传统相声演员的四大基本功之“说”讲解学习
相声四大基本功
相声四大基本功说、学、逗、唱是相声演员的四大基本功。
●说：讲故事，还有说话和铺垫的方式。
●学：模仿各种人物、方言、和其他声音，学唱戏曲的名家名段，现代也有学唱歌，跳舞。
●逗：制造笑料。
●唱：经常被认为是唱戏，唱歌。
实际上“唱”是指演唱“太平歌词”太平歌词是相声的本功唱。
在传统上，相声艺人把相声的基本功细分为十三门，包别是：●要钱●口技●数来宝●太平歌词●白沙撒字●单口相声●逗哏●捧哏●群口●相声怯口/倒口●柳活●贯口●开场小唱术语●逗哏：“哏”指滑稽、逗人发笑的话或表情。
逗哏即逗出令人发笑的效果，代指为负责逗哏的演员●捧哏：演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员。
●包袱：相声中的笑料●柳活：以学唱（戏剧）为主的相声●腿子活：在相声表演中，演员为表演戏剧，带点小化妆，分包赶角，进入角色来表演，之后还要退出来叙事的段子。
●贯口（活）：大段连贯且富于节奏性的台词，以《大保镖》和《文章会》为典型，相声行内有“文怕《文章会》，武怕《大保镖》”。
●怯口活（怯口）：运用方言或外语表演，如：豆腐堂会、山西家信等。
●现挂（砸挂，抓哏）：现场抓紧取题材引起笑声常用道具●醒木：来自评书，经常在长篇单口相声中也会用到。
●折扇：在表演过程中可以虚拟为其他物品：刀枪棍棒(《大保镖》)、笔（《杨乃武写状》）、鼓槌（《口吐莲花》）等。
●手绢：可以在化妆时作为道具使用，比如《学四省》《武松打虎》《捉放曹》●桌子，传统相声中常用的道具。
表演对口相声时为逗哏站在桌外，捧哏站在桌子里边。
表演柳活时则以桌子区分前后台和上下场门。
●御子：唱太平歌词时伴奏的乐器，一般是两个竹板。
表演形式相声的表演方式，最初有两种，在帷幕中表演的相声称“暗春”，公开表演的相声称“明春”。
到了清宣统三年(1911)后只有“明春”一种在继续发展。
相声的形式共分单口相声、对口相声、群口相声三种。
单口相声，是一个演员表演的长短笑话。
对口相声，是两个演员表演的，叙述人甲称“逗哏”，辅助对话的乙称“捧哏”，表演时，依甲乙二人说表内容的轻重与语言风格之不同，又可分为“一头沉”、“子母哏”和“贯口活”三类。
相声基本功之说
相声基本功之“说”
念，指“贯口”， 贯口是评书、相声的说 功。又称“趟子”，为将一段篇幅较长 的说词节奏明快地一气道出，似一串珠 玉一贯到底，演员事先把词背得熟练拱 口，以起到渲染书情、展示技巧乃至产 生笑料的作用。对此，相声界有着“口 快如刀”的要求。好的演员能做到嗓音 亮，吐字清，字正腔圆，气口精当，一 展“嘴皮子利索”之功力。贯口分大贯 口、小贯口两种。小贯口一般十几句， 大贯口可长达一百多句。
相 声 基 本 功 之﹃ 说﹄
说、学、逗、唱是相声演员的 四大基本功
说：讲故事，还有说话和铺垫的方 式。
学：模仿各种人物、方言、和其他 声音，学唱戏曲的名家名段，现 代也有学唱歌，跳舞。
逗：制造笑料。
唱：经常被认为是唱戏，唱歌。实 际上“唱”是指演唱“太平歌词” 太平歌词是相声的本功唱。
相声基本功之“说” 包括说、批、念、讲四种手法
曲目主要有《菜单子》、《地理图》、 《洋药方》等。
相声基本功之“说”
讲，讲的曲目主要有《讲帝号》以 及单口相声《解学士》、《化蜡 扦儿》等。
