《插花的基本造型》
插花造型基本原理
三）一致性 是指花材与花器之间的统一和谐关系。 可注意以下几点： 1、色彩上的一致 2、 形式上的一致 3、内涵上的一致
四、韵律与动感
韵是音韵，律是规律。声音抑扬顿挫、有规律的变化可 韵是音韵，律是规律。声音抑扬顿挫、 形成优美的旋律。 形成优美的旋律。插花中讲韵律是要使作品具有节奏感 和动态的分构成的。 多样是指一个作品是由多种成分构成的。 是指一个作品是由多种成分构成的 如花材、花器、几架等，花材常常又不只一种。 如花材、花器、几架等，花材常常又不只一种。 统一是指构成作品的各个部分应相互协调， 统一是指构成作品的各个部分应相互协调， 是指构成作品的各个部分应相互协调 形成一个完美的有机整体。 形成一个完美的有机整体。 多样与统一是矛盾 的两个方面，统一是主要方面。 的两个方面，统一是主要方面。
一）层次
离低错落 指花朵设计不应插在同一的横线或直线上，花
朵的位置应高低起伏，前后错开。 指上下左右花朵成枝叶要围绕立体（中心） 仰俯呼应 指上下左右花朵成枝叶要围绕立体（中心）， 相互呼应，顾盼传神，这样既能反映作品的整体性， 相互呼应，顾盼传神，这样既能反映作品的整体性，又 能保持作品的均衡性。
2、 稳定 、
一般指花朵小的（花蕾）在上， 上轻下重 一般指花朵小的（花蕾）在上，花朵大 盛花）在下，或陪衬的枝叶小的一在上， 的（盛花）在下，或陪衬的枝叶小的一在上，大 的在下．花朵淡色的在上，深色的在下， 的在下．花朵淡色的在上，深色的在下，使作品 保持均衡、稳定，显得自然而有生命力。 保持均衡、稳定，显得自然而有生命力。 上散下聚 指花果枝叶安插的基部要聚集，似同 指花果枝叶安插的基部要聚集， 生在一株或一丛上，不直分散． 生在一株或一丛上，不直分散．上部可按构图 适当散开，婀娜多姿。 适当散开，婀娜多姿。 深色花、 深色花、形体大的花多插在瓶扣处或位置较 低处，可降低重心，增强稳定感。若重心过高， 低处，可降低重心，增强稳定感。若重心过高， 虽左右平衡，仍不稳定。 虽左右平衡，仍不稳定。
插花造型基本原则
插花造型基本原则
1 插花造型基本原则
插花造型是将花卉物品及其他美化元素放置在一起，以形成独特
的艺术表达形式。
它具有深远的精神意义，非常受各种场所的欢迎。
插花造型的原则是融合比例、流动、重复及因果关系，力求达到合理
性与完美性。
1.1 比例法
比例法是英国最著名的插花师R開始推行的插花原则，是插花造
型的基石，他追求的是创作插花的一种律令之感和仪式的美学表现，
他认为插花造型是整体结构，没有比例，自然就会缺失精神意蕴和完
美度。
1.2 流动法
流动法是受到中国花艺传统思想影响而产生的插花原则，把花材，花物及装饰用品安排在一起，结合比例法，运用流动线，使插花造型
更具有动感，更富有变化。
1.3 重复性
重复性是插花造型中重要的表现手法，也是插花的艺术规律，可
将枝叶、花朵及花中的元素按照重复的规律安排在一起，可以增加观
赏的美感，加强插花作品的统一性。
1.4 因果关系
因果关系可以遵循下述原则：在插花的过程中，花材的形态、颜
色及亮度和季节、地点、宗教和民族等因素都要相互协调、相互调整，丝毫不可让一种花拖出另一种花，也不能让花枝束扎得过束，要使它
保持有序、完整、丰美。
以上就是插花造型基本原则，一个优秀的插花作品，必须遵循独
特的插花原则才能达到最佳效果。
正是因为插花原则才能展现出完美
的艺术表现，才能传达出深远的精神意义。
第七章 东方传统插花艺术
三、自然式插花常见的构图形式 （一）直立型 强调直立挺拔向上的静态的线条美，具阳刚之 气，和庄重严肃之感。
¾
适宜主题：刚健挺拔、亭亭玉立、端庄稳重、奋发 向上
¾ ¾ ¾
宜用花材：线状直立性花材，如唐菖蒲、水葱、
蛇鞭菊，以及具长花梗的花材鹤望兰、马蹄莲等 造型和总体轮廓：高度大于宽度，呈直立的长方
形状。一面观造型。 欣赏角度：宜平视观赏。
1、布局的要求
写景式插花深得中国传统盆景艺术的精髓，受其影响颇 深。
z z z
布局手法常常采用盆景创作中的“三远”布局手法，在 写景创作中讲求远景、中景、近景的安排。 景物布置要疏密有致，多株布景时要分组处理：四株 要三株密集，一株分开；五株时按三株二株分组，三株也 按二株一株分开。 景物布置要高矮各异，起伏有势，有进有出，不齐不 均，且姿态变化，相互呼应，生动有趣。不可平齐，也不 排列于同一直线上
