文征明小楷研究
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响文徵明是中国明代的一位著名文学家、画家和书法家。
他的书法作品在当时就受到了广泛的赞誉，并且对后世的书法艺术产生了深远的影响。
特别是他的小楷书法，无论从笔画结构、字形美感、书写风格等方面，都体现出文徵明独具匠心的艺术风格和精湛的技艺。
下面就从小楷书法方面，浅谈一下文徵明对后世书法的影响。
一、开创了小楷书法的新风格文徵明的小楷书法与之前的书法风格有着明显的区别。
他的小楷书法以笔画变化多样、书写流畅自然而著称。
在字体上，他主张“气韵生动，疏实相间”，即在结体上反映字体的情感和内在特点，在形体上追求变化和美感的统一。
同时，他的小楷书法注重边角之形、起笔之势、收笔之技，特别是对于结体的处理，运用点、隶草、行草等技法，使得书写的结构更加灵活。
这种小楷书法的新风格，对于后世书法家的影响非常深远。
例如，清朝的钟绍京、黄宾虹等书法家都学习了文徵明的这种小楷风格，并且运用到自己的书法中去。
可以说，文徵明的小楷书法开创了一个新的时代，成为后世书法家学习的标志性作品。
二、推动了书法艺术的发展与创新文徵明的小楷书法虽然有一定的传统基础，但是他从书法的内部结构、形态美感等方面进行了深入的探讨，形成了独具特色的书法风格。
他注重手的灵活运用和笔墨结合的艺术效果，形成了一种自然、神韵、流畅的书写风格。
这种创新思维和技法，对于后世书法艺术的发展起到了巨大的推动作用。
许多书法家在学习文徵明小楷书法时，也在结合自己的艺术意识和审美追求，不断创新、开拓书法艺术的边界。
这种推动作用，不仅在书法艺术本身上有所体现，还在其他艺术领域，如绘画、诗歌创作等上产生了影响。
三、成为书法教育的重要范本文徵明的小楷书法不仅在书法创作方面取得了伟大的成就，同时也成为了书法教育不可或缺的重要范本。
他的小楷书法在笔画结构、字形美感、书写风格等方面都注重精细和细节，既有横平竖直的端正之美，也兼具书写行云流水的自然之趣。
这种完美的书法范本，无疑对后世的书法教育起到了很大的促进作用。
文徵明小楷的艺术特点
文徵明小楷的艺术特点文◎衡芙蓉(临汾学院)摘要：文徵明在小楷上取得的成就可以说是屈指可数的，篆、隶、真、行、草五体他都有一定的造诣。
笔者对文徵明的小楷进行了系统梳理，其中小楷最受各界学者的赞誉，“小楷名动海内”。
他把晋唐到宋元的经典楷书反复练习，汲取养分，并逐渐融入自己的思想形成风格，融会贯通，后成为吴门书派的代表。
关键词文徵明、取法、小楷特点、影响正文文徵明（1470年-1559年），原名壁，字徵明，因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。
文徵明精通诗、文、书、画，他的书法成“主风雅数十年”。
尤其是他的小楷，温润秀劲、古朴端庄、法度严谨，成为后世学习的典范。
一、取法广博五体皆工在中国书法史上，文徵明是一位全才型书家，很少有人能与之相媲美，在书法的各个领域都有自己的独到的见解，在整个书法史上都可以说是独树一帜，文徵明的书法各体皆工，尤其是小楷，这离不开他对先贤的学习和继承，纵观文徵明七十余年的书学道路，我们不难发现他的取法，可谓是一位集大成者。
文徵明一生勤恳治学，他七十余年的书学道路，给后世留下了宝贵的财富，传世名作颇多，为我们学习和研究小楷提供了借鉴意义。
