革命现代京剧 沙家浜 唱段京胡伴奏谱
沙家浜_智斗
旦
行
青 衣
花 旦
武 旦
京剧旦行扮演各种不同 年龄、性格、身分的女 性角色。旦行又分为正 旦、花旦、武旦、刀马 旦、老旦等专行。
Hale Waihona Puke 净行净又称“花脸”、“花面”。主要 扮演在性格，品质或相貌等方面具有 突出特点的男性人物。面部化妆勾画 脸谱，表演动作幅度大，以突出其性 格、气度和声势。根据脸谱的不同可 以表现人物不同的心理特征和性格特 征，而脸谱艺术也成为了京剧的代表。 净行分为正净、副净和武净三类。
200你知道你知道京剧是如何京剧是如何发展起来的发展起来的清朝乾隆末期四大徽班三庆四喜春台和春进京后于嘉庆道光年间同来自湖北的汉调艺人合作相互影响接受了昆曲秦腔的部分剧目曲调和表演方法并吸收了一些民间曲调逐渐融合发展衍变成为京剧是中国最大戏曲剧种
你知道
京剧距今有多少 年的历史吗？
京剧是中华民族 的国粹，距今已 有200多年历史 。
般都是富有正义感的男性中年或老年人物。人物 形象以挂“黑髯口”（黑胡子）为主。
清秀、英俊。小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真 假嗓。
• 小生 主要扮演青少年男子，化妆不戴胡须，扮相 • 武生 扮演擅长武艺的青壮年男子，分为长靠武生
和短打武生两类。长靠武生扎大靠，武打、工架 并重。短打武生身穿紧身短装，偏重武打特技。
传统京剧和现代京剧之间的区别
• 现代京剧尽可能地把京剧向群众演唱、话剧、 电影方面靠拢，向现代生活靠拢，因而消磨掉了 许多传统京剧艺术的个性特征。比如伴奏加入了 交响乐的元素,舞台美术更贴近于话剧,演员化妆勾 脸也只是简单的涂一些粉彩。 • 另外，现代京剧和传统京剧还可以从内容上进 行区分，传统京剧多表现历史题材，如《霸王别 姬》《铡美案》等，而现代京剧多反映现实题材， 如革命现代京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙 家浜》等等。
京剧《沙家浜》选段《智斗》教学设计
7、教师分别为学生播放，学生分辨两个选段的唱腔。
教师：我为同学们准备了两个唱段分别是京剧《红灯记》<学你爹爹心如红胆壮志如钢>和<都有一颗红亮的心>选段接下来我们一起来分析一下这两段的唱腔！
8、为学生介绍京剧的场面
刁德一：苍劲、挺拔、近于真声 老生
15、学生模唱“垒起七星灶选段”
教师：了解了这么同学们想不想试着唱一唱呀？
教师：通过对《智斗》片段的欣赏，同学们有没有喜欢上我们的国粹呢？希望通过这段视频同学们对京剧的看法能改变！
16、学生欣赏京剧宣传片，加深对京剧的理解，并能爱上京剧。
教师：京剧从形成到现在已有两百多年的历史,经过不断的发展与演变，很快就象现在的流行音乐一样,风靡全国，那京剧能不能与现代的流行音乐相结合呢？你能举例说出一个具有代表性的人物吗？
学生：略
四、小结本课：
外国人把我们的京剧叫歌剧.因为京剧是综合的艺术，包括文学剧本，人物造型，舞台表演，服装道具，舞美，灯光等; 脸谱还是一门绘画艺术，包罗万象，所以是国粹，是我国独有的艺术形式，我们要热爱我们的京剧，也要让世界上更多的人知道我们的国粹！让我们一起来热爱我们的京剧，热爱艺术，热爱人生
旦：行泛指扮演舞台上的女性角色的行当。根据人物的年龄、性格、身份、表演特征，可分为正旦 、花旦、 闺门旦、武旦、老旦、彩旦（摇旦）等。
净：亦名“花脸”一般都是扮演男性角色，包括正净以唱功为主（黑头、铜锤）、副净（架子花脸）、武净（武花脸）等
丑：俗称“小花脸”在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相貌丑而不怪，很风趣的男性角色。根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为“文丑”和“武丑”两大类。
沙家浜
胡传魁— 净（浑厚、高亢、 激从 烈容
摇 紧拉 板 慢唱
默读阿庆嫂智斗刁德一的第一回合。
思考：刁德一和胡传魁一样也是来打探新四军的伤病员 的，方法有什么不同？画出表现阿庆嫂机智的句子，在 旁边做上批注。
1． 揣摩句子的言外之意：
“这真是听话听声，锣鼓听音。”
(1)生 行
