京剧流派艺术风格赏析55页PPT
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《京剧》PPT课件 图文
板腔体
京剧音乐属于板腔体，用锣鼓、胡琴（京 胡）、京二胡、月琴等伴奏。主要唱腔有 二黄、西皮两个系统，声腔为主的“三 庆”，所以京剧也称“皮黄”。京剧常用 唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和昆腔、 吹腔。
唱、念、做、打
• 唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相 成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的 “歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻 跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表 演艺术两大要素之一的“舞”。
京剧又称平剧、京戏，是中国影响最大的戏曲剧
种，分布地以北京为中心，遍及全国。清代乾隆 五十五年起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、 和春四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的 汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧 目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲 调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京 剧流播全国，影响甚广，有“国剧”之称。它走 遍世界各地，成为介绍、传播中国传统文化的重 要手段。
京胡
京二胡
板
鼓
镲
大锣
小锣
堂鼓
京剧的起源 京剧的场面
京剧的唱腔 京剧的脸谱
京剧中的 “生”，一般指剧中扮演男子的演员，其
中又可细分为“老生”、“小生”和“武生”。
京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年
龄、性格又可细分为许多行当， 如正旦（青衣）、 花旦、刀马旦、武旦和老旦几类。
“净”角脸部化妆最为丰富多彩，一般扮演品貌或
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京剧流派艺术风格赏析共55页
Thank you
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
京剧流派艺术风格赏析
•
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
•
10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
京剧流派艺术风格赏析
•
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
•
10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
京剧ppt课件
梅兰芳
杰出的旦角演员，以优美 的唱腔和身段，以及刻画 人物的细腻入微而闻名。
程砚秋
著名的老生演员，以独特 的演唱风格和深厚的艺术 造诣广受赞誉。
04
京剧的现代发展与国际影响
京剧的改革与创新
传统剧目的改编
保留经典剧目的精彩，注入现代 元素，使传统剧目焕发新的活力
。
表演形式的创新
尝试将京剧与歌剧、舞剧等其他 艺术形式结合，创造独特的表演
形式。
音乐与舞美的改革
运用现代音乐和舞美技术，丰富 京剧的音响效果和视觉呈现。
京剧的国际传播与影响
海外巡回演出
通过在世界各地巡回演出，展示京剧的魅力，促 进国际文化交流。
外国演员的参与
邀请外国演员参与京剧演出，拓展京剧的国际影 响力。
外国观众的热爱
京剧在国际上拥有众多观众，外国观众对京剧的 热爱和推崇证明其独特的艺术价值。
表演艺术与技巧
表演艺术
