王羲之的字体介绍
王羲之简介及书法特点
王羲之简介及书法特点
王羲之（321～379），字玄宗，汉族，沛国谯（今安徽亳县）人，唐朝书法家，一般认为是楷书的奠基者，影响深远。
他的书法风格以清丽明快的特点著称，在书法史上受到赞誉。
王羲之是唐代书法大家，被誉为“书圣”。
他在历史上非常重要，他的书法作品被誉为“书艺之冠”。
他是“四家”之一，唐朝文人书法四家为：颜真卿，王羲之，张旭，顾炎武。
其中，王羲之，又称“书圣”，他有“拙于技法，精于笔墨，清丽明快，统与统，虚实有致”的特点。
王羲之的书法，空间感强，在书法史上称为“虚空之书”。
它的特点是“技法严苛、笔画细腻，点画清晰，精巧而不紧绷，毫发当家，有气势、有活力。
其字体清丽，视觉效果好，即使在远距离看也能有良好的书法韵味。
王羲之的书法作品很多，他的名作有《洛神赋》、《谷风图》和《楚辞图》等。
这些作品都充分展现出他书法技法的精湛及其美妙的书法韵味。
王羲之的书法成就有目共睹，他的书法特点也有很多，大致可以归结为“拙于技法，精于笔墨，清丽明快，统与统，虚实有致”。
伴随着唐代书法家的出现，王羲之的书法也受到重视，几乎成为唐代书法发展的中流砥柱。
他在书法史上的地位无可替代，他的作品也影响着后来的书法家，有关他的书法学术著作及其书法影响也有很多。
综上所述，可见王羲之是唐代书法史上最卓越的书法家之一，他的书法以拙于技法，精于笔墨，清丽明快，统与统，虚实有致的特点著称，受到一致赞誉。
他的书法作品影响了后来的书法发展，在书法史上受到赞誉。
王羲之及书法特点
王羲之及书法特点王羲之及书法特点王羲之 (303年—361年，一作321年—379年)，字逸少，汉族，东晋时期著名书法家，有“书圣”之称。
琅琊(今属山东临沂)人，后迁会稽山阴(今浙江绍兴)，晚年隐居剡县金庭。
历任秘书郞、宁远将军、江州刺史，后为会稽内史，领右将军。
其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。
风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。
代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。
在书法史上，他与其子王献之合称为“二王”。
别名王右军、王会稽，字逸少国籍东晋民族汉族涨知识!他们是古代书法界的泰斗中国古代的十大圣人这些匠人伟大了整个艺术史!人物生平听语音入木三分主词条：入木三分王羲之出身于魏晋名门琅玡王氏，他七岁就擅长书法。
传说晋帝当时要到北郊去祭祀，让王羲之把祝词写在一块木板上，再派工人雕刻。
刻字者把木板削了一层又一层，发现王羲之的书法墨迹一直印到木板里面去了。
他削进三分深度才见底，木工惊叹王羲之的笔力雄劲，书法技艺炉火纯青，笔锋力度竟能入木三分。
《神龙兰亭》袒腹东床主词条：东床快婿16岁时，王羲之被郗鉴选为东床快婿。
郗鉴有个女儿，年长二八，貌有貌相，尚未婚配，郗鉴爱女故要为女择婿，与丞相王导与情谊深厚，又同朝为官，听说其家子弟甚多，个个都才貌俱佳。
王羲之一天早朝后，郗鉴就把自己择婿的想法告诉了王丞相。
王丞相说：“那好啊，我家里子弟很多，就由您到家里挑选吧，凡你相中的，不管是谁，我都同意。
”郗鉴就命心腹管家，带上重礼到了王丞相家。
