属七属九和弦
4.转换
转换时D7的七音应该保持不动。 例15-212
三、属九和弦
1.含义、标记、名称
（1）含义：D7上面再加上一个三度， 也就是在D7的根音上面加上一个九度音， 就构成了属九和弦。 （2）标记：D9. （3）名称：按九度的大小可分为大九 和弦与小九和弦。
2.属九和弦的预备
4.D9作为D7前的延留
D9的九音下行二度解决到D7重复的根音，其他所有 声部保持不动，这样形成的不完全的D7可以用一般 的方法解决到主和弦。
5.属九和弦的转换
在任何一种转换中，D9的九音都不应和它的根音 （低音）形成二度。
2.属七和弦的准备和弦
D7之前可以用我们已知 的除经过的和弦以外的 任何一种和弦。如：T、T6、 D、D6、 S、S6、 和K46。
（1）在T、T6和K46之后可用下行或上行级 进的方式引入，由此可能产生纯五度到减五 度的平行是允许的。例如：
（2） 经过的七音：有属三和弦的根音下行 二度形成的七音。也就是说在属三和弦之后 可以位
1.名称与标记
属七和弦的名称是根据属七和弦中最有特点 的两个音——根音、七音——与低音之间的 音程度数而定的。属七和弦有三个转位： 第一转位叫做五六和弦，用D56标记； 第二转位叫做三四和弦，用D34标记； 第三转位叫做二和弦，用D2标记。
2.转位属七和弦的解决
•⑵.不完全的属七和弦的解决。不完全的D7（省略五音重复
根音）解决到完全的T，其声部进行的基本法则如下： 七音——级进下行； 五音——级进下行； 根音——共同音保持。 根音——跳进到T的根音。 如上例c：
4.属七和弦的应用
⑴.在完全终止中，它一般在下列情况中使用： S——D7——T； S6——D7——T； K46——D7——T； S——K46——D7——T。 ⑵.在半终止中，一般都采用属三和弦， 采用七和弦是在下列情况： S（6）——D7 T（6）——D7
（3）有准备的七音：D7与前面的S连接，共同音 保持叫有准备的七音。从S到D7用和声连接法时， 应当用不完全的七和弦。例如：
（4）跳进引入的七音：跳进七音的形式很多，只要符合 声部排列与进行的一般法则即可。例如：
3.属七和弦的解决
解决：不协和的和音进行到协和的和音叫做解决。七和 弦的解决主要是七音的解决。属七和弦只能解决到主和 弦。 ⑴.完全的属七和弦解决。完全的D7一般解决到不完全 的T，其声部进行的基本法则如下： a.根音：跳进到主和弦的根音。 b.三音：在高音部时级进上行，在其它声部时可 以级进上行，也可以三度下行。 c.五音：级进下行。 d.七音：级进下行。 如下例a、b
转位的属七和弦一般都用完全的和弦，并且根据 各不稳定引得调式倾向解决到主和弦： 根音：保持不动。 三音：级进上行。 五音：级进下行。 七音：级进下行。 例如：课本120页 例15-204
3.经过的三四和弦
三四和弦经常以经过和弦的形式（代替D46）用在 主三和弦和它的六和弦（或相反）之间。 为了避免在T-D34-T6的进行中重复主三和弦的三音， 属和弦的七音应该上行，与低音部平行（在T6-D34-T 的进行中必须下行）。例15-210
⑴一般以自然大调、和声大调和和声小调的下属 功能组作为准备。例23-319 ⑵可以用在T、K46、D7和D之后。例23-320
3.属九和弦的解决
⑴完全的D9的解决：解决到重复三音的主和弦。 根音：进行到主和弦的根音。 三音：级进上行到主和弦的根音。 五音：级进上行到主和弦的三音。 七音：下行进行到主和弦的三音。 九音：下行进行到主和弦的五音。 ⑵不完全的D9（省略五音）的解决： 基本法则如上，最终解决到完全的主三和弦。
原位属七和弦 转位属七和弦 属九和弦
一、原位属七和弦
1.基本概念
