汉语拼音和平仄的关系-诗与词的区别-
汉语拼音和平仄的关系
（“平、上、去、入”是古四声，“阴平、阳平、上、去”是新四声。
）古四声平声上声去声入声
今四声阴平阳平上声去声轻声
māmámǎmàma
妈麻马骂妈
（一声）（二声）（三声）（四声）（没声调）
平平仄仄
平仄
对联：山重水复疑无路，柳暗花明又一村
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。
只有四句的叫绝句;五绝共二十个字,七绝共二十八个字。
绝句可分为律绝和古绝两种。
律绝要受平仄格律的限制,古绝不受平仄格律的限制。
古绝一般只限於五绝。
律诗...
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。
五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
五言律诗简称五律，限制八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。
超过八句的叫长律，又叫排律。
长律一般都是五言诗。
只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。
绝句可分为律绝和古绝两种。
律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。
古绝一般只限於五绝。
格律诗.五、七言诗句匀称对偶,表现出整齐美；而词以长短句为主,呈现出参差美
四年级下册p110第23课古诗词三首_渔歌子
测试题：
课内阅读。
渔歌子
张志和
西寒山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
1．《渔歌子》的体裁不是诗，而是__________。
2．这首词前三句写景，时间在_____季，地点是在_____。
作者写景时十分注重色彩的描写，如鹭的颜色是__________，桃花的颜色__________。
箬笠和蓑衣的颜色分别是__________和__________，给人秀丽、清新之感。
3．词的最后一句写人，生动地表现了渔夫__________的生活情趣。
2答案
1．词
2．春西塞山前白红青绿
3．悠闲自在
古代诗歌: 分两类，一是古体诗，一是近体诗。
近体诗包括绝句和律诗。
①绝句：
近体诗的一类。
这一名称大约起于南朝，又称截句、断句、绝诗。
每首四句，通常有五言、七言两种。
简称五绝、七绝。
如苏轼的《饮湖上初晴后雨》就是七言绝句。
②律诗：
中国近体诗的一种，格律严密。
发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗共8句，分首联、颔联、颈联、尾联。
律诗要求全诗通押一韵，限平声韵；
第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。
通常有五言律诗、七言律诗。
③词是诗的别体，
例如下。
诗词的平仄
诗词的平仄平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平），仄就是上去入三声。
仄，按字义解释，就是不平的意思。
简单的说：平：一声和二声，分别又叫阴平和阳平；仄：三声和四声。
平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明衰远道，入声短促急收藏。
而现代普通话已经没有了入声字，都归入其他三个调子的字里（现代汉语的四个调依次是阴平、阳平、上声、去声）。
也就是说，要分辨平仄，只要把混在阴平阳平里的入声字分辨出来就行了。
凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。
如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。
古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：⑴平仄在本句中是交替的；⑵平仄在对句中是对立的。
这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：平平｜仄仄｜平平｜仄，仄仄｜平平｜仄仄｜平。
就本句来说，每两个字一个节奏。
平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。
仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。
这就是交替。
就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。
这就是对立。
关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。
