世界现代设计简史(第四章)
世界近现代设计简史
目录第一章绪论 (2)第一节关于现代设计史的起始时间 (2)第二节设计与经济的关系 (3)第三节设计与艺术、科学的关系 (5)第四节现代设计艺术的形态范畴 (5)第二章现代设计的滥殇时期 (7)第一节现代设计产生的前提和社会历史条件 (7)第二节工业革命初期设计发展的新动向 (7)第三节现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运动 (7)第三章现代设计的肇始时期——“新艺术运动” (9)第一节新艺术运动的源流及主要表现 (9)第二节“新艺术”运动在欧洲各国的表现 (10)第三节新艺术运动在美国 (11)第四节自成体系的北欧设计 (12)第四章现代设计的演进时期——现代主义设计 (12)第一节现代主义设计的定义、形式及特征 (12)第二节德国工业同盟和现代设计运动的发生 (13)第三节荷兰风格派运动 (14)第四节俄国构成主义设计运动 (15)第五节现代主义设计在欧美其它国家的表现 (17)第五章现代设计演进中的装饰艺术运动 (22)第一节装饰艺术运动的历史渊源与风格特征 (22)第二节装饰艺术在法国的表现 (23)第三节装饰艺术运动在美国的表现 (25)第四节装饰艺术运动在其它国家的表现 (27)第六章现代主义设计教育体系的形成——包豪斯 (27)第一节包豪斯的历史 (27)第二节包豪斯的设计艺术教学体系 (29)第三节包豪斯的设计成就 (31)第四节包豪斯的历史作用及影响 (31)第七章现代设计的成熟时期——第二次世界大战前后的设计 (32)第一节德国30-50年代的工业设计 (32)第二节第二次世界大战期间和战后美国的设计 (35)第三节意大利现代设计艺术的发展 (38)第四节战后日本工业设计的起步 (39)第五节战后英国现代设计的发展 (41)第六节斯堪的纳维亚国家现代设计的发展 (42)第八章现代主义设计的持续与反叛时期——20世纪60、70年代的设计 (45)第一节科学技术的发展及审美观念的变化 (45)第二节领先世界的意大利设计 (45)第三节后来居上的日本设计 (47)第四节反思和发展中的美国设计 (48)第九章设计多元化的发展——后现代主义时期（20世纪80年代之后） (50)第一节后现代主义设计的特征及理论探索 (50)第二节后现代主义建筑设计 (53)第三节后代现代主义与工业产品设计 (55)第四节后现代主义设计时代的平面设计 (59)第一章绪论世界现代设计史的全面梗概：这段设计史，是同这一时期的政治格局、经济发展状况、思想文化意识及人们的审美价值取向等有机联系在一起的；该时期设计艺术种类的变化、设计范畴的扩大、设计在社会发展中的地位和作用等方面，都不可避免地受到这一时期政治、经济、思想与文化的制约和影响。
世界现代设计简史
世界现代设计简史（1）(2007-12-25 21:14:19)现代设计形成和发展的背景:1、是工业化大批量生产的技术条件下之必然产物。
2、是设计界改变以往专为权贵服务的方向，转而提出要为民众服务的口号下的产物，是设计民主化的进程。
3、它的形成是基于社会的日益富裕，中产阶级日益在社会生活中起主导作用、社会日益向消费时代转化，科学技术日益膨胀，大众媒体日益咄咄逼人，世界结构从二战以后对峙转变为冷战后的新复杂格局等因素下，通过商业活动、贸易竞争、文化发展、知识份子对社会危机的不断思考和忧虑得到表达和完成的一个进程。
1、工业革命初期的设计发展状况:欧洲18世纪仍处在农业经济时代，是封建制度，阻碍了资本主义经济时代的来临，主要的设计活动为:1>贵族的设计，无论是建筑还是家具，都以他们服务为中心，设计不是大众享有的。
两大优点:知识分子的思考；外界的交流。
代表作:法国路易十四时期巴洛克风格的凡尔赛宫。
2>底层的为大众服务的手工艺出身的建筑师:为农民建筑简陋的住房，完全采取中世纪的学徒师傅方式，没有设计图，完全凭记忆。
