范斯沃斯住宅分析(形态构成)
范士沃斯住宅式样分析
范士沃斯住宅式样分析
第一层次：直觉分析作品特色
1、范斯沃斯住宅作品「好」的特色：
A、作品造型精简单纯，干净利落。
B、空间开放度高，具层次与流动美感，与周遭自然环境相融而连成一体。
C、建筑的抬高与玻璃墙面包裹，使作品感觉轻盈小巧。
2、范斯沃斯住宅作品「不好」的缺点：
A、空间过于开放，缺少住宅的私密性。
B、机能过于简化，无法提供住宅繁杂功能，空间变换的可能性消失。
第二层次：作品拆解与变形试误体验
先决条件：判断拆的是不是节点或接点。
原作品：
拆解一
部件：拆解为楼梯、平台、建筑体、排气口共五部件。
变形组合：
变形原则：依照作品垂直水平几何原则下变形。
作品拆解变形后在相比较下，变形作品已无特色，仅存建筑主体的水平垂直构成。
原作品以两个方体（建筑主体与室外平台）平行错位而造成视觉延伸的层次感与动态流动美感消失，作品成为静止不动状态，看似更像是进入鸟笼子般的建筑内。
拆解二
拆解对象：主建筑体。
拆解单元：拆解为结构柱、上平板、下平板、玻璃墙共四部件。
变形组合：。
路德维希·密斯·凡·德·罗——范斯沃斯住宅分析
平简介：∙路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwing Mies Van der Rohe）1886年3月27日出生在德国的亚琛古城，从未受过任何正规的建筑学训练而从他父亲那里熟悉了一整套石结构各种可能性与极限性的知识。
此外还有三个人对他影响很深，那就是彼得·贝伦斯、辛克尔和贝尔拉格。
∙一战后，密斯完全背离了辛克尔的新古典学派，开始探索现代建筑方向。
他的这种急剧变化，在某种程度上是受到外界影响的缘故。
∙1919~1924年，他提出了五个建筑方案，其中有现代建筑的尝试——玻璃摩天楼；有受赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构图的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。
此时的密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去，而是要与时代紧密相连。
他甚至说：“我们不考虑形式问题。
形式不是我们工作的目的，他只是结果。
”∙1928年，密斯提出了“少就是多”。
1929年，密斯设计的巴塞罗那馆使之原则得到充分体现。
1930年他用同样的建筑手法设计了吐根哈特住宅，1930年被任命为包豪斯学校的校长。
∙1937年，密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。
1944年，密斯加入美国籍。
在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。
而技术对于密斯，不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。
密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索，相反，结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。
以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。
此外密斯在美国，也抽空研究家具。
∙此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于结构而是出于美观，这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。
因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。
其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点——全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。
范斯沃斯住宅赏析
几何结构分析
整个建筑的造型有所重复，却重复得尽现独特。从 几何结构上分析，前面是一个长方体，后面还是一 个长方体，正是这种错落有秩的重复，才将简约主 义的造型风格表现得淋漓尽致而又不失形式惟美。 两个重复的造型对称而又平衡，给人视觉上一种稳 重之感.
ppt课件
建筑的外部造型
建筑的外部造型统一整体， 内部空间分割以及一前一后的 两个台阶也从单元的统一而贯彻 整体，如同优美的音符跳动 而不失节奏。前面一个长方体造型之前有一个楼梯，后面 个楼梯，运用“Addition and subtracion”的创作构思，所表 达的是一个等级体系的内涵。两个楼梯和一个长方体造型的 大平台构成了到达使用空间的交通路线，为整个造型增添了 光彩。
范斯沃斯住宅 —— Maria Ludwig Michael Mies
雨馨.范欣
ppt课件
制作人：李思.温
密斯·凡·德罗(Maria Ludwig Michael Mies)
路德维希·密斯·凡·德罗1886年生 于德国，德国建筑师，是最著名 的现代主义建筑大师之一。与赖 特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐 名，并称二十世纪中期现代建筑 四大师。
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通透的空间
这种通透的空间更是大大地增强了自然采光，仿佛置身
于大森林当中.