批，批的曲目主要有《批生意》、 《歪批三国》、《批聊斋》等。
相声基本功之“说”
说，指吟 诗、对对联、猜谜语、解 字意、绕口令、反正话、颠倒话、 歇后语、俏皮话、短笑话、趣闻 铁事等。曲目主要有《熬柿子》、 《五星楼》、《天
相声说学逗唱表演技巧
相声说学逗唱表演技巧相声说学逗唱表演技巧汇总任何一段相声，都有一个故事，或者叙述一个事件，阐明一种观点。
相声这门艺术的技巧究竟是什么呢?就是常说的"说、学、逗、唱"。
下面一起来看看这四大表演技巧的分析吧!故事或事件中又涉及到各种人物和问题，这些人物和问题都需要演员去表现。
这就需要演员有一人表演多种角色的本领。
要"说"故事情节，"学"人物特点，"演"角色的神态。
时而"男"，时而"女"，时而"老"，时而"小"，一个人演千军万马、一个人连音乐带舞蹈。
所以需要演员有个方面的知识，各种表演技巧。
相声这门艺术的技巧究竟是什么呢?就是常说的"说、学、逗、唱"。
下面分别叙述。
说：主要指的是嘴皮子功夫。
做为一个相声演员，一定要有比较好的"说功"。
要嘴皮子利索，字眼儿清楚，不塌音，不倒字，要说一口流利的普通话，掌握好尖、团字，咬字真切，要有喷口，要真正做到字斟句酌。
同时，相声演员的语言要口语化，不要使舞台腔，但又不同于平常两人对话、谈天。
相声，有相声的语言，有相声的调子，要脆快，洪亮，甜润，使人听着亲切。
说，是相声演员的基本功。
不论是一头沉，倒口，贯口，都要用语言来表达。
因此，相声演员一定要练好说这一功。
比如，相声演员都会说绕口令，学相声练基本功，绕口令是重要的一项。
为什么要练绕口令呢?就因为在我们的相声段子里，说不定碰上什么绕嘴的字眼儿，你若嘴里没功夫，舌头拌蒜，那就说不了，还容易出笑话。
比如这几句话，你若嘴不利索就说不上来：今天的芸豆扣肉里边净是油!一个牛郎，一个牛娘，牛郎想牛娘，牛娘也想牛郎。
一个班干部管另一个班干部，真是班干部管班干部。
第一个例子是尖团字，你若尖团字不分就说不好这句话。
因此，相声演员必须尖团字分清楚。
相声里的“四门功课”
相声里的“四门功课”相声是一门语言艺术。
说、学、逗、唱是相声传统的四种因素。
它既构成了相声艺术的大的经络，又构成了相声艺术的小的细胞，而这经络和细胞之间又是相互联系、彼此纽结的。
以”说”为主的相声艺术，同时具备着”学”、”逗”、”唱”诸的因素，而这四种因素结合一起，是为完成相声艺术反映社会生活的任务，表现相声艺术是一种独特风格服务的形式。
标签：说、学、逗、唱曲艺行话语言艺术包袱四门功课相声，恐怕是曲艺艺术门类中，目前最受群众欢迎的一种艺术形式。
我们经常会听相声演员说起：“我们相声演员讲究的是说、学、逗、唱。
”那么，到底什么是说学逗唱呢？别说作为西南地区的贵州，就连很多北方人都不一定说得出其中的道道。
本文针对相声演员的“说、学、逗、唱”几个字，从各个方位，研究这门语言艺术的精华。
谈起“说、学、逗、唱”，这还要从曲艺界的行话说起。
在旧社会，旧艺人们为了保护自己的利益不受强势团体的侵害，以及出于自身的种种现实需要，发明创造了一门儿只有自己本行业的人才能听懂的语言，我们叫它行话，也叫黑话。
其中很多行话经过人传人，已经传遍了祖国的大江南北。
例如，曲艺界管演员在台上表演时，口齿不清楚，说错字等情况叫：“吃栗子”。