问题： 若让你插制东方式插花“春 之歌”， 拟采用什么样的花材？
第二节
东方传统插花的基本造型 插作示例
¾直立式插花 ¾倾斜式插花 ¾下垂式插花 ¾水平式插花
写景式插花
自 然 式 插 花
一、自然式插花构图基本形式的结构 东方式自然式插花的基本造型： 三个主枝构成不等边三角形的骨架； 再在各主枝的周围，插些长度不同的从 枝（辅助枝条）以填补空间，使花型丰 满并有层次感。
第七章
东方传统插花艺术
本章重点： 东方传统插花的风格特点。 东方传统插花的基本造型。
第一节 东方传统插花的风格特点 第二节 东方传统插花的基本造型插 作示例
第一节
东方传统插花的风格特点
以中国和日本为代表。
用花量少，多用木本花材； 注重线条的应用；造型以不对称的自然式为主； 设色素雅，强调时令感和季相的变化； 作品非常强调与容器配件以及陈设环境的统一 注重自然情趣的表现；追求诗情画意的意境美
日本插花的基本造型
五大插花基本形式
（1）立华：其含义为竖立的花 （2）生花：其含义为生长着的花 （3）盛花：字面意思是堆积花 （4）投入花：把花枝按其自然的姿态投入花器。 （5）自由花：不拘泥于传统的新类型的插花法。
生花
盛花
浅盆花器和插花器插置花材的一种形式， 以盆为大地，插制表现自然生长态势的插花， 表现自然景观之美。
盛花使用水盘或篮子，把花材盛在器具上。
盛花
投入花
把花枝按其自然的姿态投入花器，且不用插 花器固定花材，仅依靠容器内壁和底部来固定。
投入花
自由花Байду номын сангаас
不拘泥于传统的新类型的插花法。主张表 达个性，表达各种花材自然之美和基本特性。 其风格有自然式和抽象式两种。
自由花
立华
由7-9支花材构图，分上、中、下3段，成 为一种左右对称并竖立的花型，要求以一立体 花瓶表现平面庭园风景。
有3种形式：花的高度与宽度为1:2、2:1和 1:1，但高度以不超过1m为原则。
立华
生花
以三主枝为骨架，组成半月形及不等 边三角形的不对称花型。
三主枝分别代表宇宙间的天、地、人。 生花受儒教影响较大，花型固定于三角形 构成，强调弯曲的技巧。
第4次课 插花的花材质地、色彩搭配及基本技巧
如 重点表现各种花材的优美线条和花姿，就要尽量使它们在
色彩、质地上有统一感。 衬叶种类宜少，1~3种，这样才能烘托出花材的多样性。
四、节奏与韵律
节奏与韵律通常指音符有规律的重复、有组织有变
化的组合，形成优美动听的旋律。包括花材的高低错落、
前后穿插，左右呼应、疏密变化以及色块的分割等。
1.作品的空间构成要有层次。即花材要有高有低、有左有
二、花材的弯曲造型
现代插花由于造型的需要，常要将花材进行弯曲处理。 常用方法有： （一）铁丝弯曲造型：利用插花专用铁丝，通过缠绕、 穿刺、夹贴等方法进行枝条、叶片等的 弯曲造型。 （二）人工拿弯法：对较柔软枝条，通过人工反复扭、 拿等手法进行自然弯曲。 （三）辅助固定弯曲：拿弯后利用订书钉、透明胶布、 大头针等固定的 方法。 （四）牵引弯曲法： 拿弯后利用丝线牵引固定。 （五）强制弯曲法：对粗硬木本枝条可结合锯剪缺口或烧烤等 处理后 弯曲。
二、插花创作的步骤
1、立意构思： 构思立意是指考虑插花作品中要表现的内 容，反映的意境，即创作前必须有一个明确 的目标，确立插花的主题。做到“意在笔 先”、“胸有成竹”，在创作过程中才能 “借景传情”、“以形传神”。
构思立意的依据
依据创作的目的或已给定的主题进行构思立意
自由命题的构思立意 1）依据植物的形质特点、品质和寓意构思立意
下
近似色组合
3、对比色配色：
色环上相差180°的颜色称为对比色或互补色。如红—绿、
黄—紫、蓝—橙。能产生强烈而鲜明的感觉，如处理不好，会
感觉太刺激或烦躁不安，必要时采取以下措施：
（1）减弱色彩的纯度：如用浅红、浅绿等；
（2）中性色调和：如用满天星、绿叶等；
（3）花器、装饰物等补色：如黑、白、灰、金、银等花器、 丝带。
中式插花的五种基本造型
中式插花的五种基本造型
1. 直立型
第一主枝直立向上插入容器中，表现刚劲挺拔或亭亭玉立的姿态，给人以端庄稳重的艺术美。
宜平视观赏。
2. 倾斜型
将主要花枝向外倾斜插入容器中，利用一些自然弯曲或倾斜生长的枝条，表现其生动活泼、富有动态的美感。
宜平视观赏。
总体轮廓应呈倾斜的长方形，即横向尺寸大于高度，才能显示出倾斜之美。
3. 平展型
