黄若舟和他的汉字快写法
中国硬笔书法发展史
历史渊源探中国硬笔书法的发展史一直以为研究问题必须从追溯历史开始，不了解来龙去脉，一切都是空谈。
关于硬笔书法的起源，很多人觉得可以上溯到上古时期人们用石片、刀子刻画龟甲兽骨，并以此证明硬笔书法是产生于毛笔书法之前的艺术形式。
但是刀子、石片毕竟跟我们现在所用的硬笔书写工具相去甚远，刻画和书写还是有一定差别的，这也是书法和篆刻虽然有着千丝万缕的联系、却始终是两种艺术的原因。
相比而言，我更愿意把篆刻的历史追溯到甲骨时代。
敦煌学者提出，硬笔书法至少始于汉代，因为根据对敦煌文献中保存下来的两万多页硬笔写本的考证，硬笔的使用，历经汉、唐、宋、元诸朝，绵延了一千二百多年。
这些写本当中有1/10是汉字，书写内容涉及文学作品、契卷书信、经帖杂文、佛经等等；使用书体包括楷书、行书、行草和草书，字体平整，粗细均匀，富有硬笔书法特色，显然是用竹、木、骨、角等材料削制的硬笔蘸墨写成。
敦煌研究院研究员、中国硬笔书法家协会学术理论委员会委员李正宇说：“敦煌硬笔写本的发现和研究，无可置疑地证明了硬笔书写在古代实用领域的存在和流行，填补了中国硬笔书法史上的大块空白，彻底否定了数十年来那种以为中国硬笔书法起源于鸦片战争的旧说，把中国硬笔书法史提前了两千年。
”对于敦煌学者的提议，我想是勿庸置疑的，但我更愿意把它称之为“古代硬笔书法”，而把从19世纪末发展而来的称为“现代硬笔书法”，两者或有相通暗合之处，但是它们并不是一脉相承的，它们中间至少有着明显的间断，而且工具也不尽相同，是界限明显的两个时代。
现在大多数人所论的硬笔书法，应该是后者，它的发展是从钢笔的引进开始的。
钢笔的引进给传统的毛笔书法带来了轩然大波，它当时对于毛笔实用书写的影响，比之现在电脑对于实用手写的侵蚀，有过之而无不及。
相比毛笔而言，钢笔有着使用便利、快捷的独特优势，这种优势在新文化的发展潮流中体现得尤为明显，鲁迅等一大批新文化运动的干将都曾是钢笔使用的积极倡导者。
钢笔虽然在审美形式上无法与传统书法上分庭抗礼，但它对实用领域的占领使毛笔在原有的大量书写活动中变得无所事事。
黄若舟《怎样快写钢笔字》技法教程解析与欣赏
黄若舟《怎样快写钢笔字》技法教程解析与欣赏九三学社功勋大师黄若舟先生故去已经快二十年了，他为我们中华民族留下了他影响深远的著作－－《怎样快写钢笔字》却一直影响着我们一代又一代的中国人。
追根溯源，也许中国的现代快写字技术、硬笔书法就从他这本著作开始起步。
一、黄若舟先生的文化贡献与《怎样快写钢笔字》；黄若舟先生，生于1906年，2000年辞世。
求学之年，绘画与书法无所不学，各有造诣。
就其对后世的影响又以快写硬笔实用书法最为著名。
这种实用性钢笔书法技巧实际上与现在大量流行的中性笔硬笔书法技巧基本一致。
图：黄若舟老先生的巨大书法贡献黄若舟先生研究的钢笔字快写技术，他算是在中国规范简体字发布以来，第一系统性研究了现代简体字的快写方法。
通读这本实用性小册子，你会发现，薄薄的一本小著作，贯通了中国简体字的快写研究理论，又分别按照笔画（笔法与形态）、偏旁（结构）、字词（章法）多种层次将汉字快写技巧进行了分门别类的分析。
通读一书，我们基本上就可以学习好硬笔速写的各种技巧技术。
二、黄若舟《汉字快写法》的主要技术思路分析；《怎样快写钢笔字》与大家熟知的《汉字快写法》内容相畏相成。
从相关著作成就来看，《怎样快写钢笔字》是最全面系统的一本书，尤其是对于我们日常实用硬笔的书写技术训练，是我们现在最值得学习借鉴的一本著作。