现在全国的演员们都在使用，更有会创新的，将其改为：“吃螺丝、吃钉子…”等等。
再例如，在香港，我们经常会听香港的黑社会、古惑仔们说：走，咱“把”妹子去。
其实这就来自于我们曲艺界的行话。
“把”就是“看”的意思。
“说学逗唱”其实也是一句行话，老艺术家们都说，这句行话指一个相声演员必须学习的四门功课。
既然是“四门功课”，那就得分开来上。
“说”“学”“逗”“唱”，四个字看似非常简单，其实代表了太多太多相声演员的眼泪和汗水。
我们先来说这个“说”字。
相声界有句话，叫“说相声，唱快板儿”。
这是有一定含义的。
虽然都是用语言来进行表演，但“唱”快板儿表现出快板儿的音乐特性。
七块竹板作为打击伴奏乐器，句句话合辙押韵，朗朗上口。
相声四门基本功唱指的是什么
相声四门基本功唱指的是什么相声是中国传统戏曲艺术中的一种形式，在中国文化中具有重要的地位。
它以幽默诙谐的对白、夸张滑稽的表演形式，吸引了广大观众的喜爱。
而要成为一名优秀的相声演员，必须掌握相声的四门基本功，其中之一是“唱”。
唱与相声在相声演出中，相声演员常常会穿插演唱小曲，这就是相声中的“唱”。
相声中的唱不同于歌唱，在相声中，演员通过特定的节奏和旋律，配合表演，来增加戏剧的效果。
唱可以是独唱形式，也可以是多人合唱或对唱形式，通常通过吟唱一些经典或原创小曲来提升相声表演的艺术感染力和观赏性。
相声四门基本功相声四门基本功是相声演员必须要掌握的四项基本技能，它们分别是“说、笑、唱、拨”。
这四门基本功的练习和运用，可以使相声演员达到熟练自如的状态，提高相声表演的艺术水平。
1.说：相声中的“说”，是指相声演员通过娓娓道来的语言表达，展示出对语言的运用功力。
说的内容通常是相声中的对白和段子，相声演员通过语言的处理方式和技巧，使笑话更加幽默有趣。
说的基本功包括吐字清晰、节奏准确、语调自然等。
2.笑：相声中的“笑”，是指相声演员通过夸张、滑稽的表情和动作，诠释段子中的笑点。
笑是相声表演中不可或缺的元素，一个好笑的表演可以给观众带来欢乐和愉悦。
演员通过身体的语言和表情的运用，使观众能够更好地理解和感受段子的幽默之处。
3.唱：相声中的“唱”，如前所述，主要是通过演唱小曲来增加相声表演的艺术感染力。
演唱小曲可以是经典的民间曲目，也可以是相声演员自己重新改编的曲子，通过歌唱的方式展示出不同的情感和氛围。
唱的基本功包括准确的节奏把握、饱满的音色表达和准确的音高掌握。
4.拨：相声中的“拨”，是指相声演员演奏乐器的技能。
常见的拨乐器包括三弦、扬琴、二胡等，演员通过拨奏乐器能够带来丰富的音乐元素，增加相声表演的层次感。
拨的基本功包括准确的乐器演奏技巧、灵活的乐器演奏风格和与相声表演的整合。
培养唱的基本功要成为一名出色的相声演员，唱的基本功是不可或缺的。
相声四门基本功唱指的是什么
相声四门基本功唱指的是什么相声是中国传统的语言艺术形式，它以幽默、夸张、生动的方式表达故事和情节。
相声四门基本功是指相声表演中必须掌握的四项基本技能，即“刻、逗、唱、做”，其中“唱”指的是相声中的唱段表演。
在相声演员的表演中，唱段是一个重要的部分，它不仅可以增加表演的趣味性，也能够丰富相声的表现形式和内容。
唱段的特点相声中的唱段是指演员运用声音的变化和音调的起伏表演出的一段段独唱或合唱的节目。
相声唱段具有以下几个特点：1.抑扬顿挫：唱段中的声调变化丰富多样，通过音调的高低、转折等来表达不同的情感和角色。
