世界现代设计简史第三章 现代设计的成熟期
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世界现代设计史之现代设计的演进时期：现代主义设计
A History of Modern Design
现代设计史
二、德国工业同盟和现代设计运动的发生
1.德国工业设计的兴起
德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的
重视，并进行改革。至19世纪80年代，德国在工
业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展，
导致了设计存在外观设计丑陋的问题。
2.德国工业同盟组织与设计主张
A History of Modern Design
现代设计史
贝伦斯设计主张：强调产品设计的重要性。
1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写 道：“我们别无选择，只能使生活更为简朴、更为实 际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过工业， 我们才能实现自己的目标。”但是，他又指出：“不 要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它 拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购 买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。”这表 明设计的直觉方面对他来说是很关键的，也反映了 他对产品市场效果的关注。
A History of Modern Design
现代设计史
A History of Modern Design
现代设计史
德国工业同盟的六点设计主张：
（1）明确提出艺术、工业、手工业相结合； （2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的 水平，完善艺术、工业设计和手工艺； （3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺 术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰； （4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功 能主义，承认并接受现代工业； （5）在设计中，反对任何形式的装饰； （6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺 术的基本要求。
现代设计史
A History of Modern Design
世界近现代设计简史
目录第一章绪论 (2)第一节关于现代设计史的起始时间 (2)第二节设计与经济的关系 (3)第三节设计与艺术、科学的关系 (5)第四节现代设计艺术的形态范畴 (5)第二章现代设计的滥殇时期 (7)第一节现代设计产生的前提和社会历史条件 (7)第二节工业革命初期设计发展的新动向 (7)第三节现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运动 (7)第三章现代设计的肇始时期——“新艺术运动” (9)第一节新艺术运动的源流及主要表现 (9)第二节“新艺术”运动在欧洲各国的表现 (10)第三节新艺术运动在美国 (11)第四节自成体系的北欧设计 (12)第四章现代设计的演进时期——现代主义设计 (12)第一节现代主义设计的定义、形式及特征 (12)第二节德国工业同盟和现代设计运动的发生 (13)第三节荷兰风格派运动 (14)第四节俄国构成主义设计运动 (15)第五节现代主义设计在欧美其它国家的表现 (17)第五章现代设计演进中的装饰艺术运动 (22)第一节装饰艺术运动的历史渊源与风格特征 (22)第二节装饰艺术在法国的表现 (23)第三节装饰艺术运动在美国的表现 (25)第四节装饰艺术运动在其它国家的表现 (27)第六章现代主义设计教育体系的形成——包豪斯 (27)第一节包豪斯的历史 (27)第二节包豪斯的设计艺术教学体系 (29)第三节包豪斯的设计成就 (31)第四节包豪斯的历史作用及影响 (31)第七章现代设计的成熟时期——第二次世界大战前后的设计 (32)第一节德国30-50年代的工业设计 (32)第二节第二次世界大战期间和战后美国的设计 (35)第三节意大利现代设计艺术的发展 (38)第四节战后日本工业设计的起步 (39)第五节战后英国现代设计的发展 (41)第六节斯堪的纳维亚国家现代设计的发展 (42)第八章现代主义设计的持续与反叛时期——20世纪60、70年代的设计 (45)第一节科学技术的发展及审美观念的变化 (45)第二节领先世界的意大利设计 (45)第三节后来居上的日本设计 (47)第四节反思和发展中的美国设计 (48)第九章设计多元化的发展——后现代主义时期（20世纪80年代之后） (50)第一节后现代主义设计的特征及理论探索 (50)第二节后现代主义建筑设计 (53)第三节后代现代主义与工业产品设计 (55)第四节后现代主义设计时代的平面设计 (59)第一章绪论世界现代设计史的全面梗概：这段设计史，是同这一时期的政治格局、经济发展状况、思想文化意识及人们的审美价值取向等有机联系在一起的；该时期设计艺术种类的变化、设计范畴的扩大、设计在社会发展中的地位和作用等方面，都不可避免地受到这一时期政治、经济、思想与文化的制约和影响。
世界现代设计简史_上篇、中篇
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二、艺术与手工艺运动的主要内容
艺术与手工艺运动主要集中在室内、首饰、家 具、陶瓷、纺织品、壁纸、书籍装帧和其他生 活用品的设计方面。
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搁板餐桌，菲利普·韦布
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扶手椅，菲利 艺术与手工艺运动的影响、贡献和 局限
第一节： 艺术与手工艺运动兴起的背景
一、 产品设计面临的困境 ●设计与制造分离 ●社会上层享用精美的手工艺品 ●平民使用廉价、粗劣的工艺品 二、设计立场的转变 ●特弗雷德·森培尔 ●约翰·拉斯金
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博览会的成功召开，为此后欧美众国的国际展览奠定了组织结 构基础，更为现代设计的发展揭开了历史序幕，成为划分新、 旧两个设计时代的分水岭。
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1. 展馆
首届万国博览会的展馆通体透明， 宽敞明亮，被誉为“水晶宫”。 “水晶宫”是工业革命时期的建筑 代表，它本身就是一件巨大的工业 革命成果的展示品。
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第二节： 艺术与手工艺运动的发展
一、艺术与手工艺运动的兴起 19世纪中后期，以拉斯金和威廉·莫里斯为代表的传统派，不 满当时机械化产品的粗糙、简陋，本着真正的工艺产品应该既 实用又美观的设计思想，企图恢复中世纪传统作坊的手工产品 标准。 1. 拉斐尔前派兄弟会 2. 莫里斯公司 3. 其他行会组织
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双圣灵报喜图，达德沃斯万 圣教堂，伯恩-琼斯
圣女领报，格洛斯特郡万圣教 堂，彩绘玻璃，威廉·莫里斯 和布朗等
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第三节： 艺术与手工艺运动的影响、贡献和局限
《设计简史》成熟和繁荣期的现代设计年
拉动经济增长
优秀的设计理念和作品有助于提升国家和企业的国际形象，增强国际竞争力。
提高国际竞争力
对人们生活方式的影响
改善生活质量
现代设计关注人们的需求和体验，通过创新的产品和服务，提高人们的日常生活品质。
现代设计为人们提供丰富的文化产品和服务，满足人们的精神文化需求。
丰富文化生活
设计教育和培训体系为创意产业输送优秀人才，为产业发展提供源源不断的动力。
培育创意人才
现代设计作为创意产业的支柱，推动着整个产业的发展壮大，为国家的文化软实力贡献力量。
推动创意产业发展
对文化创意产业的影响
现代设计的未来趋势
05
绿色环保
能源利用
社会参与
可持续发展的设计
人文关怀在设计中的体现
人性化设计
关注人的需求和情感，使设计更加贴心、舒适、愉悦。
文化传承
尊重不同文化背景和价值观，将传统文化与现代设计相融合。
现代设计的特点主要体现在以下几个方面：机械化生产、现代材料和技术的应用、功能与美学的结合、满足人们的需求。
现代设计的定义与特点Leabharlann 1现代设计的历史背景
2
3
20世纪初，随着工业化和现代化的迅速发展，现代设计应运而生。
1900年，巴黎国际博览会首次设立了工业设计展区，标志着工业设计和现代设计的兴起。
两次世界大战之间，现代设计得到了进一步的发展和普及，逐渐成为一种国际性的潮流。
