张大千画作欣赏47页PPT
幼儿园小学美术PPT课件教案教程创意幼教手工艺术大师课《张大千》
构思好自己心里所想的画面场景之后就可以开始添加景物了，画小场景的时候可以 参考张大千大师的作品，比如在山头的部分可以画上树木，在山体部分山腰、山脚等 地方可以画上房子，山体之间可以画一些小桥。
最后刻画一些细节，可以在树木之间适当点一些红色，上顶画些小亭子，远处的 空白处可以想象成江河湖海，画一些帆船或者小舟，让画面显得更加有意境。再 观察整体画面调整细微的欠缺，一幅张大千风格的泼彩作品就完成啦！
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毛笔（大小白云、勾 线笔）
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国画颜料、墨汁
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彩墨、洗笔桶、滴管
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首先在小容器里调和好浓淡适中的墨，墨色不能太浓也不能太淡，泼彩画一般都是 先泼墨然后再泼彩，泼墨的时候可以随意一点，也可以用滴管替代颜料盘来泼墨， 泼好的墨色可以适当用毛笔蘸上清水来调整形状晕染。
知识点
什么是泼彩？
泼彩法是先将颜料在小碟中调至所需要的色相及浓度，然后泼 洒在画面上，利用其自然流淌渗化的性能，形成画面的大体结 构，再利用色彩渗化的形迹和肌理效果，用笔整理、补助允成 为完整的作品，因此这种画法具有一定的偶然因素，往往需要 根据色彩落纸后的既成效果灵活地调整画面。
一起创作
宣纸（生宣或者半生 熟）
泼墨完成后就可以用颜料来“破”墨了，用泼墨同样的方式来泼彩，墨色形成的形状 我们可以看作是山体，青色和蓝色我们可以当作是山体的颜色，意向化的泼出山脉 的造型，用到的颜色是头青和头绿。
整体的泼彩效果完成后，我们可以用小号的毛笔，调整山体的形态，结合泼彩的晕染 形状联想想要画的场景，也可在再加入少量白色丰富画面色彩。
他与二哥张善孖昆仲创立“大风堂派”，是二十世纪中国 画坛最具传奇色彩的泼墨画工。后旅居海外，画风工写 结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创 了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐 名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。 与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁便蓄著 一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。
张大千仕女图欣赏
张大千仕女图欣赏
张大千，四川内江人，祖籍广东省番禺，出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。
张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。
纨扇仕女图水墨纸本1940年作
仿唐寅仕女立轴水墨纸本1940年作
白描仕女水墨纸本1941年作
抱猫仕女立轴水墨纸本庚辰（1940年）作
仕女水墨纸本庚辰（1940年）作
持花仕女立轴1940年作
玉面婵娟设色纸本1942年作
柳荫仕女设色纸本1941年作
番女醉舞立轴1942年作
神女采芝图轴壬午（1942年）作
竹荫仕女立轴乙酉（1945年）作
柳下仕女圖。
张大千课件(谷风教育)
教育课资
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二、 集古期：
• 张大千自三十多岁至六十岁左右的荷花作品风格 多样，富于变化。他在八大、石涛的基础之上， 吸收了宋代绘画的特点，使笔下的荷花更具物理、 物情、物态。钩金荷花富丽堂皇，没骨荷花清妍 秀丽，写意荷花水墨淋漓。这一时期张大千画荷 还有一个特点，就是荷花的花瓣上采用复笔点缀 的方法，起提神醒目之作用。 在这一时期，张 大千特别注意画与书法之间的关系。他说：“画 荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧，字写不好， 荷也画不好。”还说：“画荷花的干子要用篆书， 叶子则是隶书，瓣子就是楷书，水草则用早书。 画荷需用正、草、篆、隶四种书法技巧。”张大 千一再提到的水草，倒是鉴定张大千画荷作品真 迹不可忽视的一个方面。张大千画水草要依据重 心所在，用草书方法画教育几课资笔水草，凡水草无层次、15 无力度的，皆为赝品。
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• 张大千是具有世界影响的中国画大师。他在创作 上的卓越成就，与他渊博的学术修养，深厚的生 活积累以及他广结师友，取长补短是密不可分的。 除绘画外，他对诗词、古文、戏剧、音乐以及书 法、篆刻，无不涉猎。他于晚年又开创出具有现 代新气象的中国水墨画风，其创作范畴庞大复杂 的程度，在中国的艺术史上，亦是少见，可谓是 承前启后，集大成的画家。他的酣畅淋漓而内涵 深厚的传统构成，雄奇瑰丽而富于精致的写真精 神，更是独步画坛，堪称一绝。
