!!!!! 高清晰度数字电视节目录制规范
节目录制标准
湖南经济电视台电视剧播出磁带执行标准（试行）主观评价方面：编辑点必须稳定，无闪跳；画面应力求清晰、透彻、亮暗层次分明，色彩自然、柔和、逼真。
1声道为主声道（解说、旁白）2声道为国际声道（现场同期声、音效、采访声等）节目声音平均电平标准值：语言-7～－3VU，瞬间最大值允许达到0VU；音乐－7～0VU，瞬间最大值允许达到＋3VU，音量应符合要求，音质丰满清晰，无失真，无明显过大过小，时大时小；无明显背景噪声，无明显解说声同现场声的比例失调，声画口型必须达到一致，不得有明显失真。
数字音频电平标准：在－18至－12dB之间，录音电平值最高值不超过－12dB；素材的技术质量要求：1.信号动态范围-780mv～50mv。
2.没有大面积或者大段的几何失真、马赛克、滚道、扭曲、拉道。
3.杂波和干扰稍可察觉，但可以接受。
4.整体画面清晰，层次分明，可以有个别欠缺。
5.整体色彩清晰、自然，特写肤色基本正常，不同镜头色彩变化不大。
6.国际声道必须声画同步、同期声与口型一致、声音没有明显失真。
一、漳州电视台电视节目磁带标准格式（表二）二、漳州电视台节目磁带播出带时码标准设置（表三）三、标准黑场、特技淡入淡出制作标准 （表四）以上标准依据广电总局2002年发布的《国家广播电影电视总局电视节目技术质量（金帆奖）奖励法》、《声音制作技术质量评定办法》、《数字音频设备的满度电平》、《电视中心制作系统运行维护规程》等有关电视节目制作的国家执行标准制定。
技审是节目技术质量控制的重要环节－－电视剧技审工作的体会[作者：中央电视台田莉莉]在丰富多彩的各类电视节目中，电视剧是规模较大、影响广泛、观赏性很强的娱乐节目，电视剧从创作、制作到播出是一个很复杂的过程，也是一个比较长的过程，投资很大。
在制作过程中，技术质量控制是一个非常重要的环节，如果电视剧制作完成后，由于技术质量不合格导致不能播出，就会造成前期人力物力和时间的极大浪费。
笔者从事电视剧技术审查工作七年多来，对如何搞好技术审查工作和技术审查过程中的技术质量控制有一些独到的体会，现与大家共同分享。
论数字电视节目响度规范及制作端控制
论数字电视节目响度规范及制作端控制数字电视节目响度规范是为了保证观众在收看电视节目时，能够获得良好的听觉体验而制定的一套标准。
数字电视节目响度规范的目标是使节目声音在各种情况下都具有一致的响度水平，避免出现音量突变的情况，提高观众的观看体验。
数字电视节目响度规范一般包括以下几个方面的要求：1.相对增益控制：要求节目的整体响度与广告、宣传片等其他节目之间保持一致。
通过对不同节目的相对增益进行控制，确保观众在收看不同节目时不会感到音量差异过大。
2.峰值限制：要求节目的峰值音量不能超过一定的限制值，避免出现过于尖锐和刺耳的声音，保护听众的听觉健康。
3.动态范围控制：要求节目的动态范围不过大，即要求节目在音量变化上的幅度不应过大，避免出现过于明显的音量差异。
制作端对于数字电视节目响度的控制主要包括以下几个方面：1.音效处理：在节目制作过程中，可以对音效进行处理，以减小音效对整体响度的影响。
例如，在音效过于尖锐和刺耳时，可以通过音效处理软件进行调整，使其更加平滑和柔和。
2.审听环节：在节目制作过程中应当进行审听，通过专业的听觉判断，对节目的扬声器响度进行调整，以保证节目的整体音量在合理范围内。
3.监控设备：制作端需要使用专业的音频监控设备，对节目的响度进行实时监控，以保证节目的整体响度符合规范要求。
综上所述，数字电视节目响度规范及制作端控制是为了保障观众的听觉体验，通过对节目响度的规范和控制，使得观众在收看电视节目时可以获得一致的音量水平，避免出现突变和不适的情况。
制作端需要通过音效处理、审听环节和监控设备等措施，对节目的响度进行合理的调整和控制。
央视总台制定4K超高清、高清电视节目同播技术规范!