家居设计师们运用新材料和新工艺，为人们提供更加舒适、安全和健康的居住环境，同时满足了人们对审美和个性化的追求。
家居设计
1
服装设计
2
3
服装设计是指通过合理的材料选择、款式设计和色彩搭配等手段来营造出符合时代精神和个人特点的着装形象。
优秀的设计理念和作品有助于提升国家和企业的国际形象，增强国际竞争力。
提高国际竞争力
对人们生活方式的影响
改善生活质量
现代设计关注人们的需求和体验，通过创新的产品和服务，提高人们的日常生活品质。
现代设计为人们提供丰富的文化产品和服务，满足人们的精神文化需求。
丰富文化生活
设计教育和培训体系为创意产业输送优秀人才，为产业发展提供源源不断的动力。
培育创意人才
现代设计作为创意产业的支柱，推动着整个产业的发展壮大，为国家的文化软实力贡献力量。
推动创意产业发展
对文化创意产业的影响
现代设计的未来趋势
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绿色环保
能源利用
社会参与
可持续发展的设计
人文关怀在设计中的体现
人性化设计
关注人的需求和情感，使设计更加贴心、舒适、愉悦。
文化传承
尊重不同文化背景和价值观，将传统文化与现代设计相融合。
现代设计的特点主要体现在以下几个方面：机械化生产、现代材料和技术的应用、功能与美学的结合、满足人们的需求。
现代设计的定义与特点Leabharlann 1现代设计的历史背景
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20世纪初，随着工业化和现代化的迅速发展，现代设计应运而生。
1900年，巴黎国际博览会首次设立了工业设计展区，标志着工业设计和现代设计的兴起。
两次世界大战之间，现代设计得到了进一步的发展和普及，逐渐成为一种国际性的潮流。
家居设计师们运用新材料和新工艺，为人们提供更加舒适、安全和健康的居住环境，同时满足了人们对审美和个性化的追求。
家居设计
1
服装设计
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服装设计是指通过合理的材料选择、款式设计和色彩搭配等手段来营造出符合时代精神和个人特点的着装形象。
世界现代设计简史PPT——上篇、中篇
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分离派大楼，奥布里奇
670型躺椅， 霍夫曼
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吻，克里姆特
第三节： 德意志工业同盟
一、 德意志工业同盟
1. 成立 1907年10月6日，德意志工业同盟在慕尼黑宣告成立，标志着 德国现代主义运动的发轫。该组织由艺术家、建筑师、商人 及社会公众人士共同组成。其目的为：连接工业化和设计之 间的断裂，找寻出一种更严谨的形式，更具有功能性和实用 性的设计语言来取代“青年风格”的自然主义形式。
目录
下篇 现代设计的成熟时期（1945年—21 世纪初）
第一章 战后工业设计的发展与美国的现代 设计 第二章 德国战后的现代设计 第三章 英国的现代设计 第四章 日本的现代设计 第五章 意大利的现代设计 第六章 斯堪的纳维亚的现代设计 第七章 波普设计 第八章 后现代主义设计
上篇 现代设计的启蒙时期 （工业革命—20世纪初）
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第四节： 芝加哥学派与弗兰克·赖特的设计实践
一、 芝加哥学派的诞生 1. 诞生 1871年，一场毁灭性的的大火使芝加哥的大部分房屋遭遇 损毁。当地政府为了更好、更快地重建灾后城市，从全国 各地招募了大批建筑师参与城市的中心、住宅和街道的设 计工作。这批负责灾后重建工作的建筑师，被人们称为 “芝加哥学派”。
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Tropon巧克力工厂 招贴，凡·德·维 尔德，1898
第三节： 德国的“青年风格”
德国的新艺术运动被称为“青年风 格”，这个名称源于 1896 年由艺术 评论家尤利斯·迈尔·格拉斐在慕 尼黑创办的周刊《青年》。慕尼黑 也是德国新艺术运动最蓬勃发展的
地区。
德国《青年》杂志封 面，奥托·埃克曼
《 现代艺术设计简史》教学课件(全)
麦金托什，格拉斯哥艺术
麦金托什，餐椅
神圣家族教堂
教堂局部
教堂内部
麦金托什，格拉斯哥艺术学校阅览室
高迪在他的建筑设计中 充分展现了个人对自然 形式的狂热虔诚。
高迪，米拉公寓
高迪，古尔公园 高迪，米拉公寓
五、其他国家的新艺术运动：1900年前 后，新艺术运动风格来到美国。路易·蒂 法尼（1848-1933）是美国新艺术风格的 代表.