⑴.含义：建立在音阶五级音上的七和弦叫做属七和弦。 ⑵.属七和弦是不协和和弦。 ⑶. 不完全的属七和弦省略五音并重复根音。 ⑷.标记：D7。 ⑸.排列方式：密集、开放、混合。 ⑹.复功能性：除了属功能外，还有一个下属 功能的音。
三和弦七和弦九和弦挂留和弦
三和弦七和弦九和弦挂留和弦三和弦七和弦九和弦挂留和弦1:和弦的定义:三个音以上(含三个音)音高上的相互关系叫做和弦。
2:和弦的构成,、三和弦:由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦。
三和弦的主要类型有:(a)大三和弦:指根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是纯五度。
五音......5 1 小三度三音......3 6根音......1 4 大三度(b)小三和弦:根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度,根音到五度音是纯五度。
五音......6 7 3 或或大三度三音......4 5 1 小三度根音......2 3 6 较少使用的类型有:(c)增三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。
增三和弦具有向外扩张的特征。
五音......,5 ,1 大三度三音......3 6根音......1 4 大三度(d)减三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是减五度。
减三和弦具有向内紧缩的特征。
五音......4 小三度三音 (2)根音......7 小三度大小三和弦都是协和和弦，因为其所包含的音程都是协和音程(大三度、小三度。
纯五度)。
增减三和弦都是不协和和弦，因为其中的减五度和增五度是不协和音程。
在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用数字,来代表;中间的音叫做三度音，用数字,来代表;上面的音叫做五度音，用数字,代表。
,、七和弦:由四个音按照三度关系叠置起来的和弦叫做七和弦。
七和弦下面的三个音和三和弦中的音一样，叫做根音、三度音、五度音。
第四个音因为与根音相距七度，故叫做七度音，用数字,来代表。
七和弦的名称也是因为这个七度而得来的。
所有七和弦都是不协和和弦，因为其中包含了不协和的七度音程。
七和弦可分为性质不同的多种和弦形式:(a)、大三和弦加大七度??称"大七和弦"，如:,大七、,大七。
七音......7 3 大三度五音......5 1三音......3 6 小三度根音......1 4 大三度(b)、小三和弦加小七度一称"小七和弦"，如:Dm7、Em7。
9属七和弦上加距根音九度的和弦
作用：Ⅴ9主要用在结束终止的部位。 有时用在乐曲的高潮部位，造成一种强烈的紧张的效果。 另外，Ⅴ9的四个转位也可以应用。
2、Ⅴ13：在Ⅴ7的基础上叠加到十三和弦。 由七个音构成的和弦。
Ⅴ13和弦在四声部中常保留根音、三音、七音、十三音。
Ⅴ13——Ⅰ
规则：低音四、 五度进行。三 音二度上行， 七音二度下行。 十三音三度下 行解决。
Ⅴ9、Ⅴ13 1、Ⅴ9：属七和弦上加距根音九度的和弦。
结构：大Ⅴ9、小Ⅴ9。
特性：A、更强烈的不协和。 B、复合功能。 C、明确调式、调性的特性。 Ⅴ9一般不省略音，在四声部中常省略五音。
Ⅴ9——Ⅰ
规则：低音 四、五度进 行。三音二 度上行，七 音二度下行。 九音二度下 行，原则上 用原位的。
Hale Waihona Puke 练习： 请作出下列各调的Ⅴ9——Ⅰ的连接。 F、G、D、d、g、f