图：书写硬笔字的技术要点起源于象形文字的汉字，其与众不同形式除了用于信息记录之外，书写本身还发展成了一门艺术－－书法。
硬笔书法研究成果对于以毛笔书法为主流文化的历史，硬笔书法，无论实用硬笔还是艺术硬笔书法，传承下来的书法技术都不多。
黄若舟老先生在文著中关于快写的几点研究成果，不能不说是直及要害。
其一：打乱传统笔顺，按照顺手的笔顺方式书写，笔顺最好从左到右书写；其二：在可辨识的前提下，字根按照行书草书的规则简化。
其它的功夫自然就是多练了。
无论是软笔书法还是硬笔书法，技巧的练习都是必然准备工作。
三、黄若舟先生《怎样快写钢笔字》的具体内容；说明，读者在阅读程中最好先认真阅读第一部分《快写字体》的理论说明。
黄若舟的月字旁行草字例
黄若舟的月字旁行草字例
摘要：
一、黄若舟简介
二、月字旁行草字例的来源与特点
三、月字旁行草字例的书法价值与启示
四、总结
正文：
黄若舟是我国著名的书法家，他精通各种书体，尤其擅长行草。
他的月字旁行草字例，不仅具有极高的艺术价值，同时也为我们提供了学习行草书法的宝贵素材。
月字旁行草字例的来源与特点，可以从以下几个方面来阐述。
首先，月字旁行草字例来源于黄若舟对古代行草书法的研究与传承。
他深入挖掘古代书法名家的艺术精髓，将月字旁行草融入自己的书法创作中，形成了独特的个人风格。
其次，月字旁行草字例的特点在于其线条流畅优美，布局错落有致，结构严谨。
在书写过程中，黄若舟注重笔画的抑扬顿挫，使得字例富有节奏感，给人以美的享受。
月字旁行草字例的书法价值与启示，主要体现在以下几点。
首先，黄若舟的月字旁行草字例展示了行草书法的艺术魅力，为后人学习行草书法提供了典范。
其次，通过对月字旁行草字例的临摹与研究，我们可以了解到行草书法的基本规律与技巧，从而提高自己的书法水平。
最后，月字旁行草字例启示我们，书法家应该博采众长，形成自己的独特风格，使书法艺术得以传承与发
展。
总之，黄若舟的月字旁行草字例是我国书法艺术的瑰宝，具有极高的艺术价值。
硬笔书法发展历程
硬笔书法发展历程的美好考察由群众化的实⽤性⾛上⾃觉的审美需求。
从英国发明家沃特曼发明第⼀⽀蘸⽔笔并开始传⼈中国⾄今，已经历了百多年的历史，在这⼀历史进程中，由于科技的进步，蘸⽔笔经过不断的改良，在种类、⼯艺、性能、款式等⽅⾯都有了长⾜的发展，形成了以钢笔为主，铅笔、圆珠笔等为辅的笔的家族系列，⼈们统称为“硬笔”。
硬笔的出现结束了沿续使⽤了⼏千年的⽑笔的统治地位，开始绝对地成为⼈民⼤众的书写⼯具。
有了钢笔就有了钢笔的书写⾏为。
从⼈们开始⽤钢笔写字到今天提出“硬笔书法”的概念，硬笔书法经历了⼀个循序渐进的艰难曲折的发展过程。
观照其整个过程⼤约可分为两个阶段，即“硬笔书法前期”和“硬笔书法期”。
第⼀阶段是：硬笔书法前期，即写字阶段。
从第⼀⽀硬笔的产⽣到上世纪70年代末属这⼀时期。
在这⼀时期，中国的传统⽂化虽然仍占统治地位，但由于受“西学东渐”的影响，整个社会的审美思潮开始处在⼀种传统与现代的碰撞之中，有着⼏千年传统的⽑笔书法虽然其实⽤性能被硬笔所取代，但其艺术的⼀⾯却开始更加突出，⼈们对汉字书写的审美即对“书法”的理解仍在传统⽑笔书法的思想框架之内，这尤以⼀⼤批⽑笔书法家的统治地位⽽动摇不得。
在这种环境中，钢笔字只能以实⽤⽽存在，但由于钢笔字的快捷⽅便、线条流畅⾃如是⽑笔书法不能相⽐的，于是，⼀些有现代意识的⽑笔书法家开始关注这⼀问题并进⾏钢笔书写技巧的研究。
与此同时，⼀些⽂坛名⼈如鲁迅、茅盾、郭沫若、江丰、巴⾦、⽂怀沙等对钢笔字的青睐也起到了推波助澜的作⽤。