央视总台制定4K超⾼清、⾼清电视节⽬同播技术规范!中央⼴播电视总台围绕“5G+4K/8K+AI”战略部署，以⾼质量发展为核⼼，⼤⼒推进4K超⾼清制播体系建设。
中央⼴播电视总台围绕“5G+4K/8K+AI”战略部署，以⾼质量发展为核⼼，⼤⼒推进4K超⾼清制播体系建设。
在全⼒发展4K超⾼清视频产业的同时，也要兼顾⾼清电视节⽬的播出。
尤其是4K超⾼清电视节⽬和⾼清电视节⽬同时制作播出时，既要保证4K超⾼清电视节⽬技术质量，也要保证⾼清电视节⽬技术质量。
014K超⾼清、⾼清电视节⽬同播技术难点4K超⾼清、⾼清电视节⽬同播的技术难点在于4K超⾼清（4K HDR）电视相对于⾼清（HD SDR）电视，分辨率提⾼了4倍，亮度指标增强了10倍，⾊彩丰富度增加了1.5倍。
在⾯向4K超⾼清、⾼清同步播出时，通常由转换器进⾏4K HDR和HD SDR之间的相互转换，转换过程涉及到动态范围HDR和SDR、⾊域BT.2020和BT.709之间的映射关系。
在转换过程中既要保证4K超⾼清、⾼清节⽬的画⾯视觉效果，还要避免由于上、下转换带来的亮度过⾼或过低、彩⾊失真等安全播出隐患。
这⾥⾯的难度，使4K超⾼清和⾼清节⽬同播远⾼于⾼清和标清节⽬同播。
024K超⾼清、⾼清电视节⽬同播成功经验在2019年国庆70周年庆典活动直播中，总台采⽤4K超⾼清、⾼清电视节⽬同播的⽅式，即4K HDR信号和下转换的⾼清SDR信号同时直播。
这次是国际上⾸例在⼤型庆典活动中采⽤4K超⾼清、⾼清同时直播的成功案例。
为确保百余个机位拍摄的4K图像在亮度及⾊彩等⽅⾯呈现良好的⼀致性，技术局进⾏了长达⼏个⽉的HDR、SDR同播的视觉质量控制测试，制订视频前后期制作的操作规程及关键参数设置等，并⾸次在重⼤宣传报道活动中设置了VC视觉质量控制岗位与环节，在长达⼗⼏个⼩时的直播过程中，节⽬画⾯明暗部细节丰富，充分体现了HDR⾼动态范围特点。
同时下转换的⾼清画⾯符合总台⾼清节⽬录制技术质量要求，体现了总台⾼⽔准的节⽬制作⽔平。
发布中央电视台高清规范的通知
发布中央电视台高清规范的通知
中央电视台高清电视节目录制技术规范
4.3节目技术质量管控机制
节目技术质量管控部门定期组织进行总台在播节目常态化技术质量抽样、
评测，负责向总台节目部门、技术制作部门通报节目技术质量评测情况，并
按播出频道、栏目（节目）或技术制作单位等分类方式公布节目技术质量评
测排名情况。
对于节目技审、节目评测中技术质量不达标或存在明显技术质
量缺陷的节目，各级技术质量管控及相关部门采取相应的告知、反馈、评估、
整改及处罚等措施，共同推进总台电视节目技术质量的不断提高。
17。
电视台节目录制安全操作规程
电视台节目录制安全操作规程一、引言为了保障电视台节目录制过程中的安全，确保工作人员和设备的安全，提高节目录制的质量和效率，制定本安全操作规程。
二、录制前的准备工作1. 确保设备的正常状态：在每次录制前，必须检查设备的工作状态，包括摄像机、麦克风、调音台等设备的正常工作情况，如有异常情况应及时修复或更换设备。
2. 制定详细的节目计划：在录制前，制定详细的节目计划，包括节目内容、节目时长、是否需要现场直播等相关信息。
准确的节目计划能够提高录制的效率和质量。
3. 确定场地和道具需求：根据节目计划，确定场地和道具的需求。
场地的选择应符合安全规范，并满足节目录制的需要。
道具的选用要符合安全要求，不得使用易燃、易爆、有毒等危险物品。
三、录制过程中的安全操作1. 路线和场地安全：在现场录制过程中，必须确保场地和路线的安全。
对于有行走路线的节目，应将行走路线标明，并设置警示标识，以防止工作人员或观众发生意外。
