关于景墙的产生及概念探究.doc

摘要：想要寻找到一个对景墙的完美准确的定义，这是一件非常难的事情，它所涵盖的内容、涉及的领域是非常广泛的，即便是站在未来领域中去定义，也是一件非常不容易的事情。

因为，现代环境中的墙已完全不拘泥于传统的墙的形态，不是有棱有角的才能算做墙，也不仅限于依附于建筑的才是墙。

现代城市景观中的墙，我们称之为“景墙”或“景观墙”。

关于现代城市景观，也就是“墙”的载体的定义有着诸多解释，然而其中“界面”的解释似乎比较抽象。

它的概念源于物理学和生物学，将其引入到景观设计中解释则更加具象。

关键词：景墙；建筑空间；景观空间；视觉
景墙，作为城市中的一种界面，我们可将之视为构成景观空间的实体部分。

在竖向上发挥作用的实体墙，它可以是传统的规则式，也可以是现代设计中富有创新性设计的不规则式。

从设计的主观性来说，它是具有强制性、限定性和引导性的界面；从设计的客观性来说，它是思想、艺术、色彩、尺度、光影、肌理等城市景观要素的承载界面[1]。

景观墙作为城市空间的物质形态具体该如何解释，我们狭义的、具象的定义不能回避与之密切相关的“空间”，从城市景观的空间中把握“墙”，则似乎能够更加明确和清晰地理解。

一、建筑空间中的墙
城市环境是如此的丰富多彩，但我们加以高度的概括，将所有竖向的界面都分离出来，就会发现，建筑界面在城市景观中占有绝对的比重。

建筑是人类生产和生活不可或缺的，它如实地反映着人类社会的变迁，并在一定程度上对城市景观起到主导作用。

在传统西方的城市环境中，建筑与其外环境相对独立。

也就是说，谈到墙，就唯独与建筑有关，墙在这里的唯一要务就是做建筑的支撑，其形式也只限于在这个功能范围内变化。

直至现代社会，作为建筑空间界面的墙，仍是城市景观环境中主要的界面墙。

建筑空间中的界面有许多，包括建筑的顶、基、墙、层以及室内外的种种隔断层。

在这里，我们只探究城市景观环境中的交界面，也就是建筑与其外部环境的交界面[2]。

它是建筑空间和城市空间或分割、或连接的中介，它是建筑的重要组成部分，也是城市景观环境中不可忽略的界面要素。

它占据着城市中人们大部分的视线，以其压倒性的优势成为城市环境中最具有视觉冲击力的景观墙。

所以，谈及城市景观墙，建筑的外墙在城市中是不可忽略的重要部分，它是构成城市景观墙不可或缺的部分。

比如传统的中国建筑，其外部界面并不是以简单的形式而存在，建筑的外界面往往与柱构成稳定而有序的廊道空间，形成一个通透而虚实有序的立面墙的形式。

与中国传统建筑中的这种形式类似，西方的古典建筑中，墙的特殊的承重角色致使它与固定的材质和结构支撑体系以一种约定俗成的美学样式。

古老的石墙与柱体所形成的规则有序的美，表达的是某一瞬间相对静止的感受，已经成为一种永恒的设计原则和审美理想。

在这个原则中，中心与统一是根本，沉稳、庄重与典雅是永恒的气质。

直至现代社会，完全脱离里承重使命的建筑外墙，很多时候仍延续这种传统的美学样式，遍布很多国家，成为城市景观中一道经典的风景线。

我们甚至没有办法清晰地分辨出建筑与景观的界限。

就像很多优秀的建筑，例如图1悉尼歌剧院、图2古根汉姆博物馆，它们俨然成为城市景观中的大型雕塑作品。

所以，我们完全没有必要区分出建筑和景观的界限，异彩纷呈的建筑外界面也被纳入到现代景观规划设计的范围中，城市景观中这面最大的景墙永远不是独立的存在体。

我们之前提到，在现代城市环境中，作为建筑外界面的景墙已经从传统的空间围合、分割、承重的，单一的功能性中解脱了出来，并且随着现代空间形式的越发灵活，以及材料和建造技术的提高，建筑的外界面以其更加丰富的姿态在景观中占有越来越重要的地位，将其纳入景观墙的范围更是当之无愧。