如《琴赋》《落花试卷》《南华经》《嵩山草堂十志》《太上老君说常清静经》《归去来兮辞》《离骚经》等。
文徵明的小楷我们可以看出他的早期、晚期的不同书风，七十余年的书学道路，经历了不同的审美追求，总体而言，取法高古，尤其是在他晚期作品，对魏晋时期的古法更是推崇。
文徵明《琴赋》局部魏晋的小楷大家，首推钟繇，他的楷书刚柔并济，传世作品《宣示表》是学习小楷的必修课，因此后人尊之为“楷书鼻祖”。
文徵明86岁时所作的《九歌》可以明显地看到，他受到钟繇的影响很大，作品的结构比较宽扁，很多笔画都表现出蚕头燕尾。
如“兮”字，在文中出现频率比较高，可以明显地看出对钟繇的学习和继承。
“书圣”王羲之在小楷上的造诣很深，文徵明受“二王”的比钟繇的更为明显。
王羲之的小楷的《乐毅传》《黄庭经》是小楷史上的一座高峰。
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响文徵明（1470年-1524年）是明代著名的书法家、画家和文学家，尤以其小楷书法艺术而闻名于世。
他所创造的小楷，既融合了前人的技法和风格，又有自己的独特之处，对后世的影响深远而广泛。
文徵明的小楷书法对后世产生了直接的影响。
他的小楷以其工整、秀美而闻名，给后世书法家提供了一个宝贵的参照标准。
许多后来的书法家，如米芾、颜真卿、柳公权等，都受到文徵明小楷的启发，在技法和风格上进行了继承和发展。
特别是米芾，他深受文徵明影响，在小楷书法上形成了自己独特的风格，成为后世小楷书法的代表人物。
文徵明的小楷书法对后世书法教育和研究起到了重要的推动作用。
文徵明本人是明代的一位优秀的书法教育家，他开宗明义地将小楷书法列为古人书法中的主要体裁，并将其视为书法教学的基础。
他著有《文徵明小楷》一书，详细论述了小楷的技法和要领，对后世书法教育起到了重要的引导作用。
他的书法理论和研究方法也对后世书法研究产生了深远的影响。
他注重实践，强调对古代名家的研究和模仿，提出了“笔道造化”、“学古求新”的理论观点，为后世书法研究提供了宝贵的思路和方法。
文徵明的小楷书法对后世绘画艺术的发展也产生了积极的影响。
文徵明擅长诗、书、画三绝，他的书法和绘画往往相互融合，互相补充。
特别是他在小楷书法上的精湛造诣，使得他的绘画作品兼具了艺术性和书法性。
他的小楷书法对于后世绘画家的构图、用墨、线条的处理等方面产生了重要的影响。
许多后世绘画家都从文徵明的小楷书法中汲取灵感，并将其运用到自己的绘画中，使得绘画艺术更加丰富多样。
文徵明小楷书法艺术对后世的影响既直接又间接。
他的小楷不仅对后来的书法家产生了直接的影响，也对书法教育和研究起到了重要的推动作用，同时对后世绘画艺术的发展也有一定的影响。
文徵明的小楷书法是中国书法史上的重要篇章，其独特的艺术风格和对于传统的传承和发展，为后世的书法艺术提供了宝贵的遗产，并持续影响着后世的书法家和绘画家。
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响文徵明（1470年-1544年），明代文人、书法家，被誉为中国书法史上的巨擘。
他的小楷书法艺术对后世影响深远，不仅在技法上有所创新，更在精神内涵上独树一帜。
以下是对文徵明小楷书法艺术对后世的影响的简要探讨。
在技法上，文徵明小楷书法艺术的最大特点是碑刻的力量与造型的协调统一。