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视觉的延续与自然的亲密结合
ppt课件别墅基本构成
南北立面有三个基本矩形构成
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细节处理
钢骨架外露，在平面构成 上形成垂直感与交叉感
“少就是多”由于荷载 的集中分布造成轻盈
该建筑还有很多饱受争议的问题，比如私密性问题， 冬季采暖问题，夏季室内通风问题等等。这栋建筑虽 然是一栋不适合居住的建筑，然而更是追求减少主义 的成功品，也是一栋建筑史上的艺术品。这就是他的 设计之路：不断的尝试，尝试新材料与新结构。
范斯沃斯住宅分析
实例分析3：范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅：整幢住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，像水晶一般的纯净。
它由八根22英尺（6.7米）高的工形钢柱作为支撑骨架；住宅平面是一个简单的长方形，面积8.5米x23.5米，工形钢柱间距22英尺（6.7米），正面有三开间，两端各悬挑5英尺6英寸（1.7米），这个尺寸也就是梁与梁的间距。
西边一间用作开敞的门廊。
房子的地板高出室外地面5英尺，室内净高为9英尺6英寸。
在门廊前有一过渡的平台，长55英尺（16.6米），宽22英尺（6.7米），高2英尺（0.6米），平台和两断阶梯都是用意大利灰华石贴面，这样处理不仅和住宅造型协调，而且增加了入口的趣味。
整幢房子四周镶嵌1/4英寸（6毫米）厚单块的平板玻璃，长度是10英尺6英寸（3.2米）。
在房子的中间是一个服务核心，两边各有一间卫生间，中间夹着一个大管道井，在管道井的南面是壁炉，这个核心空间共长24英尺6英寸（7.5米），宽12英尺（3.7米），两端是独立的隔墙，外面贴着一层木皮作为饰面。
住宅东端的空间是作为卧室部分，在它的南端有一个6英尺（1.8米）高，12英尺（3.7米）长，2英尺2英寸（0.66米）宽的橱柜，象征着卧室的隔墙，也作为空间划分之用。
范斯沃斯住宅：整幢住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，像水晶一般的纯净。
它由八根22英尺（6.7米）高的工形钢柱作为支撑骨架；住宅平面是一个简单的长方形，面积8.5米x23.5米，工形钢柱间距22英尺（6.7米），正面有三开间，两端各悬挑5英尺6英寸（1.7米），这个尺寸也就是梁与梁的间距。
西边一间用作开敞的门廊。
房子的地板高出室外地面5英尺，室内净高为9英尺6英寸。
在门廊前有一过渡的平台，长55英尺（16.6米），宽22英尺（6.7米），高2英尺（0.6米），平台和两断阶梯都是用意大利灰华石贴面，这样处理不仅和住宅造型协调，而且增加了入口的趣味。
整幢房子四周镶嵌1/4英寸（6毫米）厚单块的平板玻璃，长度是10英尺6英寸（3.2米）。
范斯沃斯住宅分析PPT演示课件
3
环境美
正如其他建筑一样， 该建筑的构成，很大程度 上是由基地的特殊条件所 促成的：范斯沃斯住宅坐 落在芝加哥西南47英里的 普男诺，南面为FOX河， 基地面积9.5英亩（3.8公 顷）。
4
大部分为 平坦的草地， 到处生长着树 木，紧挨着房 子的是两大株 糖枫树，人居 其中，仿佛置 身于大自然之 中，而无风雨 之苦。
5
总平面图
6
与环境的结合
“看得见风景的房子”——范斯沃斯住宅造型类似 于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净， 高雅别致。袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围 的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建 筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。
7
她的美在于与环境的完 美融合，建筑与环境相映成 趣，仿佛她本来就在此地。
8
形式美
以简单形式的图形求统一
“赋予建筑以形式，只能是今天的形式而不应是昨天的，也 不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。”
——密斯·凡·德·罗
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平面由两个基本矩形构成
南北立面由三个基本矩形构成
10
简约美
室内的家具是少之又少的，“空”是其主调，是排它的 “空”。从平面图上可以清楚地数出他为业主布置的家具： 两张床、两个茶几、三只单人椅、一只躺椅、一排柜子。从 这层意义上来说是不是算得上极其简约，又尽奢华表现在它 对空间的极其苛刻的要求上，每一件家具的设置都是经过建 筑师认真思考的结果。