现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。
如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就容易解决。
在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。
象广州入声还分为三类。
这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。
平仄是什么意思
平仄是什么意思1. 简介在古代汉语诗词中，平仄是一种重要的音节音调规律。
它在古代汉诗中起到了至关重要的作用，决定了诗词的韵律和基本格律。
本文将介绍平仄的概念、分类以及在古代汉诗中的应用。
2. 平仄的概念平仄，顾名思义，就是音节的平和仄分。
音节有两种韵脚，一种是平声，另一种是仄声。
平声指的是读音中没有声调的音节，而仄声则指的是有声调的音节。
在平仄规律中，平声与仄声的交替排列形成了一定的韵律和格律。
3. 平仄的分类平仄可以分为四种不同的类型：平平仄仄（押韵方式为AABB）、平仄平平（押韵方式为ABAB）、仄仄平平（押韵方式为ABBA）和仄平平仄（押韵方式为ABCC）。
3.1 平平仄仄平平仄仄是最常见的平仄类型，也是最常用于古代汉诗和古文的格律形式。
这种格律形式中，第一句和第二句为平声，第三句和第四句为仄声，形成了平仄交错的韵律。
3.2 平仄平平平仄平平是一种稍微罕见的平仄类型，也有一定的应用领域。
在这种格律形式中，第一句和第三句为平声，第二句和第四句为仄声。
3.3 仄仄平平仄仄平平是一种常见但相对较少使用的平仄类型。
它的押韵方式为ABBA，也是指第一句和第四句为仄声，第二句和第三句为平声。
3.4 仄平平仄仄平平仄是一种相对较少使用的平仄类型，也是较为复杂的一种格律形式。
在这种格律形式中，第一句和第四句为仄声，而第二句和第三句则为平声。
4. 平仄在古代汉诗中的应用平仄在古代汉诗中占据了重要地位，并且要求严格遵守。
古代汉诗常常以五言和七言为最常见的格律形式。
在五言诗中，每句有五个音节，按照平仄的规则排列，并且每二句形成一个完整的意象；在七言诗中，每句有七个音节，同样也按照平仄的规则排列，并且也是每二句形成一个意象。
平仄的运用使得古代汉诗在形式上更加优美，也给诗人创作提供了一定的限制和挑战，使得诗歌更具有艺术性和感染力。
5. 总结平仄是古代汉语诗词中重要的音节音调规律，决定了诗词的韵律和格律。
根据平仄的不同排列方式，古代汉诗可分为平平仄仄、平仄平平、仄仄平平和仄平平仄四种不同的格律形式。
诗词的平仄韵律表
诗词的平仄韵律表一、平仄基础概念。
1. 什么是平仄。
- 在古代汉语中，声调分为平、上、去、入四声。
其中，平声就是“平”，上、去、入三声归为“仄”。
简单来说呢，平声读起来比较平缓、悠长，就像你在平地上走路，稳稳当当的。
而仄声呢，读起来有起伏变化，就像你在爬山或者下楼梯，有高有低的感觉。
不过现代普通话里已经没有入声了，这就有点像古代的一些特色小吃失传了一样，有点小遗憾呢。
- 比如说“妈”是平声，“马”就是仄声啦。
2. 平仄在诗词中的作用。
- 平仄就像是诗词的骨架。
它能让诗词读起来朗朗上口，富有节奏感。
就像盖房子要有大梁和柱子撑着一样，平仄规则让诗词有了结构上的稳定性。
如果没有平仄规则，诗词可能就会像一盘散沙，读起来乱七八糟的。
而且平仄的交替使用可以产生一种音乐美，就像一首动听的曲子，有高音有低音，此起彼伏。
二、平仄韵律表（以五言绝句为例）1. 平起首句入韵式。
- 平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。
- 仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
- 解析：第一句“平平仄仄平”，平声起头，最后一个字是平声韵脚。
就像一个乐章的开头，用平声起了个舒缓的调调。
然后第二句“仄仄仄平平”，和第一句相对，仄声开头，平声结尾，而且要押同样的韵，这就像给第一句的旋律做了个和谐的回应。
第三句“仄仄平平仄”，转一下，变成仄声起头，这就像音乐里的一个小变奏。
最后一句“平平仄仄平”又回到平声结尾，押同样的韵，整个诗就像一个完整的音乐小篇章，有起有伏，最后又稳稳地收住。
2. 平起首句不入韵式。
- 平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。
- 仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
- 解析：这种格式第一句“平平平仄仄”是平声起头，但最后一个字是仄声，不入韵。
就像唱歌的时候，开头是个比较平稳的调，但是没有直接落在韵上。
第二句“仄仄仄平平”开始押韵了，就像歌曲进入了和谐的部分。
