北师大版高中历史必修三第二单元第7课 魅力独特的书画教学课件共41张PPT优质课件

张旭 《肚痛帖 》 释文：忽肚痛不可堪，不知是冷热所，致
欲服大黄汤，冷热俱有益。
草书笔画简约，勾连不断，奔放跃动，任情纵性
“
《 兰 亭 序 》
飘行书兼有楷书和草书的优点，既工整清晰又飞 若浮洒活泼。
云 、 矫 若 惊 龙 ”
怀素《千金帖》
自幼出家为僧，刻苦临池， 采蕉叶练字，秃笔成冢，经 禅之馀，从事艺文，喜好草 书。好饮酒，酒酣与发，於 寺壁裹墙，衣裳器具，无不 书之，与张旭合称“颠张狂 素”。
郑板桥 《墨竹图》
乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。 写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔杆。
生
生行分为须生(老生)、红生、小 生、武生、娃娃生等。为京剧中的重 要行当之一。
须生(老生)：即中年以上的剧中 人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份 的不同，可分为安工老生或称唱工老 生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠 把老生(如扮演武将)，衰派老生(如 扮演穷困潦倒之人等)。
选择题
“脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”，
杜甫的这句诗描述了当时一位书法家的创
作情景，这位书法家是
A.王羲之
B.张旭
B
C.颜真卿
D.柳公权
新石器《鹳鱼石斧图》
这幅帛画反映了先民们 对人死后灵魂不灭，乘龙 天游或乘龙升天的愿望。
反映出中华民族的先民 们征服自然的浪漫主义气 质《洛神赋图》（局部）
唐代顾恺之《步辇图》
政治的统一、经济的繁荣推动了文化的发展。 唐代的画家们创制法度，淋漓尽致地表现了盛唐气 象。
北宋·张择端《清明上河图》
民间年画
木刻版画
剪纸
『学生探究』
北宋时期的政治、经济和思想如何影响当 时绘画特点的？
答案： 1、重文轻武，文人阶层壮大，第一单元学过这个时期，
青衣：以唱为主，扮 演贤妻良母型角色。
花旦：亦叫花衫，以 服装花艳为特色，以演皇 后、公主、贵夫人、女将、 小贩、村姑等角色为主。
武旦、刀马旦：为演 武功见长的女性。
老旦：用本噪子演唱， 多为中老年妇女。
净
亦叫花脸。净角指 脸画彩图的花脸角色， 看来并不干净，故反其 意为‘‘净”。净行分 如下几种角色：以唱为 主的铜锤花脸与黑头花 脸；以工架为主的架子 花脸，如大将、和尚、 绿林好汉及武花脸与摔 打花脸等。铜锤花脸称 正净，架子花脸叫副净、 武工花脸名武净，武二 花脸言红净，在表演风 格上均有不同的特色。
理学兴起，文人更注重内心修养 2、商业兴盛，城市生活繁荣和文化普及
朱耷的《鹌鹑图》
元·王冕 《墨梅》
王冕只画“野梅”，不绘“官梅”。野梅枝干挺拔 劲直，不似官梅经人工造作，枝干盘曲媚俗。 “画梅 须具梅骨气，人与梅花一样清”。梅花就是个人精神的 体现。画上题诗，诗画相配，表露出画家淡泊名利，不 愿同流合污的高尚情操。
楷书诞生以 后，汉字的字形 字体就稳定下来 了，确定了“横、 竖、撇、点、捺、 挑、钩、折”的 基本比画。楷书 笔画详备，结构 形体严谨。
《黄州寒食诗帖》
是苏轼行书的代表作。 是苏轼被贬黄州第三年 的寒食节所发的人生之 叹。诗写得苍凉多情， 表达了苏轼此时惆怅孤 独的心情。此诗的书法 也正是在这种心情和境 况下，有感 而出的。被 后世誉为“天下第三行 书”。
符号化
汉字
2、演变脉络
甲骨文 金文 大篆 小篆 隶书 楷书
甲骨文刻在龟甲、兽骨上,是比较成熟的 文字。已经运用抽象和简化的线条。
金文是刻或铸在在青铜器上铭文， 字体整齐遒丽，古朴厚重。
西 周 毛 公 鼎 铭 文
大篆
又称籀ｚｈòｕ文， 相传是西周周宣王 太史籀所创，是一 种较为统一的文字， 使用起来较为方便。
充满魅力的书画和戏曲艺术
从课汉字、绘画的起源，概述其演变历程。了 解程中国书画的基本特征和发展脉络. 京标剧产生和发展的历程，京剧艺术的特色和 成准就。
充满魅力的书画和戏曲艺术 京剧的出现
1、汉字的起源、发展变化的过程；演变的 规律？
汉字与书法艺术 1、汉字的起源——线条的笔墨歌舞
图画文字 6000年前
小篆
文字发展到小 篆已经是相当规范， 偏旁有统一的样式， 笔画委婉曲折，粗 细匀称，字形狭长。
汉隶
1，改变了篆书狭长的 字体，结构上呈横长竖 短，字形变得扁宽。2， 点画由匀称的弧笔变为 粗细结合笔姿险峻的直 笔。并在用笔上出现 “蚕头燕尾”,曲折处 由圆转改为方折
3，象形意味大大减少
欧 阳 询 《 化 度 寺 碑》
丑
剧中丑行勾脸，而勾画 “三花脸”，面谱与花脸有 很大区别。
丑行又分文丑、武丑。 文丑中又分为方巾丑(文人， 儒生)；武丑，专演跌、打、 翻、扑等武技角色。根据动 物属相，丑属牛，牛性笨， 丑为笨的代名词。但舞台上 的武丑亦叫开口跳，而能说 能跳，表演出活泼伶俐，善 演武功武技的角色，此与牛 的丑笨性又完全不同。
想象丰富、色彩鲜艳，气势宏 伟，浪漫、神秘又不失古拙
《夫妇 宴饮图》
匠心独运，突破了常规夫妇对坐呆板的格局，而是抓住丈 夫劝媳妇饮酒这一情节，细腻地刻画人物内心精神状态，因而 显得既传神又富有生活气息。画面上丈夫左手持耳杯，右手作 一手势，目视媳妇，进行劝酒，媳妇娇怯含羞，不好意思正视 丈夫，却又用眼悄悄窥视，人物形象刻画得很逼真。线条如春 蚕吐丝，再加浓重艳丽的色彩，成为典型的“工笔重彩”画。
艺术特征——写意性
空间的虚拟： 舞台布置的写意──一桌二椅
艺术特征——写意性 人物化妆的写意──戏曲脸谱
脸谱的色彩：
红色 忠勇侠义，多为正面角色。 黑色 直爽刚毅，勇猛而智慧。 白色 阴险奸诈；刚愎自用。 绿色 勇猛，莽撞。 金色 神仙高人。 蓝色 刚强阴险.
艺术特征——写意性
时间的虚拟： 人物服饰的写意──长袖善舞
红生：为勾红脸的须生，如扮演 关羽、赵匡胤等。
小生：指演剧中的翎子生(带雉翎 的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、 扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。
武生：为戏中的武打角色，穿厚 底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴 的称短打(撇子)武生。
旦
分青衣、花旦、武旦、 刀马旦、老旦、贴旦、闺 旦等角色。旦角全为女性。
艺术特征——写意性 舞台行动的写意──有话则长，无话则短
程式化：即按照一定的程式表演唱、念、做、打