王府子弟听说郗太尉派人觅婿，都仔细打扮一番出来相见。
寻来觅去，一数少了一人。
王府管家便领着郗府管家来到东跨院的书房里，就见靠东墙的床上一个袒腹仰卧的青年人，对太尉觅婿一事，无动于衷。
郗府管家回到府中，对郗太尉说：“王府的年轻公子二十余人，听说郗府觅婿，都争先恐后，唯有东床上有位公子，袒腹躺着若无其事。
王羲之的字体特点
王羲之的字体特点
王羲之的字体特点：
1.极强的表现能力：王羲之在字体设计上，将文字本身通过灵动的笔法，完美表现出精致婉约、朴素流畅的字体形态，体现出文字之美和字体
艺术表现力的极强能力。
2.线条优美：他独创的"毛笔行书"将线条优美地表现，从外形曲线、线
条刻画结构取得非凡翔实效果，使行书部分完美地同时具备艺术功能
和实用功能。
3.极为典雅：王羲之的字体依托汉魏文化背景，收放自如，沉稳淡雅，文字形态既统一而又端庄大方，格调尽显文雅典雅。
4.极具个性：他不落入机械模式，古雅文字里充满丰富多重的语义，每一笔都等于一种抒发，以笔峭弓轻泼的笔触，书写出一种通过笔墨十
分细腻的情怀，充分反映出书法个性的独特性。
5.精致雅致：王羲之的字体极具精致雅致的质感，由于精致的书写体现出艺术的美感遐蕴，王羲之的字体也是大师品格中的重要表现形式，
风靡读者之中，得到众多人的赞誉和喜爱。
王羲之的字体特点
王羲之的字体特点
王羲之的字体特点：
1.字体设计精致细腻：王羲之的字体里表达出的细腻及蕴藉，在汉字书法中是很少有的，其笔势也优美圆润，探询深奥，表现出极强的变化，并能突出每个字体的形体美。
2.字体银河般灿烂：王羲之书法有着清新而独特的韵味，在他的字体当中能够完全感受到他对书法的热情，每个字体都闪耀着银河般的光芒，是最好的汉字字体的代表之作。
3.字体雅致大气：王羲之字体设计精细入微，其手函愈发雅致大气，字体很好的体现了自然，把自然融入了书写中，在书写中做到了表情舒展，而且字体字形厚重而有力。
4.字体有神韵：王羲之的字体则有一种神韵，他讲求笔势的真实感和情感，把每一个字都描绘成一幅画，让这些字体充满有灵气，充满着对生活的思量和呼吁，使每一个字都蕴含着一缕神韵。
5.字体清雅磅礴：王羲之的字体提倡雄浑而清高，注重层次感，字之间的交叉衔接得当，给人一种一气呵成的感觉，有极大的冲击力，大气磅礴。
王羲之书法的特点
王羲之书法的特点王羲之书法的特点被尊为“书圣”的王羲之吸取前人书法精华，独创一家，擅长楷书、行书和草书，他的字端秀清新，“飘若浮云，矫若惊龙”。
综合历代书评，王羲之的书体得之神功、千变万化、自成一家、登峰造极的，就是楷书、行书和草书(今草)。
楷、行、草三体，自汉魏以来，在逐步演变。
演变的方向，是删繁就简，趋于快速实用。
演变的途径是民间匠人、官方书佐以及达官显要、清流雅士的各自努力，相互影响，经由高门大族杰出书家的锤炼升华，汇成主流。
王羲之便是这些杰出书家的典型代表。
楷书：黄庭经楷书楷书体或称正书体、真书体，是在隶书体嬗变过程中形成的一种书体。
在汉简中，已见雏形。
在隶书盛行的东汉，楷书只在民间流行。
到了东汉末、三国、西晋，由于文人士大夫的加工和提炼，形成了不同于隶书的体势，才登上了大雅之堂，成为一种趋时的书体。
王羲之的楷书“俱变古形”，对今体楷书的定型做出了积极贡献。
东晋时期，王羲之异军突起，其书写的小楷书，已受时人珍视。