2. 设备操作安全：在摄像机操作过程中，必须注意设备的安全操作，避免因操作不当导致设备损坏或人员受伤。
禁止未经许可或无相关资质的人员擅自操作设备。
3. 电线与电源安全：在使用电线和电源时，必须保证其安全可靠。
严禁乱拉乱接电线，保持电源线路畅通，并防止电线踩踏、损坏等情况出现。
4. 拍摄现场的安全：在拍摄现场，必须设置警示标识，确保工作人员和观众的安全。
对于高空拍摄或危险动作拍摄，必须采取有效措施，确保参与人员的安全。
5. 灯光和音响安全：在使用灯光和音响设备时，必须注意设备的安全操作，防止设备故障或人员受伤。
患有患者应禁止接触灯光和音响设备，以免发生意外。
四、紧急情况处理措施1. 火灾和事故：一旦发生火灾或事故，应立即采取紧急措施，确保工作人员和观众的安全。
首先进行人员疏散，并及时报警，采取灭火措施，尽量减少火势蔓延。
2. 人员伤害与急救：在录制过程中，如有人员受伤，必须立即进行急救措施，如停止出血、进行心肺复苏等，并及时送往医院进行进一步处理。
电视节目录制技术质量新规范的有关问题
电视节目录制技术质量新规范的有关问题为了规范标清数字电视录制的基本要求，完善节目制作流程，有效解决录制和交换中存在的问题，国家广电总局于2007年5月1日颁布了(GY／T223—2007)《标准清晰度数字电视节目录像磁带录制规范》的行业标准。
标准颁布后，浙江省电视专业委员会在全省范围内进行了宣传贯彻，尤其是对浙江广电集团的10个电视频道的编辑人员还分批进行了集中培训和考核。
对在《规范》执行中遇到的问题，根据我们自己对标准的理解作了解答，现整理成文以求教同行。
1．为什么要执行电视节目的录制规范?电视台实行全面质量管理(TQC)，严格执行电视节目录制技术质量规范，对内是实行自动播出、安全播出，提升节目制作水平，提高节目制作人员素质的需要，对外是走向市场、节目交换的需要。
2．新旧《规范》的主要不同是什么?（1）引带由3部分改为5部分，增加了字幕或语音识别部分；（2）声道由2声道改为4声道，增加了立体声或双语声道；（3）音频校准电平统一为-20dBFS；（4）节目音频电平统一简化为≤-9dBFS，瞬间最大≤-6dBFS；（5）亮度信号电平由0～770mV改为-7～721mV，(max：763mV)；（6）节目信号部分增加了对R、G、B基色信号(-35～735mV)的要求；（7）字幕电平不单独作要求，并入图像信号中；（8）带尾由≥10s改为≥30s；（9）对初始时间码有了较明确的要求；（10)明确规定了对节目磁带要进行技术审查。
3．电视节目的磁带录制要求是什么?*提示带部分由3部分组成：5s提示部分、15s识别部分和10s提示部分。
其中，识别部分可录制字幕或声音识别信号。
录制4声道磁带时，声道部分CHl为立体混合声(左)，CH2为立体混合声(右)，CH3为立体国际声(左)或多语种混合声，CH4为立体国际声(右)或多语种混合声。
记录立体声节目时，两个声道应使用相位相同校准信号，但左声道每间隔3s间断0.25s作为识别。
高清节目 视频 音频 播出信号制作要求
高清节目视频音频播出信号制作要求视频制作要求一.标清节目应符合GY/T223标准，高清节目应符合GY/T155-2000标准。
高.标清视频信号的等效模拟参数应符合以下技术要求：序号项目技术要求1 消隐电平（标称值） 0 mv2 峰值白电平（标称值）700 mv3 黑电平与消隐电平差 0 mv～50 mv4 Y信号电平35 mv～735 mv6 模拟复合信号电平≤800mv二.高清播出节目制作应符合1080/50i技术标准；标清播出节目制作应符合720×576技术标准。
三.高清节目画面构图及字幕角标等，要严格控制在安全框内。
