韩国电影简史
韩国电影史
时代背景1945年，日本投降后，朝鲜半岛以北纬38度线为界，分别由苏联和美国军队接收。
在美苏的各自支持下于1948年8月朝鲜半岛南部成立大韩民国，1948年9月朝鲜半岛北部成立朝鲜民主主义人民共和国。
朝鲜半岛分裂前的韩国（朝鲜半岛）电影，以及朝鲜半岛分裂后的南韩电影。
1.初创时期韩国第一次上演电影的年份是1903年（卢米埃尔兄弟的短片《电影放映机》）。
1919年，韩国第一次向公众放映韩国本土拍摄的影片——《正义的复仇》，由金陶山执导，是一种所谓的动态戏剧，为的是与舞台表演结合起来。
1923年，韩国第一部故事片《月下盟誓》出现，由尹白南执导，李月华主演。
古典小说改编的《春香传》（1923）《蔷薇红莲传》（1924）2.黄金时期1926年演员兼导演罗云奎摄制了经典影片《阿里郎》。
具有里程碑的历史意义。
《风云儿》（1926）《金鱼》（1927）《野鼠》（1927）1927年9月，他在韩城创立“罗云奎制片社”并拍摄了《玉女》（1928）《寻找爱情》（1928）《哑巴三龙》等。
在罗云奎及其电影带动下，韩国左翼电影人发起“倾向派”电影运动，以电影为武器与日本殖民者斗争，代表作品包括李圭焕的《无主的渡船》（1932），金幽影的《流浪》（1928）《昏暗的街道》（1928）《火轮》（1929）；姜湖的《黑暗之路》（1929）《地下村》（1931）等。
沈熏《东方破晓》（1927）1.民族启蒙电影1935年，《春香传》再次搬上银幕。
开启了韩国有声电影时代的大门，从此，韩国电影从无声电影向有声电影过度。
同类的电影还包括方汉骏《洒水车》《汉江》（1938）。
朴基采的《无情》；尹逢春的《图生路》（1938）以及李应椿的《回归处》（1939）等2.日本殖民统治顶峰1940年，朝鲜总督府颁布《朝鲜电影令》，封闭了当时国内１０个电影公司，合并成为“朝鲜电影株式会社”，旨在封杀所有韩国电影，将电影成为日军殖民统治的宣传工具，这一时期的电影都是些美化日军的电影，而且大部分采用日本语台词。
韩国电影简介
康佑硕
• 商业片实力派的另一代表 人物。
• 《两顶帽子》以新鲜素材 和新颖手法打开了韩国电 影的突破品。
• ２００２，《公共之敌》 是其代表作之一。
• 大制作《实尾岛》。
金基德
• ２１世纪最具领导潜力的导演 。
• 其电影成本一般较低，却以大 胆、独特和情色著称，作品酷 爱表现性、暴力和死亡主题。
• ２０００，《漂流欲室》在威 尼斯影展引发轰动。
• 此后，《收不到的情书》、《 坏男人》等直视人性欲望与弱 点。
• ２００４，《冬去春来》《撒 玛利亚女孩 》影片再引发议 论。
• 《空房间》。
郭在容
• 青春偶像片代表人物。 • 《我的野蛮女友》。 • 《爱有天意》 • 其青春片以幽默喜剧的演
绎方式 、明快跳跃的画 面、清新浪漫的风格 ， 创造了韩国电影史上新派 爱情喜剧格式，引导着“ 青春爱情潮”影片的潮流 。
• 韩国电影从此 一变，韩国进入“新电影” 时期。 • 韩国新电影将韩国 民族性、“作者电影”的艺术性，加上
电影的“商业性”融在一起，将欧洲电影、好莱坞电影的 经验融合一起，大胆探索，努力创新，形成 了一批具有深 刻的民族性与现代感的优秀影片，也创造了大量具有时尚 感的商业类型电影，不仅在国内受到追捧，也使韩国电影 有了国际声誉。
• 触动观众的不是精巧的电 影技巧，而是对绝望而悲 情人性挣扎的表达。
• 擅长探寻男性微弱的欲望 在社会机器碾压下的全过 程。
• 身体和心理的残缺是其电 影的一大特征。
姜帝圭
• 最具票房号召力的韩国导 演，韩国的“斯皮尔》。
• 其影片从好莱坞类型片中 汲取了充沛的养分，叙事 流畅，细节考究，剪辑简 洁，动作性强，场面感饱 满。
日韩电影简史回顾
和改造
代表作：《罗生门》1950、《七武士》1954
小津安二郎
作品风格：1.影像：（1）低角度拍摄 （2）人物在画面中的拟态布局 （3）空镜头
2.主题：家庭与亲子关系