他独具一格的小楷字体，力道沉稳，笔势刚劲，有着雄浑壮丽的气韵。
他参详碑帖，融合了钟嵘、李善、颜真卿等书法大家的长处，形成了自己独特的书法风格。
文徵明的小楷字体结构紧凑，笔画简约而不失严谨，使得字体线条流畅、完美，美观大方。
这种独特的技法对后世书法家产生了深远的影响，成为后人研习的典范。
在精神内涵上，文徵明小楷书法艺术强调了“内敛宏大”、“兼细兼粗”的特点，更注重书法作品的内涵与境界。
他深入研读古人书法，通过汲取古代名家的精华，使自己的书法具有了深厚的文化底蕴和哲理。
文徵明主张书法应有“大无畏之气”，追求卓尔不群的艺术创造。
他的小楷书法富有变化，不拘一格，同时又具备敦厚和稳固的特点，使得他的作品既有“气质兼修”，又有“发展变化”。
这种强调艺术创新和内涵的特点，为后世书法家提供了新的艺术思路和发展方向。
文徵明小楷书法艺术在后世的影响还体现在书法教育上。
他提出了“读论书法”的理念，强调通过研究经传典籍，并结合自己的实践经验，来提高自身的书法水平。
他还开设书法班，在当时推广和普及了书法艺术，对后世书法教育产生了积极影响。
他的小楷字帖也成为后人学习的重要资料，被广泛传颂。
文徵明的小楷书法艺术对后世产生了重要而深远的影响。
他的技法创新，使小楷字体更加精美、完美；他的艺术内涵，赋予小楷书法更加深邃的境界和思想内涵；他的书法教育，推广普及了书法艺术，培养了一代代书法家。
文徵明小楷书法艺术的影响延续至今，成为中国书法史上的瑰宝，值得我们深入学习和研究。
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响文徵明（1470-1559），字大用，号东篱，又号伯仲、忠素等，是明代著名的文学家、书法家和画家。
他的小楷书法在后世影响深远，被誉为“文徵明体”，成为中国书法史上的经典之作。
文徵明小楷书法以其秀丽端庄、气韵生动而备受推崇，对后世的影响也是深远的。
文徵明小楷书法的影响表现在对后世书法家的启迪和指导方面。
文徵明小楷书法在书法史上占据着重要的地位，它以其独特的艺术风格和非凡的艺术魅力，对后世书法家产生了重要的影响。
在文徵明的小楷书法作品中，我们可以看到他对书法的严谨追求和匠心独运。
他注重笔法的工整与清晰，构图的严谨与精致，因此他的小楷书法作品不仅在字体形象上有独特的魅力，而且在艺术品位上也凸显着其高超的造诣。
这对于后世的书法家来说，是一种重要的指导和启迪，让他们在书法创作中能够受益匪浅，不断地在传统基础上进行创新与发展。
文徵明小楷书法的影响还体现在传承和弘扬传统文化方面。
作为中国传统文化中的重要组成部分，书法一直以其独特的艺术魅力和文化价值为后世所推崇和传承。
文徵明小楷书法作为中国书法史上的重要里程碑，对于后世书法家来说，不仅是一种宝贵的艺术遗产，更是一种文化传统的继承和弘扬。
在当代社会，随着时代的变迁和社会的发展，我们更需要传统文化的传承和发扬光大。
文徵明的小楷书法作为中国书法史上的经典之作，不仅本身具有重要的艺术价值，更是珍贵的文化遗产，对后世书法家的传承和弘扬具有重要的意义。
文徵明小楷书法的影响还体现在艺术审美和人文情感方面。
文徵明小楷书法以其独特的艺术风格和深厚的人文情怀，吸引了无数书法爱好者和艺术鉴赏者的目光。
他的小楷书法作品在艺术审美上具有极高的表现力和感染力，无论是在笔墨的运用、结构的布局还是在意境的表达上，都显现出了独特的魅力和内在的艺术价值。