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张大千在数十年的艺术生涯中，经过不断的探索和努力，使 “大千荷”中国美术史上有着特殊的地位。尤其是晚年创泼墨 彩之后，所画荷花不但超越了花卉的属性，更将文人花卉的笔 墨范围拓展至另一境地。 他不但爱画荷，也爱种荷。 张大千 年轻时住在苏州，庭院里那一池荷花成了他写生的好地方，他 三十三岁时开始住进北京颐和园，一住就是五年，颐和园池塘 中那又肥又大的荷花使他对画荷的兴趣越加浓厚。由于长期与 荷花相处，使他特别偏爱荷花。张大千爱荷花的出泥不染，娉 娉婷婷从水中浮起，雍容高贵，而田田荷叶，姿态优雅的荷杆 也时常走进他的画面。他认为，荷花最难下手的部分不是花， 而是杆子，因为一笔下去不得回头，重描就不成画了。他通过 与荷花朝夕相处，以其敏锐的观察力和高度民主的概括力，长 期捕捉荷花的特征和瞬间的动态，然后用他自己的审美感和艺 术情趣加以提炼、夸张，使之寓意深刻，生机勃勃。
赏析国画大师张大千作品
赏析国画大师张大千作品张大千与夫人徐雯波张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。
早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。
后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。
他的治学方法，值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。
张大千《罗浮山夕照》1941年作张大千是全能型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。
于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。
诗文真率豪放，书法劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采。
张大千山水四屏 1931年作一、张大千——山水画张大千青绿山水画中，大多画的是中国的名山，例如巫山、峨眉山、庐山、黄山等等。
张大千青绿山水画用的主要颜料就是青绿色，将山景的苍翠欲滴展现的淋漓尽致，不同与古画中的山水画。
醉翁亭记秋江野鹜图湖光山色雪江归櫂图观瀑图云巖图白云隱居漁村夕照秋江独钓山巔閒话李检法定林萧散图金璧双辉—巫峡清秋晴霭仙阁二、张大千——仕女图张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。
著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。
”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。
”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。
”张大千荷花屏风美女 1966年张大千仕女四屏张大千双美图 1944年张大千鱼篮大土像 1944年张大千三美图 1930年张大千弄玉吹箫图 1934年张大千调鹦图 1934年张大千执扇仕女 1938年张大千仿钱选仕女图 1939年张大千纨扇仕女 1939年张大千观音 1940年张大千柳荫仕女 1941年张大千执扇仕女 1943年张大千唐妆仕女图 1944年张大千蕉荫仕女 1945年张大千仕女 1945年张大千芭蕉仕女 1945年张大千蕉荫仕女 1945年张大千天女散花 1935年张大千蕃女掣庞图 1946年张大千凤冠执扇仕女图 1947年张大千印度仕女 1950年张大千修竹美人 1951年张大千拈花仕女图 1954年张大千孽海花 1956年张大千仕女图 1975年三、张大千——花鸟画张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。
张大千绘画作品欣赏（荣宝斋珍藏）
张大千绘画作品欣赏（荣宝斋珍藏）张大千（一八九九——一九八三）初名正权，又名权，更名爰，号季爰；字大千，以字行。
四川内江人，张善孖八弟。
幼随母、姊及兄习画。
一九一七年随兄善孖赴日本京都学习染织。
一九一九年回国至上海，从师曾熙习诗文书画，又经曾熙介绍从师李瑞清。
一九三四年任中央大学艺术系国画教授。
一九四一年率学生赴敦煌莫高窟考察临摹，历时三年，于成都、重庆举办临摹敦煌壁画展，引起轰动。
一九四九年赴印度临摹阿旃陀壁画并讲学。
一九五二年移居阿根廷，后又迁居巴西、美国。
一九七六年定居台北郊外双溪畔，筑摩耶精舍。
其画山水、花鸟、人物，靡不精能。
学画从临摹石涛入手，兼习八大、石谿等，后又广师吴镇、王蒙、董源、巨然、李成、马远、梁楷诸大家。
继而游历名山大川，师法造化。
与溥心畬有“南张北溥”之称。
晚年运用墨彩，融以勾勒皴擦，在传统山水画基础上大胆创新，蜚声国际艺坛。
亦善书法，偶亦刻印，又精鉴藏。
编著有《画说》《大风堂藏画》等。
1、张大千梅花山茶图纸本设色纵一七六厘米横四六·六厘米创作年代：一九三七年题识：山头残雪未消银，池上春冰犹（玉）削。
料峭东风砭骨寒，自写梅花媚幽独。
丁丑二月，拟宋人法画梅并赋小诗，蜀人张爰。
窈窕依红烛，缤纷出碧墙。
补花疏影畔，因得助新妆。
心畬补写山茶并题。
钤印：张爰大千居士□□□ 溥儒之印按：与溥儒合作。
2、张大千南岳祝融峰图纸本设色纵一一五·二厘米横四五·八厘米创作年代：一九三八年题识：竹杖穿云腊屐轻，春风扶我趁新晴。
上方钟磬松杉合，绝顶晨昏日月明。
中岁渐知输道路，十年何处问升平。
高僧识得真形未，破碎河山画不成。
登南岳祝融峰绝顶旧作并书画上。
戊寅五月，大千张爰。
钤印：张爰三千大千山水姻缘等于婚媾三千大千（朱）3、张大千设色山水卷纸本设色纵四七厘米横五五九厘米创作年代：一九三八年题识：百劫归来谢世纷，自支残梦挂秋云。