范斯沃斯住宅
1
简介 范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯 设计的一栋住宅，1950年落成。 现代建筑大师密斯·凡·德·罗有句被无数建筑师奉为 经典的名言：少即是多。这一理论在范斯沃斯住宅上体现得 最为彻底——这栋深藏于森林深处、满足了所有梦幻想象的 玻璃房子，以其极端和纯粹性，成为充满争议和浪漫色彩的 不朽之作。范斯沃斯住宅是密斯最后的一个住宅作品，而且 是密斯移居美国后设计的唯一的一幢住宅。
Farnsworth House
范斯沃斯住宅Farnsworth House(1945——1950)——路德维德·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、V an der Rohe 1886－1969）基地：范斯沃斯住宅座落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，大致在芝加哥西面47英里(75公里)处。
埃迪丝·范斯沃斯博士原来得到的基地面积为9.5英亩(3.8公顷)，基地大部分为平坦的草地，到处丛生着树木，包括紧靠住宅的两株巨大的糖枫树。
住宅慎重地安量于其间，其长轴方向为东西向。
结构：这住宅是—座通过工字形钢柱将地板与屋盖结构层焊接在一起的钢骨架建筑。
柱子支承在粗壮的独立混凝土基座上，骨架周边以槽钢连成整体，在其短向搁置着工字形钢梁。
梁与梁间满铺预制混凝土板形成薄薄的屋面和地板。
而后，在地板部分，这些预制板又起到了在其上面现浇混凝土附加层的模板作用，露天平台部分则以现浇混凝土做成坡向中央地漏的坡度以利排水。
但地板部分有足够的深度埋没从核心单元两端的两间浴室和其间的厨房通出的排水管。
所有的管道和线路集中在一个连接于住宅架空地板和地面之间的竖管中。
从核心单元上面伸展开来的屋顶构件中没有为厨房、浴室、锅炉间和起居室的壁炉而装的排气装置。
暖气是由埋设在地板层中的一组热水盘管来供应的。
这里还辅助性地增设了一个暖风系统，在冬季如果希望室温高于热水系统所保持的平均50°F(10℃)时，它可以立即使之升温。
虽然住宅没有空调，但是打开卧室里的低窗和住宅另一端相对着的门便可获得穿堂风。
在门廊的地板和屋面构件中设置了可安装帘子的凹槽。
在住宅每边的玻璃幕墙内测沿天花边缘—圈都装有窗帘轨，可以拉上窗帘。
在范斯沃斯住宅施工中，由于密斯规定了前所未见的精确度，提出了近乎苛刻的施工水平要求，对于承包者来说，这小房子的建设竟成了大难题。
为了保证在钢结构安装中高度的精确性，甚至定制了特制长度的水准仪。
柱子与屋面以及地板骨架的焊接，限定只能焊在兼作圈梁的槽钢顶部和底部之间，同时为了使焊接痕迹尽可能看不出来，还采取了从槽钢背后栓焊(Plug—Welding)到工字梁上去的办法。
范斯沃斯住宅建筑分析
形状上——线与面的对比
材料上——实与虚的对比
钢，直长和坚实
玻璃，大面积铺展和通透
这两种强烈对比的材料经建筑师的手有 机结合，力量的集中与舒缓、空间的限 制与扩展得到完美的表达。
同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一 性。
现在十一页，总共十八页。
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范斯沃斯印象：
现在六页，总共十八页。
以简单的几何图形求统一
现在七页，总共十八页。
流线分析：
现在八页，总共十八页。
空间的导向：
——过渡平台
——主平台的户外
现在九页，总共十八页。
玻璃的使用： 这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一 生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表 现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步 之前，他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持 使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑 和最透明的玻璃墙的形式。