简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生等。 为京剧中的重要行当之一。 须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因 性格不身份的丌同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮 演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老 生(如扮演穷困潦倒之人等)。 红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱 帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武 生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。
（2）旦 行
简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、老旦等角 色。旦角全为女性。 青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。 花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧 和反面人物。 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。 老旦：用真声演唱，多为中老年妇女。
（3）净 行 简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色， 看来幵丌干净，故反其意为“净”，净行分如下几种角色 ： 以唱为主的铜锤花脸不黑头花脸；以工架为主的架子花脸 ，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸不摔打花脸等。铜锤 花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花 脸言红净，在表演风格上均有丌同的特色。
现代京剧与传统京剧的不同
广义地讲,五四运动之后直至 今天的所有反映现实生活的京剧都 可视为现代京剧。 狭义地说，在新中国成立之后， 通过戏曲改革运用历史唯物主义创 作的反映社会生活的新京剧就是现 代京剧。 课文《沙家浜》属于现代京剧。
京剧《沙家浜》所讲述的抗日故事
涵芬阁茶馆，这是中共地下交通站，接 待过谭震林、夏光、任天石等新四军领 导。1941 年 7 月，日伪“清乡”期间，陈 关林被捕遇害。陈二妹直到 1997 年 去世，终年 83 岁。1982 年，谭震林故 地重游回到常熟，见到了分别 40 年之 久的陈二妹，竟然一下子认出了她，并 脱口而出：“关林嫂。”从此之后，就有 了“陈二妹就是真正的阿庆嫂”之说。
至于剧中伤病员的领导人郭建 光，实际上是从太仓县长郭曦晨、当时 中共常熟县委书记李建模和新四军第 五路军参谋长夏光三人名字中各取一 字而成的。而剧中地下负责人陈天民 的名字，则是由当地革命者陈刚、任天 石、薛惠民三位名字中各取一字组成。
吴志勤老人：我们当时有 36 个伤 员呢
“要学那泰山顶上一青松，挺然屹 立傲苍穹。八千里风暴吹不倒，九千 个雷霆也难轰……俺十八个伤病员， 要成为十八棵青松！”这一段铿锵有力 的唱词是《沙家浜》的压轴戏。
老人告诉记者，在战斗中负伤的 他，和刘飞、夏光等其他伤员留在了阳 澄湖畔的后方医院养伤。“所谓的后方 医院就是借农民的客堂、灶间侧屋，实 在没地方了，就把老百姓家里的牛棚 猪圈腾出来作为伤员的病房。”当时， 吴志勤右腿受伤严重，日伪和恶霸势 力经常来搜查，吴志勤和战士们就用 卸下的门板当床铺，敌人一来，他们就 撤到几条小船上，藏匿于河流支岔的 芦苇丛中。
两个月后，在当地群众的帮助下， 36 名伤病员基本痊愈，又再次集中起 来。1939 年 11 月 6 日，“江南抗日义 勇军东路司令部”——新“江抗”宣告 成立。以 36 名伤病员为火种，江南地 区的抗日力量再次燃起，继续执行新 四军东进战略。
徐耀良馆长：反“清乡”涌现了一 大批“阿庆嫂”
京剧《沙家浜》让常熟和沙家浜地 区名满天下，但实际上，常熟本无沙家 浜这一地名，今日的沙家浜，当年叫横 泾乡，1992 年 3 月 12 日，撤乡建镇时， 考虑到沙家浜在全国人民心目中的影 响，就选择了当年是抗日后方医院的 横 泾（芦 荡）乡 改 名 为 沙 家 浜 镇 。 之 后，又在当年的后方医院所在地建起 了沙家浜旅游风景区，每年接待 200 多万游客，讲述着那段激荡人心的烽 火传奇。
京剧现代戏《沙家浜》唱腔创作研究