京剧的表演艺术注重声、色、艺的结合，强调演员的唱、念、做、打四种技艺的 全面掌握。
技巧运用
京剧的表演技巧包括身段、台步、亮相等，演员需要具备扎实的功底才能准确塑 造角色形象。
舞台设计与布景
舞台设计
京剧的舞台设计简洁而富有表现力，通常分为前台和后台两 部分，舞台布景根据剧情需要而变化。
传统服饰及其寓意
01
蟒袍
蟒袍是京剧中重要的服饰之一，寓意着权力和地位。蟒袍上的龙、凤、
鱼、鸟等图案，以及不同的颜色和纹样，都代表着不同的寓意和象征意
义。
02
褶子
褶子是京剧中常见的服饰之一，主要分为花褶子和素褶子两种。花褶子
上的花卉、动物等图案，寓意着吉祥如意；素褶子则以简洁的线条和纹
中国风戏曲文化京剧艺术PPT模板
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贰
以种京 西之剧 皮一， 、，曾 二场称 黄景平 为布剧 主置， 。注中
重国 写五 意大 ，戏 腔曲 调剧
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叁
京剧入门赏析分析课件
剧团经营困难
部分京剧剧团面临资金紧张、人才 流失等问题，演出质量和数量受到 影响。
传承与保护
非遗传承人制度
国家设立非遗传承人制度，对具 有代表性的京剧表演艺术家进行
认定和保护。
京剧进校园
推广京剧教育，将京剧纳入学校 教育体系，培养年轻观众和演员
。
数字化保存
利用数字化技术对京剧经典剧目 进行录制、保存和传播。
《玉堂春》是一部经典的京剧剧目，其剧情曲折 跌宕，情感真挚动人。
剧中的音乐、舞蹈、服装等元素都充满了浓郁的 京剧特色，为观众带来了一场视听盛宴。
05
京剧现状与传承
京剧现状
观众老龄化
当前京剧观众主要以中老年人为 主，年轻观众相对较少。
演出市场萎缩
随着娱乐方式的多样化，京剧演出 市场面临一定的竞争和压力。
该剧目讲述了北宋时期，杨家 将后代穆桂英为了保卫国家， 勇挑重担的故事，彰显了民族 英雄的气概。
该剧目讲述了北宋时期，杨家 将后代穆桂英为了保卫国家， 勇挑重担的故事，彰显了民族 英雄的气概。
《玉堂春》
该剧目讲述了明朝时期，名妓苏三蒙冤入狱，后 被平反昭雪的故事，展现了正义终将战胜邪恶的 主题。
该剧目通过表演者的精湛技艺，生动地再现了明 朝时期的社会背景和人物形象。
做功
做功是指演员通过形体动 作、表情等表现人物性格 和内心情感，是京剧表演 的重要组成部分。
表演技巧
唱念技巧
京剧演员需要掌握正确的 发声方法和技巧，能够清 晰地传达台词和唱词，同 时要掌握好节奏和音调。
身形技巧
演员需要掌握正确的身形 和动作技巧，能够准确表 现出人物的性格特点和情 感变化。
表演节奏
管乐器
如笛子、唢呐等，常用于吹奏曲牌或为唱腔伴奏 。
部分京剧剧团面临资金紧张、人才 流失等问题，演出质量和数量受到 影响。
传承与保护
非遗传承人制度
国家设立非遗传承人制度，对具 有代表性的京剧表演艺术家进行
认定和保护。
京剧进校园
推广京剧教育，将京剧纳入学校 教育体系，培养年轻观众和演员
。
数字化保存
利用数字化技术对京剧经典剧目 进行录制、保存和传播。
《玉堂春》是一部经典的京剧剧目，其剧情曲折 跌宕，情感真挚动人。
剧中的音乐、舞蹈、服装等元素都充满了浓郁的 京剧特色，为观众带来了一场视听盛宴。
05
京剧现状与传承
京剧现状
观众老龄化
当前京剧观众主要以中老年人为 主，年轻观众相对较少。
演出市场萎缩
随着娱乐方式的多样化，京剧演出 市场面临一定的竞争和压力。
该剧目讲述了北宋时期，杨家 将后代穆桂英为了保卫国家， 勇挑重担的故事，彰显了民族 英雄的气概。
该剧目讲述了北宋时期，杨家 将后代穆桂英为了保卫国家， 勇挑重担的故事，彰显了民族 英雄的气概。
《玉堂春》
该剧目讲述了明朝时期，名妓苏三蒙冤入狱，后 被平反昭雪的故事，展现了正义终将战胜邪恶的 主题。
该剧目通过表演者的精湛技艺，生动地再现了明 朝时期的社会背景和人物形象。
做功
做功是指演员通过形体动 作、表情等表现人物性格 和内心情感，是京剧表演 的重要组成部分。
表演技巧
唱念技巧
京剧演员需要掌握正确的 发声方法和技巧，能够清 晰地传达台词和唱词，同 时要掌握好节奏和音调。
身形技巧
演员需要掌握正确的身形 和动作技巧，能够准确表 现出人物的性格特点和情 感变化。