第一节 工艺美术运动
工艺美术运动（The Arts And Crafts）是一场带有空想社会主义特征 的艺术和设计改革运动。这场运动发端于十九世纪下半叶（1860年左右） 的英国，一直持续到二十世纪（1900年左右）初，它波及到了整个欧洲 大陆和美洲地区。
工艺美术运动的领军人物和布道者是设计师、画家、诗人 兼社会改革家的威廉·莫里斯（William Morris ，18341896）。
麦克莫多，《雷恩的城市教堂》书籍封面
比亚兹莱，《莎乐美-戏剧高潮》
《黄皮书》
一、巴黎的新艺术运动：
1.1巴黎派1895年前后，在巴黎从事 新艺术运动风格设计的团体很多，其中最著名 有 “新艺术之家”、“现代之家”和“六人集团”等设计机构。 “现代之家”是由 朱利斯·迈耶·拉格斐于1898年在巴黎创办的一家专门从事家具和室内用品设计的事 务所。成员有阿贝尔·兰德里、保罗·弗洛特以及马里斯·迪夫雷纳等人。他的风格 形式和设计理念基本与“新艺术之家”一样，在设计中也是崇尚并贯彻自然主义。
莫里斯的新房摒弃了当时中产阶级惯用的对称式布局 和粉饰的维多利亚风格，而是根据功能需求将住宅平 面按照L形布局，使每个房间都能自然采光。在“红 屋”的外观以及室内的细节处理上，韦伯大量运用哥 特式风格的处理手法，如塔楼、尖券入口、室内顶棚 以及楼梯的栏杆、扶手等，反映了新艺术对哥特式的 迷恋。
现代设计史绪论
橱窗设计
第一节 现代设计概述
5. 企业形象设计
企业形象设计(Corporate Identity Design,也作 Corporate Image Design,缩写为
第一节 现代设计概述
笔者也认为,用“现代设计”来涵盖包括工业设计、环境设计和视觉传达设计等在 内 的所有与传统手工艺相对应的工业化、信息化时代的设计范畴,更符合设计发展的需 要和现实,也更便于对纷繁复杂的中国设计现象和迅猛发展的中国设计现状的理解,这 对中国设计实践的发展是有意义的。在这里,“现代”强调的是时代特征,以区别萌生 于纪元前原始时代的传统意义上的手工艺设计(工艺美术),现代设计是以工业化、信 息化为生产方式的现代社会的主导设计方式,现代设计强调的是“现代”设计特征、 现代”设计手段、“现代”设计思想、“现代”设计对象和“现代”设计主体等本 质意 义,而不仅仅是形式上的意义。“现代设计是为现代人、现代经济、现代市场和 现代社 会提供服务的一种积极的活动。”(王受之《世界现代设计史》第 7 页)处于 发展上升时 期的中国经济需要高水平现代设计的支撑,而迅猛发展的中国现代设计行 业和事业的发 展需要通过设计理论的研究、总结、深化来理顺思路,提升层次,这是 需要中国所有的 设计界和设计理论界同仁共同努力的。因此,本书的“现代设计史” 反映的也主要是 以工业设计为核心的、涉及环境设计、视觉传达设计等各个领域和 方面的“现代设计” 一百多年的发展历程。
第一节
田中一光
现代设计概述
视觉传达设计主要包括字体设计、标志设计、插图设计、广告设计、企业形象设 计、 包装设计、书籍装帧设计、展示设计、影视设计等。
第一节 现代设计概述