和声范例：1
和声范例：2
和声范例：3
和声范例：4
属组和弦：
以上的属组和弦为音乐的对比性提供了更多 的可能，要根据旋律所塑造的音乐形象的不 同，而运用不同的和弦。如果大家充分自如 的掌握了自然音体系的各个和弦的连接及配 置，对和声的连接、序进能运用自如，相信 大家已经能够将自然音体系的和声能够配置 的很好了。
练习： 请作出下列各调的Ⅴ13——Ⅰ的连接。 b E、b A、D、a、e、f
Ⅴ13和弦用在结束终止处。
Ⅴ9、Ⅴ13和弦为高叠和弦，这两个和弦的引入为我 们在正格的结束终止处配置属和弦提供了理论依据。 （无论旋律音为何音都可考虑用属和弦）在近现代 音乐的和声中，特别是通俗音乐的和声中比较多见。 音响在塑造音乐形象时有其独特的魅力。
和声学第六章 属七和弦
第六章属七和弦导学准确掌握原位属七和弦的各种特点，特别是属七和弦七音的引入与解决；掌握属七和弦的各种转位情况，能熟练运用属七和弦的各种转位。
1、属七和弦的性质及结构及功能。
2、属七和弦的重复音与省略音。
3、属七和弦对调性的指示作用。
4、属七和弦的引入、解决。
5、属七和弦的转位。
第六章属七和弦注意属七和弦的七音需下行二度解决；一般来说属七和弦转位不省略也不重复音，偶尔为了声部进行也可省略五音重复根音。
记住完备属七到不完备主三，不完备属七到完备主三。
一、原位属七和1、属七和弦结构属七和弦为大三小七和弦，故为不协和和弦。
属七和弦包含小七度与三全音，除属音外，都是不稳定音，其中包含两个倾向性极强的半音，而属音向主音的上四下五关系力度感极强，因此：（1）因为和弦七音是下属音故，还包括下属功能，它是一个复功能的和弦。
（2）是有鲜明特性的不协和和弦。
（3）极不稳定，有强烈倾向。
（4）具有强烈的终止性，明确指示调性。
2、属七和弦重复与省略（1）可以不是全部齐备四个音。
如四个音全部出现，叫完备的属七；如果有一、二个音不出现，叫不完备的属七。
（2）优先重复根音，偶尔重复五音。
导音和不协和音（七音）不重复。
（3）省略音时首先省略五音，偶尔省略三音，根音和七音不能省略。
有时甚至只用根音和七音。
3、原位属七的解决和声部进行所谓解决，指不协和和弦按其调式功能及和弦音的自然倾向进入协和和弦。
属七和弦通常解决到主和弦。
和弦连接时，低音上行四度或下行五度到主音，七音下行二度解决到主和弦三音，导音上行到主音，五音下行二度到主音。
①完备的属七到不完备的主三。
②不完备的属七到完备的主三（五音省略后重复的根音保持）。
③完备的属七导音在内声部时可下三度进入属音而到完备主三4、七和弦的七音①七音必须下行二度解决。
②七音的引入：因D7具有属、下属双重功能，故它的预备和弦是T、D、S皆可。
留音式引入：经过式引入：助音式引入：属七和弦还可以变位（转换）处理，七音尽量保持不动，其他声部作变换（其他各七和弦同理）二、转位的属七和弦1、转位属七和弦标记低音与特征音（根、七音）构成的音程作为转位标志V56，V34，V2（根、七音缺不叫属七和弦，故称为特征音）2、省略音与重复音一般来说属七和弦转位不省略也不重复音，但有时为了声部进行上的需要，也可省略五音构成不完备形式。
属七和弦
①和声连接法：上述和弦用和声连接法进入到D7和弦时，D7必然会是不完全形式。②旋律连接 法：上述和弦用旋律连接法进入到D7和弦时，D7必然会是完全形式。
a
4
D(D6)——D7的连接类似和弦转换的状态，当然还是以保持或平稳进行引入的七音形式为主。 但是跳进引入七音的现象也可以见到。
a
6
从上图中我们便可以看出，按正确的规则解决后，产生出这样一个结果。
完全的D7解决到不完全的T。不完全的D7 解决到完全的 T.