表演节奏
管乐器
如笛子、唢呐等，常用于吹奏曲牌或为唱腔伴奏 。
京剧风采ppt课件
பைடு நூலகம்
以京剧四大名旦最为知名，他们指的是梅兰芳、程砚秋、 尚小云、荀慧生。另有越剧四大名旦、豫剧四大名旦、评 剧四大名旦、话剧四大名旦、秦腔四大名旦、电影四大名
旦、连环画“四大名旦”等。
梅兰芳（1894年10月22日－1961年8 月8日），名澜，又名鹤鸣，字畹华， 别署缀玉轩主人，祖籍江苏泰州，清 光绪二十年出生在北京的一个梨园世 家，是中国近代杰出的京昆旦行表演 艺术家，举世闻名的中国戏曲艺术大 师，“四大名旦”之首，其表演被推 为“世界三大表演体系”之一。代表 戏京剧有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》 等。1961年8月8日梅兰芳病逝于北京。 梅兰芳是中国京剧史上鼎盛期和清末 以及中华民国成立后文化繁荣时期承 上启下最具有代表性的人物，他不但 有精妙的艺术，更有高尚的品德，是 中国向海外传播京剧艺术的先驱。
京剧把各种伴奏乐队总称为场。有“文场”、“武场”之分。 。弦管乐称为 “文场”，打击乐（锣鼓）叫作“武场”。二者统称为“文武场”（或叫它“全堂场 面”）。早期“文武场”由六至八人组成，演奏上有兼职。文场三大件：京胡、月琴、 弦子；武场三大件：单皮鼓、大锣、小锣。在京剧乐队中，起指挥作用的是鼓板。
京剧把服装统称为行头。包括盔帽、服装、快靴等。
马连良是与梅兰芳齐名的20世纪最具 影响力的京剧大师，著名的 “四大须 生”之首，他开创的马派艺术影响深 远，甚至超越了京剧的界限，是我国 京剧里程碑式的代表人物。9岁入北京 喜连成科班学戏，10岁登台演出。与 余叔岩、高庆奎、言菊朋并称“四大 须生”；后三人去世，又与谭富英、 奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。 兼蓄各派艺术之长，改革传统老生唱 腔，30年代将月琴移到乐队前排，与 京胡协奏，加强唱腔力度，逐步创立 起柔润、潇洒的“马派”艺术，继程 长庚、谭鑫培之后，把老生表演艺术 提到新高度。1949年后任北京京剧团 团长等职。主演过《借东风》、《群 英会》、《甘露寺》、《四进士》等
以京剧四大名旦最为知名，他们指的是梅兰芳、程砚秋、 尚小云、荀慧生。另有越剧四大名旦、豫剧四大名旦、评 剧四大名旦、话剧四大名旦、秦腔四大名旦、电影四大名
旦、连环画“四大名旦”等。
梅兰芳（1894年10月22日－1961年8 月8日），名澜，又名鹤鸣，字畹华， 别署缀玉轩主人，祖籍江苏泰州，清 光绪二十年出生在北京的一个梨园世 家，是中国近代杰出的京昆旦行表演 艺术家，举世闻名的中国戏曲艺术大 师，“四大名旦”之首，其表演被推 为“世界三大表演体系”之一。代表 戏京剧有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》 等。1961年8月8日梅兰芳病逝于北京。 梅兰芳是中国京剧史上鼎盛期和清末 以及中华民国成立后文化繁荣时期承 上启下最具有代表性的人物，他不但 有精妙的艺术，更有高尚的品德，是 中国向海外传播京剧艺术的先驱。
京剧把各种伴奏乐队总称为场。有“文场”、“武场”之分。 。弦管乐称为 “文场”，打击乐（锣鼓）叫作“武场”。二者统称为“文武场”（或叫它“全堂场 面”）。早期“文武场”由六至八人组成，演奏上有兼职。文场三大件：京胡、月琴、 弦子；武场三大件：单皮鼓、大锣、小锣。在京剧乐队中，起指挥作用的是鼓板。
京剧把服装统称为行头。包括盔帽、服装、快靴等。
马连良是与梅兰芳齐名的20世纪最具 影响力的京剧大师，著名的 “四大须 生”之首，他开创的马派艺术影响深 远，甚至超越了京剧的界限，是我国 京剧里程碑式的代表人物。9岁入北京 喜连成科班学戏，10岁登台演出。与 余叔岩、高庆奎、言菊朋并称“四大 须生”；后三人去世，又与谭富英、 奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。 兼蓄各派艺术之长，改革传统老生唱 腔，30年代将月琴移到乐队前排，与 京胡协奏，加强唱腔力度，逐步创立 起柔润、潇洒的“马派”艺术，继程 长庚、谭鑫培之后，把老生表演艺术 提到新高度。1949年后任北京京剧团 团长等职。主演过《借东风》、《群 英会》、《甘露寺》、《四进士》等