这种艺术审美和人文情感，不仅对于书法创作有着深远的影响，更为后世书法家提供了重要的艺术视角和审美取向，让他们在创作中不断追求更高的艺术境界和品位。
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响1. 引言1.1 文徵明小楷书法艺术的背景文徵明（1470-1559）是明代著名书法家，他被誉为"书圣"。
文徵明小楷书法以其清秀俊雅、端庄大方而著称，被誉为"楷书宗师"，对后世书法界影响深远。
文徵明生活在明代中期，这个时期正是中国书法发展的黄金时期。
在文徵明之前，楷书主要以颜真卿、柳公权等人的楷书为代表，而文徵明在他们的基础上形成了自己独特的风格和特点。
文徵明的小楷书法在当时就备受推崇，他的书法作品被誉为"碑帖之宗"，成为后人学习的楷书典范。
文徵明将古人的楷书精髓吸收融会，同时又加入了自己的理念和风格，形成了独具特色的小楷书法。
文徵明小楷书法以其笔势流畅、结构严谨、端庄大方而著称，对后世书法的发展产生了深远影响。
他的小楷书法不仅在明代广为流传，也影响了清代及后世的书法发展。
1.2 文徵明小楷书法的特点文徵明小楷书法的特点集中体现了文徵明独特的艺术风格和技法。
其特点主要包括以下几点：一、端庄大方：文徵明小楷书法端庄大方，字体挺拔俊秀，笔画稳健有力，给人以庄重之感。
二、线条清晰：文徵明小楷书法线条清晰，结构分明，每一笔每一画都显得清晰有力，凸显了书法作品的整体美感。
三、章法严谨：文徵明小楷书法的章法严谨有序，布局匀称，字体之间的间距恰到好处，使整体呈现出一种和谐的美感。
四、刚柔并济：文徵明小楷书法刚中带柔，刚健有力之中不乏柔美之处，在书法作品中体现出一种平衡的美感。
五、用笔独特：文徵明小楷书法运笔独特，筆法刚劲有力，挥洒间流畅自如，展现出了书法艺术上的独到造诣。
文徵明小楷书法的特点在于端庄大方、线条清晰、章法严谨、刚柔并济和用笔独特，在形式和内容上展现了文徵明独具特色的书法艺术风格，对后世书法产生了深远影响。
2. 正文2.1 文徵明小楷书法对后世书法的影响文徵明小楷书法作为明代书法的代表作品，对后世的书法艺术产生了深远的影响。
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响文徵明（1470-1559）是明代著名的书法家、画家，他的小楷书法艺术对后世产生了深远的影响。
他的小楷书法以其清丽舒展、端庄秀雅的风格，成为了后世学习、传承的典范。
他的作品被誉为“王羲之以来，真遗墨绝品”，在后世对中国书法艺术的发展中扮演了重要的角色。
本文将从文徵明小楷书法的艺术特点、对后世书法的影响以及对后人的启示等方面展开论述。
文徵明小楷书法的艺术特点。
文徵明的小楷书法具有独特的艺术风格，其作品端庄秀雅、清丽舒展，具有高度的艺术价值和审美品味。
他的小楷书法在笔法运用上注重章法秩序、结体匀称，每一个笔画都显得凝练有力、韵味横生，字体工整严谨，线条流畅有力，书法结体稳重，行间距离适中，使得整个作品显得端庄大方，尽显着一种高贵不凡的气派。
而在书法的点画之处则更显得磊落如行云流水，使整个作品更加生动有趣。
文徵明小楷书法的这些特点使得他的作品成为了后世学习的楷模，对后世书法家造成了深远的影响。
文徵明小楷书法对后世的影响。
文徵明的小楷书法在明代时期就产生了深远的影响，对后世的书法艺术也有着积极的影响。