四.所有图像应无异常跳动.闪动或马赛克等现象，图像的明暗.色彩和层次应与节目内容相对应。
五.需要进行上变换的标清节目，其画面不能作上下遮幅处理，以免上变换后出现四周黑边的现象。
音频制作要求一.标清声音信号应符合GB/T14919-1994标准，节目电平最大值不超过-6dBFS（通常节目电平在-9dBFS以下），语言电平最大值不超过-12dBFS，音乐电平最大值不超过-5dBFS,声音电平峰值不能全程低于-28dBFS。
标清节目声音制作按照以下声道分配：声音通道单声道立体声声道1 混合声左声道声道2 混合声右声道声道3 无声（多语种混合声或其他用途）无声（国际声左声道）声道4 无声（国际声右声道）二.音量标准执行：声音平均电平在-28 dBFS至-20 dBFS之间。
立体声和两个单声道峰值电平≤-10 dBFS；环绕立体声和纯声音元素声道峰值电平≤-3dBFS。
高清节目声音制作按照以下声道分配：声道1 声道2 声道3 声道4 声道5 声道6 声道7 声道8 立体声左立体声右中置声道低频声道左环绕声右环绕声无无三.高.标清节目声音校准信号为1KHZ的正弦波，校准电平为-20 dBFS,对应的模拟信号电平为+4dBu。
四.高.标清节目声音效果应无异常起伏.无明显失真.无明显背景噪声和断点等异常现象；声音响度应与节目内容相对应；声音与画面应无明显不同步现象；节目片尾的声音应由强渐弱，直至无声到最后的落幅台标。
高清晰度电视节目录制规范
高清晰度电视节目录制规范1 范围本标准规定了高清晰度电视成品节目的录制技术要求。
本标准适用于高清晰度电视成品节目录制、节目技术质量管控和节目交换。
2 规范性引用文件下列文件对于本标准的应用是必不可少的。
凡是注日期的引用文件，仅所注日期的版本适用于本标准。
凡是不注日期的引用文件，其最新版本（包括所有的修改单）适用于本标准。
GY/T 155—2000 高清晰度电视节目制作及交换用视频参数值GY/T 157—2000 演播室高清晰度电视数字视频信号接口GY/T 158—2000 演播室数字音频信号接口GY/T 162—2000 高清晰度电视串行接口中作为附属数据信号的24比特数字音频格式GY/T 202.1—2004 广播电视音像资料编目规范第1部分：电视资料GY/T 272—2013 16:9的高清图像在4:3屏幕上显示的安全区域GY/T 275—2013 电台节目制播质量监测技术规范GY/T 283—2014 高标清混合制播图像幅型比变换规范3 术语、定义和缩略语3.1 术语和定义下列术语和定义适用于本标准。
3.1.1声道 audio channel节目中各路声音的通道标识。
注：如立体声中的左声道、右声道；环绕声中的前左声道、前右声道、中置声道、左环绕声道、右环绕声道等。
3.1.2声轨 audio track节目中各路声音在采集、编辑时的记录位置标识。
注：可以用阿拉伯数字（从1开始）进行顺序编号，如声轨1、声轨2等。
3.1.3有效格式描述符 active format description；AFD一个定义了视频编码帧中有效内容不同幅型比的参数。
1GY/T 313—20173.2 缩略语下列缩略语适用于本标准。
dB TP 以分贝表示的真峰值音频电平（True Peak level in dB)ENG 电子新闻采集（Electronic News Gathering）LKFS 满刻度K计权响度（Loudness, K-weighted, relative to nominal Full Scale）LTC 线性时间码（Linear Time Code）LU 响度单位（Loudness Unit）PCM 脉冲编码调制（Pulse Code Modulation）4 节目录制技术要求4.1 录制设备视音频输入接口与编辑精度要求录制设备视音频输入接口与编辑精度要求如下：——具备符合GY/T 157—2000和GY/T 162—2000规定的高清晰度数字视频信号接口；——具备符合GY/T 158—2000规定的数字音频信号接口；——具备外同步接口，同步信号为黑场同步信号或双极性三电平同步信号；——满足帧精度编辑要求。