写好钢笔字开始慢慢地受到⼈们的关注，但当时只以写得好看、规范易认为⽬的，“硬笔书法”概念的思想意识尚未产⽣。
这从这⼀时期的代表⼈物代表着作陈公哲的《⼀笔⾏书钢笔千字⽂》到邓散⽊、⽩蕉合着的《邓散⽊⽩蕉钢笔字苑》到黄若⾈的《钢笔快写法》再到庞中华的《谈谈学写钢笔字》都反映了那时代⼈们对钢笔宇的认识层⾯。
但也正是有了为了“写好”的⽬的，就开始有了对钢笔书写审美意识的萌芽，为后来硬笔书法的出现做好了⼼理上的准备。
快字欧体楷书写法
快字欧体楷书写法
快字欧体楷书的书写注意事项：
快kuài：左右结构，左收右展。
左部”忄“旁稍左斜，不可写宽。
首笔竖点露锋起笔，稍左斜，厚重，勿长；右点起笔与首点起笔平齐，勿远，要轻巧；竖笔高起，稍重，向下稍左斜，与右点相接而过，中间稍细，稍长，垂露收笔。
右部“夬”字中宫收紧，欹中寓正。
首笔横折的起笔要注意与左边的相对位置，横画稍重，大抗肩，略呈仰视，到位后往上稍提笔锋、顿笔、稍内擫写竖，左斜，渐轻，勿长；第二笔横画起笔稍左探，扛肩与上横协调，略呈俯视，收笔托住竖笔；竖撇高起，上部稍直，过第二笔横画后拐弯向左下撇出；最后捺笔露锋起笔，开始要轻，注意行笔角度，过了撇笔后力量和角度都要加大，到位后稍顿出捺角，抬笔向右上方缓慢出锋，最后收笔应略微向右下方平
收。
熊少军：从硬笔书法明星到金融书法名家
青年》 杂志社举办第一届全国青年钢笔 字大赛，吸引了成千上万的硬笔书法爱 好者参与。此后，全国各地硬笔书法热潮 风起云涌，盛况空前。中国硬笔书法协会 及各省市级硬笔书法协会也相应成立， 硬笔书法大赛此起彼伏，硬笔书家讲座 纷纷登场。可以说，那时硬笔书法爱好者 对硬笔书法名家的追捧，并不亚于现在 的粉丝与歌星。到了 90 年代中后期，由 于电脑的普及和硬笔书法自身的限制， 这股热潮逐渐褪去，当时许多硬笔书法 名家纷纷转投毛笔书法。但由于硬笔书 法与毛笔书法之间的差异，真正成功的 转型者并不多。而熊少军就是这样一位 原本就有传统书法功底，并在“全民书法 热”时期扬名书坛，而后又成功“转型”的 书法家。
上世纪 80 年代，国内在政治、思想 和文化上都进入了相对开明和宽松的时 期，民众禁锢已久的文化艺术热情得到 了空前释放，“文艺复兴”的春天随之到 来，并直接催生了“全民书法热”。不过， 在这次热潮中充当主角的却并非传统意 义上的毛笔书法，而是钢笔书法，也即 “硬笔书法”。当时，市面上没什么像样的 钢笔字帖。1978 年，72 岁高龄的黄若舟 1 根据 自 己 早 年 写 的《通 书》改 编 而 成《怎 样快写钢笔字》一书，这本薄薄的小册子 一经上海书画出版社出版，就引起全国 钢笔书法爱好者的热烈追捧，并一印再 印，累计销量竟高达 2000 万册；两年后， 另一本较为系统的钢笔书法工具书— —— 庞中华 2 的《谈谈学写钢笔字》出版，其销 量亦超千万册，庞中华也因此一举成名， 此后其各种硬笔书法字帖总印数突破了 1 亿 5 千万册 3，创下了中国出版业的诸 多记录，至今无人超越；1982 年，《浙江