缺乏知识分子的激动，没有外界的构思，基本上是封闭式的，联系性的，但他们是真正的民间艺术。
背景:18世纪末，工业化来势汹汹:1、欧洲出现手工艺的会社或联盟来对抗工业化、保存民间工艺。
2、作为贵族设计的思想来源之一的知识分子的思考，虽未完全受到威胁，但也面临改革，原因是资产阶级的发展。
趋势:设计的当时主要从建筑设计、家具设计开始，早期建筑探索主要是古典的最精华的部分。
18世纪末，少数的设计家要改造罗马风格早成的垄断局面，发展古典复兴设计。
代表，法国包利等，采用图斯坎风格，但大多只保存在图纸上。
图斯坎风格是早期的古典风格的基础。
设计上的探索从以罗马风格为核心的所谓意大利风格发展到希腊主义、图斯坎风格，这场运动称为浪漫主义。
在美国的最大体现是华盛顿；英国的古典复兴设计是非常具有特色的，其中最重要的是纳什的伦敦的改造计划19世纪，对新古典的主义进行挑战的主要风格是哥特风格，促进哥特风格复兴的主要建筑家是普金和斯各特；普金的两个要求:功能好，装饰应该与功能吻合。
世界现代设计简史
一、艺术与手工艺时期的设计英国设计师威廉•莫里斯掀起“艺术与手工艺运动”。
（红屋，韦布设计外观和内部）莫里斯主张复兴传统手工艺和回归中世纪或文艺复兴早期淳朴、自然的工艺风格。
“拉斐尔前派兄弟会”——莫里斯/福特•布朗/爱德华•伯恩•琼斯/但丁•罗塞蒂/菲利普•韦布莫里斯书籍设计 1894年《闪耀平原的故事》莫里斯领导的“艺术与手工运动”不仅影响到欧洲其他国家，还影响到了大洋彼岸的美国。
发行了一本著名刊物——《工作室》这一时期英国家具设计的代表人物是查尔斯•沃赛/巴里•斯柯特；艺术与手工艺运动风格特征：1吸收中世纪手工艺和日本装饰元素，大量采用动植物纹饰，主张“师法自然”，形成清新活泼、富有生机的艺术效果；2注重材料的选择，发挥各种材料的额优势，注重材质肌理的表现；3设计较为朴实、大方、实用，具有温馨浪漫的气质；4表现出知识分子阶层高度理想化的社会改良思想，具有社会化，民主化和大众化倾向。
艺术与手工艺运动贡献与局限; 艺术与手工艺运动在莫里斯和拉斯金等人的领导下，提出了“艺术与技术结合”的原则，主张艺术家应当从事产品设计，反对“为了艺术而艺术”。
这对于近现代设计史的发展具有重要的指导作用。
局限：1从审美的角度反对工业化时代生活用品的机械生产及其造型样式将手工艺推向了工业化的对立面；2反对机械化大批量生产，主张艺术家变成手工艺人，造成其工业设计革命的进程被大大延迟了。
二新艺术运动新艺术运动产生于法国，产生背景与英国艺术与手工艺运动十分相似：1都是对矫饰的维多利亚风格和过度装饰的反对；2都对大工业生产持谨慎的观望态度，3都热爱自然的装饰主题，并且都受到象征注意和唯美主义的影响。
新艺术运动与英国艺术与手工艺运动的区别：1后者主要受中世纪手工艺与哥特风的影响，将其作为发展的重要参考与借鉴；2新艺术运动则放弃了这些传统风格，强调自然题材以及超越自然的更抽象的线条和更丰富的色彩。
萨穆尔•宾巴黎“新艺术之家”（起源）（运动中心主要在巴黎南锡）三大设计组织：新艺术之家、现代之家、六人集团。
世界现代设计简史_上篇、中篇
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二、艺术与手工艺运动的主要内容
艺术与手工艺运动主要集中在室内、首饰、家 具、陶瓷、纺织品、壁纸、书籍装帧和其他生 活用品的设计方面。
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搁板餐桌，菲利普·韦布
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扶手椅，菲利 艺术与手工艺运动的影响、贡献和 局限
第一节： 艺术与手工艺运动兴起的背景
一、 产品设计面临的困境 ●设计与制造分离 ●社会上层享用精美的手工艺品 ●平民使用廉价、粗劣的工艺品 二、设计立场的转变 ●特弗雷德·森培尔 ●约翰·拉斯金