京剧艺术的魅力与传承ppt模板
O1
旦角与丑角
旦角温柔美丽，丑角机智 幽默。
O2
脸谱色彩
红蓝黄黑，代表不同性格 特点。
O3
脸谱图案
人物形象，寓意深刻。
表演技巧
唱念做打，传承国粹精华。
O4
O5
服饰与道具
舞台美学与象征意义
京剧服饰的特点
讲究装饰性与实用性结合
京剧的艺术特点
独具魅力的文化特色
音乐与曲调
京剧音乐的独特性
京剧音乐概述
京剧音乐融合了多种乐种， 独具特色。
做功的传神
观察身段与表情的细腻展 现
打斗的技巧
惊叹武术与舞蹈的完美结 合
综合艺术的融合
体验京剧综合素质的精湛 演绎
体验情感表达
感受角色内心与情感传递
面部表情
体验角色情绪波动
身段动作
领略动态中的内心戏
唱腔韵味
感受声线中的情感
服饰化妆
透过外观探情感
参与互动交流
增强鉴赏体验的互动性
观赏与学习相结合
提高京剧鉴赏能力的基础
京剧逐渐成为全国性剧种
京剧的表演形式
独特的艺术表现手法
唱念做打
京剧表演的基本功
做功身段
身体语言与表情，传神演绎
唱功技巧
旋律抑扬顿挫，表达情感核心
打击节奏
打击乐器配合，营造戏剧氛围
念白艺术
韵白与散文白，语言魅力展现
唱念做打概述
京剧表演的基础技艺与综合体现
脸谱与行当
角色分类与形象塑造
生角与净角
生角刚烈勇敢，净角威猛 豪放。
强调京剧舞蹈动作的规范与 严谨，体现美学标准。
舞台美学的融合性
讨论京剧身段与舞台美学相 结合，形成独特艺术风格。
旦角与丑角
旦角温柔美丽，丑角机智 幽默。
O2
脸谱色彩
红蓝黄黑，代表不同性格 特点。
O3
脸谱图案
人物形象，寓意深刻。
表演技巧
唱念做打，传承国粹精华。
O4
O5
服饰与道具
舞台美学与象征意义
京剧服饰的特点
讲究装饰性与实用性结合
京剧的艺术特点
独具魅力的文化特色
音乐与曲调
京剧音乐的独特性
京剧音乐概述
京剧音乐融合了多种乐种， 独具特色。
做功的传神
观察身段与表情的细腻展 现
打斗的技巧
惊叹武术与舞蹈的完美结 合
综合艺术的融合
体验京剧综合素质的精湛 演绎
体验情感表达
感受角色内心与情感传递
面部表情
体验角色情绪波动
身段动作
领略动态中的内心戏
唱腔韵味
感受声线中的情感
服饰化妆
透过外观探情感
参与互动交流
增强鉴赏体验的互动性
观赏与学习相结合
提高京剧鉴赏能力的基础
京剧逐渐成为全国性剧种
京剧的表演形式
独特的艺术表现手法
唱念做打
京剧表演的基本功
做功身段
身体语言与表情，传神演绎
唱功技巧
旋律抑扬顿挫，表达情感核心
打击节奏
打击乐器配合，营造戏剧氛围
念白艺术
韵白与散文白，语言魅力展现
唱念做打概述
京剧表演的基础技艺与综合体现
脸谱与行当
角色分类与形象塑造
生角与净角
生角刚烈勇敢，净角威猛 豪放。
强调京剧舞蹈动作的规范与 严谨，体现美学标准。
舞台美学的融合性
讨论京剧身段与舞台美学相 结合，形成独特艺术风格。
高中音乐鉴赏《国之瑰宝——京剧》PPT课件
服饰文化
京剧中的服饰具有浓厚的文化特色，不同类型的服饰能够表现 出角色的身份和社会地位。
05
京剧的传承与创新
传统艺术的传承
京剧艺术的起源和历史背景
详细介绍了京剧的起源、发展和成熟过程，以及它在戏 曲史上的重要地位。
传统表演技巧和特色
对京剧的表演技巧、唱腔、化妆、服饰等方面进行了详 细介绍，帮助学生了解传统京剧的艺术特色。
曲牌
曲牌的定义
曲牌是京剧中用来表达特定情感或场景的音乐曲牌，每个曲牌都有其特定的旋律和节奏。
曲牌的种类
京剧中有很多曲牌，如夜深沉、二黄慢板等，每个曲牌都有其独特的音乐特点和表现力。
曲牌的应用
曲牌在京剧中广泛应用于表达情感和场景，如夜深沉曲牌多用于表现忧思愁绪，二黄慢板 则多用于表现庄重肃穆的场景。
《京剧艺术概论》 《中国戏曲音乐集成》
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中国京剧网 中国戏曲学院网站
京剧艺术网 梅兰芳纪念馆网站
THANKS
打击乐
01
打击乐在京剧中的作用
打击乐在京剧中扮演着重要的角色，它不仅具有节奏感，还可以通过
不同的打击方式来表现不同的情感和场景。
02
打击乐的种类