熊少军幼承厅训，耳濡目染，在写得一手 好书法的父亲教导下，从小就对写字和书法 情有独钟。上学时，他常因字写得漂亮而受到 老师表扬和赞许，并经常承担黑板报和墙报 等 的 制 作 任 务 ，其 书 作 也 时 常 作 为“ 范 本 ”供 同学临习，这都在无形中增加了其对书法的 自信、热情乃至迷恋。虽然对书法始终保有浓 厚的兴趣，但真正将书法作为一种艺术来“精 研 ”和 追 求 ，却 是 从 其 在 部 队 服 役 时 开 始 的 。 正 所 谓“ 人 如 其 名 ”，也 许 是 冥 冥 之 中 自 有 安 排，年少的熊少军在高中毕业后就参军入伍。 1983 年，他因表现突出获得报考军校的机会， 并成功考入原解放军信阳陆军学院 4。自此， 他迎来了人生的转折点，因为他遇到了当时 已声名远播的全国硬笔书法领军人物庞中 华。说来也巧，当时庞中华就住在信阳。在一 个周末，熊少军去新华书店买书，刚好看到庞 中华在书店门口签售自己的硬笔书法字帖。 钟爱书法的熊少军自然不会错过如此良机， 他也开始排队买书。看着那长得望不到头的 队伍，熊少军的内心感到十分震撼，同时也更
快田字格写法
快田字格写法
快田字格写法：
快田字格是一种常用于教学练习的汉字书写格子，其形状类似于“田”字，但稍微有所变化。
以下是快田字格的写法：
1. 画出一个小正方形，作为一个格子的基础。
2. 从小正方形的上下两侧各向外画一条直线，与小正方形的角相连，然后再向左右方向各画一条直线，也与小正方形的角相连。
这样就得到了一个类似于“U”的形状。
3. 在这个“U”形状的上下两端分别向右延伸一条横线，这样一个快田字格就画好了。
在使用快田字格进行汉字书写练习时，可以将每个字都写在一个格子内，以保证字的大小和形状的一致性，便于纠错和评估。
快软笔书法楷书
快软笔书法楷书
快软笔书法楷书写法如下图：
快kuài：左右结构，左收右展。
左部”忄“旁稍左斜，不可写宽。
首笔竖点露锋起笔，稍左斜，厚重，勿长；右点起笔与首点起笔平齐，勿远，要轻巧；竖笔高起，稍重，向下稍左斜，与右点相接而过，中间稍细，稍长，垂露收笔。
右部“夬”字中宫收紧，欹中寓正。
首笔横折的起笔要注意与左边的相对位置，横画稍重，大抗肩，略呈仰视，到位后往上稍提笔锋、顿笔、稍内擫写竖，左斜，渐轻，勿长；第二笔横画起笔稍左探，扛肩与上横协调，略呈俯视，收笔托住竖笔；竖撇高起，上部稍直，过第二笔横画后拐弯向左下撇出；最后捺笔露锋起笔，开始要轻，注意行笔角度，过了撇笔后力量和角度都要加大，到位后稍顿出捺角，抬笔向右上方缓慢出锋，最后收笔应略微向右下方平收。
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黄若舟和他的汉字快写法
(2012-12-10 21:07:59)
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分类：书法随笔
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社会影响
黄老依
大地
乱麻
书画家黄若舟
••••黄若舟（1906～2000）著名书画家。
原名济才，号若舟。
江苏宜兴人。
1928年毕业于上海美术专科学校中国画系，长期从事艺术教育工作，先后在溧阳中学、吴江中学、上海青年中学、爱群中学、国立德州高中等校任教。
1941年赴重庆，任国民政府教育部特约编辑，兼任国立音乐学院艺术理论课教授。
抗战胜利后，先后任江苏省立教育学院、中华工商专科学校教授。
•••建国后，任上海体育学院图书馆主任，1972年任上海师范大学艺术系教授。
一生创作大量优秀书画作品。
1934年所作《西南行图》横幅入选全国美展，是边地山水画创作早期实践者之一。
1993年，开创“书画缘”，将中国书法和绘画融合一体。
1998
年所作《虎威图》被联合国秘书长安南收藏。