他的小楷书法成为了后世学习的典范，被誉为“元代以来第一大家”。
在明清时期对书法艺术的发展影响尤为显著，他的作品被历代的文人墨客所推崇，他的书法成为了当时各种书法流派所追随的对象。
在《文徵明小楷》一书中，王文尉等陈述了“文徵明小楷居于时代之先，一改点画多而凝重之弊，贵垂钧凤，贴金宝匣，自在气象。
”可见文徵明小楷书法对后世书法家的影响之深远。
除了对后世书法家的影响外，文徵明小楷书法也在书法教育方面产生了不小的影响。
他在书法理论上的成就和实践经验，为后世的书法教育提供了重要的范本。
他的书法作品成为了后人学习的典范，对中国书法教育的发展产生了积极的影响。
文徵明小楷书法对后人的启示。
文徵明小楷书法的成功，折射出了他在书法艺术上勤奋钻研、刻苦练习的努力。
他对于书法的理论和实践经验的总结，为后人学习书法提供了宝贵的经验和启示。
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响文徵明是中国明代著名的文学家、书法家和画家，他所创造的小楷书法艺术成为了中国书法发展史上的一笔佳话。
文徵明的小楷书法以刚柔兼济、苍劲有力、简朴深挚的特点而著名，其书法艺术具有深远的历史意义和重要的现实价值，对后世的书法艺术及文化传承产生了深刻的影响。
首先，文徵明小楷书法与中国传统文化紧密相连，体现了中国书法艺术的韵味和特色。
文徵明的小楷书法深蕴着中国传统文化的精髓，如“刚柔并济”、“以拙为美”、“寄意于形”等，这些思想和观念都被融入到了他的书法艺术中。
文徵明的小楷书法在守住传统的同时，还融入了现实主义、英雄主义、人文主义等因素，展现了当时社会的风貌和民族精神，具有深厚的文化内涵和时代价值。
其次，文徵明小楷书法具有创新性，不断推动了中国书法发展的进步。
文徵明小楷书法以苍劲有力、端庄稳健的形式呈现，形成了具有独特风格的书法艺术形态，其中最为突出的便是他将行书、楷书、草书三种书体融为一体，创造出了“柔中有刚、刚中有柔”的新风格。
文徵明的小楷书法不断地打破传统的束缚，创造出新的艺术语言和表现形式，开创了书法艺术发展的新篇章，成为后世书法家的范本。
最后，文徵明小楷书法在艺术表现上较为自由和开放，推动了中国书法艺术的世界影响力。
文徵明的小楷书法将传统书法的纪实性和意境性相结合，打破了刻板的规矩和教条，使书法艺术变得灵动自如、既具有坚定的基调、又灵活多变，更加自由和开放。
在此基础上，文徵明的小楷书法进一步拓宽了中国书法艺术的国际视野，走向了世界。
他的书法作品曾被多次展示在国际上的艺术展览中，产生了广泛的影响，带动了世界书法艺术研究的热潮。
综上所述，文徵明小楷书法艺术对后世书法艺术及文化传承产生了深刻的影响。
他的书法艺术融汇了传统文化和现代思潮，推动了中国书法的创新与发展，更使得中国书法艺术走向世界。
在今天，文徵明小楷书法依然被广泛地学习和传承，在书法领域具有不可替代的价值和地位。
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文徵明小楷1小楷《醉翁亭记帖》，纸本轴，纵53.5厘米，横28.6厘米。
台北故宫博物院藏。
《醉翁亭记》是宋代欧阳修谪于安徽滁州期间，修建醉翁亭后，写下的脍炙人口的名篇，历来书家多有发挥题写。
這幅《醉翁亭记帖》是文征明八十二岁时（一五五一）书写，全文精整挺秀，铁画银鉤。