代表作有《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》、《太师箴》、《洛神赋》、《劝进表》等。
唐初，唐太宗在收罗王书时，将《乐毅》、《黄庭》、《画赞》、《兰亭》等帖收入内府。
王羲之的楷书，直接由卫夫人和叔父王廙传授，属于三国时魏国钟繇系统。
他在楷书方面的“俱变古形”，应该是相对于钟繇的楷书风貌而言的。
钟繇的楷书真迹，当时王羲之能见到的很多，确有记载的有《尚书宣示表》。
那是他的从伯父王导从琅邪带到建邺(今南京)后，又送给他的。
后来，王羲之又将这本真迹借给了小他三十岁的王修。
王修死时，其母将《宣示表》陪葬。
所以，传世的《宣示表》，实际上是王羲之的临本。
而这个临写的《宣示表》，与传世的钟繇的《荐季直表》，都是按官样书式所写的奏表，可以代表钟繇的楷书风采。
钟繇的楷书还具有浓厚的隶书笔意，特别是汉末、三国时期的隶书中那种着意翻挑、飞扬的笔势，在他的楷书里十分明显。
但是，这种翻挑与飞扬的笔势，在王羲之的楷书里不见了，代之以回锋收笔、规整匀称的楷势。
评价王羲之的字体特点
评价王羲之的字体特点王羲之的书法在我国的书法界中有着重要的历史地位，他的字体受到后世人的临摹。
那么，关于王羲之的书法，你知道多少呢?以下是由店铺为大家整理的王羲之的书法介绍，希望能帮到你。
王羲之的书法特征元明以来, 一些书家解读王羲之书法, 走向神秘化一端。
本来是一看就明白的王书笔法,经过反复的引申发挥, 变得繁复而玄妙, 让人如坠云雾，这正是“仁者见仁智者见智，见仁见智，莫衷一是”，让人百思不得其解。
王羲之自幼爱习书法，由父王旷、叔父王廙启蒙。
七岁善书，十二岁从父亲枕中窃读前代《笔论》。
王旷善行、隶书;王廙擅长书画，王僧虔《论书》曾评：“自过江东，右军之前，惟廙为最，画为晋明帝师，书为右军法。
”王羲之从小就受到王氏世家深厚的书学熏陶。
王羲之早年又从卫夫人学书。
卫烁，师承钟繇，妙传其法。
她给王羲之传授钟繇之法、卫氏数世习书之法以及她自己酿育的书风与法门。
《唐人书评》曰：“卫夫人书如插花舞女，低昂美容。
又如美女登台，仙娥弄影，红莲映水，碧沼浮霞。
”今人沈尹默分析说：“羲之从卫夫人学书，自然受到她的熏染，一遵钟法，姿媚之习尚，亦由之而成，后来博览秦汉以来篆隶淳古之迹，与卫夫人所传钟法新体有异，因而对于师传有所不满，这和后代书人从帖学入手的，一旦看见碑版，发生了兴趣，便欲改学，这是同样可以理解的事。
可以体会到羲之的姿媚风格和变古不尽的地方，是有深厚根源的。
”王羲之志存高远，富于创造。
他学钟繇，自能融化。
钟书尚翻，真书亦具分势，用笔尚外拓，有飞鸟鶱腾之势，所谓钟家隼尾波。
所以，要了解王羲之书法的特征, 首先要分辨传世的王书哪些“近真”、哪些“失真”。
传世的王羲之书迹不少, 真迹一件没有。
传摹传刻的王书有各种书体, 同一种书体的作品, 面目又不尽一致, 而且有的书迹未必可靠。
比如他的正书,唐朝以来声名最著者是《乐毅论》、《黄庭经》和《东方朔画赞》。
其中《乐毅论》、《黄庭经》南朝梁时已被认为是“ 逸少有名之迹”。
王羲之擅长的书体
王羲之是中国东晋时期的一位著名书法家，他擅长多种书体，以下是一些他擅长的书体介绍：
1. 行书：王羲之的行书作品被誉为“天下第一行书”，他的行书风格独特，笔画流畅，结构严谨，具有很高的艺术价值。