a
7
另外，当完全的D7三音在内声部的话，三音不仅可以上行二度解决到主和弦的根音上去；也 可以下行三度进行到主和弦的五音上，这样完全的D7也有可能进入到完全的主和弦。此种解决 时，D7——T的低音尽量使用四度上行，否则会出现的四部同向现象。
a
5
4、属七和弦的解决
包括属七和弦在内的所有不协和和弦与和音，都具有向一定的协和和弦与协和音进行的倾向和要求。 和弦的解决是指性质不稳定和弦按其调适功能及和旋的自然倾向进入性质稳定的和旋。
属七和弦的解决应遵守以下规则：
低音部上 三 声 部 Nhomakorabea低音由属音上行或下行运动到主音上去
1、七音下行二度（解决到主和弦的三音上去） 2、五音下行二度（解决到主和弦的根音上去） 3、三音上行二度（解决到主和弦的根音上去） 4、根音保持
a
8
二、属七和弦的转位
1、属七和弦有三种转位，它们是由和弦的根音、三音和五音分别出现在低音部构成的。 第一转位为属五六和弦（D56）；第二转位为属三四和弦（D34）；第三转位为属二（D2）。
a
9
属七和弦的各种转位在和弦性质上仍然是不协和的，在功能的属性上也仍然是属功能 的本质。但是，在具体的一些使用方式和在乐曲中的作用与原位的属七和弦还有所区别。
七和弦的例子
七和弦的例子有：
1. 大小七和弦：以大三和弦为基础，再加上与根音为小七度的七音。
例如
1 3 5 b7，记为C7（也称为属七和弦）。
2. 大七和弦：以大三和弦为基础，再加上与根音为大七度的七音。
例如1 3 5 7，记为Cmaj7。
3. 小七和弦：以小三和弦为基础，再加上与根音为小七度的七音。
例如1 b3 5 b7，记为Cm7。
4. 小大七和弦：以小三和弦为基础，再加上与根音为大七度的七音。
例如1 b3 5 7，记为CmM7。
5. 属七和弦：以大三和弦为基础，再加上与根音为小七度的七音。
在爵士乐中，属七和弦通常用“7”来表示，例如C7。
6. 小小七和弦：以小三和弦为基础，再加上与根音为小七度的七音。
在流行音乐中，小小七和弦通常用“m7”来表示，例如Cm7。
7. 小大七和弦：以小三和弦为基础，再加上与根音为大七度的七音。
在流行音乐中，小大七和弦通常用“mM7”来表示，例如CmM7。
8. 大小七和弦：以大三和弦为基础，再加上与根音为小七度的七音。
在爵士乐中，大小七和弦通常用“M7”来表示，例如CM7。
9. 大大七和弦：以大三和弦为基础，再加上与根音为大七度的七音。
在流行音乐中，大大七和弦通常用“M7+5”来表示，例如CM7+5。
这些七和弦都有各自独特的音响效果和用法，根据不同的音乐风格和情感表达需要，演奏者可以灵活运用这些和弦来创造出丰富的音乐效果。
和声11
第十三章属七和弦的派生和弦●属九和弦●属十一和弦●属十三和弦一、属九和弦⒈概述属七和弦上面再加一个三度音，便构成属九和弦。
在自然大调中是大九和弦，在小调中是小九和弦，标记为：Ⅴ。
例 13—1属九和弦属于高叠置和弦，九音在调式中是下中音，使下属功能因素增加；除下方七和弦中的两对不协和音程外，又增加了根音到九音的不协和音程。
因此，属九和弦的不协和、紧张度比属七和弦高，有强烈进行到主和弦的倾向。
属九和弦使用原位较多，虽有四个转位，但较少应用。
属九和弦在四部和声中常省略五音，采用由低往高或两个七度的排列方式。
九音不能省略，常使用九音旋律位置，如果九音在内声部，应避免九音与根音形成的二度音程。
例 13—2⒉属九和弦的预备与解决应当有准备地进入属九和弦的九音。
可以同音预备或级进进入，亦可跳进进入。
属九和弦与属七和弦一样，要求解决到主和弦。
解决时的声部进行是：九音与七音下行二度，三音与根音分别进行到主音。
例 13—3属九和弦的另一种解决方式是功能内解决。
功能内解决，即属九和弦先进行到属七和弦，然后再解决到主和弦。