书后有长跋，谈到当时书法上的体验与书欧阳修“醉翁亭記”的原由。
欧阳修从韩愈的文章得到启发，文征明也希望从钻研王羲之的书迹中，追求如不食人间烟火，冰清玉骨的感受。
2《小楷离骚经九歌卷》（局部）纸本纵23.0厘米横263.0厘米小楷前后赤壁赋86高龄3《小楷归去来兮辞》4文徵明小楷《太上老君说常清净经》、《老子列传》合册，纸本，纵20.9厘米，横11厘米，每页8行，正文每行18字。
现藏天津市艺术博物馆。
首页为工笔水墨老子像，题蝇头小楷一行：“长洲文徵明写像。
”《太上老君说常清净经》凡37行，书于明世宗嘉靖十六年（1537年）七月十二日，时年68岁。
《老子列传》凡34行，书于明世宗嘉靖十七年（1538年）六月十九日，时年69岁。
均钤“徵”、“明”朱文连珠小印。
5文徵明小楷《莲社图记》册，纸本，纵25.5厘米横9.8厘米6文徵明小楷《落花诗册》《落花诗册》生成于公元十五世纪末，起因是明四家之一的沈周，因老年丧子赋得《落花诗》十首以寄托哀思，吴中士人皆有唱和。
一时吟咏落花，数量之多，非他人可比，令吴门诗坛热闹非常，引入瞩目。
沈周、唐寅等人皆有落花诗册书法传世，此为文徵明小楷抄录的《落花诗册》。
此册笔力劲健挺拔，瘦劲精匀，流露出“险劲瘦硬、崛起削成”的欧阳询书意，堪称精品。
7文徵明小楷《草堂十志》各纵23.2、横28.4厘米。
故宫博物院这件草堂十志，字迹清秀、婀娜多姿，亦是其传世之作中的一件精品。
此件册页纵二十三点二厘米，横二十八点四厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院。
文徵明小楷书法艺术考从小楷书法产生到臻于完善,在历史上形成了几个发展高峰.魏晋时期由钟繇和王羲之等书家推动形成的魏晋初创高峰,将小楷书法正式引入书法艺术的大家庭中,并且占有不可或缺的地位;隋唐时期有大唐众书家和抄经高手形成的唐代成熟高峰,在这一时期中,小楷书法与楷书的成熟同时完成,达到了"法"的完备;元代赵孟糖等书家形成的元代中兴高峰和明代祝允明,文徵明,董其昌等书家形成的明代复兴,承传高峰,在这两个时期,小楷书法已经很难再像魏晋,隋唐时期那样辉煌和壮美,但是,小楷艺术自身的魅力和审美意味依然吸引着大批书家拼其全力,奋斗终生去开拓小楷书法艺术的新境界.这些小楷书法发展高峰的出现,极大地推动了小楷书法的发展,也促进了其他书体的发展,承传了中国书法艺术的精神和民族艺术灵魂的血脉.有明一代是书家辈出的时代,祝允明,文徵明,王宠,唐寅,仇英,董其昌,徐渭,张瑞图,黄道周等等都是大书家.在书法史上都闪着耀眼的光辉.在小楷的技艺上,这些书家大都有着不俗的建树,当然明代小楷书法执牛耳者首推文徵明.正如朱和羹《临池心解》所言:"明楷以文衡山第一."的确,文徵明的小楷成就直接延续了元代赵孟颊小楷高峰的成就和影响,亦发扬了魏晋,隋唐小楷的古朴天真和谨严法度.在文徵明以后的时代,文徵明的小楷书风和书家风范一直影响着无数的后学,直至现在和将来.文徵明(1470--1559),原名壁,字徵明.四十二岁起以字行,更字徵仲.因先世衡山人,故号衡山居士,世称"文衡山",正德末以岁贡生诣都,授翰林院待诏,故又称"文待诏",长州(今江苏苏州)人.生于明宣宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁.堪称我国古代书坛画界的老寿星,德高望重,影响颇大.应该说是勤奋最终成就了文徵明的书法艺术.文徵明的勤奋是有据可查的,《中国古代书画图目》(文物出版社出版)和周道振先生编着的《文徵明书画简表》两本书收录文徵明传世书画作品有千余件之多.这个数量在我国古代书画家存世作品中实属罕见.而且,其涉猎书画的门类相当广泛,绘画中的山水,花鸟,工笔与小写意,水墨和重彩;书法中的行书,草书,楷书无所不精,尤其是小楷书法更是不与凡同,九十岁的老人依然可以写一手漂亮的小楷,的确让人景仰.明王世贞在《艺苑卮言》中说:"待诏以小楷名海内."此评价文徵明当之无愧.从前人着录和现存的作品来看,文徵明一生的小楷书法学习和创作大体上分为三个时期:五十岁以前广博学习的时期,五十至六十岁融会贯通的时期,六十岁以后成熟和发展的高峰期.文徵明传世小楷书法作品年代分布表①、3岁以前31—4岁41—5岁51—6岁61—7岁71—8岁81—9岁总计作品191536494352205数量文徵明小时候学习特别刻苦.据《明史》本传记载,在"郡学"念书时,同学们多背着老师玩乐,他却埋头临写《千字文》,每日多达十本之多.②、稍长受其父知友吴宽的影响写苏体,后受他岳父李应祯的影响,学宋元的笔法较多.李应祯乃当时名士,对书学颇有研究,造诣很深,文徵明的书法最得力于李氏在理论和方法上的指导和严格要求.据文徵明自己说,一次李氏见他写字带有苏东坡的笔意,便大声斥责说:"破却工夫,何至随人脚踵,就令学成王羲?118?之,只是他人书耳!"③、另有一次李氏对文徵明说:"吾学书四十年,今始有得,然老无益矣,子起及目力壮之时为之."后文徵明在一题跋中记起此事说:"因极论书之要诀,累数百言,凡运指凝思,吮毫濡墨,与字之起落转换,小大向背,长短疏密,高下疾徐,莫不有法."(见《文待诏题跋?跋李少卿帖》)可见,李应祯的指导对文徵明书法学习产生了深远影响.文徵明早年楷书习字是很宽泛的,除临摹智永外,对唐代欧阳询的楷书用功很深,同时受李应祯的影响宋元的笔法学习也很多.在他五十岁以前写的楷书里,主要是受欧阳询和赵孟烦的影响,字里行间偶或有颜真卿和倪瓒的面貌.④、从所见文徵明早年传世作品看,欧的面貌在这一时期是比较多的.这一时期的小楷,起笔露锋,结字略呈扁势,严整规范,但是风格不统一,显得不够灵活.梁嵫说:"⑤、文衡山小楷初学欧,力趋劲健,而板滞之气未能尽脱."可见,文徵明早年的小楷书法尚未确立一个完整的体系,也未形成臻善的个人书法风格.但其书法的定位是非常鲜明的,尽量不受时人的影响,学习历代优秀的法帖,走的完全是赵孟的学书之路,这于他崇拜赵孟烦的书艺有直接关系.⑥、下面这些小楷书法就是文徵明二十岁至五十岁时的作品.书《落花诗》清张培敦补,跋倪瓒《江南春》,跋张灵画《落花诗》,《落花诗》与画合卷,《甲子杂稿》,跋《江山初霁图》,书杜启撰《重修姑苏志后序》,跋《烟江叠嶂图》,跋《苏轼五帖?苏过一帖》,《明故中书舍人徐君墓志铭》,题王羲之《七月帖》,跋钱良佑书吴仲仁《春游图》,跋欧阳修《付书局帖》,《铁崖诸公花游倡和诗》,《圣主得贤臣颂》,跋《落木寒泉图》,《落花诗》并图,跋《湘君湘夫人图》,跋周文矩《重屏会棋图》,《书唐人绝诗扇面》②文徵明五十岁以后官翰林院待诏时,为适应职务上的要求,写比较工整的字.丰坊说他"书写亦是一种修持——兼说文徵明小楷书法孙稼阜任何一门技艺，达到极致时，都通于“道”，道是指一种普遍的规律，是可打破门类区别而对话的“语言”，所谓万事“理通”。