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高清晰度数字电视节目录制规范2011年02月23日21:12高清电视节目声音制作荆甫礼相对于标清电视节目来说，高清电视节目的图像质量有了大幅度提高，对声音制作也提出了更高的要求。
这种高要求是体现在两方面的，一是客观技术规格方面，二是主观制作精细程度方面。
在客观方面，画面的高清体现在了分辨率的大幅提高上，而高清节目的声音信号分辨率（采样频率、量化精度）并没有发生变化，真正的变化更多是由于高清电视节目在信号传播方式上的变革引起的。
高清电视节目的播出方式，从标清时代的模拟广播与数字广播共存，过渡到了完全的数字广播。
这就意味着在声音方面，数字声音将会全面取代模拟声音。
（虽然标清数字电视信号也可以传送数字声音，但我国的多数标清节目都沿袭了模拟电视的单声道传统。
）说到数字声音，尤其是电视广播领域的数字声音，其音质绝对会优于模拟电视声音，就像CD光盘和FM调频广播的音质区别一样。
模拟声音经过长距离传输后会损失一定的动态范围和频响，而数字声音可以无损传输。
同时，高清电视会采用某种类似于杜比数字（AC3）的声音压缩编码技术，由此获得了传输2声道立体声直至6声道环绕声信号的能力。
因此，高清电视播出传输方式的改变将彻底提升终端用户的声音重放效果，“CD音质”和5.1声道环绕声电视节目终于随着数字高清机顶盒走进了寻常百姓家，越来越多的观众家中拥有了环绕声（5.1声道）重放设备。
至此，传输手段和终端硬件设备的变革已经对高清电视节目声音制作提出了更高的要求——大动态、宽频响、低噪音是对音质的基本要求；只有丰满、逼真、感染力强的音乐音响效果才能与高清晰度的画面相匹配；立体声和环绕声成为了高清电视节目区别于标清电视节目的新亮点。
因此，“伴音”这个词已经不再适用于高清电视节目的声音了，对于现场实况类节目，优秀的环绕声声音制作完全可以使观众犹如置身于重大赛事活动的现场；对于电视剧或电影，观众在家中就可以体验到能与电影院媲美的环绕声效果。
所以在制作领域，主观方面的高要求和更加精细的声音制作成为了对高清时代声音制作的新要求，高标准的立体声和环绕立体声声音制作也就成为了高清时代必须实现的新目标。
音频系统中的各种设备，以及我们在前期、后期制作中所采取的各种技术手段，都是为了实现这些要求和目标而服务的。
第一节音频系统组成及功能无论是高清还是标清，音频系统无外乎是由“声电转换→模数转换→混音处理→记录→回放”组成，所以几乎所有标清时代的音频设备都可以沿用到高清制作中。
但由于目前的标清节目大多为单声道制作，所以高清制作对音频系统设备提出了新要求，下面我们将主要来谈一谈为了满足高标准的立体声和环绕声声音制作需求所用的音频设备。
1. 拾音设备拾音设备经过了一百多年的演变，从最初的碳粒话筒，发展到电动式和电容式话筒，目前音频制作广泛使用的是动圈话筒、电容话筒和驻极体话筒。
无论高清还是标清，无论单声道、立体声或环绕声，我们使用的拾音设备一定离不开这三类话筒。
每一支话筒都有自己的特性，频率响应、指向性、灵敏度、可承受的最大声压级等技术参数决定了话筒的拾音质量和适用范围。