平展型是将主要花枝横向斜伸或平伸于容器中，着重表现其横斜的'线条美或横向展开的色带美，第一主枝下斜成80o-90o 左右，基本上与花器成水准状造型。
4. 下垂型
将主要花枝向下悬垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韧易弯曲的植物，表现其修长飘逸、弯曲流畅的线条美，画面生动而富装饰性。
5. 合并花型(组景式插花)
合并花型是将两种相同或不同的花型组合为一体，形成一个整体的造型作品。
中国传统式插花六大基本造型
中国传统式插花六大基本造型插花是一门艺术，同雕塑、盆景、造园、建筑等一样，均属于造型艺术的范畴。
中国的插花分六大基本造型，即直立型、倾斜型、平出型、平铺型、倒挂型、综合型。
无论是哪一种形式，在插花构图中，和谐的比例关系是插花必不可少的重要因素。
一、真型又名直立型使枝正直，有雄伟、壮丽、平和、理智等感觉，一般用在正当或隆重的场合。
如同站立的士兵，挺拔积极①使枝倾斜度不得大于30度，整体感觉挺拔直立。
②直立型花材枝条挺直尽量少弯曲，分叉较少。
③直立作品需注意使枝和客枝有明显的高低变化，层次分明，整体表现出上散下聚的视觉感觉。
二、行型又称倾斜型使枝斜出外出，有探望之感。
其设计与形式相平衡，含有调和、柔弱、悠闲、可爱以及秀美的特质、给人以舒畅感，一般都用于居室或日常生活中。
特点：①使枝倾斜度在30-60度之间，使枝折点在15厘米左右的位置。
②倾斜型花材选用枝干弯曲柔软的枝条。
③倾斜型作品中要注意使枝高于客枝，使客枝都要有回心的感觉。
三、草型又名平出型较洒脱，线条带有强烈运动感，有奔放、征讨及旋转式的美感意识，个性或动态极为强烈，常用于展览场、同乐会等特别场合。
特点：①使枝倾斜度在60-90度，使枝折点在10厘米左右的位置，切忌不要过高。
②平出型花材选用枝干弯曲柔软的枝条。
③平出型作品，若使客枝单薄，可以用一叶兰包叶子，由长到短，不可长短一致四、平铺型是枝叶依附大地或水面，其特色以第二度空间的如同俯身观看飘在荷塘的睡莲为表现旨趣。
①平铺型花材本身有优美曲线或者自然曲折有韧性，是易塑形的花材。
②有主株、副株两个主体构成。
主副株宜有强烈对比，主使与副使的线条最好用不同材料来变化效果更佳。
五、倒挂型枝干斜出而低于花器口居高临下，灵动性较平出型更为强烈，有游荡、试探、开征、冒险等性格。
常用以壁挂或特殊造型之中。
特点：①使枝倾斜角度大于90度。
②倒挂型花材枝条本身弯曲或者韧性要好，花材力求简洁，注意前后空间，上中下三景效果。
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技术精湛
插花作品在制作过程中要 技术精湛，能够熟练运用 各种花材和技巧。
创新性
插花作品要有创新性，能 够突破传统束缚，展现出 新的创意和风格。
插花作品的养护与保鲜
保持水质清洁
定期更换水，保持水质清洁，防止细菌滋生 。
保持适宜的温度和湿度
适宜的温度和湿度可以延长花材的寿命，防 止枯萎和凋谢。
节庆活动插花
节庆活动插花是一种将花卉艺 术应用于节庆活动的方式，能 够为节庆活动增添氛围和喜庆
。
节庆活动插花可根据节庆特点 进行设计，如春节、情人节、 母亲节等不同节日的插花作品
。
节庆活动插花的花材选择需根 据节日特点和装饰风格进行搭 配，同时需考虑花卉的寓意和 象征意义。
节庆活动插花需要注意保持花 卉的新鲜度和装饰效果，定期 更换花卉和清洗花器，以保持 节庆活动的氛围和美观。
西方插花起源于古埃及和古希腊，从 最初的宗教仪式使用鲜花，到中世纪 城堡内的花园，再到文艺复兴时期的 室内装饰，插花艺术逐渐发展成熟。
插花艺术的发展
01
东方插花在唐宋时期达到鼎盛， 融入了诗词、书法、绘画等艺术 形式，强调自然美和意境美。
02
西方插花在19世纪浪漫主义运动 时期得到迅速发展，以丰富的色 彩和造型展现出华丽、浪漫的风 格。
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contents
目录
• 插花艺术简介 • 插花的基本技巧 • 插花的风格与流派 • 插花的实际应用 • 插花作品的欣赏与评价
01 插花艺术简介
插花艺术的起源
东方插花起源于中国，具有5000多 年的历史，从夏商周时期以至六朝， 随着佛教的兴起和崇尚自然风气的影 响，插花艺术开始繁荣。