Modern Chinese opera"shajiabang"is by the Beijing Peking Opera creation after the founding of the people of a classic,he in the history of Chinese opera,theater,and music history have left an enduring mark,the play transplantation in Shanghai Shanghai opera"LuDang fire",after the formation of the Peking Opera work,several drafts before and after is hit to cause"model operas"during the cultural revolution and made into a film screening in the whole country,its extensive influence,is China occupies an important position in the history of modern drama and music.The play in the process of creation and modification,it combines the traditional opera music workers and painstaking effort of numerous artists,and it should be said that he is Beijing Peking Opera as the main body of the creative team and crystallization under the support of numerous artists throughout the country.Regardless of political factors, single script literature,director technique,choreography,costumes,etc various ways, has made outstanding achievements,more worth mentioning is that the show's singing and music design on the basis of loyalty to traditional singing,and incorporates many new music elements,loyal to the traditional,the ancient innovation,in the old new, new from the old a new thinking of creativity and style,the play of"sunrise reflected on the yangcheng lake","smart war"and"the pine"to learn that the top of mount tai is one of the classics of modern Chinese Peking Opera,was widely circulated, experience is long cover is new.Key words:modern opera of Beijing Opera;"Shayama";Singing;Cultural value绪论 (1)第一章京剧现代戏《沙家浜》的创作历程 (8)第一节京剧现代戏《沙家浜》的形成过程 (8)第二节京剧现代戏《沙家浜》的版本演变 (12)第二章京剧现代戏《沙家浜》主要唱腔分析 (13)第一节郭建光主要唱腔分析 (14)第二节阿庆嫂主要唱腔分析 (53)第三节沙奶奶主要唱腔分析 (73)第三章京剧现代戏《沙家浜》的文化学阐释 (87)第一节东方文化属性的继承与坚持 (87)第二节对社会制度本质的揭示和民族精神的讴歌 (89)结语 (94)绪论一、选题的意义在中国近现代音乐史上，京剧现代戏音乐创作的成就与历史局限，已经成为中国当代京剧音乐继承传统与改革创新的突出范例而载入史册，它为京剧音乐事业的发展注入新鲜血液，带来了新的生机。
走近京剧《沙家浜》教学设计
走近京剧《沙家浜》教学设计一、课前系统部分1、课标分析新的《音乐课程标准》明确指出：弘扬民族音乐理解多元文化，应将我国各民族优秀的传统音乐作为音乐课重要的教学内容，通过学习民族音乐，使学生了解和热爱祖国的音乐文化，增强民族意识和爱国主义情操。
本节课旨在让学生了解祖国优秀的民族文化，初步走进我国国粹——京剧的殿堂，培养学生的爱国主义情感，在参与感受体验的过程中，体验传统艺术的魅力。