第三句“仄仄平平仄”又是一个转折，最后一句“平平仄仄平”押韵收尾。
3. 仄起首句入韵式。
- 仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。
●●诗词须知：什么叫平仄
●●诗词须知：什么叫平仄（一）四声在了解平仄是什么之前，首先要知道诗词格律里讲的“四声”是什么。
格律里的四声，指“平、上、去、入”四类声调。
四声中的“声”，就是声调的意思。
格律中的四声不同于普通话的四声，这是因为两者分属于不同时期的汉语语音系统。
语言学界一般把汉语的演化分为三段：上古、中古及近代。
上古时期指先秦至西晋；中古时期指南北朝至北宋；近代时期指元代及以后。
诗词格律属于中古音系统，普通话则属于近代音系统。
不同的语音系统，声调自然不会完全一样。
古代没有录音机，这四类声调在当时是怎么念的，各自的调值是多少，我们都已经无从得知了。
虽然如此，对于中古四声的发音状态，古人还是留下了不少描述性的资料。
唐代的释处忠在《元和韵谱》中说：平声哀而安，上声厉而举。
去声清而远，入声直而促。
明代的释真空在《玉钥匙歌诀》中说：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道，入声短促急收藏。
明代查继佐在《九宫谱定总论·平仄论》中说：盖上声之腔自下而上，去声之腔自上而下。
这些记载对四声的描述都比较抽象，拟定调值是肯定做不到了。
但这并不妨碍我们总结出“平、上、去、入”四声各自的音调特点：1.平声是一个不升不降的长音；2.上声是从低音滑至高音；3.去声是从高音滑至低音；4.入声是一个急促的短音。
平、上、去、入四声的音调特点，是诗词格律的基本常识，只有知道了中古四声的音调特点，我们才能更好地去理解平仄的含义。
（二）平仄既然中古汉语有平、上、去、入四类声调，那么，我们以声调种类为标准对汉字进行分类的话，将会得到四个类别：平声类、上声类、去声类和入声类。
但是，如果在实际的写作运用中，需要把所有汉字按声调特点分为两类的话，又该以什么为标准去进行合理地分类呢？通过四声的音调特点可以看出：平声是长的、平的、不升不降的；上声是一个升调；去声是一个降调；入声，则是一个短音。
也就是说上、去、入三声要么是短的，要么是升的，要么就是降的。
诗词平仄入门
对诗词平仄的认识欲知平仄，先悉四声。
其实我们于四声并不陌生，只是这里面有个差别而已。
在《汉语拼音方案》里，普通话有“阴平、阳平、上声、去声”四种声调符号，也就是我们自小学起就熟悉的俗称一、二、三、四声的声调，如妈、麻、马、骂的声调。
但我们所熟悉的四声，只是现代汉语的四声，而格律诗词里使用的四声，却指的是古汉语的四声，这就是差别。
也正因为这个差别的存在，所以在格律诗词里，平仄对于现在来说，最不容易掌握好。
古汉语里的四声（以下简称古四声），为“平、上、去、入”四种声调，在《康熙字典》的前面有“分四声法”的歌诀：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。
虽然现在看来这样的分法不是很科学，但是难能可贵的是让现在的我们多少知道古四声的大概区别。
古四声与现代四声比较起来，是“平分阴阳，入声消失；上去仍在”。
“平分阴阳”，也就是古音里的平声在普通话里分成了阴平和阳平两种声调（也有变为去声的，如看：看守与看见），此处略过，后面再提。
“入声消失”，不是自推广普通话后开始的，最早应当是自宋朝以后，在当时的北方话里，已经没有了入声（细究元曲，就基本上没有入声了），而现在有些方言里，仍然保留了入声的声调，比如从1数到10，用上海话或者广东话说一遍，再用贵州（或者贵阳话）说，比较一下就基本清楚入声调的变化，江浙和广东等地的方言里还保留有入声的音调，而西南的方言（属于北方话语系）里，入声一律变成阳平音调了。
比如一、六、八、十、月、雪等等。
但入声的消失（相对于现代普通话而言），并不仅仅是转进阳平这一个声调里。
就普通话而言，按王力先生的说法，是入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。
“上去仍在”，主要是从形式符号上来说的，部分字在上声和去声之间的变化，一般的不影响平仄关系，因为上、去声的字均同属于仄类声调。
综上所述，我们可知以下粗略的古今四声对应关系：古四声现代普通话四声平阴平阳平上上去去入阴平、阳平、上、去说到这里，我们也就可以更好地理解为什么说写格律诗词，如果用今天普通话的读音（即今韵或新韵）来写，一般要在题目后特别说明，否则用古声调来套格律，难免误会。
送给和我一样喜欢古诗的朋友，关于格律，关于平和仄的区分
送给和我一样喜欢古诗的朋友，关于格律，关于平和仄的区分汉语传情达意，就是用声调的婉转变化来实现。
古人非常重视声韵之美，从古诗词就可见一斑。
1.平和仄。
汉语拼音有四声：第一声阴平、第二声阳平、第三声上声、第四声去声。