3.观念
代表作：《东京物语》1953、《秋刀鱼之味》1962
沟口健二
姜帝圭
• •
商业片领袖 作品风格：（1）受好莱坞电影影像
（2）叙事能力强，注重细节
（3）作品反映社会热点和和民众心理的探究 （4）关注民众再朝韩分治中留下的创伤 （5）温暖人性的内在
•
代表作：《太极旗飘扬》、《生死谍变》
金基德
• •
艺术片大师、“三八六时代“重要导演之一 作品风格：（1）色情 （2）暴力 （3）宗教
1.用字幕代替辩士
•
•
2.采用女演员
3.运用特写、场面转换等电影技巧
4.通过剪辑形成完整的堪称“电影”的作品
•
代表作：归山教正《生的光辉》《深山的少年》 花柳春美——日本第一位女演员
•
黑泽明
作品风格：1.男性主义 2.民族主义：（1）武士道精神 影中 合 （2）将“能剧”运动于电
（3）日本传统美术
•
北野武：“日本暴力美学大师“
有“日本电影新天皇”之称，亦是日本导演中坚力量的旗手。
代表作：《座头市》、《菊次郎的夏天》
、《花火》
•
岩井俊二：“日本新电影运动旗手”，也有中国影迷称他为“ 日本王家卫”
代表作：《情书》、《四月物语》、《烟火》——副导：行定 勋《GO！大暴走》2001宫崎骏 Nhomakorabea•
作品用动画的方式追求理想的现实，用动画拷问良知。多数探讨人与自 然共同成长。 最讨人喜欢的“卖国贼”，2013年7月16日，他敦促安倍晋三处理好慰 安妇问题，日本应向韩国和中国谢罪。 1985年与高田勋、铃木敏夫共同创立吉卜力工作室。 宫崎骏与久石让 代表作:《千与千寻》2001、《起风了》2013 2014年11月8日荣获第87届奥斯卡金像奖终身成就奖
韩国电影的发展史
导演 ：崔在圭 主演：殿长根
黄汝熙 于桂宣 日期：1946.10.21
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5.2 黄金时代（1955—1973）
随着1953年的停战协定，韩国总统李 承晚作出努力，大力支持电影业的发展 ，韩国的电影步入了一个黄金时代，无 论从内容上和数量上都得到了很大的提 升，这段时间著名的电影有《误发弹》 ，《保姆》，《阳山道》，《结婚那一 天《冬女》等一大批著名的电影，韩国 的电影从此也开始走向了辉煌。
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5.2 黄金时代
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5.3“振兴政府”时期（1973—1979）
在这一个时代政府对韩国的电影也加以控制，别认为是韩国 电影发展的最低时期，而且电视的出现勾起了人们对新事物 的兴趣，这个时期几乎摧毁了韩国蓬勃的电影文化，但在夹 缝之间也出现了一些著名的电影，像《香夫人》，《黑鱼岛
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4.早期有声电影时代
Kanggeonneo maeul（ 강 건 너 마을 ）（ 在河对面的城市 ）是1935年韩国电影
，由导演娜焕奎它首演于汉城市中心剧院
Oh Mong-nyeo （ 오 몽 녀 ），（ 五梦女）1937年韩国电影，最后 电影，由导演娜焕奎它首演于市中 心DanSungSa首尔剧院
16%的电影是国产的。
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5.4 恢复时期
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5.5 突破时期（1977— ）
20世纪90年代后期，韩国电影迅速 发展，而且票房也超过了许多地方 和好莱坞的大片，许多地方拥有千 万观众，为世界人所喜爱，特别是 中国的观众。
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《熔炉》情节简述