2、教材分析沙家浜是红色革命根据地，京剧《沙家浜》不但是全国的样板戏，更是我们家乡的民族艺术。
作为沙家浜的后代，更应该学习演唱，弘扬、传承民族音乐，将拥军爱民的优良传统发扬光大。
但京剧又是一门博大精深的戏曲艺术，在一节课中要把它讲得面面俱到是不可能的，而且理论知识讲多了，学生也会觉得乏味，课堂也很难能生动活泼起来。
因此，本课选取了京剧《沙家浜》中的几个经典片断作为切入点，为学生学习京剧基本知识做好铺垫，让学生走近京剧，了解京剧，感受京剧的独特魅力，并让学生在追溯沙家浜革命历史风云中体会沙家浜人勤劳质朴、开拓创新的精神。
以激发学生热爱家乡的情感，培养学生继承革命传统的热情。
3、学生分析初中生的戏曲能力相对较为薄弱，京剧欣赏面较为狭窄，大部分只是喜爱流行音乐，对于我国的传统戏曲，尤其是京剧知识了解甚少，缺乏一定的兴趣，且这个年龄的很多学生处于变声期，要让学生积极主动地学唱京剧，须结合新课程标准提出的以兴趣爱好为动力，注重学生的参与意识等要求，在课堂教学充分调动学生的积极性和主观能动性，在聆听京剧、感受京剧、参与实践的过程中，进一步提高学生对我国传统戏曲艺术的兴趣，体验京剧的艺术魅力，使学生在潜移默化中获得戏曲知识。
4、教学目标（1）情感目标：对京剧产生兴趣，有积极学习了解表现的愿望，增强对中国民族艺术的感情。
激发学生热爱家乡的情感，培养学生继承革命传统的热情。
（2）过程目标：通过学习了解和聆听以及参与演唱，启发学生积极体验与感受京剧，提高学生鉴赏京剧的能力。
本色美的艺术魅力——京剧《沙家浜》唱词赏析
本色美的艺术魅力——京剧《沙家浜》唱词赏析“垒起七星灶，铜壶煮三江。
摆开八仙桌，招待十六方……”清丽婉约，徐徐道来。
如闻其声，如见其人。
这是京剧《沙家浜》中一段脍炙人口的精彩唱词，在锦绣万里的神州大地，几乎家喻户晓，人人爱听，人人会唱。
汪曾祺先生与他的合作者们，以深厚的文学功力与杰出的艺术才华，在编写京剧《沙家浜》的唱词中，千锤百炼，字斟句酌，提高了京剧唱词的文学品位，体现了本色美的艺术魅力。
这对今后戏曲文学的发展与繁荣，有着不可估量的积极影响。
一、戏曲唱词与文学品位台湾作家施叔青在《西方人看中国戏剧》一书中，曾经指出：“中国京剧剧本毫无文学上的价值。
”他的这种说法，自然有些偏激，但是凭心而论，却也未必是无的放矢。
我们看到，很多传统的京剧剧本，确实缺乏文学品位。
唱词“灌水”，很不讲究，或是粗糙，或是浅薄。
至于文理不通、词不达意等弊病，更是由来已久，积重难返。
至今，在一些没有经过很好整理的传统老戏中，常常还能见到诸如“一马离了地平川”、“将身上了马能行”之类的“水词”。
生拼硬凑，粗制滥造，令人不忍卒睹。
难怪会引来施叔青等人的尖锐批评，下此“毫无文学上的价值”的断语了。
京剧号称“国剧”，风靡全球。
然而，长期以来却一直不重视唱词的文学性。
浅薄平庸，水平低下。
这样的戏曲文学作品，实在是难以与“国剧”的身份相匹配。
拿出去招摇过市，徒令人说三道四。
影响国家声誉，也令国人蒙羞。
戏曲应该要回归“文学殿堂”，这已经成为戏曲界有识之士的共识。
欣喜的是，由文学根底深厚的汪曾祺先生参与编写的《沙家浜》京剧剧本，唱词优美，曲尽人情。
在文学性方面，具有很高的审美价值。
很多精彩唱段，都足可成为供后学者学习的范本。
像人们所熟悉的“祖国的好山河寸土不让”的唱段，就给人留下深刻的印象。
借景抒情，情景相融，最能打动观众的心弦。
在垂柳成行的阳澄湖边，负伤疗养的指导员郭建光，面对江南景色，思念战友，心情激动，感慨万千，唱出了自己的心声：朝霞映在阳澄湖上，芦花放稻谷香岸柳成行。
现代京剧介绍
现代京剧介绍
现代京剧是中国戏曲剧种之一，也是人类非物质文化遗产代表作。
它是在传统京剧的基础上，通过吸收现代艺术元素和表现方式，形成的一种新型京剧。
现代京剧在文学、表演、音乐、舞台美术等各个方面都有一套规范化的艺术表现形式。
它的唱腔属板式变化体，以二簧（也作“二黄”）、西皮为主要声腔，伴奏分为文场和武场两大类，文场以胡琴为主奏乐器，武场以打击乐伴奏为主。
现代京剧的角色分为生、旦、净、丑四种，各行当都有一套表演形式，唱、念、做、打的技艺各具特色。
现代京剧的内容多反映现实题材，如革命现代京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》等。
这些剧目以表现新生事物和宣传国家政策为主要内容，通过京剧的艺术形式展现现代社会的风貌和价值观念。
现代京剧流播全国，影响甚广，被视为中华民族传统文化的重要表现形式之一。
它不仅是中国传统文化的象征符号，也是世界戏剧艺术的重要组成部分。
以梅兰芳命名的京剧表演体系被视为东方戏剧表演体系的代表，为世界三大表演体系之一。