影视鉴赏资料

谈谈影视艺术中的声画关系

现的旋律的同时存在。音调不同，节奏不同的若干声部可以结合，共同构成一首乐曲并形成复杂多变的对位。各声部的强音、高潮、终止都不同时出现，各声部动机长短不一，力度、音色各不相同，但在统一风格的统领下，多声部可以达到和谐。爱森斯坦提倡声画对位的目标是建构理性蒙太奇以反对直接表现对话给视觉语言带来的灾难。因此，对位关系下的声画由于承载了同时进行的多种信息，它们的并置组合可以产生强烈的冲击力，触发观众思考超出画面和声音之和的新的意义。就人声而言，声画对位意味着它和形象的关系应是同质异构的，也就是说，人声的形式与画面内的形象运动并无必然性，但在隐喻的意义上，二者可以借助蒙太奇手段获得同质性。

声画对比。指画面和声音性质相反，存在强烈反差。人声和画面内的声源对应关系不确定，依靠对比方式来联结。声音和画面彼此具有相对独立性。声音对比的价值正是在声音与画面的差异间显现别具一格的风格特征或实现对比的修辞效果。

谈谈蒙太奇和长镜头的关系

一般而言，蒙太奇强调镜头之间的组接和镜头内部的时空的转换，而长镜头虽无镜头间的组合，但也存在画面与画面之间的组合关系。实际上长镜头就是一种镜头内部的蒙太奇，或者说是单镜头的蒙太奇。在实际运用中，创作者往往根据一部影片的整体样式、风格、节奏的要求来选择镜头的长短和蒙太奇的手法。因此，在一部影片的创作过程中长镜头和蒙太奇是相互联系、相互融合的。相对而言，蒙太奇强调事实，重视叙述；长镜头强调思维，着重表现。前者电影带有强制性，控制观众的情绪，结局由导演决定。但后者与此相反，它纪录的事实在屏幕上展现的是客观的物质世界，同时在剪辑效果上：蒙太奇的叙事是主观的，表现的。而镜头内部蒙太奇则是客观的、再现的；蒙太奇强调形象对列，而长镜头重视场面调度和时空连续；蒙太奇是剪辑的艺术。而长镜头是摄影的艺术；蒙太奇是强制、封闭的叙事。而长镜头是非强制性的、开放型的叙事。因此就有可能让观众自己从屏幕上所提供的这些形象来得出自己的结论。

影视艺术中的声画关系研究

观众接受影视剧,通过两个渠道:视和听,也就是影视中所提供的画面和声音,于是声音和画面就成了影视艺术的两个主要因素.声音和画面的关系是剪接工作的重要组成部分,声音的加入丰富了影片的信息,提供了形成节奏的重要手段.声音与画面只有协调、巧妙有机地配合才能产生立体、完整的感官效果.文章就影视艺术中的声音、画面及其特点,声音和画面的关系进行探究.

关于长镜头与蒙太奇（从电影制作的角度讲）

从电影制作的角度讲，姜文电影和侯孝贤电影的最大区别是，姜文电影的叙事、表述采用的是以“好莱坞”电影为代表的、当今世界主流电影所采用的“蒙太奇”的创作方式，侯孝贤电影则是非主流的“长镜头”的创作方式。

世界电影创作有两大体系：“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”。“蒙太奇创作方法”的核心是通过镜头组接（即：1＋1＝3）来叙事、刻划人物和表达思想。“长镜头创作方法”是通过一个镜头中的场面调度来叙事、刻划人

物和表达思想。

“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”是世界电影创作中的两大潮流，或者说两大分支。它们领导着、主宰着世界电影的全部创作。世界电影史中还有许多具体的电影流派和分支。但是，不管制作者承认与否，如何标榜，我们都能够从任何一部影片中，找到“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”的影子。

下面我们以姜文的《阳光灿烂的日子》和侯孝贤电影《好男好女》的两个段落，看两种创作方法的不同，和它们各自的艺术魅力。

“再见‘画中人’”：

十九（A）、米兰家

镜头295：近景－中景（拉）米兰微笑的照片。照片两旁插着中国和柬埔寨国旗。

镜头296：近景马小军凝视着照片。

镜头297：中景马小军慢慢俯身，将脸贴到床上，马小军发现了什么，马小军拿起来看。

镜头298：特写马小军的手轻轻地捋过一根长长的头发。金色的阳光在头发上闪烁着。《乡村骑士》音乐响起。（叠）

十九（B）、屋顶

镜头299：全景马小军坐在阁楼上，马小军望着对面。

镜头300：全景大楼。

镜头301：全景（跟）马小军光着上身在屋顶行走。

镜头302：全景（跟）马小军光着膀子爬出窗子，走在那栋楼顶上。（叠）镜头303：全景（跟）马小军在屋顶上跳着行走。马小军顺着屋檐下滑。（叠）镜头304：全景马小军滑到房檐边，由纵深走来。（叠）

镜头305：中景马小军点烟，抽烟。（叠）

镜头306：大全（跟）马小军走在房脊上（右一左）。（叠）

镜头307：大全马小军坐在房顶上抽烟。（叠）

镜头308：全景马小军坐在房顶上抽烟（叠）

镜头309：全景（跟）马小军走在房脊上（左一右）。（叠）

镜头310：全景马小军走在凉台上（叠）。

镜头311：全景凉台半开的门。马小军走进看着，转身退出走远。（叠）镜头312：中—全马小军上楼梯。（叠）音乐止。

“再见‘画中人’”主要表现马小军爱情的迷乱。在前面的段落读解部分，我对该段落进行了详尽分析。这里需要提示的是，该段落用18个镜头组接完成，也就是运用“蒙太奇创作方法”进行表现的。

在侯孝贤的电影《好男好女》中，同样是表现青年男女爱情，但是，它采用的手法却完全不同。该段落由一个镜头完成。

“旅馆阿威上厕所”：(《好男好女》)

十、温泉旅馆内晨

镜头14：全景固定镜头透过卫生间的纱门，梁静在卫生间里面面对镜子哼着歌梳洗打扮。

尿急的阿威跑来，他从外面拉开纱门，冲进厕所。

阿威：“让开，让开。”

梁静让开。

阿威面对坐便器站着小便。

梁静笑着哼着歌继续打扮。

阿威面对坐便器站着，他长时间尿不出尿来。

梁静笑着用屁股撞着阿威：“怎么啦？”

阿威面对坐便器站着，他依旧尿不出尿来。

阿威：“你出去。”