1. 字体设计 字体设计是运用艺术的手法对文字的大小、结构、笔画、编排、色彩等要素进行设 计处理,以增强字体的形式魅力和视觉美感,以利于信息的传达。字体设计包括基础字 体设计、装饰字体设计和书法字体设计三种类型。既有拉丁字体设计,又有汉字字体 设 计。字体设计可作为一种主体的视觉识别要素使用,发挥其独立的视觉传达功能,如 企 业标准字、品牌标准字、文字标志等。但更多时候它是作为一种传达设计的手段, 被广泛运用于标志设计、广告、包装、书籍装帧等设计中。
现代设计的成熟时期(20世纪40—50年代的现代设计)概要
第四章现代设计的成熟时期
20世纪40—50年代是现代设计的成熟时期——战后工业设计在实践上的恢复、重建和快速发展，导致了现代设计体系的成熟和完善，1957年国际工业设计协会联合会（ICSID）的成立成为主要标志之一。
第二次世界大战期间，世界各国卷入了战争的深渊，经济基本处于瘫痪状态，工业设计几乎是一片空白。这一时期实际上是从大战结束的1945年才开始的。战后各国经济都进入了恢复和重建阶段，工业设计正逢其时地恢复和发展经济发挥了巨大作用。设计主要是尽快满足人民生活的需要，因此设计中的实用性和功能主义占了主导地位，大批量生产也成为这一时期工业生产的特点。未受战火波及并大发战争财的美国成为这一时期工业设计发展最快的国家，凭借其强大的经济实力，将现代主义设计发展成国际主义风格，并推向全世界，对欧洲国家现代设计产生了重要影响。西欧国家及日本经济的恢复都受惠于美国的“马歇尔计划”。德国的乌尔姆学院成为继包豪斯之后又一重要设计学院，并使理性而冷漠的德国设计风格得以形成。英国的设计模式成为有别于美国自由经济下的发展模式的一种有益探索，颇引人注目。意大利工业设计在这一时期“养精蓄锐”，但已现出了“跃跃欲试”的姿态。斯堪的纳维亚风格在这一时期日趋成熟，并成为对世界现代设计影响极大的设计风格。日本则在这一时期搭上了工业设计的“末班车”，姗姗来迟而后劲十足。这一时期是现代设计进入全面发展的新时期。
哈利—厄尔是通用汽车公司的领导成员和设计负责人，是在汽车工业中策划和推行“计划废止制”的主要人物。作为美国20世纪50年代的汽车业的最重要设计师，他的不少设计直到目前为止还在影响美国的汽车式样。1953年厄尔在汽车上首次采用了整块的弧形挡风玻璃以代替以前的平板挡风玻璃，这一设计很快被世界汽车行业广泛采用，成为20世纪50年代汽车的一种风格。这种形式的玻璃迄今已为几乎所有的小轿车设计所采用。他还改变了原来镀铬部件的使用方式，从只是在边线、轮框的部分镀铬，而变成以镀铬部件作为灯具、视线、车标、反光镜等整个零件的使用，称为镀铬件的雕塑化使用。这一改变至今仍影响汽车业的设计制造。
20世纪40—50年代是现代设计的成熟时期——战后工业设计在实践上的恢复、重建和快速发展，导致了现代设计体系的成熟和完善，1957年国际工业设计协会联合会（ICSID）的成立成为主要标志之一。
第二次世界大战期间，世界各国卷入了战争的深渊，经济基本处于瘫痪状态，工业设计几乎是一片空白。这一时期实际上是从大战结束的1945年才开始的。战后各国经济都进入了恢复和重建阶段，工业设计正逢其时地恢复和发展经济发挥了巨大作用。设计主要是尽快满足人民生活的需要，因此设计中的实用性和功能主义占了主导地位，大批量生产也成为这一时期工业生产的特点。未受战火波及并大发战争财的美国成为这一时期工业设计发展最快的国家，凭借其强大的经济实力，将现代主义设计发展成国际主义风格，并推向全世界，对欧洲国家现代设计产生了重要影响。