《熔炉》情节简述《熔炉》是一部2023年在韩国上映的反映韩国社会现实的剧情片，由于该影片所反映出的社会问题受到韩国国家高度关注，故该电影亦被称为“改变韩国国家的影片”。
这部影片是由作家孔枝泳的同名小说《熔炉》改编而来，真实事件讲述的是发生于韩国光州一所聋哑学校性暴力事件的悲剧以及学校教师和人权运动者力图揭开黑幕的故事。
来自的哑语美术老师姜仁浩妻子早亡，8岁的女儿索儿天生，由祖母照看，所以他不辞辛苦谋职养家，受恩师金教授的推荐来到雾津，应聘于慈爱聋哑学校。
来到学校后，姜仁浩竟被逼拿出5千万，校方美其名为学校发展基金。
同时，姜仁浩逐渐发现学校笼罩着一种紧张压抑的气氛，令人窒息。
尤其有三个孩子引人关注：聪颖的金莲豆和贪吃的陈琉璃总是躲闪；全民秀的弟弟被火车撞而身亡，他总是满脸淤青。
姜仁浩觉得所有孩子的氛围都很奇怪，晚上查看学生们的资料：全民秀听力障碍二级，智力障碍三级，爸爸是智力障碍者，妈妈失踪，实际监护人为奶奶，弟弟为全永秀；陈琉璃智力障碍三级，精神年龄8岁，食欲旺盛，需要特别指导；金莲豆8岁父母因车祸身亡，因后遗症失去听力。
姜仁浩天下班时听到女厕所传出惨叫声，便前去察看并询问，声音停止，保安拦住了想要进去一探究竟的姜仁浩，并以这里的孩子经常会发出各种奇怪的声音为由赶走了姜仁浩。
友真约姜仁浩在医院外见面谈，告知姜仁浩莲豆写字告诉自己遭遇了性暴力，对象是校长。
随后又得知加害者和被害者都不止一个人。
朴宝贤（男）甚至还对全民秀（男）实施性暴力，就连警察也与他们同流合污。
友真和姜仁浩将莲豆带到雾津人权运动中心，让她在镜头面前回忆校长罪行的经过，琉璃也讲述了自己遭受校长性暴力的经历。
友真在教育厅和市厅之间往返，希望能为孩子们解决问题，讨回公道，可是两边的机构却互相推诿，含糊其辞，逃避责任，熟视无睹。
友真便又找警察，让他们进行调查，可是警察却用检察院没有调查要求等各种理由拒绝逮捕校长等人。
看见朴宝贤在校长办公室对全民秀大打出手，并追问琉璃和莲豆的下落，姜仁浩把原本要送给校长的兰花摔在了朴宝贤的头上。
韩国电影简史
韩国电影简史韩国电影的历史分期：无声电影时期（1919－1935）有声电影时期（1935－1945）光复电影时期（1945－1955）中兴时期（1955－1969）衰退时期（1970－1979）转换时期（1980－1989）厚积时期（1990－1999）成熟时期（2000－）1900年初，电影主要以短片的形式上映，相应的短片影院也随之形成。
也有一种说法是韩国大众最初接触电影是在1903年，在这之前也有过上映类似幻灯片的记载，但据当时的《皇城新闻》刊登的电影广告推测，也就最早在1903年左右。
那时的电影还非常雏形，只不过是一些用照片拼凑起来的作品。
1910年《复活》等外国影片开始进入作为殖民地国家的韩国，那时，韩国的第一批电影开拓者们忘我地投入到剧作中，特别是制作人金道山克服种种不利的社会环境，在那个时代做着第一代电影人的梦想。
当他在韩国的土地上第一次看到日本的电影后，受到极大震动。
1919年，他和民族资本家朴胜弼合力，制作了韩国最早期的电影，在其后20年的发展过程中，电影终于从戏剧的附属品中脱离出来，成为了一门单独的艺术，进入了无声电影发展时代。
1922年，金道山拍摄电影《国境》时悴然去世，《国境》成了他一部留给世人没有完成的作品。
1923年，尹百南完成了《月下的盟誓》，可被喻为“韩国第1号”的这部电影，是韩国现代电影的启蒙之作，担任女主人公的李月华通过本部影片，成了当时一位耀眼的明星。
1924年以前，电影的制作过程中，多多少少还有外国人参与制作，但在这一年，完全由韩国人自己制作的影片《全朝鲜女人》《网球比赛》等相继问世，从1925年起，随着李庆逊出品的《开拓者》，无声电影在韩国进入了全盛期。
《月下的盟誓》李月华1926年，进入了韩国电影的第一次黄金时代，最显著的标志首推影片《阿里郎》，这是演员出身的奈陨圭导演的处女作，奈陨圭依靠《阿里郎》的成功，成为了当时电影界的核心人物。