在过去的标清节目制作中，我们已经积累了相当丰富的单声道和立体声拾音经验——使用高质量的话筒、选用成熟的立体声拾音制式和恰当的话筒摆位布局就可以高标准的完成拾音。
但在高清节目制作中面临的新问题就是如何进行环绕声同期拾音。
首先，我们完全可以根据节目需要和录音环境来制定自己的拾音方案，也就是用现有的单声道和立体声话筒，通过合理的搭配和摆位来进行环绕声拾取。
另外，我们也可以选用某些厂家生产的环绕声话筒支架套件配合现有话筒进行拾音，或直接选择成套的环绕声话筒。
例如：DPA S5 Surround Mount环绕声话筒安装套件，可自由组合，搭建出多种经典的环绕声话筒布局。
DPA 5100便携式环绕声话筒，便于携带，甚至可以安装在摄像机上，内部采用全方向压强式话筒与干涉管相结合，从而产生指向性；前置话筒共点，避免了相位差，后置话筒分离放置，通过时间差带来了空间感。
但我们认为它更适合在相对比较小的空间内拾音，因为几乎共点的话筒配置降低了空间感。
Schoeps cmit-double-ms和a-dms-lu，两种由三支话筒组成的双MS矩阵，具有很好的单声道和立体声兼容性，但同时完全丧失了时间差带来的空间感。
虽然后期解码会稍显繁琐，但却能给录音师充分的时间去推敲各声道之间的关系。
SoundField 四个宽心型电容话筒头组成的话筒矩阵，使用专用的解码器得到B-Format信号，也就是X（前后）\Y（左右）\Z（高低）\W（位置参考）四路输出信号。
可等效为3支8字指向性话筒和1支全方向话筒的组合。
借助硬件或软件解码器，我们可以由B-Format信号中得到从单声道格式直至任意一种多声道环绕声格式的信号，并且可以自由调整各声道之间的关系。
此话筒同样为共点设计，不会有相位差。
话筒体积小巧，4声道输出方便视频设备记录，便于外出使用。
holophone-H2-PRO 仿真头式环绕声话筒，8支全方向话筒被分开安放在了头型外壳内，因此具有7.1声道（左、右、中、低、左后、右后、顶声道、中后）环绕声录音的能力。
2. 传输随着计算机编辑和管理平台的使用越来越普及，文件化制作已经纳入了各个电视台的标准制作流程之中，音频的传输已经出现了分化——即实时音频信号的传输和音频文件的传输。
2.1实时音频信号的传输实时音频信号的传输实际上是一个系统问题，涉及到了很多内容，包括信号的种类，信号的传输电平，数字信号有无编码、是否包含控制数据，数字音频信号的同步，音视频信号之间的同步，以及信号传输的介质等等。
对于这些问题，我们将只做一些简要的陈述，因为这些内容并不是高清节目制作所独有的。
在标清时代，遵循着各种标准，我们的系统已经安全准确的传输了各种形式的模拟和数字音频信号；在高清时代，运用我们目前的音频系统和现有的信号传输知识就可以解决绝大多数问题，因为模拟信号和无压缩的数字音频信号本身并没有改变，只不过数字信号被越来越广泛的应用在了音频工程的各个领域。
2.1.1信号的种类、传输电平和传输介质1）模拟音频信号模拟音频信号是相对于离散的数字音频信号而言的连续信号。
电学上的模拟信号主要是指幅度、频率和相位都连续的电信号，模拟音频信号可以被模拟电路进行各种运算，如放大、混合、均衡、压缩等。
模拟信号易受到周围环境中电磁波的干扰，而产生噪声。
模拟音频信号的传输电压直接决定了音频信号的电平。
根据用途不同，模拟音频信号有多种传输电平。
在电视制作系统中，我们经常会遇到的有话筒电平（）和线路电平（+4dBu）。
在进行信号连接时，必须注意电平匹配，如果将线路电平信号送进话筒放大器，就算将话筒放大器的增益减到最小，信号依然会产生失真；如果将话筒电平信号输入到后级设备的线路电平入口，那么信号则得不到足够的放大，且信噪比会大幅度降低。
话筒的输出电平比较低，更易受到外界干扰，所以我们应尽可能的将长距离传输的任务交给线路电平信号来完成。