在相声中，演员可以通过控制声音的音量、快慢、起伏等来展现不同的情绪和态度。
2.诙谐幽默：相声唱段的内容通常都以幽默诙谐的方式呈现，通过搞笑的歌词和曲调，让观众在笑声中感受乐趣。
演员在唱段中会运用夸张、调侃等手法，让观众产生快乐和共鸣。
3.形象生动：唱段的表演不仅要求演员具备良好的嗓音技巧，还要有出色的表演能力。
演员需要通过声音的变化和肢体动作的配合，将角色形象栩栩如生地展现出来，使观众能够清晰地感受到角色的个性和情感。
唱段的分类相声唱段根据其表现形式和内容的不同可以分为多种类型，以下是一些常见的分类：1.单口相声唱段：单口相声是指由一个演员单独表演的相声节目。
在单口相声的表演中，演员通常会通过模仿、变声等手法表演出多个角色的对话和互动，其中就包括了唱段的表演。
这种形式的唱段可以让演员更加自由地发挥，展示自己的才华。
2.对口相声唱段：对口相声是指由两个演员配合表演的相声节目。
在对口相声中，唱段的表演通常是由两位演员共同完成的，他们可以通过对答、对唱的形式来展示角色之间的互动和对话。
3.乐器伴奏唱段：除了声音的变化和表演，相声唱段还可以通过乐器的伴奏来增加趣味性。
演员可以在唱段中使用传统的乐器如古筝、琵琶等，或者使用现代音乐器材来增强表演效果。
乐器的合奏和演员的表演相互呼应，使整个唱段更加富有魅力和动感。
相声中的“说、学、逗、唱”
相声中的“说、学、逗、唱”大家好，我是大家的老朋友，相声演员小张。
今天我要和大家聊聊我们相声中的“说、学、逗、唱”。
咱们来说说“说”。
相声中，“说”是最基本也是最重要的技巧。
观众们得先听清楚我们说的是什么，才能理解笑话的意思。
这就像您需要先听清楚别人的名字，才能跟别人打招呼一样。
所以呢，我们说相声的时候，得注意口齿清楚，声音响亮，让每个观众都能听得到、听得懂。
接下来，咱们说说“学”。
相声中，“学”就是模仿，就是我们要模仿各种人物、口音、语气、腔调。
比如说，我可以模仿您的邻居张大爷说话，他一说话就是“之嘛呢”，特别有意思。
观众一听就能乐开了花。
但是，这需要我们平时多观察、多练习，这样才能模仿得惟妙惟肖。
再接下来，咱们说说“逗”。
相声中，“逗”就是幽默风趣的意思。
我们要通过巧妙的语言、动作和表情，让观众感到好笑。
比如说，我可以在台上摔个跟头，或者忽然来一句出其不意的话，让观众猝不及防，这就叫“逗”。
不过，这需要我们平时多琢磨、多尝试，找到适合自己的幽默方式。
咱们说说“唱”。
相声中，“唱”就是我们要唱的那段小曲儿。
它可以是开场白，也可以是收尾，还可以是笑点的陪衬。
比如说，我可以唱一段《小拜年》，台上台下一起互动，热热闹闹的，这就叫“唱”。
不过，这需要我们平时多学习、多积累，掌握一些经典的小曲儿。
在相声中，“说、学、逗、唱”这四项技巧就像一道道菜肴，缺一不可。
只有把它们巧妙地融合在一起，才能烹制出一场精彩的相声大餐。
所以呢，我们作为相声演员，一定要勤学苦练，不断提高自己的技艺水平，为观众们带来更多的欢乐！谢谢大家！我是小张，下次再见！随着全球化的推进和中华文化的崛起，中国文化“走出去”战略越来越受到人们的。
中国传统相声作为中国文化的重要组成部分，其传播和推广对于弘扬中华文化具有重要意义。
然而，由于语言和文化的差异，中国传统相声的英译成为一项具有挑战性的任务。