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还有一种直立式的变形称为直上式。
直上式花型较窄，各花枝基部与垂直 线一致，第1主枝必须插成垂直状态， ② 不能出现弯曲和倾斜，宜选择顶部有 一定曲线的花材作主枝。第2、3主枝
基本上也呈垂直状，不能有大的弯曲 度，1与2主枝及1与3主枝的夹角不超 过15°，宜选用盆形花器。
又常常为造型的焦点，所以常选
大一点的花插之。最后在基部插
入三四片叶片充实花形，遮挡剑
山或花泥。
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③
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简单实用的直立形插花
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瓶插直立型：高瓶插花的花型和主枝的角度与浅盆相 同，但固定用具不用剑山或花泥，固定技巧要求较高， 使之不随意活动。常用的方法是将较大的瓶口隔小， 或用绑接枝条的方法使花枝位置固定，然后按浅盆的 插法完成整体的造型。要特别注意瓶中的处理。东方 式插花要求瓶口干净利落，一般至少要留出1/4的空 位。
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将第1主枝插在花器的一侧，第2主枝插在另一侧，第三主枝根 据作品重心平衡情况插入。如第1主枝向左前与垂直方向呈85° 左右，基本上与花器成水平；第2主枝向右插成75°左右，第3 主枝向上斜插成15°左右或向前大幅倾斜，主要看作品重心平
衡的需要；最后再插上陪衬的从枝。
①
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③ ②
19
④
⑤
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宜用高身容器，保持作品重心平衡，作品的摆设位置 宜高于视线。对使用花材的长度没有明确的规定，可 以长些，也可以短些，主要根据花器和摆设位置来决 定。
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第1主枝插入容器的左前方，插入 角度与垂直线夹角达135°以上，一 般第1主枝不从花器口直接下降，而 是先向斜上方伸出，再以圆滑的曲 线向下垂挂更好。花卉枝条可以保 持弯曲度，使作品充满曲线变化的 美感。
②
① ③
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（4）下垂式构图：
②
主枝在容器中呈下垂的姿态，最宜
③
表达柔软、袅娜、轻盈、浪漫的性
格。是以第1枝在花器上悬挂下垂， 作 为 主 要 造 型 特 征 ， 形 如 高 山 流 水 ，① 瀑布倾泻，又似悬崖上的葛藤垂挂。
① ②
花枝要求柔枝蔓条，清疏流畅，使
③
其线条简洁而又夸张。
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插花的基本造型
一、东方插花的基本造型 二、西方插花的基本造型
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1
一、东方插花的基本造型
（1）直立式： 直立式插花是以第1主枝基本呈 直立装为基准的，所有插入的花 卉，都呈自然向上的势头，趋势 也保持向着一个地方。每一枝花 的插入，都要有艺术构思，突出 主题，力求层次分明，高低错落 有致。
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② ③
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第2、3主枝都是围绕第1主枝 进行变化，但不受第1主枝摆 设范围的限制，可以成直立状， 也可以是下悬状，总之是与第 ① 1主枝形成最佳呼应态势为原 则，保持统一的趋势。这就好 比是自由生长的花木，都朝着 一个方向，竞相取得阳光的照 射一般。
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② ③