这部影片对后来电影的发展和走向起到了深刻的影响，直至今日，《阿里郎》的余波，仍相当程度地存在，它已不单单是部影视作品，更多地从片中发掘出了韩民族的精神。
韩国电影简史
The timeliness and adaptability of system theory
钱敬月出品
大事件 E X 韩国电影简史
韩国电影简史
Nokai Failure analysis
初期大事件
1897年，电影传入朝鲜 1923年，第一部故事片《月下的盟誓》 (尹白南）朝鲜民族电影的确立 罗云奎《阿里朗》现实主义民族电影 的创立 1935年，第一部有声电影《春香传》(李 明雨导演)
•《漂流欲室》 •《收不到的情书》 •《撒玛利亚女孩》柏林电影节“最佳导演 奖” •《空房间》 “最佳导演银狮奖” •金基德是继黑泽明后在目前亚洲电影中最 具艺术大师气质的导演。
多面鬼才：朴赞旭
•《JSA共同警备区》 •《我要复仇》 •《老男孩》戛纳电影节
“评委会大奖” •《亲切的金子》 •题材的深刻性 •形式的超前性
2002年，《绿洲》、《醉画仙》等众多影片再一次将韩国电影推向艺术和商业并进的辉煌未 来，不仅本土市场占有率已基本达到60%，而且横扫香港、日本等东南亚国家与地区，《我的野蛮 女友》《我的老婆是黑社会老大》等影片甚至还向好莱坞售出了再制作版权，韩国电影已经成为了 亚洲影坛的旗帜。
迅速崛起原因 E
X
转折时期大事件
1945年后，南北朝鲜分裂，韩国电 影走上自己的轨道 40－50年代，韩国电影为美国电影市 场垄断。
1954年后，政府支持下，韩国电影 得到改观，《自由万岁》《解放的故 乡》等光复电影首 当其冲，然后艺术 电影也开始出现。
50年代中期，韩国电影迎来了第一 次中兴期，1955年的《春香传》(李圭 焕导演)。此后历史片、喜剧片、情节 片等多样题材并进。
李沧东：
•《绿洲》夺得威尼斯电影节最佳导演 • 文化部部长 • 一个个缓缓逼近的悲伤故事 • 破碎和深重的无望 • 人类欲念捆绑后的挣扎 • 命运的惨不忍睹，又必须面对
韩国电影简史
【资料特供】韩国电影简史加入收藏已经被22位会员收藏2007-1-7 18:56:36韩国电影的历史分期：无声电影时期（1919－1935）、有声电影时期（1935－1945）、光复电影时期（1945－1955）、中兴时期（1955－1969）、衰退时期（1970－1979）、转换时期（1980－1989）、厚积时期（1990－1999）、成熟时期（2000－）1900年初，电影主要以短片的形式上映，相应的短片影院也随之形成。
也有一种说法是韩国大众最初接触电影是在1903年，在这之前也有过上映类似幻灯片的记载，但据当时的《皇城新闻》刊登的电影广告推测，也就最早在1903年左右。
那时的电影还非常雏形，只不过是一些用照片拼凑起来的作品。
1910年《复活》等外国影片开始进入作为殖民地国家的韩国，那时，韩国的第一批电影开拓者们忘我地投入到剧作中，特别是制作人金道山克服种种不利的社会环境，在那个时代做着第一代电影人的梦想。
当他在韩国的土地上第一次看到日本的电影后，受到极大震动。
1919年，他和民族资本家朴胜弼合力，制作了韩国最早期的电影，在其后20年的发展过程中，电影终于从戏剧的附属品中脱离出来，成为了一门单独的艺术，进入了无声电影发展时代。
1922年，金道山拍摄电影《国境》时悴然去世，《国境》成了他一部留给世人没有完成的作品。
1923年，尹百男完成了《月下的盟誓》，可被喻为'韩国第1号'的这部电影，是韩国现代电影的启蒙之作，担任女主人公的李月夏通过本部影片，成了当时一位耀眼的明星。
1924年以前，电影的制作过程中，多多少少还有外国人参与制作，但在这一年，完全由韩国人自己制作的影片《全朝鲜女人》、《网球比赛》等相继问世，从1925年起，随着李庆逊出品的《开拓者》，无声电影在韩国进入了全盛期。
