观理解把握上给大家聊一聊，当代应该怎样对待魏碑，这是一个很重要的话题。
魏碑在历史上曾一度被遗忘，清代出现了一批碑学大家，但他们的最大成就在汉隶而不在魏碑，清代人在魏碑理论上的建树是不错的，可是在实践上出让人满意成的不多，和隶书篆书比起来说根本比不上，成就最高的是赵之谦、李瑞清和张裕钊等人，他们对魏碑的发掘的深度还存在着问题，比如赵之谦应该是成就最高的人，他的成就主要在碑帖融合，纯碑还没有达到人们对他评价的高度，清道人更不用说完全是模式，张裕钊同样也存在着模式化的问题，技术含量偏低，艺术表现力比较单调，这样的探索就不能认为是纵向发展了。
回头来看魏碑这个领域是一个复框。
1/ 3当代魏碑大家孙伯翔的成就极高，他的成就远远超过清人，我之所以学写魏碑就是在孙先生的诱惑下学习的。
现在有人提出楷书体系，我现在正在研究一些东西就是《魏碑楷书体系研究》，之所以称之为体系，是因为它是包罗万象的，从审美意识系统里去分析、去衡量、去对照的话都能一一找到相应的东西，才可称之为体系，唐楷实在是和魏碑没法相比。
魏碑可分为分五大块儿：墓志、石刻、造像、其他类别以及清代和当代人对魏碑的研究和创作成果。
李松魏碑书法_李松魏碑书法作品欣赏
李松魏碑书法_李松魏碑书法作品欣赏
李松，又名木公，男，1950年生于天津。
毕业于首都师范大学书法本科，师欧阳中石先生。
下面小编带给大家的是李松魏碑书法，希望你们喜欢。
李松魏碑书法欣赏
魏碑书法名家系列——李松
李松，又名木公，男，1950年生于天津。
毕业于首都师范大学书法本科，师欧阳中石先生。
现为中国书法家协会创作委员会委员、中国书协培训中心教授、《中国书法》杂志刊授部指导教师。
作品参加第三届、四、五、六、七、八届全国书法展(第六、八届获全国奖)，全国第五、六、七、八届中青年书法展，第一、二、四届全国篆刻展，2005年中国美术馆当代名家提名展。
论文《笔法研究》获六届全国书法理论研讨会二等奖。
著有《草书技法》、《行书技法》、《楷书技法》、《书法创作大典·行书卷》(合著)等二十多部著作、录象、光盘。
文章及评论散见国内专业报刊杂志。
楷书教学：魏碑结体与唐楷法度
（五）《神策军碑》 （图121）
（七）智永《千字 文》（图123）
作者介绍
同名作者介绍
这是《楷书教学：魏碑结体与唐楷法度》的读书笔记模板，暂无该书作者的介绍。
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03
（七）《爨 宝子碑》 (图95）
04
（八）《爨 龙颜碑》 （图101）
06
（十）《广 武将军碑》 （图107）
05
（九）《张 黑女墓志》 （图106）
（一）《九成宫醴泉 铭》(图113）
（二）《孔子庙堂碑》 （图114）
（三）《雁塔圣教序》 （图115）
（四）《麻姑仙坛记》 （图118）
（六）《龙藏寺碑》 （图122）
楷书教学：魏碑结体与唐楷法 度
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内容摘要
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《楷书教学：魏碑结体与唐楷法度》即是在综述楷书历史发展的基础上，选择魏碑和唐楷作为楷书学习的初 入之阶，同时又分别选取魏碑和唐楷中的经典佳构数种进行分析讲解，书中的解析着眼于作品具体特征的详尽描 述，从作品的整体气息到运笔结字的细节特点均作了细致的比较分析，试图引领读者深入到这些经典杰作中去感 受各种楷书风格的生动变化。从书法史的角度来看，楷书在东汉末年逐渐从隶书字体进一步的发展中分化演变而 来，至魏晋时期渐趋成熟，形成魏晋南朝潇洒灵动的楷书体势和北朝刚猛方硬的整体楷法意象。至此因字体发展 终结，篆、隶、楷、行、草五体俱成，后世就再也没有出现新的字体。