他的代表作品有《兰亭序》、《丧乱帖》、《二谢帖》等。
2. 草书：王羲之的草书作品也非常出色，他的草书风格奔放豪迈，笔画流畅，气势磅礴。
他的代表作品有《十七帖》、《初月帖》、《得示帖》等。
3. 楷书：王羲之的楷书作品也很有特色，他的楷书风格严谨规整，笔画刚健有力，结构稳健。
他的代表作品有《黄庭经》、《乐毅论》、《东方朔画赞》等。
4. 隶书：王羲之也擅长隶书，他的隶书风格古朴典雅，笔画圆润，结构严谨。
他的代表作品有《曹全碑》、《张迁碑》等。
王羲之的书法作品对后世产生了深远的影响，他被誉为“书圣”，他的书法风格也成为了中国书法史上的经典之一。
书法家王羲之的字体特点
王羲之（303年－361年），是中国东晋时期著名的书法家，他在楷书、行书等领域都有卓越的成就。
王羲之的字体特点体现了个性化和时代风貌，下面是他书法的一些主要特点：
1. 豪放自如：王羲之的书法豪放自如，笔势遒劲有力。
他在书写时常采用大胆的笔画，给人以豪放、豁达的感觉，表达出了他个性鲜明的艺术风格。
2. 气韵生动：王羲之的字体具有独特的气韵生动，笔画富有变化，轻重得当。
他的字体中蕴含了一种自然的生命力，笔墨之间充满生气。
3. 笔法多样：王羲之的字体中，不拘一格，既有刚劲有力的笔法，也有柔美流畅的笔法。
他擅长于运用各种不同的笔法，灵活地表达出字体的艺术美感。
4. 形式独特：王羲之的字形独特，他在构图上有独到的见解，形成了一种别具一格的艺术风格。
他的字体在形式上有着鲜明的个性，使人一眼就能辨认出来。
5. 变化丰富：王羲之的字体变化丰富，既有草率畅达的一面，也有工整严谨的一面。
他能够在不同的书写情境下灵活运用笔法，使得他的字体具有很高的变化性。
6. 留白处理：王羲之在书写中擅长运用留白，使得字体在纸上的分布有机而合理。
留白的处理使得字体更加舒展，给人一种宽松自然的感觉。
王羲之的字体特点不仅影响了后来的书法发展，而且在中国书法史上具有极高的地位。
他的书法风格被后人传颂不衰，对后代书法家产生了深远的影响。
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王羲之的字体介绍
王羲之的字体介绍《兰亭序》晋朝人叫《临河序》，后人又称为《修禊序》、《禊帖》、《兰亭诗序》，计二十八行，三百二十四字，据说，东晋永和九年(公元三五三年)三月三日，天朗气清，惠风和畅，王羲之与谢安、孙绰等四十一人在山阴兰亭流觞饮酒，赋诗唱和。
王羲之面对良辰美景、高朋挚友，用蚕茧纸、鼠须笔，乘兴写下了这篇“遒媚劲健，绝代更无”的序文，王羲之回家后又重写了数十遍，皆不如原稿，所以他自己也特别爱重，交付子孙传藏，传至王羲之七世孙智永，无嗣，交弟子辩才保存，唐太宗李世民酷爱王羲之书法，千方百计得到了《兰亭序》，常常“置之座侧，朝夕观览”。
贞观十年(公元六三六年)，让冯承素、虞世南、褚遂良等书家摹拓十本以赐近臣，死后把真迹带进昭陵作为陪葬品。
所以我们至今已经无法看到《兰亭序》的真迹，只能看到下真迹一等的唐摹本。
唐摹本中最逼真的是冯承素摹本，因帖前后印有唐中宗李显年号“神龙”各半之印，故又称为“神龙本”。
郭天赐谓“神龙本”“笔法秀逸，墨彩艳发，奇丽超绝，动心骇目”。
《兰亭序》结体欹侧多姿，错落有致，千变万化，曲尽其态，帖中二十个“之”字皆别具姿态，无一雷同。