1926年，进入了韩国电影的第一次黄金时代，最显著的标志首推影片《阿里郎》，这是演员出身的奈陨圭导演的处女作，奈陨圭依靠《阿里郎》的成功，成为了当时电影界的核心人物。
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韩国电影迅速崛起的几个原因
1. 电影配额制，又叫义务上映制度。韩国 政府为保护本国电影所进行的政府行为， 强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上 满146天的本土电影；全国电视台也必须播 放一定时数比例的国产电影。
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2.光头运动：1999年，为了抗议韩国加入 WTO，开放外国电影配额，韩国电影人通 过剃光头的方式发起抗议行动。韩国政府 在极大压力下，决定继续ScreenQuota政策 ，令韩国导演士气大振。
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7.电影辅助金：政府交给电影振兴委员会分 配的辅助电影的资金，其辅助金主要发放 对象是电影学院学生和进行独立电影制作 的导演，一般商业电影则无辅助金可拿， 但可以申请无息或低利率融资贷款的方式“ 借”钱。
15韩国著ຫໍສະໝຸດ 电影导演韩国电影教父：林权泽 《春香传》
《醉画仙》戛纳 “最佳导演”， 创造了韩国电影历史上的“第 一次”。
韩国电影简史
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1897年，电影传入朝鲜 1923年，第一部故事片《月下的盟誓》(尹
白南） 朝鲜民族电影的确立，罗云奎《阿里朗》
现实主义民族电影的创立 1935年，第一部有声电影《春香传》(李明
雨导演) 30年代末期，民族启蒙主义电影
2
1945年后，南北朝鲜分裂，韩国电影走上自己的 轨道
60年代初，朴正熙军事政权上台，严格的 电检制度和电影公司统一合并政策的实行 使得很多电影被禁演。
70年代初，韩国电影开始步入低谷，政府 鼓励本土电影的投资创作。商业因素开始 介入国际艺术水准的创作目标中。
4
80年代的韩国政治动荡，韩国新电影直面 社会的现实，揭露不合理的现象
李长镐，批判社会贫富悬殊和阶层矛盾的 影片《风吹大好天》成为现实主义电影诞 生的标志；
40－50年代，韩国电影为美国电影市场垄断。 1954年后，政府支持下，韩国电影得到改观，
《自由万岁》《解放的故乡》等光复电影首 当其 冲，然后艺术电影也开始出现。 50年代中期，韩国电影迎来了第一次中兴期， 1955年的《春香传》(李圭焕导演)。此后历史片、 喜剧片、情节片等多样题材并进。
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5.李沧东：2002年凭借《绿洲》获得威尼 斯电影节最佳导演奖。2003年3月出任韩国 文化部部长，成为韩国历史上第一个以导 演身份出任文化部长的人。
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6.电影等级制度：1998年韩国取消“电影剪 阅制度”，以电影等级制度代替。该制度在 法律上规定电影分为5个等级，每部电影的 等级由民间组成的“影像物等级委员会”进行 评级，对色情、恐怖、政治等题材也不再 限制。
作品特征：韩国文化烙印，以 美仑美奂的影像来展现韩国的 民俗风貌，并由此追溯故事发 生的历史背景和人们的生存状 态，从而启迪观众对韩国的历 史和现今生活进行反思。
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李沧东 《绿洲》夺得威尼斯电影节最佳导演 文化部部长 一个个缓缓逼近的悲伤故事 破碎和深重的无望 人类欲念捆绑后的挣扎 命运的惨不忍睹，又必须面对