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博览会的成功召开，为此后欧美众国的国际展览奠定了组织结 构基础，更为现代设计的发展揭开了历史序幕，成为划分新、 旧两个设计时代的分水岭。
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1. 展馆
首届万国博览会的展馆通体透明， 宽敞明亮，被誉为“水晶宫”。 “水晶宫”是工业革命时期的建筑 代表，它本身就是一件巨大的工业 革命成果的展示品。
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第二节： 艺术与手工艺运动的发展
一、艺术与手工艺运动的兴起 19世纪中后期，以拉斯金和威廉·莫里斯为代表的传统派，不 满当时机械化产品的粗糙、简陋，本着真正的工艺产品应该既 实用又美观的设计思想，企图恢复中世纪传统作坊的手工产品 标准。 1. 拉斐尔前派兄弟会 2. 莫里斯公司 3. 其他行会组织
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双圣灵报喜图，达德沃斯万 圣教堂，伯恩-琼斯
圣女领报，格洛斯特郡万圣教 堂，彩绘玻璃，威廉·莫里斯 和布朗等
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第三节： 艺术与手工艺运动的影响、贡献和局限
中考历史作业本 世界现代史 第四单元 走向和平发展的世界
和产业部门。这反映了 A．经济区域集团化趋势
（B ）
B．经济全球化发展趋势
C．各国经济矛盾已消除
D．各国领土边界已消失
4．(2022·自贡)据新华社报道，历时近10年的中美贸易争端案，经世
界贸易组织仲裁庭裁定中国胜诉。这不仅维护了中国的合法利益，而且
捍卫了多边贸易体制。这说明世界贸易组织
（C ）
A．有利于维护国际和平与安全
（A） A．不结盟运动出现 B．世界贸易组织成立 C．杜鲁门主义出台 D．苏联的发展和改革
9．(2022·十堰)20世纪90年代以来，互联网在全球迅速普及，标志着
人类开始进入
（C）
A．蒸汽时代
B．电气时代
C．信息时代
D．铁路时代
11．(2022·天水)2022年3月，印度气温飙升至1901年有记录以来最高
的一个月，导致印度小麦作物在关键的生长期枯萎，这不仅使得该国小
麦产量下降，也破坏了其出口预期。近年来，此类问题频发。这表明人
类在发展中面临着
（D ）
A．恐怖主义问题 B．贫富分化问题
C．毒品泛滥问题 D．环境恶化问题
12．【跨学科·道法】(2022·广东)建设美丽家园是人类的共同梦想。
面对生态环境挑战，人类是一荣俱荣、一损俱损的命运共同体，没有哪
(1)王老师让小明探究：哥伦布航行的目的地是东方，为何偏偏向西航 行。你能帮小明用地理知识解释一下为什么吗？依据探究一中的航行 图，说说新航路开辟导致世界开始发生怎样的变化？
原因：认为地球是圆的或“地圆说”。变化：世界开始连为一个整体。 (其他如加强了欧洲和亚、非、美洲之间的直接联系；世界由分散走向 联合；以西欧为中心的世界格局开始出现等也可)
B．带有明显大国强权色彩
世界现代艺术设计简史个人复习总结
世界现代艺术设计简史个人复习总结这是本人个人的考研笔记，根据2011年广西艺术学院的设计史大纲以《世界现代艺术设计简史》（总主编：张夫也）为主要参考编的，不是权威材料，也许有些不足，但希望自己的学习资料能给那些有需要的同学一些帮助第一章绪论一、设计与艺术设计设计概念产生于意大利文艺复兴时期，最初的意义是指素描、绘画。
最为动词有设想、绘制、立意和计划的含义，指人类对事物的规划、构想、研究的活动和过程：最为名词有设计、设计图、草图、风格、装饰图案的含义，是指人类对事物构想、研究的结果或成果，是设计的“物化”。