那么，粗略地说，“平”就是第一声（阴平）和第二声（阳平），“仄”就是第三声（上声）和第四声（去声）。
也就是说，将四声简化为平仄两声。
为什么说这只是个粗略地平就是现在汉语的一声、二声；仄就是现在汉语的三声、四声。
但是一声、二声在古代都读阴平，也就是都读一声。
所以平和仄就是平和不平的关系，所以古代的诗平仄相间，读起来是一动一静的。
古诗词有四种表达方式：唱、吟、诵、念。
“念”就是用口语来读；“诵”是比“念”更清晰、更准确、更艺术化的表达方式；“唱”，大家很熟悉了，就是用一定的旋律来唱古诗词。
建议你可以从这四个方面多去尝试。
既然四个字有平仄交替、“二四分明”的规律，那么六个字呢？八个字呢？我们自然会想到，这种规律是不是可以延伸呢？事实上确实是可以延伸的。
我们知道，常见的格律诗有两种，一种是五字一句的，四句的叫五绝（五言绝句的简称），八句的叫五律（五言律诗的简称）；一种是七字一句的，四句的叫七绝（七言绝句的简称），八句的叫七律（七言律诗的简称）。
那么，有没有六字一句的，或八字的一句的，或更多字一句的格律诗呢？理论上是可以有的，但极少见。
六字一句的前人作品有少量，八字一句的则几乎没有，或者只见于某些游戏诗中。
我们先来看一首著名的五绝：红豆（仄）生南（平）国春来（平）发几（仄）枝愿君（平）多采（仄）撷此物（仄）最相（平）思我们注意它每句的第二、四个字，会发现，和成语一样，它的第二、四个字的平仄是相反的。
我们再来注意它的第一、二句以及第三、四句的偶数位置上的字，会发现，平仄也是相反的。
如第一句第二字为仄声字“豆”，那么第二句第二字就相反了，是平声字“来”。
我们在这里提出一个“联”的概念，所谓“联”，就是诗的每两句构成一联。
诗词的平仄韵律常识
诗词的平仄韵律是指诗句中音节的发音形式和所带来的节奏感。
在传统的汉字诗词中，平仄韵律是非常重要的，它决定了诗词的音乐性和美感。
下面是一些基本的平仄韵律常识：1.平声和仄声：汉字的声调分为平声和仄声。
平声指的是声调平均的音节，如"一"、"二"、"三"；仄声指的是声调抑扬有致的音节，如"十"、"四"、"六"。
2.平仄规律：在古诗词中，每个词都有一个固定的平仄属性。
通常来说，平声字只能跟平声字相连，而仄声字则可以和平声字或仄声字相连。
这种平仄交替的规律被称为"平仄对偶"。
3.韵脚：古诗词中的韵脚是指在诗句末尾的音节组合，如"云"、"君"、"春"。
同一首诗中的韵脚要保持一致，以便产生韵律和押韵的效果。
4.韵律和格律：古代的诗词往往有一定的韵律和格律要求。
比如，五言绝句的每句有五个字，七言绝句的每句有七个字。
这些要求不仅包括字数的限制，还包括平仄对偶和押韵等要素。
5.韵脚的分类：在古诗词中，韵脚可以分为平声韵和仄声韵。
平声韵指的是韵脚中的音节属于平声字，而仄声韵指的是韵脚中的音节属于仄声字。
根据诗句中韵脚的组合方式，可分为仄起平收、仄仄平平、平平仄仄等多种韵脚形式。
6.平水韵和仄水韵：古代汉语中的韵母分为"平水韵"和"仄水韵"。
平水韵是指韵母的声调为平声，如"一"、"目"；仄水韵是指韵母的声调为仄声，如"去"、"时"。
在平水韵和仄水韵之间进行适当的配搭，可以营造出平仄协调的音乐感。
这些是关于诗词平仄韵律的基本常识。
当然，要深入掌握和运用平仄韵律，还需要通过实践和学习来进一步熟悉和体会。
关于古诗文中的平仄韵
思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情怀。誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。
污，平声，形容词，污秽；去声，动词，弄脏。
数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。
教，去声。名词，教化，教育；平声，动词，使，让。
令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。
平声、上声、去声又称舒声，入声则为促声。舒声韵尾以元音或者鼻音结尾，促声韵尾以塞音结尾。入声除了是一个声调，还是一系列以塞音收尾的韵母的统称。现代普通话已经失去了入声。唐宋以来，汉语在四声的基础上区分声母清浊对应的阴调和阳调形成八声，也就是四声八调。
四声，指古代汉语的四种声调：
平、上、去、入。南北朝时，梁武帝曾经问周舍什么是“四声”，周舍回答那就是“天（then）子（cix）圣（sjengh）哲（triet）”；这四字正好代表“平上去入”四个不同的声调。根据日本《悉昙藏》卷五记载：
xx
床前xx
平平平仄平
疑是地上霜
仄仄平
举头xx
仄平仄
低头思故乡
平平平仄平
不合平仄。可证明平仄是不完全归纳法归纳出来的。
粤语九声
现代粤语仍存在著『平、上、去、入』四声，并细分为九声，分别为「阴平」、「阴上」、「阴去」、「阳平」、「阳上」、「阳去」、「阴入」、「中入」和「阳入」。