在二十世纪以前，建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时的建筑拥有者的思想限制.在西方建筑的各种形式中，繁 多的装饰件，庞大的结构体是其统一象征.只有当新的结构技术和新材料的大量使用时，建筑才会产生根本性的变革， 二十世纪是钢的世纪，电的世纪，当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前，一批思想先进的建筑师走在了运动的前列.无疑 ，密斯正是这样一位先行者."少就是多"就是居于这样一种环境而产生的.在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具，都要 精简到不能再改动的地步.我们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言，总 之，现在它影响我们这个世界已经七十年了。
童年的时候，密斯小名是路德维希·密斯。青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入了 Bruno Paul的工作室。接着1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得·
范斯沃斯住宅建筑分析
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伊利诺工学院）建筑系主任。
少就是多：
"少就是多",这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来.国画大师最有 意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中.当"少就是多"从密斯口中说出来 时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性.是的，"少"不是空白而是精简，"多" 不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求 精心制作结构."Less is more ",密斯对他的学生如是说"我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关." 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不 到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化.没有奇形怪状的 摆设品.有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.与此相类的还有1954-1958年建于纽 约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是来自 楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。
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斯沃斯住宅分析
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大师介绍
密斯，现代建筑大师，他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
1928年他提出“少即是多”的建筑理念，集中反映了他的建筑观点
和艺术特色。
他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段。
他创造了一种建立在工程技术基础之上的有目的的建筑艺术，这种工程技术在我们现在的时代已有了深刻的影响。
他设计的建筑，包括室装饰与家具布置，都要精炼到不能改动的地步，于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术，并富有结构的逻辑性。
建筑尺寸
住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的，每个格子的尺寸是0.61m*0.76m，整个房子的长度是23.5m。
住宅室地面
高出室外地面1.5m，平台地面高出室外地面0.61m，住宅净高是2.9m。
在两个长边上的4根支柱柱距为6.7m，地板和屋面在最后两根支柱
两端各挑出1.7m。
后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁的间距。
地
面和屋面骨架中持有13根次梁，平台骨架中有9根。
两种骨架的圈
梁宽0.38m。
整幢住宅由6mm厚的平板玻璃围合而成，柱子之间玻璃板幅为3.2m。
2.1m宽的入口从中心偏南0.3m，这一方面增加了就餐部分的空间宽度，同时可以更直接的通向客厅。
核心单元用木材围成，长7.5m，宽3.7m。
在其南边留了一个3.7m宽的空间，北边则留出
1.2m宽作为厨房过道空间；在长轴方向留有一个5.4m的空间作为就餐处，另一侧一个3.7m的空间则作为就寝的地方。