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例：第一主枝插于剑山的前方，先垂直插入，然后慢慢用手将 枝条向下、向左前压至与垂直线成45°，前倾15°； 第二主枝插于剑山的左前方，与垂直线成15°； 第三主枝插于右前75°，可以靠盆右侧插置；
①
器中的位置，置于中央时，要 力求变化，以免呆板。最长的 ③
主枝与垂直线一致，或在垂直
线夹角的15°范围内，可用浅
盆或高瓶做插花容器。
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②
4
浅盆直立型 ：将花泥或剑山放
于浅盆的一侧使花型向另一侧
①
空白处伸展。第1主枝垂直或左
倾垂直线15°稍向后斜10°左
右。第2主枝插于第1主枝左侧 ②
30°并向前倾45°左右，使花
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第1主枝表现的位置是在垂直线左 右各30°之外，至水平线以下30° 为止的两个90°的范围里。倾斜式 的第1主枝变化范围最大，可以在 ① 左右两个90°内确定花体位置。但 在确定第1主枝的位置时，应尽可 能的避开与花器口水平线相交的位 置，更忌讳三主枝插在同一水平层 次上。
枝有前后深度，呈立体感，不
③
可与第1主枝在同一平面内。
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5
第3主枝插于第1主枝右侧30°并
前倾75°，基本水平或稍向上。3
①
主枝插好后，分别在3主枝周围插
入从枝。第1、3主枝的从枝与其
主枝夹角较小，前倾10-15°，第 ② 3主枝有从枝插于中间位置前倾
20-50° ， 可 以 由 2-3 朵 花 组 成 ；
在实际插花中，很少会出现平角度的造型，即没有绝对 水平造型的插花，平展只是相对的。一般情况下，花枝 在水平线上下各15°范围内进行变化。平展式插花的协 调较难掌握，应该尽量使花枝之间达成一定的平衡关系。
③
① ②
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Байду номын сангаас
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（3）倾斜式构图：
主枝在容器中呈倾斜式布局，以第一主枝倾斜于花 器一侧为标志。用来表达一种曲折苍劲或风摇曳的 景观。这种样式的插花具有一定的自然状态，如同 风雨过后那些被吹压弯曲的枝条，重又向上生长， 蕴含着不屈不挠的顽强精神；又有临水之花木“疏 影横斜”的韵味。姿态清秀雅致。
① ③
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（2）平展式构图
平展式插花是以全部的花卉 在整个平面上表现出的样式。 造型如同地被植物匍匐生长 的姿态，花枝间没有明显的 高低层次变化，只有向左右 平行方向作长短的伸缩。
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插花中三主枝虽然都在一个平面上，但每一枝花的插入也是有 长与短，有远有近，也能形成动势。主枝在容器中呈水平方向 开展，可以180°或上下稍有倾斜。插作要点---宜用高身容器， 避免作品过于呆板单调。
最后分别插从枝及其他花材； 焦点可由中间的主枝外加相同的从枝构成。
②
① ③
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第1主枝也可以向右前倾斜45-70°，第2、第3主枝也随之变化； 第2主枝可在垂直线周围15°范围内变动，第3主枝在相反一侧 50-75°范围内变动，但三主枝始终保持统一的趋势。倾斜式构 图动感强，注意保持作品的重心，不可失去平衡。
2
第1主枝在花器内必须插成直立状。第2
①
主枝插在第1主枝的一侧略有倾斜。第3
主枝插在第一主枝的另一侧也可略作倾 ③
斜，后两枝花要求与第1支花相呼应，形
成一个整体。表达婷婷玉立或挺拔向上
②
的意境。要力求变化，辅助花材不要削
弱主枝的走势。
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插 作 要 点 --- 高 低 都 可 作 此 造
型，用浅盘插时注意主枝在容