西欧国家及日本经济的恢复都受惠于美国的“马歇尔计划”。德国的乌尔姆学院成为继包豪斯之后又一重要设计学院，并使理性而冷漠的德国设计风格得以形成。英国的设计模式成为有别于美国自由经济下的发展模式的一种有益探索，颇引人注目。意大利工业设计在这一时期“养精蓄锐”，但已现出了“跃跃欲试”的姿态。斯堪的纳维亚风格在这一时期日趋成熟，并成为对世界现代设计影响极大的设计风格。日本则在这一时期搭上了工业设计的“末班车”，姗姗来迟而后劲十足。这一时期是现代设计进入全面发展的新时期。
哈利—厄尔是通用汽车公司的领导成员和设计负责人，是在汽车工业中策划和推行“计划废止制”的主要人物。作为美国20世纪50年代的汽车业的最重要设计师，他的不少设计直到目前为止还在影响美国的汽车式样。1953年厄尔在汽车上首次采用了整块的弧形挡风玻璃以代替以前的平板挡风玻璃，这一设计很快被世界汽车行业广泛采用，成为20世纪50年代汽车的一种风格。这种形式的玻璃迄今已为几乎所有的小轿车设计所采用。他还改变了原来镀铬部件的使用方式，从只是在边线、轮框的部分镀铬，而变成以镀铬部件作为灯具、视线、车标、反光镜等整个零件的使用，称为镀铬件的雕塑化使用。这一改变至今仍影响汽车业的设计制造。
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SK2收音机 阿特·布劳恩&弗瑞茨·埃西勒 195
二、荷兰飞利浦公司的设计体系
飞利浦公司建立了非常严格的工业设计制度化程序和体系，对企业关系中设计部门的定位十分严谨。例如，根据 该公司工业设计程序的规定，产品开发阶段中的主要因素有：工业设计构思因素（包括美学、社会文化背景、视觉潮 流、环境关系、人体工程学等）、市场营销因素（这是产品开发构思的核心部分）、发展新产品构思和投入生产的计 划构思因素（包括市场研究、市场分析、经济状况分析、技术分析、分配状况和销售渠道分析、经济目标拟订、产品 或产品组合计划、生产方式的确定、产品链或者产品系统确定、生态影响的研究、技术状况的研究等）。
《日本舞蹈》海报 田中一光 1981
日本工业设计协会（JIDA）设计 博物馆展览场景
二、索尼公司的设计原则
索尼便携电视80301 1959 索尼playstation4 2019
索尼随身听TPS-L2 1979
索尼playstation 肯·库特拉吉 2019
《多姆斯》杂志 吉奥·庞蒂 1943
里特拉22 型打字机 马塞罗·尼佐里 1950
维斯帕摩托车 科拉迪诺·阿斯卡尼奥 1945
二、家具设计
超轻（Super leggera）椅 吉奥·庞蒂 1957
“建筑”样式五斗柜 吉奥·庞蒂&皮埃罗·佛纳塞提 1951
女士扶手椅 马可·扎努索 1951
三、交通工具设计
三、英国设计艺术的发展
穆拉德R5225A型收音机 1952
组合柜 罗宾·戴 1950
餐具柜 罗伯特·黑利塔奇 1954
椅子 罗宾·戴 1963
20世纪40年代后期，英国工业设计界逐渐 诞生了一些出色的作品。1948年，亚尼克·伊斯 戈尼斯（Alec Issigonis）设计的莫里斯小汽车， 造型大方、舒适实用，成为英国第一辆可以与 德国“大众”牌（Volks Wagen）媲美的小汽车， 被认为是战后英国工业设计的杰作。
莫里斯mini汽车 亚尼克·伊斯戈尼斯 1959