本文以《中国传统相声大全》为例，探讨文化“走出去”战略下中国传统相声剧目英译的策略。
相声表演知识点归纳总结
相声表演知识点归纳总结相声表演的技巧主要包括以下几个方面：语言功底、表演技巧、情感表达和身体动作。
首先，语言功底是相声表演的基础，演员需要具备丰富的词汇量和流利的口才，能够在表演中运用各种方言和俚语，以增加表演的趣味性和地域性。
其次，表演技巧是相声表演的核心，演员需要通过声音、语速、语调、停顿、切换角色等方式，来表现不同的人物形象和情境，使观众产生共鸣。
再次，情感表达是相声表演的灵魂，演员需要通过真实的情感和细腻的表演，来打动观众的心灵，使他们感受到表演的力量。
最后，身体动作是相声表演的辅助手段，演员需要通过面部表情、眼神交流、手势动作等方式，来增加表演的趣味性和生动性，使观众更容易产生共鸣。
相声表演的台词主要包括段子和笑话两种形式。
段子是相声表演中常见的形式，通常由两个演员进行对答式的表演，其中一人演出一段，另一人进行回应，以此类推。
段子的内容通常反映了社会生活中的烦恼、困惑、荒诞和荒谬，以幽默的方式来讽刺和嘲讽现实生活，使观众产生共鸣。
笑话是相声表演中常见的形式，通常由单个演员进行表演，通过讲述一些轻松活泼的笑话，来引起观众的笑声和欢乐。
笑话的内容通常反映了日常生活中的趣事和趣味，以幽默的方式来取悦观众，使他们感到快乐和愉悦。
相声表演的艺术特点主要包括以下几个方面：地域性、幽默性、传统性和现代性。
首先，地域性是相声表演的重要特点，不同地区的相声表演风格各异，反映了不同地域的文化习俗和风土人情，具有丰富的民族特色和地方特色。
其次，幽默性是相声表演的本质特点，相声表演以幽默的段子和搞笑的笑话为主要形式，以引起观众的笑声和共鸣，使他们感到轻松愉快。
再次，传统性是相声表演的文化特点，相声表演具有悠久的历史和丰富的文化内涵，融合了传统文化元素和现代社会生活，具有独特的文化魅力和艺术魅力。
最后，现代性是相声表演的时代特点，相声表演在不断创新和发展，与时俱进，吸收了现代文化元素和时尚潮流，具有鲜明的时代特色和时代气息。
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• 在商会上做小买卖的，还有一种卖“山里红”的。到天津 叫“红果儿”。他不论斤卖，用细麻绳儿串成挂儿，做个 圆圈儿形的，连肩膀儿带胳膊上一齐挎着。在胳膊上挎着 那几挂儿呀，把大个儿的都搁前边儿，小个儿的都搁后边 儿，擦得锃光瓦亮。一吆喝出来是这种声调：“还有两挂 儿咧唉唉唉，大山里红啊啊啊。” 其实呀，他身上挂着好几挂儿呢！他就吆喝还有两挂儿。 是卖“山里红”的全是这么吆喝。过来个买主儿：“怎么 卖呀？”“五毛一挂儿。”买主儿一看不值呀：“两毛怎 么样？”“哼，不够本儿啊您哪。”其实呀，一毛五他就 卖。买主儿走了，他又往下落价儿：“您给四毛 吧！”“不要。”“三毛怎么样？”“两毛你要卖，我就 拿两挂儿。”“您拿两挂儿去吧！”在这个时候哇，他的 戏法儿已经变好啦：大个儿的呀早就跑后边儿去啦，小个 儿的哪，也就自动地上前边儿来啦。结果卖出去的还是两 挂儿小的。您说这不是骗人吗？
传统相声演员的四大基本功之 ——“说”
传统相声演员的四大基本功