例如图3上海世博会中的瑞典馆，它是建筑，但其变幻莫
测的建筑立面，更是一面景观墙，将为博览会的夜景增加观赏性。

所以，在现代城市中，由于人们更注重所有元素的统一协调，城市空间也比以往更加融合和相互渗透。

所以，建筑的外界面已经不能孤立、特立独行地存在，它必须融入城市景观的大环境，或是彰显、或是退让，在城市环境中所有形式的墙的系统中找到自己最佳的位置。

二、景观空间中的墙
在我们生活的城市中，墙以其丰富多变的形式存在于城市景观中。

如果说建筑的外界面占据了城市景观的大部分面积，那么景观空间中的墙则是以其多变的形态、样式、色彩、材料、肌理等吸引着人们的关注。

现代城市景观中的墙可以看作是诸多材料、形态、色彩等在垂直界面上的集合。

它不仅是景观要素的主导者，也是划分众多类型空间的物质要素。

根据材料的不同，我们可以将景墙分为砖石景墙、陶瓷景墙、植物景墙、玻璃景墙、水幕景墙等；而若根据功能来分类，又有围墙、边界墙、挡土墙、矮墙、标识墙，等等。

总之，城市空间中竖向界面的形式林林总总，如果都划入景观墙的范畴，或许有些牵强，但它们的确扮演了墙的角色。

功能决定属性，我们分析城市景观空间中的墙还是应该以功能为依据。

（一）空间控制
墙最基本、最原始的功能就是对空间的控制作用，这不仅是传统意义上的墙才具备的功能属性，城市景观中的墙同样具备。

蜿蜒曲折、形态丰富的矮墙，不仅是景观空间中的座椅，同时也划分、营造出了一个非常生动的小尺度空间；高速公路上的护坡，装饰以陶瓷材料，既是挡墙，亦是色彩丰富、图案各异的城市景观墙，甚至台阶的巧妙处理使空间在竖向上的高差变化也成为一处可观之境。

图4为我的学姐在陶院的希望之星广场做的一件公共艺术作品，她就是巧妙地运用台阶竖向上的高差变化所做的作品，这个玛丽莲?梦露台阶成为广场上一面夺目的景观墙。

这样的例子不胜枚举，景观墙以其丰富多变、美轮美奂的姿态划分我们的城市景观空间，使得我们的环境妙趣横生。

很多要素，诸如坐凳、台阶、花池的边缘等，其功能都在相互融合。

究竟是花池壁、路牙、坐凳还是墙，我们无需下过于精准的定义，因为它们兼具众多的功能。

如果我们将所有竖向的突出物都分离出来，我们会看到空间中各种形态的界面，它们作为统一的要素共同构成城市景观的空间系统。

（二）视觉主导
现代城市的景观墙，除了对空间的作用，就是对人的视觉的主导作用。

现代城市中如此多表情丰富的景观墙，正是由于人们对审美、对环境越来越高的诉求而产生的。

在一大片开阔的空间中，设计师会在其间放置一个凸起物来划分空间，阻断或引导人们的视线，从而产生了一个空间中心和视觉中心。

在功能属性相同的情况下，其形态决定它是雕塑还是景墙。

在设计过程中，设计师会利用多种方法来营造空间的平面、立面和透视的效果。

墙是最常规的，满足竖向上审美需求的对象，单调的空间色彩可利用景墙的丰富颜色来活跃，这些都奠定了景墙在空间里的视觉主导作用。

所以，在大多数情况下，景墙丰富多变的形态与其在空间中的实用功能并无太多关系，更多是在审美功能中发挥作用，来追求更高的艺术。

从这一角度来说，以陶瓷为主要材料的景墙设计中，其艺术价值更是独一无二的。

三、以视觉的占有界定感性空间
人们对空间的理解远远超出一定是有四面相对高度的墙围合起来的传统意义上的空间。

成排的立柱、一定高度的指示牌，等等，都能使人感受到空间的存在。

这是由于人们对空间的感知是受视觉联想而产生的，这种客观规律被我们的景观设计师所利用，采用各种形式的、类似于墙的衍生物来丰富空间。

这种空间的划分方式所产生的空间感，是因人而异的，因为它是人的心理行为的产物，所以更具灵活性。

设计师仅仅是用这样的景墙来引导人，但不具有强制性，这是一种非常巧妙的空间处理方式。

例如图5景德镇以陶瓷材料为主的路灯，成排的陶瓷路灯不仅具有普通的路灯的功能需
求，更是以其极具艺术性的陶瓷材料，成为这个城市的标识，因其艺术性的塑造，它也可看作是一个城市的景墙，划分城市空间，吸引人们的目光，具有视觉引导性。

因此，在城市景观设计中，景墙绝非是以单一形式而存在的，它在空间中的形式是千变万化的。

如果设计师只是以传统意义上的墙来划分空间，我们的生活环境将会变得十分沉闷，也就没有如今妙趣横生的空间类型了。

用思辨的、多元的角度来做设计，我们可以获得更丰富的设计元素，我们的景观空间也会更美妙。

参考文献：
[1]皮微.景墙在园林中的应用研究[d].中南林业科技大学，2012.
[2]晋洁芳.城市景观垂直界面形态及形式设计初探[d].江南大学，2006.
[3]吴斯雅.闽南地区园林景观墙设计研究[d].福建农林大学，2012.
作者简介：
田星，南京工业大学硕士研究生。

研究方向：建筑学，景观设计及其理论。

杨珩，南京工业大学教师。

研究方向：环境陶艺、生活陶艺与包装设计。

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