出版了我国第一部介绍汉字通行书写字体的《通书》，著作有《汉字快写法》、《硬笔书法》、《怎样快写钢笔字》、《汉字手写体》、《汉语速记一笔书》、《汉字快写法》、《花鸟画技法》、《黄若舟一笔书》、《黄若舟书画缘》以及教学电影《中国画教学》、《中国书法教学》。
对规范我国汉字书写，提高大众硬笔书写水平有重要贡献，被誉为“中国硬笔书法的拓荒者”。
••••作品摄于80年代末。
原作品用柯达彩色胶卷拍摄，现用Nikon•D2x相机翻摄后上传。
黄若舟教授，中国书坛德高望重的老前辈，穷毕生之精力，研究汉字实用快写。
从他1939年编著的《通书》起，到建国后《汉字快写法》等一系列专著的完成，历时六十余年。
六十多年来，黄老的“快写”一版再版，总发行量达两千万册之巨，这在同类刊物的发行史上，堪称奇迹。
黄老的“快写”至少影响了三代人，世称“黄体”，不仅普通知识分子广泛学习采用，即便当代书法名家的作品里，黄体的影子也时有所见。
众所周知，现行汉字只有正楷印刷体，没有手写体，虽经简化，书写速度依然是个问题。
传统的草书固然很快，但变化起来漫无准则，难写难认，专业性太强，很不容易
普及。
早在1936年，书法大家于右任就著有《标准草书》一书，意在普及草书，提高汉字书写速度。
于先生根椐草书的变化规律，把汉字的偏旁部首分门别类，列成表格，归纳出一整套符号化的标准草法，并从历代书法名家的草书作品里，精选出部分合用的字，集成《千字文》，作为“标准草书”的范字。
于右任先生的标准草书，理顺了传统草书的一团乱麻，使学草书的人有了准则可依，掌握起来容易多了，所以于先生的《标准草书》问世以来，一版再版，对中国书坛影响很大。
但它终究没能跳出“艺术”的圈子，对于书坛之外的广大社会，学习起来仍有相当的难度，专业性还是太强。
而黄老的快写法，是在传统“行草书”的基础上，舍弃难写难认的，取用通行易识的，这是其一；其二，黄老依照传统草书的变化规律，对现行的一些汉字大胆删减笔画，以保持楷体字形的轮廓，而又便于连写为原则，推陈出新，独创一体，无论钢笔毛笔，都很适用。
因此黄老的快写一经问世，就得到了广泛而迅速的普及。
半个多世纪以来，黄老的快写随着社会的发展，屡易其稿，多次修订。
为了适应越来越快的生活节奏，黄老的快写也与时俱进，越来越快。
一九九〇年前后，黄老在原
有快写的基础上，参照社会上约定俗成的一些连笔字，又开发出一种“词语连写”的“一笔书”。
所谓词语连写的“一笔书”，就是三、五个字乃至七、八个字的一句词语，一笔完成。
例如黄老摘抄的《雷锋日记》，“在生活上要向水平最低的同志看齐”这句话，“在生活上”这四个字一笔完成，“要向水平最低的同志”这九个字一笔完成，“看齐”二字一笔完成，总共15个字的一句词语，只用了三个“一笔书”就完成了。
（见《汉字快写书法》增补本，上海书画出版社一九九〇年五月版第107页）
黄老虽然研究的是实用快写，但艺术性上也堪称一流，特别是黄老早期作品里称之为“字根”的部分，传统韵味十足，非常美观耐看。
当然，黄老后来的“一笔书”，就谈不上什么艺术性了，甚至可以说简直就看不得了。
但黄老开宗明义，说那是专为有“速记”需要的人开发的，所以我们不该求全责备。
概言之，一、黄老的快写，大大地提高了汉字的书写速度，在社会实用上，功不可没。
二、黄老的快写已形成完整体系，社会影响很大，为将来“汉字手写体”的制定，打下了良好的基础。
仅上述两点，就奠定了黄老在中国书坛上的特殊地位。
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