• 唱戏要有基本功，说相声也要有基本功，相声的 基本功就是 说学逗唱，这四样是相声演员赖以生 存的法宝，缺一不可。老话说，说学逗唱，少一 样叫缺一门，这样的相声演员就不受欢迎，而且 直接威胁到其个人的生活，因为缺一门而少挣挑 费。
基本功之一——说
★《天王庙》
• 这老师教了四个学生，在庙里，那位说，怎么在庙里呀？逢那阵私塾 都在庙里，住家户不成，一早睡早觉，孩子一念书受不了，……这大 学长……一共四个子儿，你给我来一块卖凉粉儿的说： 你瞧，还是大学长嘛，说话多聪明，冲着大学长，我不赚你们小孩子 钱，我给六个子儿的。切了一块半，挨着冰的，搁了一碗冰水，搁点 酱油，醋，麻酱汤，烂蒜，抓点胡萝卜丝，黄瓜丝。您想，做买卖的 就是这个，谁递给他钱，他交给谁碗，大学长递给他钱哪，他递给大 学长。老师回来……你们小孩子不能喝。包圆儿啦，一点没剩，他全 喝啦。
• 咱们老师太难，把咱们凉粉儿都喝啦！‛‚这怎么着哪？我们又不能说！ ‛‚怎么着？有主意，咱们在墙上写首诗，让街坊打这一过呀，就知道 他以大压小、喝咱们的凉粉儿。谁也不许不写，咱们四个人一人一句。 ‛孩子一起哄，‚写！写！‛我们那阵念书没有铅笔，就是墨笔，每人带 一个笔袋——一个布口袋。拿出管笔来，拔出笔帽，往哪写呀？往影 壁墙上写。影壁上写什么？小孩子能写什么出奇的诗呀？四言。这大 学长写呀：‚弟兄四人‛，这二的过来挨着写：‚共掏四文‛，三的写呀：‚ 买碗凉粉‛，小的想了半天写了一句：‚先生独吞‛。您瞧这四句，是不 是挺合辙： 弟兄四人共掏四文买碗凉粉先生独吞。
★《熬柿子》
• 今天说的，是过去的事，过去做小买卖的事，过去做买卖，讲究投机倒把、 买空儿卖空儿。要不怎么有这么一句话呢：“无商不奸”嘛！就是在街面儿 上一个做小买卖的，他都想尽办法骗人。久做小买卖的讲究抢先儿，春秋四 季，什么东西先下来他先卖什么，到了春天，他卖青菜，什么韭菜啊，蒜苗 啊，豌豆啊……样一样都刀尺得挺漂亮，摆在蒲包里。这么一吆喝，出来一 位老太太买菜来啦。 “卖菜的，有韭菜没有？” “有啊您哪。” “怎么卖呀？” “您买多少钱的吧？” 瞧！他不告诉人家多少钱一斤，先问人家买多少钱的，这个地方就要骗人啦。 老太太一瞅，这韭菜还挺好，打算吃包饺子：“好吧，你给我拿两毛钱的 吧。”卖菜的赶紧顺蒲包底下抽出一个纸条。打蒲包里拿出来三根儿韭菜来， 用纸条一裹，得，双手捧着，递给老太太啦：“给您哪。”老太太一瞧，三 根儿：“哟，这是多少钱呀？”“两毛的。”老太太一愣：“嘶！我说你这 是卖人参哪？”“老太太，这韭菜不是咱中国的，这是进口货。你想，连过 关带上税，就合十二块钱一斤。也就是您吃得起呀，贵人吃贵物嘛！”老太 太听他这么一说呀，也不好意思不要啦，原本打算吃饺子，这么一想：“得 了，吃面汤拿它做佐料吧！”两毛钱卖出三根儿韭菜去，您想他得赚多少钱 哪！
• 还有那么一种做小买卖的，专研究“杀熟”，就是越和他熟识的人买 他的东西，他越多算他的钱。买主儿明知道吃亏，也不好意思说什么。 还有一种做小买卖的，不熟假充熟。就拿卖柿 子的说吧，在街上摆个摊儿，用这手儿就能多卖钱，我们那儿有家儿 街坊王先生，就上过他的当。有一天早晨起来，领个小孩儿，拿着一 块钱出来买菜。刚走到柿子摊儿这儿，这个卖柿子的就赶紧过来给王 先生请了个安：“好啊您哪！老没见了！您可发福了？噢，您还带着 小少爷哪？来来来！拿几个柿子吧！”这就把人的手绢儿抢过来，捡 那大个儿的柿子给兜了十个。