用笔以中锋立骨，侧笔取妍，有时藏蕴含蓄，有时锋芒毕露。
尤其是章法，从头至尾，笔意顾盼，朝向偃仰，疏朗通透，形断意连，气韵生动，风神潇洒，所以明末董其昌在《画禅室随笔》中说：“右军《兰亭序》
章法古今第一，其字皆映带而生，或大或小，随手所出，皆入法则，所以为神品也。
”最难能可贵的是，从《兰亭序》那“不激不厉”的风格中，蕴藏着作者圆熟的笔墨技巧、深厚的传统功力、广博的文化素养和高尚的艺术情操。
王羲之的书法特征元明以来, 一些书家解读王羲之书法, 走向神秘化一端。
本来是一看就明白的王书笔法,经过反复的引申发挥, 变得繁复而玄妙, 让人如坠云雾，这正是“仁者见仁智者见智，见仁见智，莫衷一是”，让人百思不得其解。
王羲之自幼爱习书法，由父王旷、叔父王廙启蒙。
七岁善书，十二岁从父亲枕中窃读前代《笔论》。
王旷善行、隶书;王廙擅长书画，王僧虔《论书》曾评：“自过江东，右军之前，惟廙为最，画为晋明帝师，书为右军法。
”王羲之从小就受到王氏世家深厚的书学熏陶。
王羲之早年又从卫夫人学书。
卫烁，师承钟繇，妙传其法。
她给王羲之传授钟繇之法、卫氏数世习书之法以及她自己酿育的书风与法门。
《唐人书评》曰：“卫夫人书如插花舞女，低昂美容。
又如美女登台，仙娥弄影，红莲映水，碧沼浮霞。
”今人沈尹默分析说：“羲之从卫夫人学书，自然受到她的熏染，一遵钟法，姿媚之习尚，亦由之而成，后来博览秦汉以来篆隶淳古之迹，与卫夫人所传钟法新体有异，因而对于师传有所不满，这和后代书人从帖学入手的，一旦看见碑版，发生了兴趣，便欲改学，这是同样可以理解的事。
可以体会到羲之的姿媚风格和变古不尽的地方，是有深厚根源的。
”王羲之志存高远，富于创造。
他学钟繇，自能融化。
钟书尚翻，真书亦具分势，用笔尚外拓，有飞鸟鶱腾之势，所谓钟家隼尾波。
所以，要了解王羲之书法的特征, 首先要分辨传世的王书哪些“近真”、哪些“失真”。
传世的王羲之书迹不少, 真迹一件没有。
传摹传刻的王书有各种书体, 同一种书体的作品, 面目又不尽一致, 而且有的书迹未必可靠。
比如他的正书,唐朝以来声名最著者是《乐毅论》、《黄庭经》和《东方朔画赞》。
其中《乐毅论》、《黄庭经》南朝梁时已被认为是“逸少有名之迹”。
但是, 对比楼兰出土的魏晋墨书真迹以及传世的王书《快雪时晴》、《平安》、《何如》、《奉橘》等行书帖中的楷笔, 就能发现这三种细楷刻本的笔画“单廓”,体态已失魏晋人笔下的古厚之气。
归纳王书的特征, 其实也有办法, 那就是将传世的王羲之书迹----- 无论正书、行书还是草书, 作求同存异的归纳, 其共性特征便可明了。
我们可以从四个方面来概括:
1.用笔———按锋直引, 迅牵疾掣;
2.笔势———遒劲爽利, 环转纵引;
3.笔画———銛锐方硬, 沉稳厚重;
4.字态———势巧形密, 雄秀天然。
这样的归纳, 借助了前人的术语, 似乎还有些抽象模糊, 这里试从以下三个方面作进一步的说明:
⑴结体欹侧。
王书的结构是“斜划紧结”,特别是他的行草书, 因了笔势的纵引, 偏旁部件之间形成了大小、高低、偏正的关系, 字态欹侧,富有顾盼的情调。
西晋草书已见斜势, 但结构是“横斜”的“宽结” , 还不能与王书“欹侧”的“紧结”等观。
南朝羊欣说: 张( 芝) 字形不如右军 , 这是称王书以“今妍”胜张芝的“古质” , 而“今妍”最突出的特点之一就是结体的欹侧。