例 13—4注意：如果属九和弦中包含五音，解决到主和弦时会产生平行五度，这时需要主和弦重复三音，避开平行五度。
亦可将五度转为四度，使之成为平行四度。
提示：为旋律配和声时，调式中的Ⅵ级音可以配用属九和弦，并将其纳入主和声之中；虽然属九和弦的复合功能因素增加，但其主要功能仍然是属功能，而且更加强烈。
因此，凡是使用属七和弦的位置，根据需要都可以使用属九和弦。
常用的位置通常是乐曲的展开部分以及高潮之处。
二、属十一和弦⒈概述在属九和弦的上方叠加一个七度音，便构成属十一和弦。
属十一和弦中的根音到十一音在大小调中都相同，不同的是下方的九度。
在大调中是大九十一和弦，在小调中是小九十一和弦。
标记为：Ⅴ。
属十一和弦较少使用。
例 13—5⒉属十一和弦的应用⑴经过属七和弦解决到主和弦。
⑵经过属九和弦解决到主和弦。
⑶直接解决调主和弦。
属七和弦解决口诀公式
属七和弦解决口诀公式
基于问提：属七和弦解决口诀公式，此答案为以下内容。
属七和弦，又称五度属七和弦，是乐理中重要的和声成分，共有四个音，它们分别是根音、大三度、完全五度和小七度。
属七和弦与主和弦、属和弦合称"三大
和弦"，是乐曲中常用的和弦。
属七和弦解决口诀公式如下：
1. 分解：根音解决到主音，小七度解决到大三度，大三度解决到主音，完全五度根据和声线条，走向自然流畅就好。
2. 五六不离：即五音解决到六音，这是属七和弦中最常见的解决路径，简单易记。
3. 六四二五：即属七和弦中六音升至它的七音，四音升至它的五音，二音升至它的三音，五音解决至它的六音。
这是属七和弦中比较复杂的解决路径，需要记住。
4. 倍增：把要解决的音，特别是主音和三音加倍，使得解决色彩更浓。
5. 延缓：根音和五度音可稍作延缓解决，使得音乐表现出更丰富的变化和情感。
属七和弦解决的口诀公式，有助于我们更好的把握属七和弦解决的规律，操练和声线条，提高和声实践能力。
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为此撰⽂，与同学交流，向⽼师请教。
我从⽹上看到，很多年轻⼈的个⼈主页，或博客，或⽹上昵称，都命名为“属七和弦”，似乎在向世⼈炫耀其⾼贵典雅，卓尔不群的⽩领⽓质，或有附庸风雅者混迹其中，但起码表明“属七和弦”不同凡响。
就为这我们也得多少懂⼀点⼉属七和弦，以免被时代淘汰。
属七和弦5724的个⼈空间：属七和弦爱好者公布在⽹上的⾃创歌曲《属七和弦》(在⽹上可听唱)：为弄清属七和弦的“属”字从哪⼉来，⾸先需要复习⼏个基本概念。
⼀⾳级、⾳名、基本⾳级乐⾳体系中每个⾳即为⼀个⾳级。
每个⾳级有⾃⼰的名称叫做⾳名，⽐如CDE等等。
按照⼀定的全⾳与半⾳之间的排列规则出现的7个独⽴⾳级为基本⾳级。
⽐如C⼤调七个⾳，D⼤调七个⾳等等，就构成基本⾳级。
⾳的名称有好⼏种表达⽅式：表⼀（看⾃然⼤调⾳阶）：主⾳很好理解，是每个调中最主要最稳定的⾳，⽐如C⼤调中的C，D⼤调中的D。
以前制作钢琴时⾸先要确定下来C⼤调各组主⾳的位置，从倍低⾳C直到倍⾼⾳C。
在C调中，主⾳之外的其它六个⾳⾥，与主⾳C之间最和谐，频率⽐最简单的⾳就是G，或者说，G这个⾳是主⾳C之外最稳定的⾳，我们把它叫做“属⾳”。
为什么要⽤“属”这个字为它命名？我查了很多资料都没有答案。
只好查词海，“属”这个字有“录属”“从属”的意思，⽐如皇帝出⾏时的从车就叫做“属车”，也叫“副车”，《史记》⽈：“张良以铁椎击秦始皇于博浪沙，中其副车。
”“副车”，即“属车”。
从这⼉我们就好懂了，“属⾳”可以理解为仅次于“主⾳”的“从⾳”“副⾳”，假如主⾳为正主任，则属⾳就是副主任，第⼆把⼿。
制造琴时确定好主⾳位置后，接下来就要确定属⾳的位置，因为它和主⾳之间的弦长⽐关系最简单，最好确定。
属九和弦的结构-概述说明以及解释
属九和弦的结构-概述说明以及解释1.引言1.1 概述九和弦是音乐理论中一个重要的概念，它是由根音、三度、五度、七度和九度构成的和弦。
