萧县书画

安徽萧县书画之乡萧县古为萧国。

春秋时附庸于宋，秦置萧县，属泗水郡，后改泗水郡为沛郡。

北宋天宝七年（556）改为承高，隋开皇三年（583）改为龙城、临沛，大业初复为萧县。

唐、宋、元、明、均属徐州，清属江苏省徐州府。

辛亥革命后仍属江苏省。

1955年由江苏省划归安徽省。

迄今已有3000多年的历史，是全国著名的“书画艺术之乡”“葡萄之乡”“中国防腐蚀业第一县”。

萧县位于安徽省最北部，苏、鲁、豫、皖四省交界处，处于淮海经济区腹地，总面积1885平方公里，人口近140万；县城，东有龙河，西有岱河，蜿蜒南羡；左有龙山，右有虎山，背靠凤山，三山拱卫，气势雄壮。

前人寄寓祥瑞，因山水之势，将县城取名为龙城。

萧县古为“文献之邦”，文物颇盛，代不乏人，素有重教慕学之风。

春秋三贤（闵子骞、颛孙子张、颜子柳），皆孔门高足；东汉朱浮，经文纬武，才华出众；清末民初刘云昭（汉川）乃民国革命之先驱；徐树铮、李明扬均为民国著名儒将；孙叔平为建国后一代哲人；刘开渠、朱德群、王肇民、王子云、萧龙士皆为当今艺苑名流。