⑵笔势纵引。
所谓“纵引”,是指上字的末笔向下字首笔引发, 笔势在字与字之间贯通, 形成牵连映带。
王羲之写草书、行书的笔势是顺势疾行纵引, 纵快飞移的笔势钩连于字与字之间, 从而突破了以往草、行书以单字为造型单位的旧法, 使一些笔画的姿态及其组合方式发生了变异的情调, 从而出现“字群结构” , 笔势的“赋形”功能便凸现出来。
⑶用笔明快简捷。
汉末赵壹讥讽张芝的弟子姜诩( 孟颖) 、梁宣( 孔达) 作草书“不思简易之旨”,“反难而迟”。
王羲之用笔是“按锋直引,迅牵疾掣”, 获得了草法“易而速”的旨趣。
他用“直引”的笔法写楷书, 比钟繇的翻笔之法来得简易。
王羲之的书法博涉多优,精于多种书体，故在我国书法史上有“书圣”之称。
其最主要的成就在楷书上，王羲之在楷书上的成就与贡献主要表现在“变古形”。
楷书书体是在隶书嬗变过程出现的,这种书体早在汉简书迹中就出现了变形,东汉民间已开始流行。
三国时期著名书法家钟繇不断加以研习,使之完善。
范文澜说:“书法自东汉以来,成为一种主要的艺术,魏钟繇始创真书,独辟新境,因此被称为‘秦汉以来一人而已’。
至东晋王羲之,集书法之大成,被称为书圣。
王羲之不仅仅吸收汉魏诸家的精华,更重要处还在于脱出钟繇的书法境界又自创新境。
”钟繇的楷书还保存不少隶书的形态,“左右波挑”,纵向的笔画较短,不少字呈横方形,笔画之间结构尚未定型,结体也比较松散。
王羲之“变古形”,就是对钟繇的楷书风格进行大胆的变革,他将钟繇字体的横张改为纵展,使结体更为匀衡大方。
王羲之对原有楷书笔法也进行了改造,形成了“内”和“一拓直下”的特点。
就横而言,王羲之的楷书在提笔
处有按笔,收笔处不着重折笔重按,在运笔速度上缓前急后,笔画趋于简化明快,均匀大方。
笔法上的改变使字的体态更显得遒劲潇洒。
王羲之书法的高明之处,在于能尽字之真态。
王羲之所书的楷书《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》等对后世影响很大。
王羲之的书法艺术开一代新风,树百世楷模,他那深邃自然的意蕴,不激不厉的风规,勾魂摄魄的魅力,依然影响着一代又一代的书法家,一直到现在,仍然受到广大书法爱好者的喜爱。
王羲之的今体之所以大受欢迎, 是因为“妍媚”的体态美观好看, 而且投合了“爱妍而薄质”的社会风尚, 前人已有论列。
我认为, 王书能够在东晋时代迅速普及的重要原因, 还在于王羲之的用笔简捷明快, 易于摹学。
这一点, 历代的书论家居然不置一词, 大概是“神化”王羲之书法的风气遮蔽了人们的思考。
王羲之的书法代表作品王羲之一生最好的书法，首推《兰亭集序》。
那是他中年时候的作品。
东晋有一个风俗，在每年阴历得三月三日，人们必须去河边玩一玩，以消除不祥，这叫做[修褉]。
永和九年的三月三日，王羲之和一些文人，共四十一位，到兰亭的河边修褉。
大家一面喝酒，一面作诗。
作完了诗，大家把诗蒐集起来，合成一本《兰亭集序》，公推王羲之作一篇序文。
这时王羲之已醉了，他趁着酒意，拿起鼠须笔，在蚕茧纸上，挥起笔来。
这篇序文，就是后来名震千古的《兰亭集序》。
此帖为草稿，28行，324字。
记述了当时文人雅集的情景。
作者因当时兴致高涨，写得十分得意，据说后来再写已不能逮。
其中有二十多个“之”字，写法各不相同。
宋代米芾称之为
“天下行书第一”。