1999年，“电影配额制度文化联大”这一 民间机构成立，为促进韩国电影进一步兴 盛奠定了很好的基础。
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1999年的韩国电影的旗帜作品是姜帝奎导 演的《生死谍变》，首映当日影院爆满， 公映57日全国上座人数高达620万，票房总 额远超美国影片《泰坦尼克号》，成为当 年世界范围内的唯一的民族电影商业奇迹。
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许秦豪
《八月照相馆》 《春逝》 《外出》
弥漫着一股淡淡喜悦同时 哀惋的情绪
人生中必将逝去和已经逝 去之物的伤感态度，比如 生命、比如感情
浓重的个人风格，东方古 典情怀
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朴赞旭《共同警备区JSA》 2001年时年轻导演郭景泽的《朋友》成为
韩国电影史上最为卖座的影片；
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2002年，《绿洲》、《醉画仙》等众多影 片再一次将韩国电影推向艺术和商业并进 的辉煌未来，不仅本土市场占有率已基本 达到60%，而且横扫香港、日本等东南亚 国家与地区，《我的野蛮女友》《我的老 婆是黑社会老大》等影片甚至还向好莱坞 售出了再制作版权，韩国电影已经成为了 亚洲影坛的旗帜。
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3.《生死谍变》：韩国导演姜帝奎1999年 根据南北分裂真实事件改编的电影。此片 使得进入韩国电影院看国产电影的观众从 原来的15％增加到37％，直接导致了韩国 电影重整旗鼓。
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4.电影振兴委员会：韩国非官方性质的最高 电影主管机构。在上世纪90年代初，正是 其出面协调，才得以促成了韩国取消电影 审查制度。
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商业片领袖：姜帝奎
《生死谍变》 《太极旗飘扬 》 汲取了好莱坞类型电影养分
叙事流畅、细节考究
韩国社会热点和民众心理的 敏锐把握。
抛开政治外壳，关注个体情 感命运折射下的朝韩分治创 痛，使人们对朝鲜战争历史 意义和南北冷战的弊端进行 反思。
温暖人性的内核
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艺术片大师：金基德 《漂流欲室》 《收不到的情书》 《撒玛利亚女孩》柏林电
影节“最佳导演奖” 《空房间》 “最佳导演银狮
奖” 金基德是继黑泽明后在目
前亚洲电影中最具艺术大 师气质的导演。
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多面鬼才：朴赞旭
《JSA共同警备区》 《我要复仇》 《老男孩》戛纳电影节
“评委会大奖” 《亲切的锦子》 题材的深刻性 形式的超前性
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青春爱情类型片：郭在容
《我的野蛮女友》 《假如爱有天意》 影片风格干净利落 画面唯美清新 擅长青春情感故事的诠释
裴昶镐沿袭了现实主义风格，以个体人生 为核心，拍摄了《那年的冬天很温暖》 《喜悦年少岁月》。
5
90年代的韩国社会，经济持续发展，电影 创作稳定。
1990年林权泽《将军的儿子》 《悲歌一曲》 在全国上座率创历史之最。
1995年到1998年，多元化格局
商业电影、艺术电影、新锐电影、恐怖电 影
1998年也是韩国电影民族性突起、国片情 结高涨的历史性一年。