总之，“设计”主要是指预设一定的目标并为此建立方案，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
狭义上的设计侧重于人文科学中的艺术设计领域，广义上的设计包括自然科学和人文科学，事实上是文化的创造问题，一方面，一个是道的设计文化对当时的整个社会文化背景，包括政治环境、经济状况、工业化水平等各方面发展的直接反应；另一方面，一个国家的设计文化，也是与其民族的设计历史、民族特色、设计观念与审美思维方式等特性密不可分。
“艺术设计”这一新形式下的复合词是结合中国国情和中文语境下的产物，突出了设计与艺术的密切关系。
1998年教育部颁发的普通高校本科专业目录首次出现了“艺术设计学”的称谓。
二、不同时期的设计1.造物设计和手工艺设计设计之前都有理想的目标，设计就是靠近这个目标的第一步，即生产的第一环节造物设计是与人类最早的生活联系在一的，其中含有设计，因为这是有意识、有目的劳动，而产生的目的性正式设计最重要的特征之一。
“实用性”使这一时期的主要倾向，“审美性”则是在经过很长时间之后，才逐渐被人们意识到并成为自觉的追求，这是人类设计文明的一个飞跃。
从冶炼技术的出现到工业革命之前是属于手工设计阶段，手工劳动是这一时期生产方式的主要特征，地域性和个性化使这一时期设计的主要倾向。
中国建筑设计从汉代建筑体系基本确立以来，一木构架、头拱和大屋顶为基本特征的建筑型制一直延续到20世纪初。
世界现代设计简史PPT——上篇、中篇
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分离派大楼，奥布里奇
670型躺椅， 霍夫曼
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吻，克里姆特
第三节： 德意志工业同盟
一、 德意志工业同盟
1. 成立 1907年10月6日，德意志工业同盟在慕尼黑宣告成立，标志着 德国现代主义运动的发轫。该组织由艺术家、建筑师、商人 及社会公众人士共同组成。其目的为：连接工业化和设计之 间的断裂，找寻出一种更严谨的形式，更具有功能性和实用 性的设计语言来取代“青年风格”的自然主义形式。
目录
下篇 现代设计的成熟时期（1945年—21 世纪初）
第一章 战后工业设计的发展与美国的现代 设计 第二章 德国战后的现代设计 第三章 英国的现代设计 第四章 日本的现代设计 第五章 意大利的现代设计 第六章 斯堪的纳维亚的现代设计 第七章 波普设计 第八章 后现代主义设计
上篇 现代设计的启蒙时期 （工业革命—20世纪初）
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第四节： 芝加哥学派与弗兰克·赖特的设计实践
一、 芝加哥学派的诞生 1. 诞生 1871年，一场毁灭性的的大火使芝加哥的大部分房屋遭遇 损毁。当地政府为了更好、更快地重建灾后城市，从全国 各地招募了大批建筑师参与城市的中心、住宅和街道的设 计工作。这批负责灾后重建工作的建筑师，被人们称为 “芝加哥学派”。
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Tropon巧克力工厂 招贴，凡·德·维 尔德，1898
第三节： 德国的“青年风格”
德国的新艺术运动被称为“青年风 格”，这个名称源于 1896 年由艺术 评论家尤利斯·迈尔·格拉斐在慕 尼黑创办的周刊《青年》。慕尼黑 也是德国新艺术运动最蓬勃发展的
地区。
德国《青年》杂志封 面，奥托·埃克曼
《 现代艺术设计简史》教学课件(全)
麦金托什，格拉斯哥艺术
麦金托什，餐椅
神圣家族教堂
教堂局部
教堂内部
麦金托什，格拉斯哥艺术学校阅览室
高迪在他的建筑设计中 充分展现了个人对自然 形式的狂热虔诚。
高迪，米拉公寓
高迪，古尔公园 高迪，米拉公寓
五、其他国家的新艺术运动：1900年前 后，新艺术运动风格来到美国。路易·蒂 法尼（1848-1933）是美国新艺术风格的 代表.