另外有一个高1.8m，宽3.7m，深0.66m的橱柜，起着床的靠背作用，藏抽屉和一个点唱机。
建筑赏析
斯沃斯住宅是密斯在1845年为单身女医生斯沃斯设计的度假别墅，1950年落成。
住宅坐落在美国帕拉诺南部的福克斯河右岸，房
子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。
在这幢建筑整体的设计中，它最大程度的减少了空间中的实体，完全是一个长方形的玻璃盒子，部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑。
巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。
同时也消除了所有的封闭性，而密斯认为，这种透明的方式使住宅的空间得以自由流动。
从远处看，斯沃斯住宅给人的印象是小巧玲珑的，但是走到近
处靠在它旁边，会觉得它简直有些巍巍然。
它的室地平举到室外人眼的高度，显然是考虑到防洪水的问题，或许因此才有了处在地面和室地平中间的大平台，是一种心理准备，一种情绪过渡，也是扩大半私密、有领域感的生活空间的设计手段，让这本质上只有一个大房间的小住宅，不至于在林间空地上显得过于孤单。
斯沃斯住宅是自然、居所以及人类三者的高度统一。
它以其极端和纯粹性，成为充满争议和浪漫色彩的不朽之作。
这幢透明的房子无论从室还是室外欣赏，都一目了然。
是一座名副其实的“看得见风景的房子”。
八根H形截面的钢柱。
夹持着两块薄板，中央的玻璃盒子悬浮在空气中，盒子里面包容的也是空气，使之成为了一件完全透明的工艺品。
钢柱与水平薄板轻轻擦过，不是托举着，而是扶着。
钢柱表面及其平滑，先用砂磨，而后上漆，光滑程度像是工厂喷制加工而成，一丝毛刷的笔触也看不到。
室外贯彻一致的罗马石灰石，都是一样的尺寸，如同一一号的图纸大小，它为整个环境建立坐标。
玻璃盒子中的核自然是固定不动的，但它不碰触任何一侧玻璃外墙，如同在宽敞的空间中滑动。
太阳很好的时候，沉浸在晃得让人睁不开眼又充满暖意的乳白色天地之间，这核似乎在人不察觉的时候在漂移，我们能够捕捉到的，只不过是貌似静止的一个瞬间状态。
它的形式美
材料的使用
时代背景：处于钢材料的广泛应用及发展时期
建筑思想：结合密斯“少即是多”的思想，成为建筑与环境出色结合的主要原因
效果：玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性。
形状上是线与面的对比，材料上是实与虚的对比。
钢材：在平面构成上形成垂直感与交叉感，钢结构全部漆以白色，避免了钢铁的本性，而将结构抽象化
玻璃：由于荷载的集中分布造成的轻盈感
色彩分析
密斯建筑中极少数完全用白色的有爱的因素在那里
夜色降临，微黄的灯光，纯白的墙体，墨绿的草木交相辉映，
处处流露着淡淡的，浪漫的爱意。
金秋季节，枫叶飘满地，与白色住宅构成一幅唯美的油画。
深冬之时，一场大雪过后，银装素裹的世界与洁白的房子浑然天成，纯洁的爱意表露无遗。
空间处理
结构与细部
缺点
这幢住宅虽然美丽，但是由于它完全是采用玻璃围合，因此使主人没有隐私，所有活动暴露无遗。
并且，这种玻璃透明有余，但隔热不行，骄阳晒得人热汗淋漓，冬天的寒气又透过玻璃冻得人直打寒颤，晴天的日子强烈的刺得人目眩难忍。
并且造价较原计划超出了85%。
认识与理解
在制作模型过程中，为了使八根钢柱能夹持住地板，所以将原本的工字形钢柱改成了方柱，因此，原本轻盈细巧的钢柱没有被我体现出来。
另外，在做主体时没有考虑到地板的量感，所以感觉十分粗糙。
做的过程中，没有注意细部的处理，比如楼梯的处理没有按照密斯所设计的方式来做，失去了作品原有的一些美感。
部，为了使这幢建筑不是太单一，我根据已有的图纸做了一些家具，不过没有按照它原有的那些来做，处了住宅中封闭的那个空间之外，家具都是根据我个人的理解来做的。
另外，个人觉得，我在做玻璃与钢柱和地板的粘合时，事先没有考虑好方法，以至于做出来之后玻璃没有平滑的在一个平面上，使得美观整体下降。
并且，制作过程中，钢柱的高度被我增加了，没有按照原有尺寸做，因此模型高度较于原图明显被我抬高了。
我很喜欢这个作品简洁的设计感，以及它纯白色的那种纯洁的美感。
说到这个，我在制作模型的过程中还发现，环境对建筑的影响是十分大的。
对比在增加环境前后，会发现加入环境之后，建筑的美感整体增加。
可以想象，这个建筑在不同季节里与周围的环境色彩变化而产生的不同美感。
春夏是白色与绿色，就如我的模型中一样，给人清爽的感觉;而到了秋天则是黄色与白色，灿烂夺目；冬天就是一片纯白，纯洁的令人敬畏。
同时，该作品中，线与面的运用在现实中也是值得我们借鉴的。
但是，个人认为，在设计时不能只为了追求美感而忽略了人真正的心理需求。
住宅作为人居住的地方，首先还是要考虑到它的实用性，它应该更注重的是舒适度，其次才是它的美感。