萧县人民群众，能书善画蔚成风气，渊源甚远。

据史料记载，可追溯于南北朝时代。

南朝宋武帝刘裕，字德兴，号寄奴，萧县绥舆人。

他先为东晋王朝大将军，南征北讨，屡立战功；公元420年，他废掉晋恭帝取而代之，建立宋朝，史称刘宋。

他是在马上得天下的。

面南称帝后，接受前代的教训，比较注意轻徭薄赋，减轻农民负担，因而缓和了阶级矛盾，促进了生产力的发展。

在其执政的三十多年里，国内出现了少有的政治安定，经济繁荣的局面。

这样，就为一些统治者和文人提供了从事文化艺术创作的物质基础和社会环境。

另一方面，这些人在获得政治地位和物质享受之余，需要排遣时日，娱乐心情，装点宫室，也就诱发了他们从事艺术创作，特别是书画创作的兴趣。

刘裕，虽然天资聪颖，可是经年戎马生涯，使他无暇潜心攻读，乃至名声显赫，仍是只能粗通文字，对于书画艺术更属门外汉。

但是，他在即位后，察纳雅言，从善如流，接受了僚属谏劝，深感自己的不足，认识到武功仅可称雄一时，而文采却可光耀百代，因而笃志研习书法。

他特别喜爱写大字，每张纸仅可容六、七字。

年深日久，勤练不辍，艺业锐进，作书雄健遒丽，气势轩昂，竟摘当时书坛的桂冠。

其三子文帝刘义隆，自幼受其熏陶，酷爱书法，善于隶书、行草，师承“二王”(羲之、献之)。

然其所书，间架结构，气势韵味，不让“二王”，寸人称其书艺成就和高超造诣为“若大鹏之击空，九天之鹤唳”。

其孙明帝刘或，字休景，雄才大略，词采烨烨，善于行书，汪洋恣肆，气魄恢宏。

他既能上溯师承先贤，博采众家之长，又不拘泥于已有藩篱，独创自家风格，惜乎未能贯彻始终，以致成就受到限制。

“上有所好，下必有甚焉者矣”。

由于宋武帝刘裕如此爱好书法，且卓有成就，影响所及，一班文臣武将，缙绅贤达，直至故土的墨客士子，也都竞相效尤，极一时之盛。

“书画同源”。

刘宋之时，除了书法艺术繁荣昌盛之外，绘画艺术也得到了长足的发展。

当时，这一地区土生土长的著名画家有戴逵、戴勃、戴颐等人。

他们一反晋代士大夫那种生活放荡，漠视现实，脱离群众，自鸣清高的风习，力主创作态度严肃认真，反映现实。

其时，有谚语曰：“宋绘闻天下”。

这是对于“宋绘”的崇高评价。

“宋绘”，不仅丰富了我国书画艺术的宝库，而其对于萧县书画艺术的推动，也有着不可磨灭的深远影响。

明末，萧县出现了两位著名书画家。

其一，是王之麟。

他自幼颖悟过人，精通经史，风骨佼佼，善鼓琴，工词赋，书画皆臻上乘，常将供书画用的绢素敷张于住所内外壁上，兴致来时，濡笔挥毫，每有佳作。

有子三人，皆与翰墨缘深。

其次子所贵豪放不羁，善狂草，临池泼墨作书，其功力直攀“二王”。

其二，是许辉祖。

他善楷书，深得颜鲁公笔意，深厚凝重，端庄大方。

方圆左近的学子，不少入受业于他，影响颇大。

到了清代，在“扬州八怪”崛起的乾嘉年间，当地出现了一批“重传统、重笔墨、重生活”的乡土书画家。

其时，高手林立，群星灿烂，形成了以龙城为活动中心的书画研讨体系，人们誉之为“龙城画派”，从而问鼎徐淮，声闻遐迩。

王为翰：字西园，清代诸生。

性格旷达，崇尚淡泊，工于画竹。

每当酒酣兴浓，信手挥写，浓淡疏密、灵气意蕴，别有妙趣。

刘本铭:字奉盘、号云巢，道光时人，城北玄帝庙道士。

他早年学画刻苦，工于山水，得吴仲圭法，清丽似石谷，高旷似麓台。

晚年所作若云若雾，空灵无匹，脱尽画家习俗，传世有《雪景山水》、《出海图》等，气魄宏大，功力深厚，笔墨苍劲。

积数年工夫，朝夕观察、揣摩，绘出巨幅《龙城烟雨图》，画出了龙城在风雨凄迷中的景象，为人称道。

袁汝霖:字天泉，清乾隆年间人。

原为萧城张大院理发仆人，性格豪爽，工作余暇，尤爱绘画。

一日东家张基良见到他所画的山水画扇面，深为其笔墨意境所动，结为至交。

后尽出家藏书画让其临摹。

袁又结识本城另一书画家张太平，朝夕切磋，画技日进，笔意娟秀曼丽，颇有王石谷之风韵。

张太平:字拱辰，号乐园，别名银岭山樵，清乾隆时期人。

虽家世显达，然淡薄于功名利禄，隐居绥舆中，修筑亭园，藜杖芒鞋，徜徉山水，吟哦唱和，勤于丹青。

书法师承颜鲁公，气魄宏大，功力深厚，且精于花鸟绘画，所作鸡、鸭、鸳鸯等栩栩如生，甚得天然的机趣。

他与本地另一书法家吴作樟为表兄弟，常应邀为乡亲作中堂、楹联。

一时有“吴作樟坐中堂，张太平列两旁（指楹联）之颂浯。

吴作樟:字文洁，号云邻，萧县城西古尚村人。

自幼攻习书画，陶冶百家，富有开拓精神。

他曾经客居从弟吴作哲的杭州府署，巧遇扬州书画巨擘郑板桥。

郑为试其书画才干，故作高傲，激其书兴。

作樟于醉后作擘窠大字，气派非凡，郑深为叹服。

后来，他又在金陵为两庙宇书下“大雄宝殿”和“金陵佛寺”两副匾额，字径蕴尺，庄严肃穆，观者无不叫绝。

乾隆皇帝巡视江南，路经徐州，遍访当地书法名家，偶见作樟所书一笔“虎”和一笔“寿”字，极为赏识，评之为“苍、壮、劲、圆”。

其子风书、凤昭、风祥(柳庵)三人和女婿张昌，受其教诲，均能书善画。

柳庵，书法学“二王”。

所画风竹，笔法劲利、洒脱，有“徐淮郑板桥”之誉另外，还有孙桐、刘彧、张佩芳等人，或工书,或善画,其艺术造诣,各有千秋。