王老先生一见，说：“唉唉！吃不了这 么些个！”“嗐！您拿吃去吧，搁着也坏了。”“多少钱？”“怎么， 您还给钱哪，这是哪儿的事！我这是送给小少爷吃的。”“唉，不， 你要是不要钱哪， 这柿子我也不要。”“吃几个柿子算得了什么，得了，我收您个本儿 吧——您就给一块钱吧。”王老先生一听，心说：“嗬！这下子叫他 克上了。”明知道吃了亏啦，满脸带笑地说；“够本儿吗，伙 计？”“嗐！什么够本儿不够本儿的，咱们自个儿吃呗！”王老先生 一赌气，拿起来就走。他还说哪：“明儿见，您哪！”王老先生心话 儿：明儿个呀，你勒死我也不打你这儿走了！到了家，刚一进门儿， 王老太太就问：“吃什么菜呀？”王老先生把柿子包一举：“吃什么？ 熬柿子！”
• 正赶上外村有一个近视眼，打这边路过呀，看看风景，一瞧这个庙：嗬，好 大工程，黄琉璃瓦。一瞧这匾写的‚天王庙‛。嗬！一瞧这碑，打辽代建造的哇。 这边这碑：永乐四年重修。嗬，重修那年到如今就六百来年哪，这是个景致， 我得看看。他进来啦。进了头层殿。头层殿是四大天王，当中间过堂两边， 对着脸一边俩。这四大天王两丈八的法身哪，头脑呀正顶天花板，大爷琵琶 二爷剑，三爷龙头四爷伞，就是†封神榜‡四将嘛，魔家四将啊：魔里青，魔 里红，魔里海，魔里寿。大爷举着琵琶，那琵琶就丈来高，手指头有这么粗， 手里把着琵琶。这四个叫‚风、调、雨、顺‛，这头一个叫‚调‛。脸的颜色各式 各样，戴着五佛冠，那脑袋比我们家的水缸还大。两丈八高，脚巴丫子啊比 这桌子还长，穿着盔甲，那鱼鳞金甲是一层压一层，兽面吞口，扛着琵琶。 这位近视眼老先生一瞧，嗬！好大工程，打重修那年到如今六百来年哪，这 个金——贴的大赤金哪，一点没动啊，哎呀，我是念书的人，我要瞧见这么 好的景致，我要不题首诗，可辜负这景致，得题首诗。 一撩大褂，打笔袋里拿出管笔来，他没地方写，这大殿往哪写呀？写了看不 见哪，转悠半天出来啦，钟鼓二楼也不能写，出了山门啦，一瞧影壁这干净， 就写影壁上吧，他一写影壁呀闹了差错啦！怎么哪？头一个是他近视，第二 个呀小孩写字写的矮，小孩子不成年啊生的矮，他不就写的矮吗？成人身高 就写的高。孩子的那首诗他没瞧见，他就这儿写，这尺寸正合格，他不是越 写越往下吗？打上面往下写呀，最末一个字跟底下头一个字就连上啦，要不 怎么说巧哪。头一句写什么哪？‚天王殿神大法身‛，天王殿的神像两丈八大法 身；第二句呀，‚身穿盔甲似龙鳞‛，一片一片的；第三句呀，这位老先生没有 词啦，他这学问跟我差不多，两句就没词啦，哎呀，写什么哪？第三句—— 哽，大法身好哇，站起来得三丈多，脑袋俩人搂不过来呀，这嘴比我们家锅 大，吃馒头这么大馒头到他嘴里成了蹦豆，这一顿得吃多少？噢噢，写吃饭 吧，吃饭怎么写哪？‚顿饭吃米八九斗‛，对，它一顿饭吃饱了哇得吃八九斗米！ 第四句写什么哪？一想，他吃的多拉的多啊，写拉屎吧，‚出恭拉屎二十斤‛， 也对呀，一顿饭吃八九斗米，这拉一次不得二十多斤？
• 说，因为相声是语言类的曲艺形式，因此， 说是重头戏，相声的主体就是说，具体来 看，相声里的笑话、包袱、灯谜、绕口令 等都是说的范围。
“说”——包括“说”、“批”、 “念”、“讲”四种手法
一、说
• 指吟诗、对对联、猜谜语、解字意、绕口 令、反正话、颠倒话、歇后语、俏皮话、 短笑话、趣闻轶事等。曲目主要有《熬柿 子》、《五星楼》、《天王庙》等。