第一节 工艺美术运动
工艺美术运动（The Arts And Crafts）是一场带有空想社会主义特征 的艺术和设计改革运动。这场运动发端于十九世纪下半叶（1860年左右） 的英国，一直持续到二十世纪（1900年左右）初，它波及到了整个欧洲 大陆和美洲地区。
工艺美术运动的领军人物和布道者是设计师、画家、诗人 兼社会改革家的威廉·莫里斯（William Morris ，18341896）。
麦克莫多，《雷恩的城市教堂》书籍封面
比亚兹莱，《莎乐美-戏剧高潮》
《黄皮书》
一、巴黎的新艺术运动：
1.1巴黎派1895年前后，在巴黎从事 新艺术运动风格设计的团体很多，其中最著名 有 “新艺术之家”、“现代之家”和“六人集团”等设计机构。 “现代之家”是由 朱利斯·迈耶·拉格斐于1898年在巴黎创办的一家专门从事家具和室内用品设计的事 务所。成员有阿贝尔·兰德里、保罗·弗洛特以及马里斯·迪夫雷纳等人。他的风格 形式和设计理念基本与“新艺术之家”一样，在设计中也是崇尚并贯彻自然主义。
莫里斯的新房摒弃了当时中产阶级惯用的对称式布局 和粉饰的维多利亚风格，而是根据功能需求将住宅平 面按照L形布局，使每个房间都能自然采光。在“红 屋”的外观以及室内的细节处理上，韦伯大量运用哥 特式风格的处理手法，如塔楼、尖券入口、室内顶棚 以及楼梯的栏杆、扶手等，反映了新艺术对哥特式的 迷恋。
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伦敦国家美术馆 罗伯特·文杜里 1991
托尔维拉斯卡大厦，BBPR事务所 1958
罗伯特·文杜里与妻子丹尼斯·布朗
母亲住宅 罗伯特·文杜里 1964
普林斯顿大学巴特勒学院胡堂 罗伯特·文杜里 1966
二、后现代主义建筑
现代主义建筑设计的代表人物包括：罗伯特·文杜里、查尔斯·詹克斯、菲利普·约翰逊（Philip Johnson）、詹姆 斯·斯特林（James Stirling，1926— ）、奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer，1907— ）、查尔斯·摩尔（Charles Moore， 1925—1994）、迈克·格里夫斯 （Michael Graves，1934— ）、矶崎新（Arata Isozaki，1931— ）、伍重（John Utzon， 1918— ）、丹下健三（Kenzo Tange）、山崎实（Minotu Yamasaki，1912—1986）等人。
风格和当时流行的“光幻艺术”效果的“怪诞海报”。
Stafford Fabrics 保尔·兰德 1942
耶鲁大学出版社标志 保尔·兰德 1985
IBM标志 保尔·兰德 1980
平面设计 沃夫根·魏纳特
平面设计 威利·孔茨
平面设计 麦克·凡德比尔 1992
“斯坦福设计会议”平面设计 麦克·曼沃林
“复古”是后现代主义的一个重要类型，20世纪80年代平面设计的书籍装帧领 域就刮起一阵“复古风”，这种复古风格被设计界称为“里特罗”（Retro）设计。
带形椅 皮埃尔·保林 1965
袋椅 意大利扎诺塔公司 1968
左：Kachina for Ernest Mourmans 2004 右：sketches 埃托·索塔萨斯 1960
充气椅 意大利扎诺塔公司 1969
“裘”沙发 保罗·罗马兹等 1970
• 第二节 后现代主义设计
一、理论探索
1.罗伯特·文杜里与《建筑的复杂性与矛盾性》 2.罗伯特·斯特恩（Robert Stern）的分类建筑理论 3.查尔斯·詹克斯的后现代主义设计观
S形椅 汤姆·狄克逊 1987
“ORG”桌 法比奥·诺文布（Fabio Novembre）
纸板家具 维克多·巴巴奈克
三、波普设计
西格拉姆大厦 米斯·凡·德·罗&菲利普·约翰逊 1958
梦露 安迪·沃霍尔
儿童斑点椅 彼得·默多克 1963
四、意大利的“反主流设计”