清代末年，民国初年，在新文化思潮的影响下，萧县书画创作步入一个新的转折。

这时，不仅出现了优秀的书画家群体，使得龙城画派的阵容更加壮大，而且书画作为精神财富，逐渐地由富家豪绅的厅堂和士大夫文人的书斋，过渡到与平民百姓所共享。

成就突出，为人称道的书画家有：路荫南：号少庵，清末萧城东魏楼村人。

幼习颜体，曾有幸得到“扬州八怪”之一的瘿瓢子(黄慎)《听琴图》一卷。

既爱其画面，更爱其题款，乃废寝忘食，刻苦琢磨，摹写经年，葚得其妙。

古稀之年，所作甚佳，称雄—方。

所作平远山水，以书法笔力入于画。

近代国画大师潘天寿，见其山水真迹后，赞其功力曰：“难矣哉”!薛铎：清光绪时龙城西关人，以开茶馆为生，擅画人物和风雨柳。

人物画学“扬州八怪”之一的瘿瓢子黄慎。

每有新作即悬挂于壁上，让茶客观赏、品评，从众多茶客的议论中择善而从，画技日臻佳境。

谢来占：清末龙诚人。

性格落拓，生活简约，除了精于岐黄医术外，更善于写字。

有人索求，常铺纸于地，边吹泥捏“小响叭”，边书狂草，水墨淋漓，洋洋洒洒，深得前人书法大家张旭之神韵。

侯子安：清同治八年（1870）年生，龙城人。

初学“四王”山水，后出游名山大川，师法造化，多写淮北风光。

以重彩入于水墨，别具—格；他诲人不倦，为培养书画新秀，花费巨量心血。

欧阳小南：清末民初龙城西马道人。

擅长小写意花卉。

笔墨清丽秀雅，艳而不俗，秀中藏拙，得雅俗共赏之妙。

宝池和尚：清末龙城东南竹林寺僧人。

善画水墨牡丹、枇杷、兰草等。

用笔筒古，质朴典雅。

其他一些人笔下的功夫，也是各有其妙。

如袁塘的蝴蝶，孙云江的黄牛，段庆成（又名段吴燃）的山水，徐菊裳的菊花，王芙生的行、楷书等，都各以自己的风骨、成就而称誉徐淮。

民国初年，王子云在第一高等小学任美术教师，先后发现、培养了诸如刘开渠、王肇民、欧阳南荪、刘梦笔、卢致远、许克书等一大批书画新秀。

三十年代，萧县习画、练字之风日盛。

县内小学竞相开设了美术、书法课，在孩子们的心灵上及时地播下了艺术的种子。

后来，王子云去北京国立艺专和杭州国立西湖艺术院任教，又影响和带动了一大批学生先后去外地艺专学画。

其间，萧县去杭州、上海、北京、徐州、苏州等地美专学习书画的就有数十人。

当时，国立西湖艺术院(杭州美专)共有江北学生六人，除李可染为徐州籍外，王肇民、刘梦笔、欧阳南荪、朱德群、卢致远五人均为萧县人。

之后，进入该校学习的还有朱德群、蒋瑞云(女)、朱广明(女)、郑忠方等人；许克书(女)，系苏州美专的毕业生，是当时萧县三位女画家之一；罗丹，系我县在上海艺专最早毕业的学生。

1928年，萧县民众教育馆在欧阳南荪和侯子安的倡导、主持下成立了“美术研究会”。

会员有毛羽毛、段庆成、范荣祖、白菊如、郑衍俊、冯雨邨、吴忠和等十余多人。

1930年，又成立了“东方画会”。

他们定期开展活动，进行作品观摩，并举办古今画展，相互砥砺，切磋画艺。

另外，其间由侯子安讲授山水画的构思技法；那时，欧阳南荪任实验小学美术教师，利用课余去讲授人物素描和花鸟画创作；冯雨邨则讲授书法的基本要素和品评的技巧。

一时间，一个不足万人的萧县城，学书习画，争先恐后，沸沸扬扬。

“欲穷千里目，更上一层楼”。

早在二十年代初期，王子云、刘开渠师生二人，在乡亲们的激励、支持下，相继走出萧县，步入徐州、北京、杭州等更为广阔的艺术天地。

他们利用较为优越的学习条件，广征博览，尽情地汲取古今中外前人创造的艺术精华。

后来，二人又先后到了法国巴黎深造。

先是学习人体素描和西洋油画。

未久，因为主观上奋斗目标的转移和客观条件的许可，都改攻雕塑，迅速地取得显赫成果。

1935年，巴黎出版的《现代美术家辞典》介绍了他们的艺术成就。

这不仅是他们二人和萧县人的殊荣，而且是中华民族的骄傲。

三十年代，他们先后返回祖国搞美术创作或教育工作。

在中共萧县县委、县人民政府及有关部门的重视与关怀下，萧县书画在普及的基础上提高，在提高的指导下推动普及，经历了一个不断发展完善的过程，从而使书画创作队伍迅速发展壮大。

在当今萧县精于书画和热爱书画的群体中：一有判古通今，久负盛名的老前辈，如：王子云、刘开渠、萧龙士、王肇民、朱德群、刘惠民、欧阳南荪、刘梦笔、冯雨邨、许克书等；二有年过花甲，雄心未老的书画老将，如：吴燃、卓然、郑正、阎梓昭、吴梅生、杜方千、李秀夫、张协和、孙钟琳等；三有笔墨义理俱精的中年骨干，如郭公达、葛庆友、张翰、欧阳龙、薛志耘、蒋连湛、许西桓、姜秀真、纵横、朱宝善、王庆彬、曾广才、刘继武、傅强、田东辉、高书林、马新华、薛兴中、李家训、李振宇、宋彦昭、李庆贤、刘德超和萧承霈、萧承霭、萧承震三兄弟等；四有风华正茂，崭露头角的青年劲旅，如：李定华、李明河、杨仕香、徐刚、李乐武、胡志新、欧阳举、王军、魏玉新、纵封利、董宜峰、祖爱民、纵兰凌、陈海峰、丁峰、陈朝辉、郭绍善、刘金荣、宋久峰、韩有钊、刘欣、吴孝典、柳毅成、侍永刚、孙天桥、刘前方、刘法敏、张学英、梁爱冰、欧阳卉影、薛峰、杜圣玉、孙永、王瑞莲、金军、马新梅、王子岭、李云生、纵晓林等；五有稚气十足、艺技初展的小书画家欧阳小影、陈飞、闫卯卯等，可谓俊彦济济，人才辈出。