• 第二节 消费主义的美国设计
一、商业设计与“有计划废止制度”
“有计划废止制度”就是美国商业性设计的典型代表，这种制度最初是由通用汽车公司总裁斯隆 和设计师厄尔提出来的。所谓商品的废止有三种形式：一种是功能的废止，使新产品具有更多、更新 的功能，让先前的产品“老化”；二是款式性废止，不断推出新的流行款式，使原来的产品过时而遭 废弃；三是质量的废止，即在设计和生产中预先限定产品的使用寿命，使其在一定时间后无法再使用。
胶合板屏风与安乐椅 查尔斯·伊姆斯&雷·伊姆斯 1946
DKR-2椅 查尔斯·伊姆斯 1951
躺椅与软垫搁脚凳 查尔斯·伊姆斯 1957
• 第三节 艺术化的意大利设计
一、战后意大利工业设计的发展（1945—1955）
由意大利著名设计师吉奥·庞蒂（Gio Ponti，1891—1979）创办的《多姆斯》 （Domus）杂志成了当时意大 利现代主义设计运动的宣传阵地；意大利设计界最高荣誉、“金圆规”奖的设立激励设计师们用特别的方法进行 创作；国际性展览、“米兰三年展”的恢复更为优秀的设计作品和设计师提供了展示交流的空间；此外，企业和 社会对设计师的尊重也为设计发展创造了良好的氛围和空间。
• 第五节 后来居上的日本设计
一、日本现代设计发展的三个阶段
1.明治维新开始至1945年，日本进入工业化时期，西方文化和设计艺术思想在日本初步传播。 2.1945—1952年，现代设计意识基本确立，现代设计艺术教育体系初步建立。 3.1952—1960年，工业设计的成长期。
蝴蝶凳 柳宗理 1956
章第
三
现 代 设 计 的 成 熟 期
第一节 理性的欧洲现代设计
一、德国设计风格的形成
1.乌尔姆设计学院（1950—1968） 1950 年，爱歇- 舒尔（Inge Aicher-School）在
德国乌尔姆创立了乌尔姆设计学院。该学院于1953 年正式开始教学活动，是继包豪斯之后德国的又一 个重要设计教育、研究机构，在包豪斯设计精神的 基础上进一步发展功能主义美学思想，形成战后德 国理性主义技术美学思想，建立了科学的系统设计 理论，培养了大批新一代的设计师，对战后德国设 计发展产生了重要影响。
第一节 理性的欧洲现代设计
一、德国设计风格的形成 二、荷兰飞利浦公司的设计体系 三、英国设计艺术的发展
第二节 消费主义的美国设计
一、商业设计与『有计划废止制度』 二、优良设计 三、艾洛·萨里宁与查尔斯·伊姆斯
第三节 艺术化的意大利设计
一、战后意大利工业设计的发展 二、家具设计 三、交通工具设计 四、奥利维蒂公司的设计体系
派克圆珠笔设计图 罗南·罗德兹 1965
三、艾洛·萨里宁与查尔斯·伊姆斯
艾洛·萨里宁是美国著名建筑设计师和家具设计师，是美国第二 代设计师中的杰出代表。
肯尼迪国际机场候机厅 艾洛·萨里宁 1962
胎式椅 艾洛·萨里宁 1946
郁金香椅 艾洛·萨里宁 1956
查尔斯·伊姆斯与艾洛·萨里宁一样是美国第二代设计师中的代表人物，著名的 家具设计师，同时还是建筑设计师、舞台美术师和展览设计家。
乌尔姆设计学院的教学结构 1951
乌尔姆凳子 马克斯·比尔 1955
荣汉斯（Junghans）钟表 马克斯·比尔 1957