专业音频系统中，我们多使用带屏蔽层的双绞线来传输平衡的模拟音频信号，并使用XLR（卡农）插接件。
由于模拟音频信号的频率较低（20Hz~20KHz），所以线缆的特性阻抗几乎不会影响到信号质量。
2）数字音频信号数字音频信号是通过A/D（Analog/Digital）转换器的采样和量化之后生成的一连串离散的脉冲信号。
数字信号可以被数字信号处理电路进行各种处理。
数字信号具有较强的抗干扰性，更适合远距离传输和多次复制，数字音频信号的质量主要取决于A/D和D/A设备的转换品质。
数字音频信号的种类较多，在电视制作领域常用的通用、开放的数字音频接口格式有可传输双声道的AES3、AES3-id、可传输64个音频通道的AES10（MADI）等，有时也会用到S/PDIF、ADAT等。
数字信号与模拟信号的电平计量方法不同，数字音频信号的信号电平并不能通过在导线中传输的电压来确定，它有自己独有的计量单位——dBFS（满刻度电平）。
数字传输和记录设备可承载的最大电平为0dBFS，达到0dBFS即会产生失真。
为了和模拟计量单位对应起来，各个国家和设备厂商制订了不同的标准，基本上可归结为两种：-20dBFS=0VU=+4dBu，或-18dBFS=0VU=+4dBu。
我们国家使用-20dBFS 标准。
数字音频信号的传输介质根据其接口格式不同而各不相同，由于其传输频率很高，所以我们还必需考虑到传输线缆的特性阻抗匹配问题。
如AES10（MADI）使用75欧姆同轴电缆、BNC插接件，或光纤传输，信号电平在0.3V到0.6V之间，最远可传输2000米（光纤传输时）；S/PDIF接口可以传输立体声PCM数字音频或AC3\DTS码流，使用75欧姆同轴电缆、BNC或RCA插接件，或光纤传输，信号电平在0.2V到0.6V之间，传输距离10米左右；ADAT接口可以传输8通道数字音频，使用光纤连接；最常用的AES3与AES3-id在下文有详细讨论。
2.1.2数字音频信号的同步所有的数字音频设备都是参照着某一个基准时钟运行的，每个设备都有自己的本机内部时钟，但就像世界上没有两个完全相同的鸡蛋一样，每个设备的内部时钟都会有细微的差别。
如果要在两个数字设备之间传输数字音频信号，就必须让两个设备运行在相同的基准时钟上。
目前的数字音频设备都可以选用多种基准时钟——本机内部时钟、外部数字音频信号中包含的时钟、外部字时钟（Word Clock）、外部视频参考时钟（Video Reference）等。
时钟信号的连接有串联和并联两种方式，如下图式：时钟串联方式使用起来比较方便，省去了时钟分配器，但当需要同步的数字音频设备比较多时，时钟信号在多个设备间传输的累积延时会影响同步的效果，所以比较适合在数字音频设备较少且相互距离较近时使用；时钟分配并联方式不存在延时问题，可以同步很多的音频设备，只需注意各设备的同步信号线长度不要差距过大即可。
由于有些数字音频设备无法使用视频参考时钟信号，所以当需要与视频设备进行同步时，建议将视频参考时钟信号作为系统的主时钟源，将其转换为字时钟或AES音频时钟后再进行分配连接。
2.1.3数字音频信号的压缩编码实际上，任何一种数字音频信号都可以看作是模拟信号经过编码的结果（如PCM、ADPCM、DSD等）；而MP3、WMA等常用的压缩编码格式是对于PCM数字音频文件实施的非实时压缩编码；而我们说的数字音频信号的压缩编码主要是指在高清电视节目制作中会用到的，对AES数字音频信号实施的实时的压缩编码格式，如DolbyE、DTS、MPEG等，它们都可以将多声道（一般为8个声道）数字音频信号压缩为2声道的数据流，具有损失小、与视频帧同步、可承载元数据等优点。