九声声调表
声调位置字例字例
平仄简表
五律平起：
首句第一第二字均为平声
五律仄起：
首句第一第二字均为仄声
七律平起：
首句第二字必用平声
七律仄起：
首句第二字必用仄声
对联：
（联尾）上仄下平
xx
【1】xx平起首句押韵
古诗词韵律中的平仄知识归纳
古诗词韵律中的平仄知识归纳古诗词韵律中的平仄知识归纳古诗词韵律，是指韵是诗词格律的基本要素之一。
诗人在诗词中用韵，叫做押韵。
从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的，民歌也没有不押韵的。
下面是小编整理的古诗词韵律中的平仄知识归纳，欢迎阅览。
古人们把四声分为平仄两大类。
平，就是平声（普通话分为阴平、阳平），仄就是上去入三声（普通话归为上声、去声，入声分别归入各声）。
所谓“仄”，就是“侧”，也就是不平的意思。
如果让平仄这两类声调在诗词中交错使用，就能使声调多样化，而不至于单调。
古人所说的“抑扬顿挫”、“声调铿锵”，虽然还有其他讲究，但是平仄和谐确实其中的一个重要因素。
平仄在诗词中究竟是怎样交错着的呢？概括为两句话就是：⑴在同一句中，平仄是交替的；⑵律诗的一、三、五、七句叫出句，二、四、六、八句叫对句。
在对句中，平仄是与上句相对的。
这种平仄规律在律诗中表现得特别明显。
例如温庭筠《七律.题李处士幽居》诗的第三、四两句：浓阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草新。
这两句的平仄是：平平|仄仄|平平|仄，仄仄|平平|仄仄|平。
就本句来说，每两个字一个节奏。
平平后面跟着的是仄仄，仄仄的后面跟着的是平平，最后一个字又是仄。
这就是交替。
就对句来说，“细雨”对“浓阴”，是仄仄对平平；“如烟”对“似帐”，是平平对仄仄；“碧草”对“红薇”，又是仄仄对平平，“新”对“晚”是平对仄。
这就是相对。
本来只用普通话去辨别平仄是很方便的，可是古音里还有一种入声，它的发音独特，这就给现代人带来了一些麻烦。
如果你的方言里是有入声的（如江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么这个问题就很容易解决了。
如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在这些方言里都归入了普通话的阳平。
那么，只要遇到阳平字就应该特别注意辨别，必要时只能或韵书了。
如果你是北方人，由入声变成去声和由入声变成上声的字都不妨碍我们辨别平仄（也都属于仄声），只有由入声变成了平声（阴平、阳平）的，才会造成辨别平仄的困难。
如何掌握诗词的平仄格律
如何掌握诗词的平仄格律什么是平仄，平就是平坦，仄就是曲折。
古汉语分为平上去入四声，平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的。
其将四声进行二元简化，使其基本能满足诗词的声律要求。
平仄的划分非常简单，就四个字，非平则仄。
也就是说除了平声字外，其余上声、去声、入声字都属仄声。
而现代汉语中，入声字已分派各声。
所以依《中华新韵》规则，第一，第二声（上、下平）为平声，上声去声为庂声，就这么简单。
记得初习诗词时，半小时就能分清古音的平上去入四声了，当然，这有懂粤语的优势，但普语地区的，大不了就是多记几十个派入平声的入声常用字，能有多难？诗词中平仄的运用有一定格式，这称为格律，这也不难，律句句式正格的也就四句（五律句去掉头两字）中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平然后，通过粘，对就可组成各种律绝格式，根本不用背记。
难点的就是在实际应用中，你能做到说出一个句子，就是基本合律的。
这点就一定要通过创作训练提升了，我说过，在头条做对联，是一种很好的训练方式，我也说过，这个月，要开个头条号和大家分享做句的训练方法，并且和大家一起做句对句。
学诗词创作，我以上写这么多，可以说都是废话，这类文章，你看一万篇也对你的创作没有什么帮助，只有真正拿起笔，你才可以通过做句，对句去掌握这些基本知识，从而做出流畅合律的诗词。
从零开始学诗词，有兴趣的可关注我，本月会开始分享。
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那么我首先要说明一点：任何学习活动都要有付出，特别快速的办法不存在，吃饭还要一口一口地吃是吧？你莫看古人写的诗那么高超，实际上说到格律，那是看不见的功夫，杜甫有言‘老来渐于诗律细’。
什么意思呢？就是说，他在讲究格律这点上，是不断地在学习，琢磨了几十年，人都到老年了，对诗歌格律的讲究才越来越精细了。
老杜都这样，还何况我们常人？所以要想学好古诗格律，也要有充分的思想准备，如果你有耐心，看完我写的所有内容，并且善于运用，那学会写格律诗应不成问题。