（1）以科技为基础的设计比尔（Max Bill，1908— ）首任院长期间，他在很大 程度上遵循了包豪斯的理论学说，在教学中注重讨论形式 与功能、技术之间的关系，主张通过设计师的理性思考和 个人创造，设计出既适合工业生产模式又符合审美价值观 的作品。他认为设计活动是感性和理性活动的集合，在他 的设计思想影响下，乌尔姆学院早期的课程设置中包括绘 画等单纯的艺术课程。
奥林匹克海报 马克斯·比尔 1970
无尽彩虹 IV雕塑 马克斯·比尔 1961—1962
博朗（Braun）SK4收音机 汉斯·古格洛特&迪特·兰姆斯 1958
博朗（Braun）KM2 Multiwerk 迪特·兰姆斯&理查德·费舍尔 1965
真正确立和推广系统设计 理论的两个重要人物是汉斯·古 格洛特（Hans Gugelot， 1 9 2 0 — 1 9 6 5 ） 和 迪 特 ·兰 姆 斯 （Dieter Rams，1932— ）。
瑞典的家具清楚地展示了瑞典设计的独特魅力，成为公 认的优秀家具产品而畅销欧洲及世界各地。
扶手椅 布鲁诺·马斯森 1934—1936
水磨石板织物 约瑟夫·弗兰克 瑞典 1943
爱立信电话 雨果·布朗伯格&拉尔夫·莱塞尔 &格斯塔·西蒙斯 1954
SAAB 93A 汽车 希斯顿·萨顿 1956
沃尔沃“亚马逊”汽车 乔·威斯加德 1961
菲亚特600型汽车
阿尔法·罗密欧 Giulietta Spider 敞篷 跑车
巴提斯塔·平尼法里纳 1957
四、奥利维蒂公司的设计体系
Divisumma18 计算器 马里奥·贝里尼 1969
Lexikon80 打字机 马塞罗·尼佐里 1948
奥利维蒂公司海报
• 第四节 质朴的斯堪的纳维亚设计
一、瑞典的工业设计
L型腿凳 阿尔瓦·阿尔托 1932—1933
灯具 保罗·汉宁森1958
木桌 塔皮奥·渥卡拉 1958
三、芬兰的现代设计
芬兰设计师在设计中注意将传统风格与现代主义设计理念、方式 相结合，强调设计中典雅的意味和人情味，设计的产品很快在国际设 计界崭露头角，获得公认。1951年和1954年的米兰三年展上，芬兰的 陶瓷玻璃器皿等产品受到广泛赞扬，使人们心中开始形成“芬兰设计” 的概念。
二、丹麦的工业设计
孔雀扶手椅 汉斯·瓦格纳 1947
“蚁”状椅 阿恩·雅各布森 1955
钢藤椅 波尔·加尔霍尔姆 1956
AJ落地灯 阿恩·雅各布森
AJ餐具 阿恩·雅各布森 1957
“蛋”型椅 阿恩·雅各布森 1957
咖啡壶 阿恩·雅各布森 1967
吊灯 保罗·汉宁森
比奥格莱姆4000音响 杰克布·詹森 1973
卡迪拉克埃尔多拉多汽车 哈利·厄尔 1959
“陆地流浪者”越野车系列2 大卫·巴克 1959
二、优良设计
美国著名的派克公司从20世纪40年代起就力主“优良 设计”，反对“有计划废止”的那种用毕即弃的做法。罗 南·罗德兹（Nolan Rhoades）和爱德华·格利米奇（Edward Gnimich）为该公司设计的派克圆珠笔简洁大方，是世界上 最早可以换芯的圆珠笔。
博朗（Braun）TP1音乐播放器 迪特·兰姆斯 1959
电动剃须刀 汉斯·古格洛特 1961
2.布劳恩公司 布劳恩公司（Braun）是德国的大型
家电公司，也是德国功能主义理性设计 观念的积极支持者，该公司与乌尔姆学 院的合作使得后者建立的设计理论得到 推广并形成了“布劳恩设计体系”，实 现了学院教育、研究成果与工业生产的 真正结合。