树连霄汉高台迥，衣染烟霞宝殿薰。
万派争流来眼底，一身孤置绝人群。
一幅名扬中外的画PPT课件
为了延续中国传统绘画的技艺，需要 重视传承人才的培养。通过教育、培 训和实践，培养新一代的艺术家和艺 术爱好者，使他们能够继承和发扬中 国传统绘画的精髓。
04
画作的影响力
文化交流的使者
促进中外文化交流
这幅名扬中外的画作为中外文化交流 的使者，展示了不同文化背景下的艺 术魅力，加深了中外人民之间的相互 了解和友谊。
个人背景
张大千在艺术道路上历经坎坷，这幅 画作是他艺术生涯的巅峰之作，也是 他个人情感和思想的深刻表达。
画作概述
画作名称：《千里江山图》 画作类型：山水画
画作尺寸：纵51.5厘米，横1191.5厘米
画作内容：描绘了中国壮丽的山水景色，画面气势恢宏， 细节精致入微。
02
画作的艺术价值
艺术风格
总结词
一幅名扬中外的画ppt 课件
目录 CONTENT
• 画作简介 • 画作的艺术价值 • 画作的历史意义 • 画作的影响力 • 画作的鉴赏与理解
01
画作简介
作者介绍
01
作者姓名：张大千
02
创作年代：1930年
03
国籍：中国
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代表作品：《庐山图》、《泼 墨荷花图》等
创作背景
历史背景
20世纪初，中国社会动荡不安，人 民生活困苦。张大千在这样的背景下 ，创作了这幅画，表达了他对国家前 途和人民命运的关切。
提高旅游品质
这幅画作独特的艺术魅力 和深厚的文化底蕴，丰富 了旅游的文化内涵，提高 了旅游的品质。
带动相关产业发展
这幅画作的影响力不仅局 限于旅游业，还带动了相 关产业的发展，如餐饮、 住宿、交通等。
艺术市场的价值
体现艺术价值
江山万里——张大千艺术展精品PPT课件
Байду номын сангаас
江山万里---张大千艺术展
2014年1月20日—3月3日，由中国美术馆 与台湾长流美术馆携手举办的 “江山万里--张大千艺术展” 在中国美术馆展出。张大千
是一位极富人生传奇、享誉海峡两岸并在世 界画坛深有影响的艺术大家，被徐悲鸿称为 中国画坛 “五百年来第一人”。他的水墨作
品有山水、人物、花鸟多种面貌，尤以山水 成就极高，他独创的泼墨与泼彩风格显示了 他融传统与现代、笔墨韵味与形式语言等特 点于一体的绘画观念
东坡诗意
竹菊图 1976
桃花漫赋 1937
山路元无雨 1975
红叶小鸟 1977
风荷 1961
水月观音 1937
谷口人家 1980
利市三倍到白头 1969
晚霭图 1980
谢恩图 1952
松谷庵五龙谭
溪桥晚色 1970
前赤壁赋图 1948
松风晓霭图 1969
李检法定林萧散图 1950
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
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结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
张大千课件
东张西毕
1949年，张大千赴印度展出书画， 此后便旅居阿根廷、巴西、美国等地 ，并在世界各地频频举办个人画展。 他被西方艺坛赞为“东方之笔”，与西 画泰斗毕加索齐名，被称为了“东张 西毕”。他荣获了国际艺术学会的金 牌奖，被推选为“全世界当代第一大画 家”，并被世界舆论称之为“当今世界 最负盛誉的中国画大师”，为中华民族 赢得了巨大荣誉。
画螃蟹脱身
1937年，日军发动芦沟桥事变，占领北平， 後来日本兵封锁颐和园，把园中居民赶到排云 殿前。日军一名大佐，把留有大胡子的张大千 认成是国民党监察院长于右任，要将他押到宪 兵队去。张大千辩解说：“于右任是书法家， 不会画画，我是张大千，是画画的，不信我画 给你看。”日军大佐点了点头，於是，张大千 便打开画夹，提起画笔，醮著墨汁，几笔就勾 出了一只大螃蟹，舞爪瞪眼口吐白沫。此时， 日军大佐知道他确是著名画家张大千，便皮笑 肉不笑地说：“你不要走的，留著画画的好。” 正在这紧急关键时刻，杨宛君乘坐红十字会的 汽车直闯入园中，紧跟著穿白大褂的大夫走过 来说：“不行，他患了传染性肝炎，会传染的， 请你们离开，医院已派专车来接他了。”日本大 佐一见此情，也慌了手脚，谅他也跑不了，一 挥手，宛君和大夫便挽著大千登上救护车飞快 地开走了。
张大千（1899～1983年），四川内江人，1899年(清光绪二十 五年己亥)5月10日（农历四月初一），他出生在四川省内江县城郊 安良里象鼻嘴堰塘湾的一个书香门第的家庭。原名张正权，又名爰， 字季爰，号大千，别号大千居士，四川省内江市人。传说其母在其 降生之前，夜里梦一老翁送一小猿入宅，所以在他二十一岁的时候， 改名猨，又名爰、季爰。后出家为僧，法号大千，所以世人也称其 为“大千居士”。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大 师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不 通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方 面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重 彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创 了新的艺术风格。他的治学方法，值得那些试 图从传统走向现代的画家们借鉴。