和别的技艺相比，书法是一种自觉追求道、理的艺术，书写者通过长久不懈的书写训练，在达到掌握娴熟技法的同时，对古人的经过分析、总结、实践而将既得经验附加在这门技艺上而形成的道、理也通过解读，得以深刻理解与掌握。
掌握这些道、理的目的是明白人生的价值，这是任何一种艺术的终极追求。
古贤们将一生之经验归结为艺术实物，后来者通过解读艺术实物，得到古贤们一生的经验，这是人类进步的捷径，也是艺术的一种实用价值。
关于书法，后来者通过临摹，从掌握古人的书写规则到把握古人的精神脉动，从他们遗留在书法实物上的痕迹去还原一个个活生生的生命，得以隔世交流，所谓“与古人游”。
持久的书写类似于一种修持，无论是临摹，还是自由挥洒，只要是认真不苟，都具这种性质。
由章法、结构到点画细微处，以至对水墨由笔力而送入纸的独特感受，是由一个从宏观到微观的体验。
所谓点画外一世界，点画内一世界。
古代书家中，其作品有偏于追求章法、结构等外在变化的，也有侧于体验点画内在节奏的。
前者如王献之、米芾、王铎等，其作品多重外势，具平面张力；后者如钟繇、虞世南、欧阳询、文徵明等，他们多是在“规矩”内变化，是于点画纵深度的探求。
一个有趣的现象是：前一类重外势的书家寿命都不是很长，而后一类较规矩的书家多长寿者。
古人以为长寿始于“专注”，一个人用心专一，便气凝神定，气血运行亦平稳而畅达，病不易侵。
相反，若情绪躁动，心诱于新奇变化，久而久之，定会影响到气血运行。
同样，自然界中，迅雷烈风虽是壮观，暴雨洪水虽来势凶猛，但多不持久。
我们习见的是月圆月缺，春秋递变这样恒久而规律化的节奏。
修持便是一种向恒久规律的无限靠近，去除炫目、耀眼的诱惑，追求内心的平静。
文微明的书法沉实劲健，无论是行草，还是小楷，都无轻滑处。
他的书法不激不厉，沉劲入骨，至垂暮之年，其笔力弥坚，亦无丝毫衰弱气象。
这一方面是缘于他用功精勤，一方面是他的思想谨守儒家之中庸之道，不激不厉，正道而行之。
他笔力坚实，既是深厚功力之体现，亦是思想认真坚定之反映。
文徵明十九岁时，岁试因书法不佳而置三等，于是发奋学书，直到九十岁执笔而逝，七十余年间临池不辍，无论是钟王、欧虞，还是苏黄、赵倪，以至所见名迹，他都能心领神会，全力师法。
他一生以小楷所书作品，不计其数，既有大量的题跋、墓志，又有《千字文》这样的蒙文；至于《赤壁赋》、《雪赋》、《月赋》、《出师表》、《洛神赋》、《古诗十九首》、《归去来辞》、《离骚》、《九歌》、《桃花源记》、《北山移文》、《秋声赋》以至《西厢记》等这样的名篇都曾书写过，有的更是一书再书；所书佛、道类名篇如《金刚经》、《心经》、《佛遗教经》、《道德经》、《清静经》、《老子列传》等亦有多件传世。
这些小楷作品皆端严肃整，一笔不苟，极见敬谨之心境。
有的蝇头小楷，点画细如发丝，而法度森严，笔势婀娜中见劲健，其挥洒自如、从容自在之神态跃然纸上。
读文徵明的小楷作品，其“静”气沁人心脾，观之如沐春风，浮躁之气不觉打扫得干干净净。
他的小楷的风格如刘纲纪先生在《明清中国画大师研究丛书·文徵明》中言：“文氏小楷大致可分为两种类型，一种是学钟繇的，结构平正精密，有隶书风味，但笔法比钟繇劲利。
有时还使人觉得近似于元代倪云林题画的小字楷书，只不过没有那么强烈的隶书意味。
文氏的另一种小楷学的是二王，结体全为二王小楷法式，没有钟繇小楷的隶意，笔法秀丽灵动，变化较多。