在音乐中，和弦是构成和谐的基础元素之一，而九和弦则是和弦中的高级形式之一，具有独特的音色和情感表达能力。
九和弦在音乐创作和表演中被广泛应用，可以增加音乐作品的复杂性和表现力。
通过掌握九和弦的构成和应用规则，音乐人能够创作出更加丰富多彩的音乐作品，为听众带来更加丰富的音乐体验。
本文将详细介绍九和弦的定义、构成和应用，探讨九和弦在音乐中的意义，并展望九和弦在未来的发展趋势。
希望通过对九和弦的深入探讨，读者能够更加深入地理解和欣赏音乐中的九和弦结构，从而提升对音乐的欣赏和理解能力。
1.2 文章结构文章结构部分的内容：在本文中，我们将首先介绍九和弦的定义，包括其基本概念和特点。
接着我们将探讨九和弦的构成，揭示其由哪些音程组成以及如何形成和演奏。
最后，我们将讨论九和弦在音乐中的应用，包括其在不同风格和曲调中的运用方式以及其带来的音乐效果。
通过这一结构的安排，我们将全面地介绍九和弦这一音乐元素，帮助读者更好地理解和运用它在音乐创作和表演中。
1.3 目的:本文旨在深入探讨九和弦的结构及其在音乐中的应用。
通过对九和弦的定义、构成和应用进行系统性的分析，旨在帮助读者更好地理解九和弦的特点和功能，进一步提升他们对音乐和和声的认识和理解。
同时，本文也旨在探讨九和弦在音乐创作和演奏中的意义，以及展望九和弦在未来的发展趋势，为广大音乐爱好者和专业从业者提供有益的参考和启发。
通过本文的阐释和分析，希望读者能够更深入地了解九和弦这一特殊的和声结构，从而在音乐创作和演奏中获得更丰富的表现空间和音乐体验。
2.正文2.1 九和弦的定义九和弦是一种由根音、三度、五度、七度、九度构成的和弦，也被称为“大九和弦”。
在音乐理论中，九和弦被看作是七和弦的延伸，通过添加九度音程来增添和弦的音色和复杂性。
九和弦通常用符号“maj9”表示，表示这是一个大调的九和弦。
七和弦_精品文档
七和弦引言七和弦是音乐中常见的和弦类型之一，它的构成由根音、三度音、五度音以及七度音组成。
在和弦进行中，七和弦具有独特的音响特点和情感表达能力，常被用于创作和演奏中。
本文将介绍七和弦的基本构成、不同类型的七和弦以及它们在不同音乐风格中的应用。
一、七和弦的基本构成七和弦由四个音组成：根音、三度音、五度音以及七度音。
在音乐理论中，根音通常是和弦的基础音，决定了和弦的名称和音响特点。
三度音是根音的音程上的第三个音，五度音是根音的音程上的第五个音，而七度音则是根音的音程上的第七个音。
这四个音的组合形成了七和弦。
二、常见的七和弦类型1. 大七和弦（Major 7th Chord）大七和弦由根音、大三度音、纯五度音以及大七度音组成。
它具有明亮、稳定的音响特点，常被用于爵士乐和流行音乐中的慢歌曲演奏。
例如，在C大调中，C大七和弦的符号表示为Cmaj7。
2. 小七和弦（Minor 7th Chord）小七和弦由根音、小三度音、纯五度音以及小七度音组成。
它相比于大七和弦具有更加厚重、暗淡的音响特点。
小七和弦常出现在蓝调、爵士乐和流行音乐中。
例如，在C小调中，C小七和弦的符号表示为Cm7。
3. 属七和弦（Dominant 7th Chord）属七和弦由根音、大三度音、纯五度音以及小七度音组成。
它是和弦进行中最常见的七和弦类型，具有稳定而富有张力的音响特点。
属七和弦广泛应用于蓝调、摇滚乐和流行音乐中。
例如，在C大调中，G属七和弦的符号表示为G7。
4. 减七和弦（Diminished 7th Chord）减七和弦由根音、小三度音、减五度音以及减七度音组成。
它具有紧张、不稳定的音响特点，常被用于音乐中的转音（chromaticpassing chord）和履行功能。
减七和弦在爵士乐和古典音乐中常见。
例如，在C大调中，C减七和弦的符号表示为Cdim7。
三、七和弦的应用1. 爵士乐中的七和弦应用爵士乐中七和弦的应用极为广泛。