桌子 阿兰·琼斯 1969
衣帽架 阿兰·琼斯 1969
剑桥大学历史系图书馆 詹姆斯·斯特林 1968
三、后现代主义产品设计
“自鸣壶” 迈克·格里夫斯 1985—1988
诺尔公司曲木椅 罗伯特·文杜里 1978—1984
“鸟眼”沙发 迈克·格里夫斯
阿雷西公司咖啡用具 罗伯特·文杜里 1980—1983
“玛丽莲”沙发 汉斯·霍莱因 1981
“面对面”双人躺椅 斯坦利·泰格曼 1983—1984
招贴 冈特·兰堡
招贴 冈特·兰堡
为S.费舍尔出版社设计的招贴
招贴 冈特·兰堡
《爵士乐生活》海报 金特·凯泽 1969
《法兰克福爵士音乐》海报 金特·凯泽 1978
（2）“格拉普斯”与政治涂鸦 “格拉普斯”认为海报不应该是商业性的，而是
文化性的、意识形态性的，他们拒绝进入商业广告领 域，而不断为实验戏剧团体、法国共产党、共产主义 工会等创作文化性和政治性的招贴
书籍封面设计 路易斯·菲利
平面设计 宝拉·谢尔
2.欧洲的平面设计 （1）欧洲的“视觉诗人”
欧洲这一时期形成了一股极富生命力、创造力的设计力量，摒弃了商业化、程式化的设计手 法，力求以艺术的、个人的态度对待平面设计，期望能在设计中表现个人的思想和风格，他们被 统称为“视觉诗人”，其中最具影响力的当数冈特·兰堡和金特·凯泽。
第一节 现代设计理念与语言的形成
一、现代主义的国际化 二、后现代主义的兴起 三、波普设计 四、意大利的『反主流设计』
第二节 后现代主义设计
一、理论探索
二、后现代主义建筑
三、后现代主义产品设计
四、后现代主义平面设计
第三节 多元化的设计风格
一、高科技风格
九、人性化设计
二、过渡高科技风格 十、绿色设计
三、阿基米亚与孟菲斯 十一、绿色设计与可持续发展
沙发 汉斯·霍莱因
“玛丽莲”椅子 矶崎新 1972
三角形不锈钢水壶“La Conica” 罗西 1982
第二椅 马里奥·博塔
情人打字机 埃托·索塔萨斯 1969
榨柠檬汁机 菲利普·斯塔克 1990—1991
卡尔顿书架 埃托·索塔萨斯 1981
四、后现代主义平面设计
1.美国的平面设计 20世纪50年代后期波普艺术的出现很快影响到20世纪60年代的平面设计领域，美国出现了吸收“新艺术运动”曲线
新加坡海事博物馆 迈克·格雷夫斯 2012
意大利广场 查尔斯·摩尔 1978
AT&T大厦 菲利普·约翰逊 1984
休斯顿美国银行 菲利普·约翰逊 1985
达拉斯国民银行大厦 菲利普·约翰逊 1987
中央美术学院美术馆 矶崎新 2008
筑波市政中心 矶崎新 1979—1983
斯图加特新国家艺术馆 詹姆斯·斯特林 1984
法国海报艺术 格拉普斯，1970 年世博会
• 第三节 多元化的设计风格
一、高科技风格
蓬皮杜文化中心 里查·罗杰斯 1977
洛依德银行大厦 里查·罗杰斯 1986
金属支架茶几 诺曼·福斯特
二、过渡高科技风格
“Tom Block”椅朗·阿拉德
金属椅 马里奥·博塔 1982
Phiaton Bridge耳机 2014年红点奖
纽约世界贸易中心大厦 山崎实 1973
雷尼尔塔 山崎实 1977
马来西亚吉隆坡国家石油大厦 山崎实 1998
阿联酋大厦 山崎实 1996—2000
迈克·格里夫斯
迪士尼天鹅与海豚饭店 迈克·格里夫斯 1990
St. Coletta学校 迈克·格里夫斯 2001—2006
波特兰公共服务中心 迈克·格雷夫斯 1983
四、极简主义
十二、非物质设计
五、『微建筑』设计风格 十三、服务设计
六、『微电子』风格
十四、社会创新设计
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
七、解构主义设计
十五、人工智能与设计
章第
四
现 代 设 计 的 多 元 化 发 展 （
世 纪
年 代 以 后 ）
20 60
第一节 现代主义的衰落与后现代主义的兴起
一、现代主义的国际化 二、后现代主义的兴起