京剧中的打击乐包括鼓、锣、钹等，每种乐器都有其独特的音色和表
现力。
03
打击乐的演奏技巧
打击乐的演奏技巧非常丰富，如轻重缓急的敲击方式、不同力度的运
用等，这些技巧都能为京剧表演增添更来自的表现力。起源背景明末清初，随着北京成为全国政治、经济、文化 的中心，各地戏曲艺术逐渐向北京汇聚。
形成过程
徽剧、汉剧、昆曲等剧种在北京融合，形成了京 剧的雏形。
初步发展
乾隆末年，四大徽班进京，京剧开始形成并逐渐 发展。
京剧中的服饰具有浓厚的文化特色，不同类型的服饰能够表现 出角色的身份和社会地位。
05
京剧的传承与创新
传统艺术的传承
京剧艺术的起源和历史背景
详细介绍了京剧的起源、发展和成熟过程，以及它在戏 曲史上的重要地位。
传统表演技巧和特色
对京剧的表演技巧、唱腔、化妆、服饰等方面进行了详 细介绍，帮助学生了解传统京剧的艺术特色。
曲牌
曲牌的定义
曲牌是京剧中用来表达特定情感或场景的音乐曲牌，每个曲牌都有其特定的旋律和节奏。
曲牌的种类
京剧中有很多曲牌，如夜深沉、二黄慢板等，每个曲牌都有其独特的音乐特点和表现力。
曲牌的应用
曲牌在京剧中广泛应用于表达情感和场景，如夜深沉曲牌多用于表现忧思愁绪，二黄慢板 则多用于表现庄重肃穆的场景。
《京剧艺术概论》 《中国戏曲音乐集成》
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京剧艺术网 梅兰芳纪念馆网站
THANKS
打击乐
01
打击乐在京剧中的作用
打击乐在京剧中扮演着重要的角色，它不仅具有节奏感，还可以通过
不同的打击方式来表现不同的情感和场景。
02
打击乐的种类
京剧中的打击乐包括鼓、锣、钹等，每种乐器都有其独特的音色和表
现力。
03
打击乐的演奏技巧
打击乐的演奏技巧非常丰富，如轻重缓急的敲击方式、不同力度的运
用等，这些技巧都能为京剧表演增添更来自的表现力。起源背景明末清初，随着北京成为全国政治、经济、文化 的中心，各地戏曲艺术逐渐向北京汇聚。
形成过程
徽剧、汉剧、昆曲等剧种在北京融合，形成了京 剧的雏形。
初步发展
乾隆末年，四大徽班进京，京剧开始形成并逐渐 发展。
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拉
60、生活的道路一旦选定，Fra bibliotek要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
•
29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
•
30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
京剧流派艺术风格赏析
•
26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
•
27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
•
28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯
60、生活的道路一旦选定，Fra bibliotek要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
•
29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
•
30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
京剧流派艺术风格赏析
•
26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
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27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
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28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